Вокзал Термини (1953)
Любовь — это поезд сюда и назад.
Англоязычный опыт Витторио Де Сики – попытка скоординироваться с уважаемым продюсером Дэвидом О. Селзником. Фильм относительно малоизвестный, но сильный, а в сценаристах значится сам Труман Капоте. Де Сике работать с продюсером не понравилось, последний постоянно требовал вносить правки и облегчить тона ленты.
Любовные отношения смехотворны, болезненны и невероятно разочаровывают – так прокомментировал фильм Монтгомери Клифт, который тут играет главную роль. Молодой итальянец влюбляется в американку, которая приехала ненадолго погостить в Италию. Ей надо решить – должна ли она вернуться к своему мужу, детям и притухшей любви, или же идти за любовью новой и сверкающей страстью.
Весь сюжет разворачивается на вокзале и представляет собой «долгие проводы» главной героини. Влюблённые мучаются отсутствием возможности быть вместе и, не в состоянии собраться с силами и отпустить друг друга, множат свои мучения.
Фильм мало кому понравился – но не вижу, из-за чего. Он красиво и нежно снят, в нём многого выразительных крупных планов, а полные поездов и опутавших небо проводов декорации вокзала неистово символизируют. Как же страшен перекрёсток железных дорог. Радостно, что Де Сика смог отстоять своё видение перед Голливудом.
Неореализом здесь почти не пахнет, по жанру больше похоже на мелодраматический нуар, да и картинка соответствующая – минималистичная, приглушённая, меланхолично играющая полутонами. Картина исследует противостояние новых чувств и устоявшегося за долгие годы быта жизни, и делает это объемно и мрачно. Тяжело идти за сердцем, когда всё, включая общественное мнение, против. Любой исход разрушителен.
Да и актерские работы приятные. Исполнившая главную роль Дженнифер Джонс так выразительно играет глазами. В них разворачивается такая боль. Открытые глаза, безнадёжная улыбка ускользающего счастья. Время идёт.
7.2/10
Любовь — это поезд сюда и назад.
Англоязычный опыт Витторио Де Сики – попытка скоординироваться с уважаемым продюсером Дэвидом О. Селзником. Фильм относительно малоизвестный, но сильный, а в сценаристах значится сам Труман Капоте. Де Сике работать с продюсером не понравилось, последний постоянно требовал вносить правки и облегчить тона ленты.
Любовные отношения смехотворны, болезненны и невероятно разочаровывают – так прокомментировал фильм Монтгомери Клифт, который тут играет главную роль. Молодой итальянец влюбляется в американку, которая приехала ненадолго погостить в Италию. Ей надо решить – должна ли она вернуться к своему мужу, детям и притухшей любви, или же идти за любовью новой и сверкающей страстью.
Весь сюжет разворачивается на вокзале и представляет собой «долгие проводы» главной героини. Влюблённые мучаются отсутствием возможности быть вместе и, не в состоянии собраться с силами и отпустить друг друга, множат свои мучения.
Фильм мало кому понравился – но не вижу, из-за чего. Он красиво и нежно снят, в нём многого выразительных крупных планов, а полные поездов и опутавших небо проводов декорации вокзала неистово символизируют. Как же страшен перекрёсток железных дорог. Радостно, что Де Сика смог отстоять своё видение перед Голливудом.
Неореализом здесь почти не пахнет, по жанру больше похоже на мелодраматический нуар, да и картинка соответствующая – минималистичная, приглушённая, меланхолично играющая полутонами. Картина исследует противостояние новых чувств и устоявшегося за долгие годы быта жизни, и делает это объемно и мрачно. Тяжело идти за сердцем, когда всё, включая общественное мнение, против. Любой исход разрушителен.
Да и актерские работы приятные. Исполнившая главную роль Дженнифер Джонс так выразительно играет глазами. В них разворачивается такая боль. Открытые глаза, безнадёжная улыбка ускользающего счастья. Время идёт.
7.2/10
29 октября в Москве, в Еврейском музее и центре толерантности в рамках образовательной программы к выставке «Процесс. Франц Кафка и искусство XX века» состоится лекция и показ фильма Терри Гиллиама «Бразилия».
Это важный и культовый фильм-путешествие в бюрократический кошмар, наполненной отчаянием и отчужденностью. Главный герой — заурядный мелкий чиновник, живущий мечтами о прекрасной женщине, посещающей его во снах. Но его спокойной и размеренной жизни приходит конец, когда система ошибочно арестовывает невинного человека вместо него. В этом мире бумажной волокиты и нелепых законов Сэм Лоури пытается исправить фатальную ошибку и найти путь к заветной свободе.
Лектор — Евгений Геннадьевич Цуркан, кандидат философских наук, старший преподаватель кафедры социальной философии и философии истории философского факультета МГУ им. М.В. Ломоносова, соведущий «Подкаста о философии» на канале «Подкасточная», постоянный спикер в кинотеатре КАРО Октябрь, автор книги «Философия 2.0: невыдуманные истории о философах и людях».
Возраст: 16+
Оформить билет можно по ссылке здесь. Не упустите шанс посмотреть столь культовый фильм на большом экране.
Это важный и культовый фильм-путешествие в бюрократический кошмар, наполненной отчаянием и отчужденностью. Главный герой — заурядный мелкий чиновник, живущий мечтами о прекрасной женщине, посещающей его во снах. Но его спокойной и размеренной жизни приходит конец, когда система ошибочно арестовывает невинного человека вместо него. В этом мире бумажной волокиты и нелепых законов Сэм Лоури пытается исправить фатальную ошибку и найти путь к заветной свободе.
Лектор — Евгений Геннадьевич Цуркан, кандидат философских наук, старший преподаватель кафедры социальной философии и философии истории философского факультета МГУ им. М.В. Ломоносова, соведущий «Подкаста о философии» на канале «Подкасточная», постоянный спикер в кинотеатре КАРО Октябрь, автор книги «Философия 2.0: невыдуманные истории о философах и людях».
Возраст: 16+
Оформить билет можно по ссылке здесь. Не упустите шанс посмотреть столь культовый фильм на большом экране.
Греческая картина «Магнитные поля» отсмотрена – в рамках фестиваля «Послание к человеку» @message2man.
Двое случайных знакомых, мужчина и женщина, скитаются по острову в поисках места для захоронения почившей тётушки. Их объединяет лишь отсутствие прошлого и тотальное неумение жить – вместе с непониманием, зачем вообще это нужно делать.
Режиссёр решил использовать дешёвую цифровую камеру родом из 2001 года, за счёт чего картинка получилась очень шумной, малоконтрастной и лишённой деталей. Это вполне себе подчеркивает атмосферу фильма – никакой острой драматической напряжённости и ярких чувств, лишь медленные диалоги (в основном ни о чём) и потерянные скитальцы-персонажи. Это слегка напоминает нежный и простой взгляд Каурисмяки – люди без прошлого и будущего ищут порт, а главная героиня периодически поёт.
Фильм такой и есть, нежный, медленный, слегка меланхоличный и вместе с тем теплый. Душа внутри обретает жизнь.
Двое случайных знакомых, мужчина и женщина, скитаются по острову в поисках места для захоронения почившей тётушки. Их объединяет лишь отсутствие прошлого и тотальное неумение жить – вместе с непониманием, зачем вообще это нужно делать.
Режиссёр решил использовать дешёвую цифровую камеру родом из 2001 года, за счёт чего картинка получилась очень шумной, малоконтрастной и лишённой деталей. Это вполне себе подчеркивает атмосферу фильма – никакой острой драматической напряжённости и ярких чувств, лишь медленные диалоги (в основном ни о чём) и потерянные скитальцы-персонажи. Это слегка напоминает нежный и простой взгляд Каурисмяки – люди без прошлого и будущего ищут порт, а главная героиня периодически поёт.
Фильм такой и есть, нежный, медленный, слегка меланхоличный и вместе с тем теплый. Душа внутри обретает жизнь.
синефил Тарковского
Смотрим «Каникулы»
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Дорогие петербуржцы!
9 ноября у нас в Авроре» состоится премьерный показ фильма «Легенда о Самбо». Это спортивная драма о зарождении в СССР нового вида единоборства – самбо. Противостояние двух легендарных тренеров, Василия Ощепкова и Виктора Спиридонова, на экраны воплотил режиссёр Андрей Богатырёв. За его плечами ещё одна картина об СССР первой половины XX века, «Красный Призрак», которую уважаемая редакция КиноПоиска даже внесла в список лучших российских картин года в своё время. Ещё он срежессировал один из эпизодов «Вампиров средней полосы».
На премьере будет сам режиссёр, исполнитель главной роли Вольфганг Черни и продюсер картины. Начало показа в 19:00!
9 ноября у нас в Авроре» состоится премьерный показ фильма «Легенда о Самбо». Это спортивная драма о зарождении в СССР нового вида единоборства – самбо. Противостояние двух легендарных тренеров, Василия Ощепкова и Виктора Спиридонова, на экраны воплотил режиссёр Андрей Богатырёв. За его плечами ещё одна картина об СССР первой половины XX века, «Красный Призрак», которую уважаемая редакция КиноПоиска даже внесла в список лучших российских картин года в своё время. Ещё он срежессировал один из эпизодов «Вампиров средней полосы».
На премьере будет сам режиссёр, исполнитель главной роли Вольфганг Черни и продюсер картины. Начало показа в 19:00!
По совету @vasya_rogov_kinemo посмотрел неигровой фильм-лекцию Гусева, основанного на материале только что отошедшего в мир иной петербургского искусствоведа Аркадия Ипполитова, под названием «Список кораблей». Это сложное и глубокое визуальное исследование метафизики кораблей, плывущих. Фрегаты, клипера, сокровище и сталь — лежат на дне морском, лежат на звездном дне.
Корабль без порта – проклятый корабль. Картина целиком монтажная, это коллаж из картин, стихов и отрывков огромного количества фильмов, эдакая «Книга образов». Фильмы самые разные, и новые, и совсем уж старые, малоизвестные, и все удивительным образом срифмованы. Приятно было увидеть отрывок из чудесного «Устами художника» – заканчивается он поразительным уходом на лодку, тем, к чему так стремились герои «Союза Каламари». Чтоб перейти в царство вечности, надо переплыть что-то.
Сопровождается всё это обрывками лекции, которые, как направляющие линии, дополнительно структурируют визуальный ряд. Поэтика, да и только. Каждый корабль плывёт в вечность.
Найти фильм можно во ВКонтакте, или же на всеми нами любимом трекере в качестве чуть лучшем. И плыть нам – вечно.
Корабль без порта – проклятый корабль. Картина целиком монтажная, это коллаж из картин, стихов и отрывков огромного количества фильмов, эдакая «Книга образов». Фильмы самые разные, и новые, и совсем уж старые, малоизвестные, и все удивительным образом срифмованы. Приятно было увидеть отрывок из чудесного «Устами художника» – заканчивается он поразительным уходом на лодку, тем, к чему так стремились герои «Союза Каламари». Чтоб перейти в царство вечности, надо переплыть что-то.
Сопровождается всё это обрывками лекции, которые, как направляющие линии, дополнительно структурируют визуальный ряд. Поэтика, да и только. Каждый корабль плывёт в вечность.
Найти фильм можно во ВКонтакте, или же на всеми нами любимом трекере в качестве чуть лучшем. И плыть нам – вечно.
Telegram
Directed by Vasya Rogov
Печальная весть в ночи — умер Аркадий Ипполитов, один из известнейших петербургских искусствоведов. Ему было 65 лет.
Кто-то, быть может, помнит статьи Ипполитова в "Коммерсанте" и "Снобе". Или его кураторскую деятельность: выставки проходили в Эрмитаже…
Кто-то, быть может, помнит статьи Ипполитова в "Коммерсанте" и "Снобе". Или его кураторскую деятельность: выставки проходили в Эрмитаже…
Дорогие москвичи!
Для вас интересная программа «Личная история кино. Сергей Кудрявцев» — представит её сам Сергей Кудрявцев, всем нам известный кинокритик и трижды лауреат премии Гильдии киноведов и кинокритиков России.
Показы будут идти с 8 по 12 ноября в «Иллюзионе». Программа состоит из шести лент, отобранных лично Кудрявцевым — «Дочь купца Башкирова» Николая Ларина, «Дон Диего и Пелагея» Якова Протазанова, «Случайная встреча» Игоря Савченко, «Однажды ночью» Бориса Барнета, «Осенние свадьбы» Бориса Яшина и «Жил-был доктор» Вячеслава Сорокина. Выборка не претендует на звание лучших фильмов в истории кино, но каждый из них хорошо отражает время, в которое был снят, и по-своему значим для Сергея Валентиновича.
Все показы пройдут с плёнки 35 мм из коллекции Госфильмофонда России и будут представлены лично Сергеем Кудрявцевым.
→ Расписание и билеты
Для вас интересная программа «Личная история кино. Сергей Кудрявцев» — представит её сам Сергей Кудрявцев, всем нам известный кинокритик и трижды лауреат премии Гильдии киноведов и кинокритиков России.
Показы будут идти с 8 по 12 ноября в «Иллюзионе». Программа состоит из шести лент, отобранных лично Кудрявцевым — «Дочь купца Башкирова» Николая Ларина, «Дон Диего и Пелагея» Якова Протазанова, «Случайная встреча» Игоря Савченко, «Однажды ночью» Бориса Барнета, «Осенние свадьбы» Бориса Яшина и «Жил-был доктор» Вячеслава Сорокина. Выборка не претендует на звание лучших фильмов в истории кино, но каждый из них хорошо отражает время, в которое был снят, и по-своему значим для Сергея Валентиновича.
Все показы пройдут с плёнки 35 мм из коллекции Госфильмофонда России и будут представлены лично Сергеем Кудрявцевым.
→ Расписание и билеты
«Легенда о самбо» посмотрена. Дело происходит в СССР 30-ых
годов, сборная СССР готовится сойтись в товарищеском матче со сборной Третьего Рейха. В такой ситуации для современного российского массового кино всегда большой соблазн удариться в следование текущей государственной повестке. Но фильм оказался в этом плане искренний, даже несколько смелый в изображении реалий того времени. НКВДшники выступают в качестве антагонистов всему хорошему, носят странные усики, желающих их похожими на Чаплина из «Великого диктатора» и сидят в кабинетах, наполненных атмосферной зла. Нечасто такое увидишь, так что как минимум это повод на фильм сходить.
Спорт – жизнь, об этом и фильм. Два тренера, оба из бывшей царской рати. Один перешёл на сторону НКВД и делает из оперативников мастеров спорта во благо великой страны, второй – фанат Японии и у него нет цели, только путь. И вот их мировоззрения сталкиваются, на чём собственно весь конфликт и завязан. Спорт будет жить, когда его солдаты погибнут, на их место придут новые. Исторический комментарий про грядущую войну полностью отсутствует, ну и ладно. Какой тут мог быть комментарий.
Сценарий миленький, написал его Георгий Шенгелая, но не тот, что брат Эльдара Шенгелаи. Персонажи живые. Виктор Павленский приятный актёр, образ вышел занятный.
Режиссура только местами слабоватая, монтаж тоже не всегда выполнен со вкусом. Зато декорации хорошие, геометрически-тоталитарные, хоть и слегка карикатуризированные. Ещё более карикатуризирована музыка, не надо так делать, это скорее смех вызывает. Киноязыка нового не нашли, в чём сознался продюсер вот прямо сейчас. Оно, впрочем, и понятно. В любом случае, технически фильм мог бы быть куда хуже.
Спасибо, что уберегли фильм от госповесточки, пафоса и зверской серьезности (хотя бы частично). Чувствуется, будто бы создателям хотелось сделать что-то не совсем стандартное и нестыдное.
Сходите в кино, поддержите прокатчика @rwvfilms – у них ещё скоро «Королевство зверей» с Канн.
Ну а «Легенда о самбо» в кинотеатрах с 16 ноября. Дерзайте.
годов, сборная СССР готовится сойтись в товарищеском матче со сборной Третьего Рейха. В такой ситуации для современного российского массового кино всегда большой соблазн удариться в следование текущей государственной повестке. Но фильм оказался в этом плане искренний, даже несколько смелый в изображении реалий того времени. НКВДшники выступают в качестве антагонистов всему хорошему, носят странные усики, желающих их похожими на Чаплина из «Великого диктатора» и сидят в кабинетах, наполненных атмосферной зла. Нечасто такое увидишь, так что как минимум это повод на фильм сходить.
Спорт – жизнь, об этом и фильм. Два тренера, оба из бывшей царской рати. Один перешёл на сторону НКВД и делает из оперативников мастеров спорта во благо великой страны, второй – фанат Японии и у него нет цели, только путь. И вот их мировоззрения сталкиваются, на чём собственно весь конфликт и завязан. Спорт будет жить, когда его солдаты погибнут, на их место придут новые. Исторический комментарий про грядущую войну полностью отсутствует, ну и ладно. Какой тут мог быть комментарий.
Сценарий миленький, написал его Георгий Шенгелая, но не тот, что брат Эльдара Шенгелаи. Персонажи живые. Виктор Павленский приятный актёр, образ вышел занятный.
Режиссура только местами слабоватая, монтаж тоже не всегда выполнен со вкусом. Зато декорации хорошие, геометрически-тоталитарные, хоть и слегка карикатуризированные. Ещё более карикатуризирована музыка, не надо так делать, это скорее смех вызывает. Киноязыка нового не нашли, в чём сознался продюсер вот прямо сейчас. Оно, впрочем, и понятно. В любом случае, технически фильм мог бы быть куда хуже.
Спасибо, что уберегли фильм от госповесточки, пафоса и зверской серьезности (хотя бы частично). Чувствуется, будто бы создателям хотелось сделать что-то не совсем стандартное и нестыдное.
Сходите в кино, поддержите прокатчика @rwvfilms – у них ещё скоро «Королевство зверей» с Канн.
Ну а «Легенда о самбо» в кинотеатрах с 16 ноября. Дерзайте.
Cinematic Parallels
Бьютифул, 2009, Алехандро Гонсалес Иньярриту
Камень, 1992, Александр Сокуров
Бьютифул, 2009, Алехандро Гонсалес Иньярриту
Камень, 1992, Александр Сокуров
Forwarded from КиноСаша
Ну и раз у нас сегодня день Дикинса, то вот напоследок оставлю ещё одно короткое видео, в котором показаны все разы, когда он проигрывал премию Оскар.
https://www.youtube.com/watch?v=jzganSspJps
https://www.youtube.com/watch?v=jzganSspJps
YouTube
Roger Deakins' 13 Oscar Losses | TIFF 18
Before winning the Oscar for Blade Runner 2049, Roger Deakins earned 13 Academy Award nominations for Best Cinematography. He has lost every single time. Here we look at every movie Deakins has received an Oscar nomination for, and the films that beat him…
Посмотрел «Город астероидов». Совершенно неясно, откуда такая низкая оценка на КиноПоиске и на IMDb, уж точно фильм симпатичнее «Французского вестника». Во-первых, это довольно сложно организованное кино, с несколькими уровнями повествования – эдакий метафильм, по аналогии с метапрозой. По сюжету, разворачивающиеся в Городе Астероидов события происходят внутри пьесы, которую ставят Нортон с Броуди. Сценарий превращается в пьесу, пьеса превращается в кино на наших глазах. Симфония искусств, не иначе. Причём повествовательные линии иногда смешиваются.
Во-вторых, и с точки зрения визуальной здесь есть изобретения. Визуальный ряд событий пьесы похож на кукольный мультфильм иногда вплоть до полной неотличимости, а некоторые сцены буквально сняты при помощи покадровой анимации. Ранее Андерсон не доходил до такой степени кукольности в своих игровых фильмах.
Если кто вдруг ленился посмотреть, смотрите, не пожалеете.
Во-вторых, и с точки зрения визуальной здесь есть изобретения. Визуальный ряд событий пьесы похож на кукольный мультфильм иногда вплоть до полной неотличимости, а некоторые сцены буквально сняты при помощи покадровой анимации. Ранее Андерсон не доходил до такой степени кукольности в своих игровых фильмах.
Если кто вдруг ленился посмотреть, смотрите, не пожалеете.