Forwarded from Ivan L.
посоветуйте интересный фильм посмотреть в компании (тбб не предлагать)
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from Film mortellement beau
«Чувства Анны», А. Меликян, 2023.
Forwarded from По ту сторону жизни
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Культовые титры из Vertigo (реж. Альфред Хичкок).
И это 1958 год! Позже приёмы, шрифты и в целом оформление текста растащили повсюду.
Фильм отличный. Приём изменения фокусного расстояния прямо во время съемки один чего стоит. Сценарий захватывает, в нём полно параноидальности и есть действительно неожиданный твист. Люди могут быть не те, чем кажутся, и это страшно. И картина объёмно демонстрирует масочность, скрытое зло перелепки человека. Тревога от нереальности квалиа, которое, будучи полностью оторванным от объективной действительности, запирает человека наедине с самим собой и не пускает в реальность. В сущности восприятия – ложь, а ложь ведь грех. И кто обманывает нас, мы сами себя или же что-то неведомое, злонамеренное играет нашими органами чувств? Хичкок разлил образ невидимого обманщика по всему фильму. И где, в ком он сконцентрируется в финале фильма и есть его главная загадка.
И это 1958 год! Позже приёмы, шрифты и в целом оформление текста растащили повсюду.
Фильм отличный. Приём изменения фокусного расстояния прямо во время съемки один чего стоит. Сценарий захватывает, в нём полно параноидальности и есть действительно неожиданный твист. Люди могут быть не те, чем кажутся, и это страшно. И картина объёмно демонстрирует масочность, скрытое зло перелепки человека. Тревога от нереальности квалиа, которое, будучи полностью оторванным от объективной действительности, запирает человека наедине с самим собой и не пускает в реальность. В сущности восприятия – ложь, а ложь ведь грех. И кто обманывает нас, мы сами себя или же что-то неведомое, злонамеренное играет нашими органами чувств? Хичкок разлил образ невидимого обманщика по всему фильму. И где, в ком он сконцентрируется в финале фильма и есть его главная загадка.
Forwarded from По ту сторону жизни
Посмотрел ещё «На север через северо-запад» Хичкока. Впечатляет куда меньше «Головокружения». Получше, чем «Человек, который слишком много знал», конечно. Но не сильно. Не чувствуется в нём стягивающая, ревнивая терпкость, больно легковесный. Но!
Сюжет интересный, с поворотами, Кэри Грант всё ещё Кэри Грант, толика параноидальности присутствует. Это хороший развлекательный фильм, но не более. Либо я смотрю, но не вижу.
Вновь женщина оказывается пустой проекцией грёз главного героя, причём не только его. В зависимости от мужчины, тоталитарно навязывающего своё воображение, главная героиня становится то тем, то этим. Чьё воображение победило, тот женщину и получает.
Но не только женщины здесь становятся жертвами чужих грёз, и мужские персонажи также меняют имена и личины, соглашаясь с навязанным образом. От женщин здесь их отличает то, что они вправе навязывать образ себя самому себе. Принятие чужого образа главным героем обусловлено его тягой к образу, сконструированному им самим и находящемуся в нём же. Само-желание, само-обольщение. Герои ходят по проекциям своих фантазий. Просто у кого-то есть право на фантазию, а у кого-то нет. Но если в Vertigo фантазия оказывается фальшивой и убивающей, то здесь фантазии ведут себя как надо. А знаете, почему? Потому что главный герой Vertigo осознал свою фантазию как фантазию и отвернулся от неё. А местные ребята наслаждаются своими фантазиями, принимают их. Фантазии наши – часть нас. Не отворачивайтесь от фантазий, не совершайте самоубийства.
Монтаж, рифмующий поцелуй со въездом поезда в туннель, конечно, да. И эзотерический смысл названия тоже да.
Сюжет интересный, с поворотами, Кэри Грант всё ещё Кэри Грант, толика параноидальности присутствует. Это хороший развлекательный фильм, но не более. Либо я смотрю, но не вижу.
Вновь женщина оказывается пустой проекцией грёз главного героя, причём не только его. В зависимости от мужчины, тоталитарно навязывающего своё воображение, главная героиня становится то тем, то этим. Чьё воображение победило, тот женщину и получает.
Но не только женщины здесь становятся жертвами чужих грёз, и мужские персонажи также меняют имена и личины, соглашаясь с навязанным образом. От женщин здесь их отличает то, что они вправе навязывать образ себя самому себе. Принятие чужого образа главным героем обусловлено его тягой к образу, сконструированному им самим и находящемуся в нём же. Само-желание, само-обольщение. Герои ходят по проекциям своих фантазий. Просто у кого-то есть право на фантазию, а у кого-то нет. Но если в Vertigo фантазия оказывается фальшивой и убивающей, то здесь фантазии ведут себя как надо. А знаете, почему? Потому что главный герой Vertigo осознал свою фантазию как фантазию и отвернулся от неё. А местные ребята наслаждаются своими фантазиями, принимают их. Фантазии наши – часть нас. Не отворачивайтесь от фантазий, не совершайте самоубийства.
Монтаж, рифмующий поцелуй со въездом поезда в туннель, конечно, да. И эзотерический смысл названия тоже да.
Киноитоги 1938 года
Новый год – время составлять топы. Вот и мы не отстаём. Для канала Chacun son cinema составил топ лучших фильмов 1938 года. Старость не простиралась примитивность, старость это мудрость. Каждый из них – бриллиант. Крадите в себя.
«Александр Невский» (реж. Сергей Эйзенштейн)
Батальная драма, поражающая размахом съёмок. Эйзенштейн снял, пожалуй, самый зрительский свой фильм, но своей авангардной натуре не отказал – здесь и экспериментальный монтаж, и экспрессионистские сцены, и ракурсы иногда такие, что дух захватывает. И, конечно, музыка Прокофьева – один из лучших саундтреков за всю историю.
«Набережная туманов» (реж. Марсель Карне)
Марсель Карне – действительно гигантский режиссёр переоценить которого сложно. Лучшие образцы поэтического реализма принадлежат его руке. «Набережная туманов» как раз относится к этому направлению. Драматичная лавстори с немногословным сигма-Жаном Габеном в главной роли – буквально «Драйв» от мира 30-ых.
«Северный отель» (реж. Марсель Карне)
И ещё одна лента от Карне, но иного толка, по духу уже ближе к главной французской ленте 30-ых «Конец дня». Время действия примерно как в «Отеле „Гранд Будапешт“», атмосфера тоже похожая – в жизнь, полную человеческих страстей, боли и любви грозится вторгнуться война. Сам отель – мини-Вавилон, место кипящих чувств, над которым навис дамоклов меч приближающейся кары.
«Человек-зверь» (реж. Жан Ренуар)
И ещё один фильм в стилистике поэтического реализма, только ещё более натуралистический, приземлённый и бескомпромисный. Любовь – сила, дающая бытиё, а значит и жизнь, и смерть, вертит (анти)героем Жана Габена как хочет, разрушая его субъектность. Плюс пропитано эстетикой пара и железнодорожных рельс, что важно. Любовь – как железная дорога, сошедший с поезда будет поездом же и раздавлен.
«С собой не унесешь» (реж. Фрэнк Капра)
Переходим в США. Классика эксцентричной комедии, одна из лучших работ Капры. Абсурдистские гэги встречают классовый анализ и практически открытую марксистскую критику капитализма. И вместе с тем фильм нежный и трогательный, чего нынешняя сатира практически лишена. И актёры... Один Лайонел Барримор чего стоит! И наш Миша Ауэр, как всегда, одним своим появлением на экране вызывает улыбку.
«Ангелы с грязными лицами» (реж. Майкл Кёртис)
Это классика, это знать надо. Ключевая гангстерская драма с Кэгни в главной роли, которая повлияла на весь последующий криминальный кинематограф. Ещё тут Богарт и мальчишки из тупичка. Бегом смотреть, отличный новогодний фильм.
«Город мальчиков» (реж. Норман Таурог)
Таурог, ответственный за жуткие фильмы с Элвисом Пресли, в 30-ые был вполне себе респектабельным творцом. Пре-нуар о подростковой преступности, что-то вроде «Республики ШКИД». Пастор в исполнении Спенсера Трейси трогательно сражается за моральный облик агрессивных мальчиков, которым в жизни ничего и не светит, кроме тюрьмы. Есть похожий фильм «Школа преступности» с Богартом и парнями с тупичка, но он поскучнее.
«Удивительный доктор Клиттерхаус» (реж. Анатоль Литвак)
И ещё один пре-нуар. Уважаемый доктор-психиатр в исполнении неподражаемого Эдварда Голденберга Робинсона, вечная слава ему, в поисках путей изучения психологии преступников не находит методов лучше, как самому стать преступником и заняться интроспекцией. Преступный мир коварен и жесток, но умные люди всегда могут нехило в нём подняться. Где-то на вторых ролях бродят небезызвестный Хамфри Богарт и Дональд Крисп. Сценарий прекрасно держит внимание, писал его сам Джон Хьюстон. А оператор Тони Гаудио вообще является изобретателем монтажа. Мощная развлекательная классика с мощными людьми.
«Переулок святого Мартина» (реж. Тим Уилан)
И немного британской комедийной классики напоследок. Чарльз Лотон решил сделать из уличной воровки Вивьен Ли настоящую актрису, но слава – безблагодарная и головокружительная штука.
Новый год – время составлять топы. Вот и мы не отстаём. Для канала Chacun son cinema составил топ лучших фильмов 1938 года. Старость не простиралась примитивность, старость это мудрость. Каждый из них – бриллиант. Крадите в себя.
«Александр Невский» (реж. Сергей Эйзенштейн)
Батальная драма, поражающая размахом съёмок. Эйзенштейн снял, пожалуй, самый зрительский свой фильм, но своей авангардной натуре не отказал – здесь и экспериментальный монтаж, и экспрессионистские сцены, и ракурсы иногда такие, что дух захватывает. И, конечно, музыка Прокофьева – один из лучших саундтреков за всю историю.
«Набережная туманов» (реж. Марсель Карне)
Марсель Карне – действительно гигантский режиссёр переоценить которого сложно. Лучшие образцы поэтического реализма принадлежат его руке. «Набережная туманов» как раз относится к этому направлению. Драматичная лавстори с немногословным сигма-Жаном Габеном в главной роли – буквально «Драйв» от мира 30-ых.
«Северный отель» (реж. Марсель Карне)
И ещё одна лента от Карне, но иного толка, по духу уже ближе к главной французской ленте 30-ых «Конец дня». Время действия примерно как в «Отеле „Гранд Будапешт“», атмосфера тоже похожая – в жизнь, полную человеческих страстей, боли и любви грозится вторгнуться война. Сам отель – мини-Вавилон, место кипящих чувств, над которым навис дамоклов меч приближающейся кары.
«Человек-зверь» (реж. Жан Ренуар)
И ещё один фильм в стилистике поэтического реализма, только ещё более натуралистический, приземлённый и бескомпромисный. Любовь – сила, дающая бытиё, а значит и жизнь, и смерть, вертит (анти)героем Жана Габена как хочет, разрушая его субъектность. Плюс пропитано эстетикой пара и железнодорожных рельс, что важно. Любовь – как железная дорога, сошедший с поезда будет поездом же и раздавлен.
«С собой не унесешь» (реж. Фрэнк Капра)
Переходим в США. Классика эксцентричной комедии, одна из лучших работ Капры. Абсурдистские гэги встречают классовый анализ и практически открытую марксистскую критику капитализма. И вместе с тем фильм нежный и трогательный, чего нынешняя сатира практически лишена. И актёры... Один Лайонел Барримор чего стоит! И наш Миша Ауэр, как всегда, одним своим появлением на экране вызывает улыбку.
«Ангелы с грязными лицами» (реж. Майкл Кёртис)
Это классика, это знать надо. Ключевая гангстерская драма с Кэгни в главной роли, которая повлияла на весь последующий криминальный кинематограф. Ещё тут Богарт и мальчишки из тупичка. Бегом смотреть, отличный новогодний фильм.
«Город мальчиков» (реж. Норман Таурог)
Таурог, ответственный за жуткие фильмы с Элвисом Пресли, в 30-ые был вполне себе респектабельным творцом. Пре-нуар о подростковой преступности, что-то вроде «Республики ШКИД». Пастор в исполнении Спенсера Трейси трогательно сражается за моральный облик агрессивных мальчиков, которым в жизни ничего и не светит, кроме тюрьмы. Есть похожий фильм «Школа преступности» с Богартом и парнями с тупичка, но он поскучнее.
«Удивительный доктор Клиттерхаус» (реж. Анатоль Литвак)
И ещё один пре-нуар. Уважаемый доктор-психиатр в исполнении неподражаемого Эдварда Голденберга Робинсона, вечная слава ему, в поисках путей изучения психологии преступников не находит методов лучше, как самому стать преступником и заняться интроспекцией. Преступный мир коварен и жесток, но умные люди всегда могут нехило в нём подняться. Где-то на вторых ролях бродят небезызвестный Хамфри Богарт и Дональд Крисп. Сценарий прекрасно держит внимание, писал его сам Джон Хьюстон. А оператор Тони Гаудио вообще является изобретателем монтажа. Мощная развлекательная классика с мощными людьми.
«Переулок святого Мартина» (реж. Тим Уилан)
И немного британской комедийной классики напоследок. Чарльз Лотон решил сделать из уличной воровки Вивьен Ли настоящую актрису, но слава – безблагодарная и головокружительная штука.
Гослинг приходит к москвичам 10 января, не упустите. Напоминаем, что фильм входит в наш главный топ-10 лучших фильмов XXI века.
синефил Тарковского
Гослинг приходит к москвичам 10 января, не упустите. Напоминаем, что фильм входит в наш главный топ-10 лучших фильмов XXI века.
Дорогие москвичи!
Киноклуб «Коммуналка» в среду, 10 января в 19:00, устраивает показ одного из лучших фильмов XXI века – «Ла-Ла Ленд» Дэмьяна Шазелла. Это фильм про время, про кино, про тоску о «золотом веке», сделанный с любовью и прекрасный буквально во всём: монтаж, сценарий, костюмы, режиссура, операторская работа, всё на высоте. Одновременно и зрительский блокбастер, и кино для киногиков, высказывание о любви к людям и любви к искусству. Кино и есть любовь, иллюзорный мелькающий образ, результат желания фантазировать.
И, конечно, это очень визуальный фильм. А значит, для полного погружения необходим и большой экран, и старомодный аппарат просмотра в виде зала, проектора и людей, завороженных той же иллюзией, рядом. Не забывайте, что зал во многом формирует то, что вы видите. Для аутентичного просмотра нужен шум зрителей. Для аутентичного просмотра надо быть погружённым в фиксирующие условия зала, который, как рама картины, вырывает акт кинопросмотра из обыденного восприятия и делает его перформансом.
Приходите, встреча в тайм-кафе «Циферблат на Солянке» у метро Китай-Город. И подписывайтесь на канал @kinokommunalka, впереди ещё много всего.
Киноклуб «Коммуналка» в среду, 10 января в 19:00, устраивает показ одного из лучших фильмов XXI века – «Ла-Ла Ленд» Дэмьяна Шазелла. Это фильм про время, про кино, про тоску о «золотом веке», сделанный с любовью и прекрасный буквально во всём: монтаж, сценарий, костюмы, режиссура, операторская работа, всё на высоте. Одновременно и зрительский блокбастер, и кино для киногиков, высказывание о любви к людям и любви к искусству. Кино и есть любовь, иллюзорный мелькающий образ, результат желания фантазировать.
И, конечно, это очень визуальный фильм. А значит, для полного погружения необходим и большой экран, и старомодный аппарат просмотра в виде зала, проектора и людей, завороженных той же иллюзией, рядом. Не забывайте, что зал во многом формирует то, что вы видите. Для аутентичного просмотра нужен шум зрителей. Для аутентичного просмотра надо быть погружённым в фиксирующие условия зала, который, как рама картины, вырывает акт кинопросмотра из обыденного восприятия и делает его перформансом.
Приходите, встреча в тайм-кафе «Циферблат на Солянке» у метро Китай-Город. И подписывайтесь на канал @kinokommunalka, впереди ещё много всего.
У кого есть классные мемы связанные с Твин Пикс, скиньте в комментарии, будьте добры