На «Оскаре» в этом году преступно много байопиков. Целых шесть штук. Преступление против человечности.

Дайана Нэйд (2023)

Ещё один банальный байопик с «Оскара» – на этот раз про 60-летнюю пловчиху, что вознамерилась проплыть от берегов США до Кубы (хотя обычно все плывут в другую сторону). Очень простая кинематография, очень простой посыл. Следуйте за мечтой, всё остальное неважно, ни возраст, ни обстоятельства, ни неудачи на пути.

Несмотря на простоту, фильм не раздражает. Наверное, из-за приятных актёров. Но утомить успевает, за два-то часа. Дайана в исполнении Аннет Бенинг плывёт, ещё раз плывёт, и ещё раз плывёт, и ещё раз плывёт... Ничего нового фильм придумывать не желает. Вот препятствие, вот героическое превозмогание. Гордость до слабоумия и отвага всё перетрут.

Два года назад мы все ругали «Короля Ричарда» с Уиллом Смитом и, разумеется, за дело. И всё же хочется заметить – тот байопик был куда сильнее и «Дайаны», и «Голды». По крайней мере он, хотя и был кинематографически беден, смог красочно обрисовать неоднозначный образ самовлюблённого гордеца, готового жертвовать окружающими ради своей нелепой цели достичь спортивных успехов. А тут что? А тут просто фильм про успешное стремление к мечте самовлюблённой пожилой женщины.

Посмотрел «Убийц цветочной луны» Скорсезе. Радостно, что Мартин не сдаётся и выдаёт кино прямиком из славного XX века. Будто «Гигант» (1956), помноженный на что-то вроде «МакЛинтока» (1963) и сверху приправленный гангстерской улыбкой Де Ниро. Нефть несёт людей во ад, и не даёт дотянуться до 33 градуса посвящения. Нефть заливает и топит старых богов, оставляя за собой лишь безумных служителей своей безразличной нерасчленённости.

Три с половиной часа old fashion Голливуда. Никакой деконструкции, никакого авангарда, сплошной добротный сюжет в добротной постановке. Что же мы будем делать без такого, когда все эти ветераны киноиндустрии уйдут в мир иной?

С 8 марта, всем поцелуйчиков, обнимашек, винишка и шоколада ❤️

«Американское чтиво» – простой и весёлый фильм, иронизирующий над стремлением американского общества репрезентировать в искусстве темнокожее население так, будто афроамериканцы – перманентные страдальцы, за которыми надо ухаживать, как за недееспособными. Приятная, лёгкая картина, несмотря на то, что она сильно завязана на контекст текущей социальной ситуации в США и оттуда, очевидно, воспримаемая куда комплекснее. Фильмы, хоть немного критикующие левую культурную повестку, большая редкость, так что пропустить такое было бы грешно. И ирония над киноиндустрией присутствует.

Джеффри Райт играет темнокожего писателя, чьё творчество игнорируют за недостаточную репрезентацию проблем темнокожих. Из ситуации он решает выйти оригинальным образом. Его персонаж хорошо раскрыт как личность, бэкграунд выписан кропотливо, что даёт причин сопереживать его борьбе с обществом снежинок. Картина чем-то напоминает «Не смотри наверх» Маккея, но она более лиричная, не скатывается в фарс и персонажи в ней менее карикатурные.

У фильма аж 5 номинаций на Оскар, жаль, ни одной не выиграет. Академия обычно предпочитает награждать более сложные с точки зрения киноязыка фильмы.

7.1/10

«Голда» – британо-американский фильм, повествующий о том, как во время Войны Судного дня премьер-министрка Израиля Голда Меир переживала за всех горожан, будто каждый из них её единственный сын. Типичнейший байопик, галопом проносящийся по основным этапам хронологии войны. Сюжет с известным всем концом прямой, как рельса. Сама Голда, центральный и единственный персонаж фильма, страдает от опасной болезни, нервно курит и всячески выражает обеспокоенность судьбой Израиля.

Киноязык крайне скудный. Операторские приёмы вроде переворота камеры вверх ногами клишированные и применяются не к месту. Ритм фильма рваный, в личную драму премьер-министра совсем не погружает. Да и ничего о о Голде вне контекста желания сохранить государство в целости мы не узнаём. Потому и сопереживать ей непросто. Вся эта история напоминает скудную экранизацию статьи из Википедии, из которой была вырезана вся аналитика, причины и последствия самой войны и решений, которые в ней были приняты. Арабы нападают, всем страшно, потом вдруг оказывается, что у Израиля преимущество, евреи побеждают (где-то за кадром), все рады и довольны, включая Садата.

Основное, чем фильм может заинтересовать – безумный грим Хелен Миррен и её глаза, полные скорби еврейского народа. Номинация за мейкап полностью оправдана, но Бедные-несчастные с Оппенгеймером шансов оставляют мало.

4.7/10

«Прошлые жизни» – трогательная мелодрама о том, как оставленные позади чувства могут спустя года делать жизнь менее реальной. Чувства не исчезают, сколько бы времени не прошло и как бы жизнь не поворачивалась. Хороший жанровый фильм, нежный, красивый. Романтичный. Молодой. Будто финал «Ла-ла Лэнда», растянутый на целый фильм. А ведь это ещё и дебютная режиссёрская работа. Писать про него не хочется, его надо чувствовать. Или срезонирует, или нет. Со мной срезонировало.

7.32/10

Присоединимся к наблюдению за «Оскаром», как только досмотрим «Стражей Галактики 3». Stand by

Мои оценки предварительно такие:

Оппенгеймер - 7.8/10
Бедные-несчастные -7.6/10
Убийцы цветочной луны - 7.5/10
Оставленные - 7.45/10
Идеальные дни - 7.43/10
Барби - 7.4/10
Прошлые жизни - 7.32/10
Стражи Галактики 3: 7.2/10
Зона интересов - 7.15/10
Американское чтиво - 7.1/10
Анатомия падения - 7.0/10
Учительская - 6.7/10
Мечты робота - 6.6/10
Элементарно - 6.55/10
Мальчик и птица - 6.5/10
Наполеон - 6.4/10
Человек-паук: Паутина вселенных: 6.2/10
Нимона - 6.1/10
Общество снега - 6.0/10
Создатель - 5.9/10
Маэстро - 5.2/10
Дайана Найэд - 5.0/10
Голда - 4.7/10
Цвет лиловый - 4.1/10

В этом году осилил 24 фильма из списка.

Болею за "Бедных-несчастных". Хороший фильм, пусть и невыдающийся, но есть в нём определённый рок-н-ролл. Особенно в контексте премии.

Взаимно.

Как минимум, в номинации за продакшн-дизайн должны побеждать «Бедные-несчастные». Хотя и у «Барби», и даже у «Оппенгеймера» дизайн вполне достойный. «Наполеон» слишком прост, как и «Убийц цветочной луны».

«Лучший звук» - очевидно «Оппенгеймер». Без такого звука вся эта монструозная бездушная конструкция не работала бы. «Маэстро» по звуку очень прост, «Создатель» тоже. А вот в «Зоне интересов» звук очень интересно работал местами, особенно в финальной сцене.

🏆Лучшая женская роль второго плана - Давайн Джой Рэндольф за «Оставленных». Действительно заслуженно. Ближайший конкурент, Джоди Фостер, была фактурна, но сам фильм не дал ей раскрыться.

«Цвет лиловый» настолько уныл, что какая роль была у Даниэль Брукс и сказать-то сложно. В «Барби» достойно сыграли только пара главных актёров, зачем номинировали Ферреру вообще не ясно. Эмили Блант сыграла никак, потому что у Нолана сыграть хоть что либо отличное от роли говорящего болванчика невероятно сложно.

🏆 Короткометражный мульт - «Война окончена! Вдохновлено музыкой Джона и Йоко». Что ж, скорее бы.