Поучаствовали в рубрике на канале Философия кино, в рамках которой админы киноканалов написали об архитектурных и скульптурных памятниках в фильмах.
Админов оказалось так много, что вышло сразу две подборки. Мы попали в обе.
В первой написали про бруталистскую архитектуру «Последних и первых людей» Йохана Йоханнссона.
Во второй – про мемориал Линкольна в «Создателях страха» 1958 года.
Заходите, смотрите. Красивые карточки, много разных интересных киноканалов, есть на что посмотреть, есть на что подписаться.
Админов оказалось так много, что вышло сразу две подборки. Мы попали в обе.
В первой написали про бруталистскую архитектуру «Последних и первых людей» Йохана Йоханнссона.
Во второй – про мемориал Линкольна в «Создателях страха» 1958 года.
Заходите, смотрите. Красивые карточки, много разных интересных киноканалов, есть на что посмотреть, есть на что подписаться.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from PONTE AL ИНДИВИДУАЛИЗМ 🎃 (Шаловливый Арюююн Минддзд)
Отведите Гаспара Ноэ в театр кургиняна
Тихое место: День первый (2024), реж. Майкл Сарноски
Настолько тихое место, что я при просмотре чуть не уснул. Если два предыдущих фильма, хоть и с натяжкой, можно было назвать хоть немного интересными, то здесь всё совсем грустно. И даже нельзя сказать, что фильм тупой. Нет, он не тупой. Он просто никакой.
Основная проблема фильма – в нём ничего не происходит. Главная героиня молчит, смотрит в стену, затем внезапно издаёт громкий звук, нападает бабайка, героиня замолкает, бабайка уходит, опционально прихватив с собой очередного бесполезного болванчика. Всё. В перерывах между нападениями бабаек герои делают всё, что угодно, но только не то, что могло бы вызывать хоть какой-то интерес к происходящему. Задумчиво смотрят в потолок, показывают карточные фокусы, читают, играют с кошкой. Кому такое может быть интересно, решительно неясно. Причём характеры героев вся эта молчаливая возня раскрывает чуть менее, чем никак. Не удалось у Саронски написать интересных персонажей, не прибегая к помощи диалогов.
Но может хоть антураж у фильма интересный? Это ведь спин-офф, можно разгуляться по полной. Показать панику армии и правительства, которые ничего не могут сделать, показать, как меняется социум под влиянием столь кардинальной смены внешних условий, показать героических учёных, которые пытаются понять, что же напало на человечество и почему. В общем, сконцентрироваться на том, что полностью обошли номерные части. Но нет, ничего подобного. Тут всё та же примитивная схема построения сюжета – монстры нападают, люди убегают. Бороться с ними никто не пытается. Раскрытия лора нет вообще (у них там эмбарго на это, что ли?), неясно даже, зачем монстры убивают людей. Куда делась героическая армия, за действиями которой так интересно было наблюдать в «Монстро», тоже непонятно.
Бюджет у фильма копеечный по меркам блокбастеров, потому и визуально ничего интересного не завезли. Ни красивых разрушений, ни яркого экшна. В «Тихом месте 2» можно было хотя бы посмотреть на плёночные зернистые пейзажи, смахивающие на родную российскую глубинку. Здесь же зритель и такого удовольствия лишён, плёнка сменилась на бездушную цифру, а виды американской провинции – на дефолтный порушенный Нью-Йорк.
Скучно, вторично, плоско. Сарноски, снявший до этого неплохую «Свинью» с Кейджем, то ли не справился со студией, то ли просто не его это жанр.
4.3/10
Настолько тихое место, что я при просмотре чуть не уснул. Если два предыдущих фильма, хоть и с натяжкой, можно было назвать хоть немного интересными, то здесь всё совсем грустно. И даже нельзя сказать, что фильм тупой. Нет, он не тупой. Он просто никакой.
Основная проблема фильма – в нём ничего не происходит. Главная героиня молчит, смотрит в стену, затем внезапно издаёт громкий звук, нападает бабайка, героиня замолкает, бабайка уходит, опционально прихватив с собой очередного бесполезного болванчика. Всё. В перерывах между нападениями бабаек герои делают всё, что угодно, но только не то, что могло бы вызывать хоть какой-то интерес к происходящему. Задумчиво смотрят в потолок, показывают карточные фокусы, читают, играют с кошкой. Кому такое может быть интересно, решительно неясно. Причём характеры героев вся эта молчаливая возня раскрывает чуть менее, чем никак. Не удалось у Саронски написать интересных персонажей, не прибегая к помощи диалогов.
Но может хоть антураж у фильма интересный? Это ведь спин-офф, можно разгуляться по полной. Показать панику армии и правительства, которые ничего не могут сделать, показать, как меняется социум под влиянием столь кардинальной смены внешних условий, показать героических учёных, которые пытаются понять, что же напало на человечество и почему. В общем, сконцентрироваться на том, что полностью обошли номерные части. Но нет, ничего подобного. Тут всё та же примитивная схема построения сюжета – монстры нападают, люди убегают. Бороться с ними никто не пытается. Раскрытия лора нет вообще (у них там эмбарго на это, что ли?), неясно даже, зачем монстры убивают людей. Куда делась героическая армия, за действиями которой так интересно было наблюдать в «Монстро», тоже непонятно.
Бюджет у фильма копеечный по меркам блокбастеров, потому и визуально ничего интересного не завезли. Ни красивых разрушений, ни яркого экшна. В «Тихом месте 2» можно было хотя бы посмотреть на плёночные зернистые пейзажи, смахивающие на родную российскую глубинку. Здесь же зритель и такого удовольствия лишён, плёнка сменилась на бездушную цифру, а виды американской провинции – на дефолтный порушенный Нью-Йорк.
Скучно, вторично, плоско. Сарноски, снявший до этого неплохую «Свинью» с Кейджем, то ли не справился со студией, то ли просто не его это жанр.
4.3/10
Добрый медбрат (2022), реж. Тобиас Линдхольм
Драма «по реальным событиям» про врачей-убийц. Странный шлейф внезапно умерших больных тянется за одним странным на вид медбратом, что неминуемо наводит окружающих на подозрения.
Права на фильм выкупил Netflix, верно оценив его потенциал для своей ЦА. Это, кстати, картину хорошо характеризует – она, как и большинство фильмов стриминг-гиганта, хоть и обладает потенциалом, но сделана неряшливо и неизобретательно. Однако, знакомые имена на постере обязательно привлекут домохозяек, что Нетфликсу и нужно.
Визуал у ленты откровенно серенький, из-за этого смотреть на экран попросту не хочется. Диалоги сняты лениво и топорно, камера ведёт себя скучно, больница, где происходит основное действие, тоже сняты без огонька. А ведь такая интересная тема! Оператору, будь у него интерес к проекту, было бы где разгуляться, возможностей подчеркнуть опасность, исходящую от врачей, куча. Попадая в больницу, мы полностью вверяем себя в руки людей, чья специальность – кромсать и препарировать, чья установка – отношение к людям как к машинам, механизмам, лишённым души. А что, если такой человек, обличённый абсолютной властью над жизнями пациентов, решит, вместо того, чтоб чинить испортившиеся механизмы, доламывать их окончательно? У такой истории огромный потенциал изучения и анализа дьявольской природы медицины. Но нет, Линдхольму на пару с Нетфликсом абсолютно плевать на хоть какую-либо глубину того, что они делают. Ни грамма аналитики, ни малейшей попытки понять, почему медработник может сойти с ума и начать крушить вверенные ему биомеханические игрушки.
Единственное, что тут хорошего – актёрская игра Эдди Редмэйна. Ему, видимо, совесть не позволяет не стараться даже в таком очевидно проходном фильме. Что ж, за это ему уважение. Вот Джессика Честейн тут подхалутривает, и её понять можно.
Вердикт: фильм смотрибельный, но скорее как фоновый контент, нежели чем что-то реально стоящее внимания.
5.1/10
Драма «по реальным событиям» про врачей-убийц. Странный шлейф внезапно умерших больных тянется за одним странным на вид медбратом, что неминуемо наводит окружающих на подозрения.
Права на фильм выкупил Netflix, верно оценив его потенциал для своей ЦА. Это, кстати, картину хорошо характеризует – она, как и большинство фильмов стриминг-гиганта, хоть и обладает потенциалом, но сделана неряшливо и неизобретательно. Однако, знакомые имена на постере обязательно привлекут домохозяек, что Нетфликсу и нужно.
Визуал у ленты откровенно серенький, из-за этого смотреть на экран попросту не хочется. Диалоги сняты лениво и топорно, камера ведёт себя скучно, больница, где происходит основное действие, тоже сняты без огонька. А ведь такая интересная тема! Оператору, будь у него интерес к проекту, было бы где разгуляться, возможностей подчеркнуть опасность, исходящую от врачей, куча. Попадая в больницу, мы полностью вверяем себя в руки людей, чья специальность – кромсать и препарировать, чья установка – отношение к людям как к машинам, механизмам, лишённым души. А что, если такой человек, обличённый абсолютной властью над жизнями пациентов, решит, вместо того, чтоб чинить испортившиеся механизмы, доламывать их окончательно? У такой истории огромный потенциал изучения и анализа дьявольской природы медицины. Но нет, Линдхольму на пару с Нетфликсом абсолютно плевать на хоть какую-либо глубину того, что они делают. Ни грамма аналитики, ни малейшей попытки понять, почему медработник может сойти с ума и начать крушить вверенные ему биомеханические игрушки.
Единственное, что тут хорошего – актёрская игра Эдди Редмэйна. Ему, видимо, совесть не позволяет не стараться даже в таком очевидно проходном фильме. Что ж, за это ему уважение. Вот Джессика Честейн тут подхалутривает, и её понять можно.
Вердикт: фильм смотрибельный, но скорее как фоновый контент, нежели чем что-то реально стоящее внимания.
5.1/10
Спешим сообщить москвичам, что прямо сейчас, до 11 августа включительно, проходит фестиваль актуального научного кино ФАНК. Там, говорят, много интересного будет, включая исследования этики ИИ и фильм о работниках Большого Адронного Коллайдера.
Изучайте программу, приходите.
Изучайте программу, приходите.
Призрачный свет (2024), реж. Келли О'Салливан
Если думаете, на что бы сходить в кинотеатр – прямо сейчас в прокате идёт очень милая драма/драмеди с «Санденса», которая на RottenTomatoes имеет 100% положительных рецензий. И это вполне заслуженно.
Сюжет у картины немудреный. Главный герой – простой американский работяга с проблемами в семье и глубокой психической травмой внутри. Однажды он случайно попадает в театральный кружок, где ставят пьесу Шекспира. И, по заветам Фрейда, творчество становится для него способом «проигрывания» и перевоспроизведения травматической ситуации. Такая вот арт-терапия.
Для зрителя, как и для главного героя, всё это действо может стать терапевтическим. Добрый этот фильм какой-то, но притом не слащавый. Любую травму, даже самую жуткую, можно проработать, если тебя окружают хорошие люди, готовые помочь.
Был такой фильм, «Триумф», тоже про театральный кружок, для участников которого театр стал видом психоаналитической терапии. Но там фокус был на взаимодействии членов труппы и нестандартной обстановке – всё действие проходило в тюрьме. «Призрачный свет» же куда более семейный и мягкий. Отчасти даже фильм взросления, ибо один из важных персонажей тут девочка-подросток, дочь главного героя, которая также пытается справиться со своими тараканами и найти себя.
Визуально фильм выполнен несложно, но со вкусом. Отдельно хочется отметить актерскую игру Долли де Лион, знакомую нам всем по третьей части «Треугольника печали». Такой живой персонаж вышел у нее. Через неё фильм проводит ещё одну линию – тему неудачной самореализации. Так ли это критично – не добиться того, о чем всю жизнь мечтал?
Основная сложность при создании таких фильмов – не уйти в излишнюю приторность. И с этой задачей режиссёрка, пожалуй что, справилась. Главный герой полон противоречий, и далеко не всё плохое удается ему проработать даже к концу фильма. Назидательности тут тоже не так уж и много.
Теплый летний фильм, небольшой, не претендующий на награды, но запоминающийся и действительно терапевтичный. Сходите, пока он ещё есть в прокате, времени осталось немного.
Если думаете, на что бы сходить в кинотеатр – прямо сейчас в прокате идёт очень милая драма/драмеди с «Санденса», которая на RottenTomatoes имеет 100% положительных рецензий. И это вполне заслуженно.
Сюжет у картины немудреный. Главный герой – простой американский работяга с проблемами в семье и глубокой психической травмой внутри. Однажды он случайно попадает в театральный кружок, где ставят пьесу Шекспира. И, по заветам Фрейда, творчество становится для него способом «проигрывания» и перевоспроизведения травматической ситуации. Такая вот арт-терапия.
Для зрителя, как и для главного героя, всё это действо может стать терапевтическим. Добрый этот фильм какой-то, но притом не слащавый. Любую травму, даже самую жуткую, можно проработать, если тебя окружают хорошие люди, готовые помочь.
Был такой фильм, «Триумф», тоже про театральный кружок, для участников которого театр стал видом психоаналитической терапии. Но там фокус был на взаимодействии членов труппы и нестандартной обстановке – всё действие проходило в тюрьме. «Призрачный свет» же куда более семейный и мягкий. Отчасти даже фильм взросления, ибо один из важных персонажей тут девочка-подросток, дочь главного героя, которая также пытается справиться со своими тараканами и найти себя.
Визуально фильм выполнен несложно, но со вкусом. Отдельно хочется отметить актерскую игру Долли де Лион, знакомую нам всем по третьей части «Треугольника печали». Такой живой персонаж вышел у нее. Через неё фильм проводит ещё одну линию – тему неудачной самореализации. Так ли это критично – не добиться того, о чем всю жизнь мечтал?
Основная сложность при создании таких фильмов – не уйти в излишнюю приторность. И с этой задачей режиссёрка, пожалуй что, справилась. Главный герой полон противоречий, и далеко не всё плохое удается ему проработать даже к концу фильма. Назидательности тут тоже не так уж и много.
Теплый летний фильм, небольшой, не претендующий на награды, но запоминающийся и действительно терапевтичный. Сходите, пока он ещё есть в прокате, времени осталось немного.
Отличные новости для начинающих (и не только) кинематографистов – международная онлайн-школа Un/Filmed принимает заявки на новый поток, срок подачи до 5 сентября.
Программа основного курса длится 5 месяцев, и за это время ученики получат знания о том, как создать документальную короткометражку с нуля. Сторителлинг, операторская работа, монтаж и дистрибуция, всё включено.
Чтоб побольше узнать о школе, можно прочесть интервью создателем и программным директором киношколы Виктором Илюхиным.
Программа основного курса длится 5 месяцев, и за это время ученики получат знания о том, как создать документальную короткометражку с нуля. Сторителлинг, операторская работа, монтаж и дистрибуция, всё включено.
Чтоб побольше узнать о школе, можно прочесть интервью создателем и программным директором киношколы Виктором Илюхиным.
Уже совсем скоро, 23 августа стартует Московская международная неделя кино – это масштабный эвент, в рамках которого на множестве интересных площадках (включая крыши, парки, музеи и даже бассейн «Чайка») покажут больше сотни фильмов со всех уголков мира. Мероприятие действительно огромное и действительно международное – приедут деятели киноиндустрии из более чем 40 стран. Будут и мастер-классы, и лекции, и киноужины, и куча всего другого интересного. Но главное, конечно, кинопоказы.
Среди представленных фильмов будут как малоизвестные работы, так и хиты с громким именем. Основной магнит для широкой аудитории – возможность посмотреть на большом экране индийский блокбастер «Рядом ревёт революция» + эпопею «Бахубали», такой опыт никакой домашний просмотр не заменит.
Ещё из любопытных показов – южнокорейский исторический фильм «Ночная сова» (вполне симпатичный!), «Химера» Рорвахер, «Анатомия падения» Трие, красивая документалка «Киты: стражи планеты», аналитичный триллер «Копенгагена не существует», «Коммивояжер» Фархади и «Vortex» Гаспара Ноэ (!). И это не говоря о более нишевых фильмах, включая множество документалок о регионах России и детскую анимацию. Будут и показы фильмов с других российских кинофестивалей – в программе хиты с «Короче», «Пилота» и «Short Film Days».
Пропускать такое ну никак нельзя. Как минимум сеанс «Вихря»-то точно не посетить было б преступлением. Да и на «Копенгаген» был лично с удовольствием сходил второй раз.
Изучить более детально программу и зарегистрироваться на интересующие показы можно здесь, всё это великолепие продлится с 23 по 28 августа.
Среди представленных фильмов будут как малоизвестные работы, так и хиты с громким именем. Основной магнит для широкой аудитории – возможность посмотреть на большом экране индийский блокбастер «Рядом ревёт революция» + эпопею «Бахубали», такой опыт никакой домашний просмотр не заменит.
Ещё из любопытных показов – южнокорейский исторический фильм «Ночная сова» (вполне симпатичный!), «Химера» Рорвахер, «Анатомия падения» Трие, красивая документалка «Киты: стражи планеты», аналитичный триллер «Копенгагена не существует», «Коммивояжер» Фархади и «Vortex» Гаспара Ноэ (!). И это не говоря о более нишевых фильмах, включая множество документалок о регионах России и детскую анимацию. Будут и показы фильмов с других российских кинофестивалей – в программе хиты с «Короче», «Пилота» и «Short Film Days».
Пропускать такое ну никак нельзя. Как минимум сеанс «Вихря»-то точно не посетить было б преступлением. Да и на «Копенгаген» был лично с удовольствием сходил второй раз.
Изучить более детально программу и зарегистрироваться на интересующие показы можно здесь, всё это великолепие продлится с 23 по 28 августа.
Закрытие т/с Аколит
С утра интернеты облетела новость – корпорация Disney закрыла уже продлённый на второй сезон сериал по «Звёздным войнам» «Аколит», действие которого происходит задолго до «Фантомной угрозы». Для злобных хихикающих школьников с DTF эта новость будто праздник, чего не скажешь об адекватных фанатах медиафраншизы, которым является и ваш покорный слуга. С сожалением можно констатировать – далеко не всегда, когда студия идёт на поводу у аудитории, это что-то хорошее. Особенно если эта аудитория – громко вопящая масса инцелов, ненавидящих женский вид и готовая сравнить с землёй сериал просто за то, что его главный герой женского пола.
«Аколит», безусловно, не великий сериал, и его создатели – не гении кинематографа. Но абсолютно точно это один из трёх лучших сериалов по «Звёздным войнам», и притом он выгодно в некоторых аспектах отличается от «Мандалорца» и «Андора». «Мандалорец» – сериал, берущий в основном вестерн-эстетикой, хорошим дизайном и милыми маленькими историями. «Андор» – штука очень хорошая, но неровная и местами выезжающая лишь на харизме актёров. У «Аколита» же, с одной стороны, нет отдельной яркой эстетики, с другой – нет актёров-звёзд уровня Сёркиса, которые что угодно делают лучше. «Аколит» – ровный и исключительно сюжетный сериал. Там нет деления на добро и зло (как в том же «Мандалорце»), там неоднозначные персонажи, каждый из которых обладает своим изъяном. История центрального персонажа, джедая Сола в исполнении харизматичного Ли Джонджэ, и вовсе вызывает большие вопросы с точки зрения морали. Лживым, пусть и якобы во благо, показа и орден джеждаев, и политики Республики, неоднозначен и ковен ведьм, выполняющий периодически функции антагониста. У людей, у которых были вопросы к ведьминскому ковену, надо спросить, не смущали ли их аналогичные датомирские ведьмы из расширенного канона, которые, кстати, были куда более имбалансны, чем местный ковен.
Никакой повесточки в сериале нет. Наиболее живым и интересным персонажем является как раз таки мужчина, джедай Сол. Никаких нетрадиционных отношений тоже не показано – откуда это вообще взяли комментаторы, неясно. Но что самое главное – сериал просто интересно смотреть. Там как минимум одна неплохая арка, интересные моменты с точки зрения раскрытия способностей Силы и приятные актёры. Но чтоб всё это увидеть, нужно во-первых досмотреть сериал до конца, а во-вторых перестать быть ноющим инцелом. Что для нынешней корневой аудитории «Звёздных войн», видимо, задача не из лёгких. И из-за такой аудитории мы имеем ещё один перспективный сериал, продолжения которого мы никогда не увидим. «Аколит» отходит на полку к «Светлячку», ну а мы ждём дальше интересных проектов по вселенной.
С утра интернеты облетела новость – корпорация Disney закрыла уже продлённый на второй сезон сериал по «Звёздным войнам» «Аколит», действие которого происходит задолго до «Фантомной угрозы». Для злобных хихикающих школьников с DTF эта новость будто праздник, чего не скажешь об адекватных фанатах медиафраншизы, которым является и ваш покорный слуга. С сожалением можно констатировать – далеко не всегда, когда студия идёт на поводу у аудитории, это что-то хорошее. Особенно если эта аудитория – громко вопящая масса инцелов, ненавидящих женский вид и готовая сравнить с землёй сериал просто за то, что его главный герой женского пола.
«Аколит», безусловно, не великий сериал, и его создатели – не гении кинематографа. Но абсолютно точно это один из трёх лучших сериалов по «Звёздным войнам», и притом он выгодно в некоторых аспектах отличается от «Мандалорца» и «Андора». «Мандалорец» – сериал, берущий в основном вестерн-эстетикой, хорошим дизайном и милыми маленькими историями. «Андор» – штука очень хорошая, но неровная и местами выезжающая лишь на харизме актёров. У «Аколита» же, с одной стороны, нет отдельной яркой эстетики, с другой – нет актёров-звёзд уровня Сёркиса, которые что угодно делают лучше. «Аколит» – ровный и исключительно сюжетный сериал. Там нет деления на добро и зло (как в том же «Мандалорце»), там неоднозначные персонажи, каждый из которых обладает своим изъяном. История центрального персонажа, джедая Сола в исполнении харизматичного Ли Джонджэ, и вовсе вызывает большие вопросы с точки зрения морали. Лживым, пусть и якобы во благо, показа и орден джеждаев, и политики Республики, неоднозначен и ковен ведьм, выполняющий периодически функции антагониста. У людей, у которых были вопросы к ведьминскому ковену, надо спросить, не смущали ли их аналогичные датомирские ведьмы из расширенного канона, которые, кстати, были куда более имбалансны, чем местный ковен.
Никакой повесточки в сериале нет. Наиболее живым и интересным персонажем является как раз таки мужчина, джедай Сол. Никаких нетрадиционных отношений тоже не показано – откуда это вообще взяли комментаторы, неясно. Но что самое главное – сериал просто интересно смотреть. Там как минимум одна неплохая арка, интересные моменты с точки зрения раскрытия способностей Силы и приятные актёры. Но чтоб всё это увидеть, нужно во-первых досмотреть сериал до конца, а во-вторых перестать быть ноющим инцелом. Что для нынешней корневой аудитории «Звёздных войн», видимо, задача не из лёгких. И из-за такой аудитории мы имеем ещё один перспективный сериал, продолжения которого мы никогда не увидим. «Аколит» отходит на полку к «Светлячку», ну а мы ждём дальше интересных проектов по вселенной.
Forwarded from Russian World Vision | Кино, сериалы и анимация
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Легендарный фильм Вима Вендерса «Париж, Техас» вернется на большие экраны в обновлённой 4К-реставрации, приуроченной к 40-летию фильма!
Премьера обновленной версии состоялась на Каннском кинофестивале 2024 года.
Мы выпустим картину в прокат 19 сентября. Зрительская премьера пройдет 13 сентября в московском киноцентре “Октябрь” при поддержке проекта КАРО.Арт.
Бесцельный бродяга Трэвис Хендерсон выходит из пустыни. Он помнит, что где-то его ждёт семья — любимая женщина и маленький сын. Но Трэвис не помнит, что с момента его исчезновения прошло целых 4 года. Теперь все, кого он любит, считают его пропавшим без вести.
В 1984 году картина по единогласному решению жюри получила «Золотую пальмовую ветвь» Каннского фестиваля, а главные роли в картине исполнили Гарри Дин Стэнтон («Чужой», «Зелёная миля», «7 психопатов») и Настасья Кински («Тэсс», «Внутренняя империя», «Небо над Берлином 2»).
Премьера обновленной версии состоялась на Каннском кинофестивале 2024 года.
Мы выпустим картину в прокат 19 сентября. Зрительская премьера пройдет 13 сентября в московском киноцентре “Октябрь” при поддержке проекта КАРО.Арт.
Бесцельный бродяга Трэвис Хендерсон выходит из пустыни. Он помнит, что где-то его ждёт семья — любимая женщина и маленький сын. Но Трэвис не помнит, что с момента его исчезновения прошло целых 4 года. Теперь все, кого он любит, считают его пропавшим без вести.
В 1984 году картина по единогласному решению жюри получила «Золотую пальмовую ветвь» Каннского фестиваля, а главные роли в картине исполнили Гарри Дин Стэнтон («Чужой», «Зелёная миля», «7 психопатов») и Настасья Кински («Тэсс», «Внутренняя империя», «Небо над Берлином 2»).