«Руки Орлака» (1924)
Это психологический хоррор Роберта Вине, раскрывающий о пианисте, которому пришили руки убийцы, а у них оказалась своя воля. Страх раскола личности, страх перед своим собственным телом, который, в конечном счёте, восходит к страху перед материей.
Материя, вещество, res extensa слишком уж отличается от рассудка. Пугающе отличается. Ксенофобский страх перед материей заставляет демонизировать её. Отвратительное в своей непознаваемости вещество пробралось даже в то, что мы автоматически называем собой – наше тело. Наше тело – не мы, говорит фильм. Наше тело – источник опасности для нас. Как знать, что решит завтра сделать парламент наших органов.
Реализация в целом неплохая, хотя и не такая яркая, как в некоторых других работах Вине. Декорации лишь слегка экспрессионистские, много пустых пространств (пространство – гнездилище материи!).
Не сочтите за дурновкусие, но версия той же истории 1935 года под названием «Безумная любовь» понравился мне слегка больше. Её, кстати, снял оператор большого «Метрополиса», «Последнего человека» и очень важного фильма «Берлин: Симфония большого города» Карл Фройнд. И там играет Петер Лорре!
Это психологический хоррор Роберта Вине, раскрывающий о пианисте, которому пришили руки убийцы, а у них оказалась своя воля. Страх раскола личности, страх перед своим собственным телом, который, в конечном счёте, восходит к страху перед материей.
Материя, вещество, res extensa слишком уж отличается от рассудка. Пугающе отличается. Ксенофобский страх перед материей заставляет демонизировать её. Отвратительное в своей непознаваемости вещество пробралось даже в то, что мы автоматически называем собой – наше тело. Наше тело – не мы, говорит фильм. Наше тело – источник опасности для нас. Как знать, что решит завтра сделать парламент наших органов.
Реализация в целом неплохая, хотя и не такая яркая, как в некоторых других работах Вине. Декорации лишь слегка экспрессионистские, много пустых пространств (пространство – гнездилище материи!).
Не сочтите за дурновкусие, но версия той же истории 1935 года под названием «Безумная любовь» понравился мне слегка больше. Её, кстати, снял оператор большого «Метрополиса», «Последнего человека» и очень важного фильма «Берлин: Симфония большого города» Карл Фройнд. И там играет Петер Лорре!
Forwarded from Ivan L.
посоветуйте интересный фильм посмотреть в компании (тбб не предлагать)
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from Film mortellement beau
«Чувства Анны», А. Меликян, 2023.
Forwarded from По ту сторону жизни
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Культовые титры из Vertigo (реж. Альфред Хичкок).
И это 1958 год! Позже приёмы, шрифты и в целом оформление текста растащили повсюду.
Фильм отличный. Приём изменения фокусного расстояния прямо во время съемки один чего стоит. Сценарий захватывает, в нём полно параноидальности и есть действительно неожиданный твист. Люди могут быть не те, чем кажутся, и это страшно. И картина объёмно демонстрирует масочность, скрытое зло перелепки человека. Тревога от нереальности квалиа, которое, будучи полностью оторванным от объективной действительности, запирает человека наедине с самим собой и не пускает в реальность. В сущности восприятия – ложь, а ложь ведь грех. И кто обманывает нас, мы сами себя или же что-то неведомое, злонамеренное играет нашими органами чувств? Хичкок разлил образ невидимого обманщика по всему фильму. И где, в ком он сконцентрируется в финале фильма и есть его главная загадка.
И это 1958 год! Позже приёмы, шрифты и в целом оформление текста растащили повсюду.
Фильм отличный. Приём изменения фокусного расстояния прямо во время съемки один чего стоит. Сценарий захватывает, в нём полно параноидальности и есть действительно неожиданный твист. Люди могут быть не те, чем кажутся, и это страшно. И картина объёмно демонстрирует масочность, скрытое зло перелепки человека. Тревога от нереальности квалиа, которое, будучи полностью оторванным от объективной действительности, запирает человека наедине с самим собой и не пускает в реальность. В сущности восприятия – ложь, а ложь ведь грех. И кто обманывает нас, мы сами себя или же что-то неведомое, злонамеренное играет нашими органами чувств? Хичкок разлил образ невидимого обманщика по всему фильму. И где, в ком он сконцентрируется в финале фильма и есть его главная загадка.