Моя жизнь полна ошибок. Они как булыжники, из которых прокладывается хорошая дорога.

Беатрис Вуд. «Истории на ночь» (1987). Частная коллекция.

@ArtGallery | #цитата

@ArtGallery | #опрос

«Кульминация»
Обри Бёрдслей, 1893
Музей Виктории и Альберта, Лондон

Оскар Уайльд вызывал скандалы и сплетни. Его пьеса «Саломея» вытащила на свет из короткой библейской истории бездны страсти и эротических подробностей. И графические иллюстрации Обри Бёрдслея сыграли в этом не последнюю роль.

В другой иллюстраторской работе, романе Мэлори «Смерть Артура», Бёрдслей филигранно передавал детали, фон был прописан мельчайшими штрихами. Но во время работы над «Саломеей» он вдохновлялся минималистичными японскими гравюрами XIX века.

В кульминационной сцене пьесы Саломея держит голову ненавистного ей Иоанна Крестителя. В её руках она напоминает голову горгоны Медузы, сражённой Персеем. И соблазнительница готова сорвать с её губ поцелуй, в котором святой отказал ей при жизни.

У Бёрдслея Саломея словно парит в белизне листа, узор за её спиной напоминает тёмные крылья, а растрёпанные волосы складываются в рогатый силуэт. Она — ангел смерти, упивающийся своим триумфом.

@ArtGallery | #разбор

Никто никогда не говорил мне: «Искусство – это то-то и то-то». В каком-то смысле это была удача, потому что иначе мне пришлось бы провести полжизни, забывая всё, что мне говорили. Именно это происходит с большинством учеников школ изящных искусств.

Фернандо Ботеро. «Поцелуй Иуды» (1987). Частная коллекция.

@ArtGallery | #цитата

@ArtGallery | #опрос

«Географ»
Ян Вермеер, 1669
Штеделевский художественный институт, Франкфурт-на-Майне

Из 31 картины, достоверно приписываемых Вермееру, сам автор подписал и датировал только три. Сегодняшняя — одна из них.

Географ склонился над картой с циркулем в руке. Он одет в халат в японском стиле — так в эпоху Вермеера часто одевались учёные. В кабинете видны атрибуты его науки: глобус, карты на стенах и на полу, книги. Глобус повёрнут к нам стороной с Индийским океаном, который тогда был по сути территорией Голландской Ост-Индской компании.

Художник будто застал географа в момент озарения. Рука его лежит на книге: вот-вот он её откроет, чтобы проверить свою догадку. Черты лица немного размыты, будто учёный только что повернул голову.

Есть теория, что моделью для географа послужил его земляк Антони ван Левенгук. Свидетельств их знакомства не сохранилось, но после смерти Вермеера именно Левенгук стал его душеприказчиком.

@ArtGallery | #разбор

Жизнь — это то, что мы с ней делаем. Всегда так было и всегда будет.

Бабушка Мозес. «Сельская ярмарка» (1950). Частная коллекция.

@ArtGallery | #цитата

@ArtGallery | #опрос

«Портрет короля Филиппа IV»
Диего Веласкес, 1656
Лондонская Национальная галерея

Когда Веласкес стал придворным художником, король Филипп IV наделил его уникальными привилегиями. Мастерская художника разместилась в личных апартаментах монарха, ключи от неё были только у них двоих. И только Веласкесу дозволялось писать портреты короля.

К середине 1640-х испанская корона утратила блеск. Тридцатилетняя война и сражения на нескольких фронтах сильно опустошили казну. Власть вынуждена была поднимать налоги, а это вызвало бунты уже в испанских провинциях.

Все эти вызовы сказались на внешности короля. И он запретил писать себя даже Веласкесу — чтобы тот своей беспристрастной кистью не запечатлел его старение. Но в 1850-х запрет был снят.

Мы видим 50-летнего монарха, потерявшего жену, любимого наследника, Нидерланды, влияние… Его усы энергично закручены кверху, но в глазах — усталость. «Художник истины» Веласкес проявил к своей модели не больше милосердия, чем время и судьба.

@ArtGallery | #разбор

Мы приходим в мир в одиночестве и уходим из мира в одиночестве. И всё же мне кажется, что мы более одиноки, пока живём, чем даже когда уходим и приходим.

Эмили Карр. «Старое прибрежное поселение» (1930). Частная коллекция.

@ArtGallery | #цитата

@ArtGallery | #опрос

«Странник»
Иероним Босх, 1510
Музей Бойманса-ван Бёнингена, Роттердам

Картина известна также под именами «Пилигрим» и «Блудный сын». История библейского блудного сына состоит из трёх частей: уход из дома, кабацкий загул и покаянное возвращение.

В Средние века сама жизнь воспринималась как странствие. Уйдя из невинного детства, человек скитается по миру, и если раскается в своих грехах, то возвращается к райскому существованию с Отцом.

Босх сосредотачивается скорее на духовных угрозах мира — соблазнах. Путник идёт мимо трактира, воплощающего мирскую грязь. Один посетитель мочится у всех на виду, двое других бесстыдно обнимаются в дверях. Горшок на верхушке здания — «сосуд греха».

Одежда главного героя воплощает нищету скорее духовную. Он обут в непарную обувь (символ неразборчивости), одет в рваные штаны. Перед нами момент сомнений: поддастся ли он трактирным искушениям или продолжит путь в сторону злачных пажитей под пасмурным, но светлым голландским небом?

@ArtGallery | #разбор

Если работа плоха, общественный вкус вскоре воздаст ей должное. И автор, не пожиная ни славы, ни богатства, на горьком опыте научится исправлять свои ошибки.

Жак-Луи Давид. «Св. Рох просит Деву Марию вылечить жертв чумы» (1780). Музей изящных искусств, Марсель.

@ArtGallery | #цитата

@ArtGallery | #опрос