«Любитель птиц из Алькатраса» (1962)
Коротенькая рекомендация к Новому Году. Фильм о человеке, всю свою жизнь проведшем в тюрьме, но, несмотря ни на что, не утративший волю к жизни. Жизнь, какой бы она ни была, всё же – жизнь, цените это.
Картину снял всё тот же Джон Франкенхаймер. За камерой стоял Бёрнетт Гаффи, отснявший за свою жизнь немало хороших нуаров, так что картинка тут до блеска отточена. То нежные чёрно-белые градиенты, то острые перепады света и тьмы, чудесно высвечивающие грани личной истории главного героя. Борьба его с наказывающе-надзирающей тюремной властью за своё достоинство впечатляет. Фильм очень деликатно использует слёзовыдавливающие приёмы, и, хоть эра Золотого Голливуда уже формально закончилась, лучи детской, чистой наивности ещё озаряют всё действие. И Бёрт Ланкастер тут особенно радует – точно одна из лучших его ролей, если не лучшая.
Сценарий прекрасен, тут и объёмный путь героя, и социальные проблемы, и аналитика проблем и назначения пенитенциарной системы, и, конечно, птицы, которые становятся для героя смыслом жизни. Прекрасное можно отыскать везде, как бы ни было плохо, какое одиночество бы не заточило вас в стены, достающее до небес. Взгляните вверх. Там звёзды.
Коротенькая рекомендация к Новому Году. Фильм о человеке, всю свою жизнь проведшем в тюрьме, но, несмотря ни на что, не утративший волю к жизни. Жизнь, какой бы она ни была, всё же – жизнь, цените это.
Картину снял всё тот же Джон Франкенхаймер. За камерой стоял Бёрнетт Гаффи, отснявший за свою жизнь немало хороших нуаров, так что картинка тут до блеска отточена. То нежные чёрно-белые градиенты, то острые перепады света и тьмы, чудесно высвечивающие грани личной истории главного героя. Борьба его с наказывающе-надзирающей тюремной властью за своё достоинство впечатляет. Фильм очень деликатно использует слёзовыдавливающие приёмы, и, хоть эра Золотого Голливуда уже формально закончилась, лучи детской, чистой наивности ещё озаряют всё действие. И Бёрт Ланкастер тут особенно радует – точно одна из лучших его ролей, если не лучшая.
Сценарий прекрасен, тут и объёмный путь героя, и социальные проблемы, и аналитика проблем и назначения пенитенциарной системы, и, конечно, птицы, которые становятся для героя смыслом жизни. Прекрасное можно отыскать везде, как бы ни было плохо, какое одиночество бы не заточило вас в стены, достающее до небес. Взгляните вверх. Там звёзды.
С Наступающим Новым 2024 годом! 🥳
Он будет лучше, чем уходящий, полон любви, света и тепла друг ко другу, у каждого будет что-то новое и прекрасное, не будем забывать о частице божественного в нас стремящейся только к добру!
Здоровья и радости, пусть каждый прочитавший это сообщение получит лучей добра ровно в двенадцать часов ночи и посмотрит в предстоящем году какой-нибудь непросмотренный фильм Тарковского, получив свою долю внезапного расширения зрачков, а вместе с тем и катарсиса, не пейте много пива, пейте больше шампанского 🍾 и не мешайте ни с чем, ощущая чистое сияние вашего разума.
Душевно чокаемся и желаем наилучшего 🥂
Желаем новых подвигов кинематографистам (а в целом и всем творческим), один из хороших российских примеров этого года это фильм про любовь «Чувства Анны», которой не только снят и сыгран отлично, но и саундрек группы Shortparis максимально гармоничен.
Он будет лучше, чем уходящий, полон любви, света и тепла друг ко другу, у каждого будет что-то новое и прекрасное, не будем забывать о частице божественного в нас стремящейся только к добру!
Здоровья и радости, пусть каждый прочитавший это сообщение получит лучей добра ровно в двенадцать часов ночи и посмотрит в предстоящем году какой-нибудь непросмотренный фильм Тарковского, получив свою долю внезапного расширения зрачков, а вместе с тем и катарсиса, не пейте много пива, пейте больше шампанского 🍾 и не мешайте ни с чем, ощущая чистое сияние вашего разума.
Душевно чокаемся и желаем наилучшего 🥂
Желаем новых подвигов кинематографистам (а в целом и всем творческим), один из хороших российских примеров этого года это фильм про любовь «Чувства Анны», которой не только снят и сыгран отлично, но и саундрек группы Shortparis максимально гармоничен.
«Синефил Тарковского» входит в скорое 1 января 2024 года вместе с новой чудесной коллажной аватаркой, которую нарисовала для нас художница Мария Гусарова, своим творчеством постоянно визуализирующая текст, а по большей части поэзию.
Подписывайтесь на её канал https://tttttt.me/mislivperemeshkuzapishu
где она читает, показывает, пишет и делится сокровенным чудо творчеством.
Подписывайтесь на её канал https://tttttt.me/mislivperemeshkuzapishu
где она читает, показывает, пишет и делится сокровенным чудо творчеством.
Дорогие друзья-подписчики!
Это был трудный год. У кого-то из нас следующий год обязательно будет лучше, счастливее и полнее, у кого-то из нас, напротив, всё станет ещё хуже. И это прекрасно. Таков круговорот бытия, в очередной виток которого вы с вами по общей договорённости вступаем именно сейчас. Почему сейчас? А почему бы и нет. Делитесь своими ёлочками, делитесь фильмами, что смотрите, в комментариях.
И в горе, и в радости, кино сопровождает нашу жизнь. Искусство красок, искусство движения, искусство монтажа. Запечатлённое время. Оно танцует оно медленно перетекает из года в год. Огромная сокровищница человеческой мысли. Как бы плохо нам ни было, родное наше кино всегда с нами. Выходят новые прекрасные картины, старые картины тоже выходят к нашим глазам. Нужно только протянуть руку, идти и смотреть. Закройте глаза, мир ушёл. Откройте глаза, новый Мир уже здесь, сотворённый заново. Новый урожай. Пойте, танцуйте, празднуйте. Будьте как мёртвые, вышедшие из гроба. А кино покажет нам мир такой, какой он есть на самом деле. Взгляд кинокамеры – самый истинный из всех, что есть.
Мы – киноманы, какой восторг! С новым годом, друзья🥂
Это был трудный год. У кого-то из нас следующий год обязательно будет лучше, счастливее и полнее, у кого-то из нас, напротив, всё станет ещё хуже. И это прекрасно. Таков круговорот бытия, в очередной виток которого вы с вами по общей договорённости вступаем именно сейчас. Почему сейчас? А почему бы и нет. Делитесь своими ёлочками, делитесь фильмами, что смотрите, в комментариях.
И в горе, и в радости, кино сопровождает нашу жизнь. Искусство красок, искусство движения, искусство монтажа. Запечатлённое время. Оно танцует оно медленно перетекает из года в год. Огромная сокровищница человеческой мысли. Как бы плохо нам ни было, родное наше кино всегда с нами. Выходят новые прекрасные картины, старые картины тоже выходят к нашим глазам. Нужно только протянуть руку, идти и смотреть. Закройте глаза, мир ушёл. Откройте глаза, новый Мир уже здесь, сотворённый заново. Новый урожай. Пойте, танцуйте, празднуйте. Будьте как мёртвые, вышедшие из гроба. А кино покажет нам мир такой, какой он есть на самом деле. Взгляд кинокамеры – самый истинный из всех, что есть.
Мы – киноманы, какой восторг! С новым годом, друзья🥂
«Руки Орлака» (1924)
Это психологический хоррор Роберта Вине, раскрывающий о пианисте, которому пришили руки убийцы, а у них оказалась своя воля. Страх раскола личности, страх перед своим собственным телом, который, в конечном счёте, восходит к страху перед материей.
Материя, вещество, res extensa слишком уж отличается от рассудка. Пугающе отличается. Ксенофобский страх перед материей заставляет демонизировать её. Отвратительное в своей непознаваемости вещество пробралось даже в то, что мы автоматически называем собой – наше тело. Наше тело – не мы, говорит фильм. Наше тело – источник опасности для нас. Как знать, что решит завтра сделать парламент наших органов.
Реализация в целом неплохая, хотя и не такая яркая, как в некоторых других работах Вине. Декорации лишь слегка экспрессионистские, много пустых пространств (пространство – гнездилище материи!).
Не сочтите за дурновкусие, но версия той же истории 1935 года под названием «Безумная любовь» понравился мне слегка больше. Её, кстати, снял оператор большого «Метрополиса», «Последнего человека» и очень важного фильма «Берлин: Симфония большого города» Карл Фройнд. И там играет Петер Лорре!
Это психологический хоррор Роберта Вине, раскрывающий о пианисте, которому пришили руки убийцы, а у них оказалась своя воля. Страх раскола личности, страх перед своим собственным телом, который, в конечном счёте, восходит к страху перед материей.
Материя, вещество, res extensa слишком уж отличается от рассудка. Пугающе отличается. Ксенофобский страх перед материей заставляет демонизировать её. Отвратительное в своей непознаваемости вещество пробралось даже в то, что мы автоматически называем собой – наше тело. Наше тело – не мы, говорит фильм. Наше тело – источник опасности для нас. Как знать, что решит завтра сделать парламент наших органов.
Реализация в целом неплохая, хотя и не такая яркая, как в некоторых других работах Вине. Декорации лишь слегка экспрессионистские, много пустых пространств (пространство – гнездилище материи!).
Не сочтите за дурновкусие, но версия той же истории 1935 года под названием «Безумная любовь» понравился мне слегка больше. Её, кстати, снял оператор большого «Метрополиса», «Последнего человека» и очень важного фильма «Берлин: Симфония большого города» Карл Фройнд. И там играет Петер Лорре!
Forwarded from Ivan L.
посоветуйте интересный фильм посмотреть в компании (тбб не предлагать)
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM