👍344💔63😢9😁7
«Улица в Сиднэме»
Камиль Писсарро, 1871
Национальная галерея, Лондон
Сегодняшняя картина — одна из самых крупных, которые Писсарро написал в свой первый лондонский период. В Британии художник пережидал франко-прусскую войну: не имея французского гражданства, он не мог вступить в ряды армии Франции.
Жил Писсарро в Норвуде, который тогда был пригородом Лондона. Сегодняшнюю же картину он написал в другом пригороде — Сиднэме. Эти два селения тогда связала новая железная дорога.
На картине видно начало Лори-Парк авеню и церковь св. Варфоломея. По словам местных, пейзаж вполне узнаваем и сегодня.
Англичане поначалу проявили к работам Писсарро не больше интереса, чем французы. Привыкшие к лощёному академизму, они не слишком благосклонно относились к импрессионистской сиюминутности.
К счастью, здесь же в Лондоне художник познакомился с Дюран-Рюэлем, который стал его арт-дилером до конца жизни. Он помогал Писсарро продавать картины и в итоге сделал ему имя и состояние.
@ArtGallery | #разбор
Камиль Писсарро, 1871
Национальная галерея, Лондон
Сегодняшняя картина — одна из самых крупных, которые Писсарро написал в свой первый лондонский период. В Британии художник пережидал франко-прусскую войну: не имея французского гражданства, он не мог вступить в ряды армии Франции.
Жил Писсарро в Норвуде, который тогда был пригородом Лондона. Сегодняшнюю же картину он написал в другом пригороде — Сиднэме. Эти два селения тогда связала новая железная дорога.
На картине видно начало Лори-Парк авеню и церковь св. Варфоломея. По словам местных, пейзаж вполне узнаваем и сегодня.
Англичане поначалу проявили к работам Писсарро не больше интереса, чем французы. Привыкшие к лощёному академизму, они не слишком благосклонно относились к импрессионистской сиюминутности.
К счастью, здесь же в Лондоне художник познакомился с Дюран-Рюэлем, который стал его арт-дилером до конца жизни. Он помогал Писсарро продавать картины и в итоге сделал ему имя и состояние.
@ArtGallery | #разбор
👍698💔81😁11
Иди по радужной тропе; иди по тропе песни, и всё вокруг тебя будет красотой. Из каждого тёмного тумана есть выход по радужной тропе.
Роберт Мазеруэлл. «У моря №64» (1963). Частная коллекция.
@ArtGallery | #цитата
Роберт Мазеруэлл. «У моря №64» (1963). Частная коллекция.
@ArtGallery | #цитата
👍443💔88👎79😁24
👍392💔58😁23😢10
«Женский портрет (Немая)»
Рафаэль Санти, 1507
Национальная галерея Марке, Урбино
Прозвище La Muta (Немая) дал портрету не Рафаэль. Это поэтическое имя не основано на фактах: его критикам навеяли детали изображения.
Один из них говорил, что женщину «словно подтачивает тайная боль». Другой отметил глаза, которые «погасли от долгих страданий». Третий говорил о «болезненной печали, почти не затрагивающей черты лица этой элегантной, но разочарованной дамы».
До 1927-го картина хранилась в галерее Уффици, а её автор был неизвестен. Но когда выяснили, чья это работа, то её затребовал город Урбино — родина Рафаэля.
Перстни и золотой шнурок с эмалевым крестом указывают на высокое положение девушки. А изменения картины (изначально волосы были распущены, а вырез платья был глубже) — на изменение статуса, вероятно вдовство.
Это может быть Елизавета Гонзага, жена урбинского герцога Гвидобальдо. Также вероятны кандидатуры её сестры Джованны или дочери Джованны — Марии Варано.
@ArtGallery | #разбор
Рафаэль Санти, 1507
Национальная галерея Марке, Урбино
Прозвище La Muta (Немая) дал портрету не Рафаэль. Это поэтическое имя не основано на фактах: его критикам навеяли детали изображения.
Один из них говорил, что женщину «словно подтачивает тайная боль». Другой отметил глаза, которые «погасли от долгих страданий». Третий говорил о «болезненной печали, почти не затрагивающей черты лица этой элегантной, но разочарованной дамы».
До 1927-го картина хранилась в галерее Уффици, а её автор был неизвестен. Но когда выяснили, чья это работа, то её затребовал город Урбино — родина Рафаэля.
Перстни и золотой шнурок с эмалевым крестом указывают на высокое положение девушки. А изменения картины (изначально волосы были распущены, а вырез платья был глубже) — на изменение статуса, вероятно вдовство.
Это может быть Елизавета Гонзага, жена урбинского герцога Гвидобальдо. Также вероятны кандидатуры её сестры Джованны или дочери Джованны — Марии Варано.
@ArtGallery | #разбор
👍760💔106😢8😁1
Живопись — это иллюзия, кусочек волшебства, поэтому то, что вы видите, — это не то, что вы видите.
Филипп Гастон. «Боевая память» (1941). Частная коллекция.
@ArtGallery | #цитата
Филипп Гастон. «Боевая память» (1941). Частная коллекция.
@ArtGallery | #цитата
👍533💔67😁34👎11
👍301💔92😁44😢3
«Клевета»
Сандро Боттичелли, 1495
Галерея Уффици, Флоренция
Эту картину Боттичелли написал с чужих слов. Античный художник Антифилос обвинил своего коллегу Апеллеса в заговоре против царя. Бедолагу арестовали и посадили. Но показания одного из реальных заговорщиков оправдали Апеллеса.
А тот написал по мотивам инцидента картину. Оригинал не сохранился, но её подробно описал грекоязычный римский историк Лукиан. На этом описании и основывался Боттичелли.
Он наполнил холст аллегориями. На троне — царь Мидас с ослиными ушами. В эти самые уши ему что-то нашёптывают Подозрительность и Неведение. Царь тянется к Злобе, которая держит под руку Клевету. Та же тянет за руку несчастную оболганную жертву, при этом косы Клевете заплетают Ложь и Зависть.
Слева особняком стоит Истина. Она обнажена (идиома «голая правда» — прямой перевод латинского Nuda Veritas) и смотрит в небо. Но изо всех персонажей картины её видит лишь старуха в трауре — Раскаяние.
@ArtGallery | #разбор
Сандро Боттичелли, 1495
Галерея Уффици, Флоренция
Эту картину Боттичелли написал с чужих слов. Античный художник Антифилос обвинил своего коллегу Апеллеса в заговоре против царя. Бедолагу арестовали и посадили. Но показания одного из реальных заговорщиков оправдали Апеллеса.
А тот написал по мотивам инцидента картину. Оригинал не сохранился, но её подробно описал грекоязычный римский историк Лукиан. На этом описании и основывался Боттичелли.
Он наполнил холст аллегориями. На троне — царь Мидас с ослиными ушами. В эти самые уши ему что-то нашёптывают Подозрительность и Неведение. Царь тянется к Злобе, которая держит под руку Клевету. Та же тянет за руку несчастную оболганную жертву, при этом косы Клевете заплетают Ложь и Зависть.
Слева особняком стоит Истина. Она обнажена (идиома «голая правда» — прямой перевод латинского Nuda Veritas) и смотрит в небо. Но изо всех персонажей картины её видит лишь старуха в трауре — Раскаяние.
@ArtGallery | #разбор
👍1.09K💔163😢29😁6
Искусство — это вещественное выражение наших самых тонких чувств.
Агнес Мартин. «Благодарность» (2001). Частная коллекция.
@ArtGallery | #цитата
Агнес Мартин. «Благодарность» (2001). Частная коллекция.
@ArtGallery | #цитата
👍393😁168👎132💔50
👍352💔40😁31
«1 мая 1851 года»
Франц Винтерхальтер, 1851
Виндзорский замок, Виндзор
Популярность Винтерхальтера у монарших домов Европы можно сравнить с рубенсовской или вандейковской. Он писал семейства правителей Англии, Франции, Испании, России, Португалии, Мексики и Бельгии.
Художник умел сочетать реальное с идеальным. Внешность своих моделей он приукрашивал, не теряя портретного сходства. А вот дорогие ткани платьев и благородный блеск драгоценностей передавал натуралистично.
Поэтому именно к нему обратилась британская королева Виктория с первомайским заказом. Дата имела тройное значение. Это был первый день рождения её сына, принца Артура и 82-й день рождения его крёстного, герцога Веллингтона. На картине мы видим, как герцог преподносит принцу подарок: композиция напоминает иконографический сюжет «дары волхвов».
А ещё 1-го мая 1851-го в Лондоне открывалась Всемирная выставка. Поэтому на заднем фоне виден силуэт Хрустального дворца — британского предка московской ВДНХ.
@ArtGallery | #разбор
Франц Винтерхальтер, 1851
Виндзорский замок, Виндзор
Популярность Винтерхальтера у монарших домов Европы можно сравнить с рубенсовской или вандейковской. Он писал семейства правителей Англии, Франции, Испании, России, Португалии, Мексики и Бельгии.
Художник умел сочетать реальное с идеальным. Внешность своих моделей он приукрашивал, не теряя портретного сходства. А вот дорогие ткани платьев и благородный блеск драгоценностей передавал натуралистично.
Поэтому именно к нему обратилась британская королева Виктория с первомайским заказом. Дата имела тройное значение. Это был первый день рождения её сына, принца Артура и 82-й день рождения его крёстного, герцога Веллингтона. На картине мы видим, как герцог преподносит принцу подарок: композиция напоминает иконографический сюжет «дары волхвов».
А ещё 1-го мая 1851-го в Лондоне открывалась Всемирная выставка. Поэтому на заднем фоне виден силуэт Хрустального дворца — британского предка московской ВДНХ.
@ArtGallery | #разбор
👍704💔46😁28👎9
Скульптура — это то, во что вы врезаетесь, когда отступаете назад, чтобы рассмотреть картину.
Эд Рейнхардт. «Номер 22» (1949). Частная коллекция.
@ArtGallery | #цитата
Эд Рейнхардт. «Номер 22» (1949). Частная коллекция.
@ArtGallery | #цитата
😁741👍233👎52💔24
Кто написал этот автопортрет?
Anonymous Quiz
8%
Сальвадор Дали
12%
Пабло Пикассо
80%
Джорджо де Кирико
👍302😁94💔23😢4
«Брак по доверенности»
Питер Пауль Рубенс, 1625
Лувр, Париж
Семья Марии Медичи подписала брачный контракт летом 1600-го. А впервые увидела своего жениха Мария полгода спустя, уже перед свадьбой.
Мужем её стал французский король Генрих IV. Его первая супруга Маргарита Валуа (королева Марго) оказалась бездетной и Генрих добился расторжения брака. За то, что он женился на Марии Медичи, её семья — одна из богатейших в Европе — отдала 600 тысяч золотых экю (больше миллиарда современных рублей) приданого.
Дальнейшая жизнь королевы Марии была сложной. 6 детей, смерть мужа от рук католического фанатика, регентство при первенце Людовике XIII, изгнание сыном, возвращение ко двору…
Вернувшись, королева-мать заказала Рубенсу серию картин, рассказывающих её биографию. Придворный художник со стажем, Рубенс мастерски прошёл по лезвию ножа: сумел польстить заказчице, не раздражая при этом её могущественных противников при дворе, во главе с королём.
@ArtGallery | #разбор
Питер Пауль Рубенс, 1625
Лувр, Париж
Семья Марии Медичи подписала брачный контракт летом 1600-го. А впервые увидела своего жениха Мария полгода спустя, уже перед свадьбой.
Мужем её стал французский король Генрих IV. Его первая супруга Маргарита Валуа (королева Марго) оказалась бездетной и Генрих добился расторжения брака. За то, что он женился на Марии Медичи, её семья — одна из богатейших в Европе — отдала 600 тысяч золотых экю (больше миллиарда современных рублей) приданого.
Дальнейшая жизнь королевы Марии была сложной. 6 детей, смерть мужа от рук католического фанатика, регентство при первенце Людовике XIII, изгнание сыном, возвращение ко двору…
Вернувшись, королева-мать заказала Рубенсу серию картин, рассказывающих её биографию. Придворный художник со стажем, Рубенс мастерски прошёл по лезвию ножа: сумел польстить заказчице, не раздражая при этом её могущественных противников при дворе, во главе с королём.
@ArtGallery | #разбор
👍941💔103😁10😢5
В самой честной искренности есть столько оттенков, есть столько способов сказать правду, не высказав её до конца.
Эжен Фромантен. «Женщины на Востоке» (1867). Чикагский институт искусств.
@ArtGallery | #цитата
Эжен Фромантен. «Женщины на Востоке» (1867). Чикагский институт искусств.
@ArtGallery | #цитата
👍522💔83😢21😁7