Сегодня мартовские иды, так что если вы Цезарь, то соблюдайте правила самоизоляции

Мартовские иды

Меж тем нас тут 750!
Думала, что это число мне напоминает - стандартный размер бутылки вина в 750 мл😁
Кстати, не очень понятно, почему именно такой объем стал стандартом. Теорий две:
- Бутылку именно такого объема может одним выдохом выдуть средний стеклодув
- Бутылку именно такой объема может за ужин выдуть средний любитель вина

Я редко пью и мало что понимаю в винах, больше всего интереса всегда вызывали как раз названия бутылок разных объемов, потому что большие именованы в честь библейских персонажей (кроме самого распространенного - полуторалитрового магнума).
Почему-то из трех волхвов одного забыли. 12 литров - Бальтазар, 18 литров - Мельхиор, а Гаспара нет!

Из интервью Полозковой Дудю я узнала потрясающий факт: в Швеции Карлсон считается отрицательным персонажем, который мучает мальчика и чуть ли не сам себе его выдумал.

Тоже к вопросу о силе интерпретации произведения - персонаж Карлсона в советском мультике совсем другой. Не по классике!

Сходила вчера на веселый день рождения.
- Как вы знакомы с Н.?
- А мы как-то вместе красили сарай…
Гламур! Фото сарая прилагаю, было дело в чужом саду - я давно мечтала что-нибудь буквально ‘расписать под хохлому’)

…Таков Пруст - образен, витиеват, красив, но принципиально понятен. И если проза Джойса - это спуск на байдарке по каскаду водопадов, то Пруст - это просто плавание на очень большой глубине. Пруст - это, если хотите, постоянная Марианская впадина под тобою, и нужно крепко держать весло, потому что если выронишь его, то придется руками грести за новым до самого берега.
Да, феномен прустовского так называемого бесшовного письма - сплошного текста, где одно переливается в другое - требует воспитания в себе определенной читательской концентрации, требует внимания и отсутствия спешки. Однако благая весть в том, что если ты однажды попадаешь в ритм его волны, то он не будет пытаться сбросить тебя и утопить, как делает это Джойс (скажем, в 14й и 15й главах «Улисса», добивая тех немногих, кто до них доплыл). Наоборот - если ты с ним совпадешь, Пруст будет с тобою бережен, и в какой-то момент, если повезет, даже сам будет подхватывать весло и грести за тебя, а ты будешь поражаться тому, как легко вдруг стали читаться эти предложения по 5-6 строк.

(С) Армен Захарян, вводная лекция Пруст-проекта

Если Пруст - Марианская впадина, а Джойс - каскад водопадов, то Вирджиния Вулф, конечно, река. Именно такое ощущение у меня было при прочтении всех ее книг, кроме ‘Орландо’.
‘Биография Орландо’ - роман, необычный даже по меркам самой Вулф: другие ее книги интроспективны и не так веселы. «Орландо» - единственная книга, которую она написала, не впав в депрессию.
Она начинается с эпохи Елизаветы I, а заканчивается в 20 веке, и где-то на середине Орландо внезапно становится женщиной.
Вирджиния Вулф писала не только романы, но и литературные эссе - Орландо за 350 лет своей веселой жизни встречает и многих известных писателей и сам(а) пишет.
Это, конечно, никакая не биография, а персонификация английской литературы - очаровашка Орландо, шурша то штанами, то юбками, пробегает от елизаветинских вельмож и Шекспира через классицизм, романтизм, реализм и модернизм. Есть и влюбленность в очаровательную и дикую русскую княжну, и восточные мотивы, и байронические драмы - все как в английской литературе.

Knole House - поместье в Кенте, которое стало прототипом дома Орландо - «в елизаветинском стиле, скорее маленький город, чем дом».
В реальном Knole House, как и в книжном доме Орландо, 365 комнат и 52 лестницы; это «календарный дом», в нем при этом 12 входов и 7 двориков. Это один из пяти крупнейших домов во всей Англии.
Прототип выбран совсем не случайно - Knole House принадлежал возлюбленной Вулф, аристократке Вите Саквилл-Уэст, которой и вдохновлен персонаж Орландо.

Оказалось, что я несколько лет назад была в Knole House, примеряла там елизаветинскую мужскую шапочку, даже еще не зная ничего об Орландо. Очень забавный побочный эффект активных путешествий по стране - то прочитаешь, то в кино знакомое место увидишь (так у меня было на Хэллоуин с местом действия Rocky Horror Picture Show)

Кстати, в Москве есть уникальный балет «Орландо» - его поставил хореограф-швейцарец специально для Большого театра. Судя по видео и отзывам, хореография и костюмы - изумительной красоты.
Музыка в том числе Филиппа Гласса; замечу в скобках, что его почему-то любят монтировать с Вирджинией Вулф - в фильме «Часы» по роману, вдохновленному другой ее книгой - «Миссис Даллоуэй» - тоже саундтрек Гласса.
Пожалуйста, не рассказывайте знакомым депутатам об этом - а то они ответят запретом балета на вопрос «Кто боится Вирджинии Вулф?».
Если вы в Москве, очень советую сходить, если его будут повторять.
Вот ролик о нем: https://rutube.ru/video/5af619b813104eef163be9c091b755bc/

Сегодня была самая что ни на есть лондонская погода. Это прежде всего означает, что она за день поменялась раз 10 - от яркого теплого солнышка до града со всеми остановками. Я работала из дома и честно пыталась выйти на прогулку, но пока одевалась, начинался ливень или град.
Это первая причина того, что погода тут является излюбленной темой для светской беседы: всегда есть что обсудить.
Но было бы заблуждением считать разговор о погоде пустым трепом. Вторая причина: искусство иносказания в Англии доведено до совершенства, и разговор о погоде - это изящный способ пообщаться, не нагрузив собеседника лишними личными деталями. Обратите внимание в следующий раз, когда будете болтать об этом с британцем: ваш собеседник на самом деле говорит о собственном настроении, а не о метеосводке.

Клиповое сознание - клиповым сознанием, но читать Вирджинию Вулф современным людям должно быть легко: это как смотреть чьи-то сториз в инстаграме. Это эмоциональный импрессионизм, последовательность эмоций - более-менее хронологическая, что облегчает восприятие и понимание, но с характерным для сториз спонтанным смещением приоритетов. Про покупку машины, переезд или смену работы в сториз может быть один кадр, а про то, как ты делал утром завтрак - десять подробных видео.
А Маркес вообще, можно сказать, предугадал рилз! Когда голливудский продюсер (кстати, это был Харви Вайнштейн) обратился к Маркесу по поводу экранизации «Ста лет одиночества», тот выдвинул такие условия: «Мы должны экранизировать книгу полностью, но выпускать только по одной главе – продолжительностью 2 минуты – в год, в течение 100 лет».