Истоки проклятой картины
Один из источников вдохновения для картины «Руки противятся ему» — старое фото автора. На нём пятилетний Билл Стоунхем стоит со сводным братом у дома бабушки в Чикаго. Это первое фото мальчика, усыновлённого в девятимесячном возрасте.
Название картины Стоунхем взял из стихотворения первой жены, Роанн Понсети. Супруга в 1971-м посвятила его сиротству мужа. Оригинальный текст мы выложили второй иллюстрацией, а ниже приведём его вольный перевод, выполненный (предположительно) Александрой Комиссаровой.
Он из видящих видения,
Его удары обличают их
В суете цветов, безумия,
И мистики.
И его разум — самый высший центр
Он должен бороться с его врагами.
Руки — противятся ему,
Как секрет его рождения.
Его существо как священное сердцебиение
Погруженное во тьму и страсти,
Оно звучит единственным подарком в этой тишине.
@ArtGallery | #факт
Один из источников вдохновения для картины «Руки противятся ему» — старое фото автора. На нём пятилетний Билл Стоунхем стоит со сводным братом у дома бабушки в Чикаго. Это первое фото мальчика, усыновлённого в девятимесячном возрасте.
Название картины Стоунхем взял из стихотворения первой жены, Роанн Понсети. Супруга в 1971-м посвятила его сиротству мужа. Оригинальный текст мы выложили второй иллюстрацией, а ниже приведём его вольный перевод, выполненный (предположительно) Александрой Комиссаровой.
Он из видящих видения,
Его удары обличают их
В суете цветов, безумия,
И мистики.
И его разум — самый высший центр
Он должен бороться с его врагами.
Руки — противятся ему,
Как секрет его рождения.
Его существо как священное сердцебиение
Погруженное во тьму и страсти,
Оно звучит единственным подарком в этой тишине.
@ArtGallery | #факт
👍341
Финальная проверка картины — чьей-то, моей, любой другой — заключается в следующем: передаются ли эмоции художника?
Франц Клайн. «Горячий джаз» (1940). Частная коллекция.
@ArtGallery | #цитата
Франц Клайн. «Горячий джаз» (1940). Частная коллекция.
@ArtGallery | #цитата
👍770💔92
👍297💔49
«Археологический отголосок «Анжелюса» Милле»
Сальвадор Дали, 1935
Музей Сальвадора Дали, Сент-Питерсберг
«Анжелюс» не давал покоя Дали с детства. Маленький Сальвадор видел его репродукцию в школе. «Эта картина вызывала во мне беспричинный страх… тревогу и одновременно скрытое наслаждение, которое проникало мне куда-то под кожу, как серебристое лезвие ножа», — вспоминал художник.
Его смущало несоответствие идиллического фона и трагических поз героев. С чего бы столько боли было в обычной молитве? По просьбе Дали Лувр сделал рентген картины — и обнаружилось, что вместо корзинки с картошкой Милле изначально написал детский гробик. Крестьянская пара хоронила своего младенца.
Мотив «Анжелюса» Дали повторял более полусотни раз. В сегодняшней работе фигуры крестьян слились со скалами мыса Креус неподалёку от Фигераса, родины художника.
В январе 2016-го музей Дали в Сент-Питерсберге выложил панорамное видео, где можно прогуляться по этой картине и осмотреть её «изнутри».
@ArtGallery | #разбор
Сальвадор Дали, 1935
Музей Сальвадора Дали, Сент-Питерсберг
«Анжелюс» не давал покоя Дали с детства. Маленький Сальвадор видел его репродукцию в школе. «Эта картина вызывала во мне беспричинный страх… тревогу и одновременно скрытое наслаждение, которое проникало мне куда-то под кожу, как серебристое лезвие ножа», — вспоминал художник.
Его смущало несоответствие идиллического фона и трагических поз героев. С чего бы столько боли было в обычной молитве? По просьбе Дали Лувр сделал рентген картины — и обнаружилось, что вместо корзинки с картошкой Милле изначально написал детский гробик. Крестьянская пара хоронила своего младенца.
Мотив «Анжелюса» Дали повторял более полусотни раз. В сегодняшней работе фигуры крестьян слились со скалами мыса Креус неподалёку от Фигераса, родины художника.
В январе 2016-го музей Дали в Сент-Питерсберге выложил панорамное видео, где можно прогуляться по этой картине и осмотреть её «изнутри».
@ArtGallery | #разбор
👍495💔91😢48
Каждое великое дело, каждое большое достижение воплощалось в жизнь благодаря приверженности определённому видению. И часто непосредственно перед большим достижением приходят очевидные неудачи и разочарования.
Флоренс Шинн. «Не волнуйся так, Джимми» (1902). Делавэрский художественный музей, Уилмингтон. Иллюстрация к роману Элис Райс «Миссис Уиггс с Капустной Грядки».
@ArtGallery | #цитата
Флоренс Шинн. «Не волнуйся так, Джимми» (1902). Делавэрский художественный музей, Уилмингтон. Иллюстрация к роману Элис Райс «Миссис Уиггс с Капустной Грядки».
@ArtGallery | #цитата
👍444💔61
👍217
«Офицер конных егерей императорской гвардии, идущий в атаку»
Теодор Жерико, 1812
Лувр, Париж
Франция в начале XIX века переживала подъём боевого духа. С захватом Венеции полководческий гений Наполеона вселил во французов уверенность в избранности. И грядущий поход на Россию вызывал энтузиазм.
21-летний Жерико искал образ, который мог бы воплотить это настроение. И однажды на дороге в грозу он увидел лошадь, вставшую на дыбы. Бешено косящие глаза, пена на морде, вздувшиеся бугры мышц — идеальная модель для боевого коня.
Для офицера моделью был лейтенант Дьедонне. Но в итоговой картине портретное сходство было минимальным: перед нами обобщённый воин Франции. Его спокойное сосредоточенное лицо контрастирует с накалом битвы на выжженной земле.
Прошлые победы и мощь империи не помогли. Армия вторжения промаршировала по стране, даже взяла столицу — но проиграла воинам, сражавшимся за свою землю. И уже два года спустя Жерико пишет французского солдата в совсем другом ключе.
@ArtGallery | #разбор
Теодор Жерико, 1812
Лувр, Париж
Франция в начале XIX века переживала подъём боевого духа. С захватом Венеции полководческий гений Наполеона вселил во французов уверенность в избранности. И грядущий поход на Россию вызывал энтузиазм.
21-летний Жерико искал образ, который мог бы воплотить это настроение. И однажды на дороге в грозу он увидел лошадь, вставшую на дыбы. Бешено косящие глаза, пена на морде, вздувшиеся бугры мышц — идеальная модель для боевого коня.
Для офицера моделью был лейтенант Дьедонне. Но в итоговой картине портретное сходство было минимальным: перед нами обобщённый воин Франции. Его спокойное сосредоточенное лицо контрастирует с накалом битвы на выжженной земле.
Прошлые победы и мощь империи не помогли. Армия вторжения промаршировала по стране, даже взяла столицу — но проиграла воинам, сражавшимся за свою землю. И уже два года спустя Жерико пишет французского солдата в совсем другом ключе.
@ArtGallery | #разбор
👍424💔32😁19👎12
Живопись — это наука, и ею следует заниматься как исследованием законов природы.
Джон Констебл. «Залив Веймут с горой Джордан» (1817). Национальная галерея, Лондон.
@ArtGallery | #цитата
Джон Констебл. «Залив Веймут с горой Джордан» (1817). Национальная галерея, Лондон.
@ArtGallery | #цитата
👍577💔65
👍356
«Автопортрет»
Фрида Кало, 1922
Частная коллекция
Перед вами — первая известная работа мексиканской легенды, художницы Фриды Кало. В ней смешались немецкие, испанские и индейские корни. Происхождение от мексиканских индейцев было для неё важной частью самоопределения: она всю жизнь подчёркивала это одеждой, макияжем и словами.
В 1921-м Фрида поступила в Препараторию (высшую подготовительную школу) и стала изучать медицину. Именно там она год спустя 15-летней девочкой впервые встретила Диего Риверу.
Он вместе с тогдашней женой Лупе Марин писал фреску «Созидание» в одной из аудиторий школы. Фрида попросила понаблюдать за работой мастера. И даже когда уязвлённая пристальным вниманием девочки к мужу Лупе подошла и сердито посмотрела на неё, Фрида не опустила взгляд.
Сегодняшний автопортрет — того самого года. Это одна из самых ранних известных работ Фриды. И она смотрит на нас со спокойной уверенностью, достоинством и вызовом.
@ArtGallery | #разбор
Фрида Кало, 1922
Частная коллекция
Перед вами — первая известная работа мексиканской легенды, художницы Фриды Кало. В ней смешались немецкие, испанские и индейские корни. Происхождение от мексиканских индейцев было для неё важной частью самоопределения: она всю жизнь подчёркивала это одеждой, макияжем и словами.
В 1921-м Фрида поступила в Препараторию (высшую подготовительную школу) и стала изучать медицину. Именно там она год спустя 15-летней девочкой впервые встретила Диего Риверу.
Он вместе с тогдашней женой Лупе Марин писал фреску «Созидание» в одной из аудиторий школы. Фрида попросила понаблюдать за работой мастера. И даже когда уязвлённая пристальным вниманием девочки к мужу Лупе подошла и сердито посмотрела на неё, Фрида не опустила взгляд.
Сегодняшний автопортрет — того самого года. Это одна из самых ранних известных работ Фриды. И она смотрит на нас со спокойной уверенностью, достоинством и вызовом.
@ArtGallery | #разбор
👍705💔119
Когда мы честны ... если мы честны, тогда мы раскрываем себя. Но нам не нужно прилагать усилия, чтобы быть индивидуальностями и отличаться от других.
Джозеф Альберс. «Посвящение квадрату: Аврора» (1955). Художественный музей Милдред Лейн Кемпер, Сент-Луис.
@ArtGallery | #цитата
Джозеф Альберс. «Посвящение квадрату: Аврора» (1955). Художественный музей Милдред Лейн Кемпер, Сент-Луис.
@ArtGallery | #цитата
👍335👎93
👍257
«Потсдамская площадь в Берлине»
Эрнст Кирхнер, 1914
Новая национальная галерея, Берлин
В октябре 1911-го Кирхнер переехал из провинциального Дрездена в Берлин. Город тогда быстро развивался, становился полноценным мегаполисом. Со всеми плюсами и минусами.
Художника захватила уличная толчея, где ты одинок и не нужен никому. Берлинские проститутки выглядят ярко, но холодно, как свет витрин. Улицы полны людей, но никто не смотрит друг на друга.
Контрастные, кричащие краски. Искажённые лица, похожие то ли на африканские маски, то ли на готические иконы. Так выражали свой взгляд на мир представители группы «Мост», к которой принадлежал Кирхнер. Этих художников назовут первыми экспрессионистами.
Работы Кирхнера того периода будто кричат о надвигающейся катастрофе. В 1914-м, с началом Первой мировой, художник уйдёт добровольцем на войну, которую назовёт «кровавым карнавалом». Уже через два месяца Кирхнер окажется в психушке, пытаясь победить панику алкоголем и морфином.
@ArtGallery | #разбор
Эрнст Кирхнер, 1914
Новая национальная галерея, Берлин
В октябре 1911-го Кирхнер переехал из провинциального Дрездена в Берлин. Город тогда быстро развивался, становился полноценным мегаполисом. Со всеми плюсами и минусами.
Художника захватила уличная толчея, где ты одинок и не нужен никому. Берлинские проститутки выглядят ярко, но холодно, как свет витрин. Улицы полны людей, но никто не смотрит друг на друга.
Контрастные, кричащие краски. Искажённые лица, похожие то ли на африканские маски, то ли на готические иконы. Так выражали свой взгляд на мир представители группы «Мост», к которой принадлежал Кирхнер. Этих художников назовут первыми экспрессионистами.
Работы Кирхнера того периода будто кричат о надвигающейся катастрофе. В 1914-м, с началом Первой мировой, художник уйдёт добровольцем на войну, которую назовёт «кровавым карнавалом». Уже через два месяца Кирхнер окажется в психушке, пытаясь победить панику алкоголем и морфином.
@ArtGallery | #разбор
👍417😢135
Художник ни перед кем ответственности не несёт. Его социальная роль асоциальна... его единственная ответственность состоит в отношении к тому делу, которое он делает.
Георг Базелиц. «Бунтарь» (1965). Галерея Тейт, Лондон.
@ArtGallery | #цитата
Георг Базелиц. «Бунтарь» (1965). Галерея Тейт, Лондон.
@ArtGallery | #цитата
👍410👎112
👍359💔77