«Синефил Тарковского» входит в скорое 1 января 2024 года вместе с новой чудесной коллажной аватаркой, которую нарисовала для нас художница Мария Гусарова, своим творчеством постоянно визуализирующая текст, а по большей части поэзию.
Подписывайтесь на её канал https://tttttt.me/mislivperemeshkuzapishu
где она читает, показывает, пишет и делится сокровенным чудо творчеством.
Подписывайтесь на её канал https://tttttt.me/mislivperemeshkuzapishu
где она читает, показывает, пишет и делится сокровенным чудо творчеством.
Дорогие друзья-подписчики!
Это был трудный год. У кого-то из нас следующий год обязательно будет лучше, счастливее и полнее, у кого-то из нас, напротив, всё станет ещё хуже. И это прекрасно. Таков круговорот бытия, в очередной виток которого вы с вами по общей договорённости вступаем именно сейчас. Почему сейчас? А почему бы и нет. Делитесь своими ёлочками, делитесь фильмами, что смотрите, в комментариях.
И в горе, и в радости, кино сопровождает нашу жизнь. Искусство красок, искусство движения, искусство монтажа. Запечатлённое время. Оно танцует оно медленно перетекает из года в год. Огромная сокровищница человеческой мысли. Как бы плохо нам ни было, родное наше кино всегда с нами. Выходят новые прекрасные картины, старые картины тоже выходят к нашим глазам. Нужно только протянуть руку, идти и смотреть. Закройте глаза, мир ушёл. Откройте глаза, новый Мир уже здесь, сотворённый заново. Новый урожай. Пойте, танцуйте, празднуйте. Будьте как мёртвые, вышедшие из гроба. А кино покажет нам мир такой, какой он есть на самом деле. Взгляд кинокамеры – самый истинный из всех, что есть.
Мы – киноманы, какой восторг! С новым годом, друзья🥂
Это был трудный год. У кого-то из нас следующий год обязательно будет лучше, счастливее и полнее, у кого-то из нас, напротив, всё станет ещё хуже. И это прекрасно. Таков круговорот бытия, в очередной виток которого вы с вами по общей договорённости вступаем именно сейчас. Почему сейчас? А почему бы и нет. Делитесь своими ёлочками, делитесь фильмами, что смотрите, в комментариях.
И в горе, и в радости, кино сопровождает нашу жизнь. Искусство красок, искусство движения, искусство монтажа. Запечатлённое время. Оно танцует оно медленно перетекает из года в год. Огромная сокровищница человеческой мысли. Как бы плохо нам ни было, родное наше кино всегда с нами. Выходят новые прекрасные картины, старые картины тоже выходят к нашим глазам. Нужно только протянуть руку, идти и смотреть. Закройте глаза, мир ушёл. Откройте глаза, новый Мир уже здесь, сотворённый заново. Новый урожай. Пойте, танцуйте, празднуйте. Будьте как мёртвые, вышедшие из гроба. А кино покажет нам мир такой, какой он есть на самом деле. Взгляд кинокамеры – самый истинный из всех, что есть.
Мы – киноманы, какой восторг! С новым годом, друзья🥂
«Руки Орлака» (1924)
Это психологический хоррор Роберта Вине, раскрывающий о пианисте, которому пришили руки убийцы, а у них оказалась своя воля. Страх раскола личности, страх перед своим собственным телом, который, в конечном счёте, восходит к страху перед материей.
Материя, вещество, res extensa слишком уж отличается от рассудка. Пугающе отличается. Ксенофобский страх перед материей заставляет демонизировать её. Отвратительное в своей непознаваемости вещество пробралось даже в то, что мы автоматически называем собой – наше тело. Наше тело – не мы, говорит фильм. Наше тело – источник опасности для нас. Как знать, что решит завтра сделать парламент наших органов.
Реализация в целом неплохая, хотя и не такая яркая, как в некоторых других работах Вине. Декорации лишь слегка экспрессионистские, много пустых пространств (пространство – гнездилище материи!).
Не сочтите за дурновкусие, но версия той же истории 1935 года под названием «Безумная любовь» понравился мне слегка больше. Её, кстати, снял оператор большого «Метрополиса», «Последнего человека» и очень важного фильма «Берлин: Симфония большого города» Карл Фройнд. И там играет Петер Лорре!
Это психологический хоррор Роберта Вине, раскрывающий о пианисте, которому пришили руки убийцы, а у них оказалась своя воля. Страх раскола личности, страх перед своим собственным телом, который, в конечном счёте, восходит к страху перед материей.
Материя, вещество, res extensa слишком уж отличается от рассудка. Пугающе отличается. Ксенофобский страх перед материей заставляет демонизировать её. Отвратительное в своей непознаваемости вещество пробралось даже в то, что мы автоматически называем собой – наше тело. Наше тело – не мы, говорит фильм. Наше тело – источник опасности для нас. Как знать, что решит завтра сделать парламент наших органов.
Реализация в целом неплохая, хотя и не такая яркая, как в некоторых других работах Вине. Декорации лишь слегка экспрессионистские, много пустых пространств (пространство – гнездилище материи!).
Не сочтите за дурновкусие, но версия той же истории 1935 года под названием «Безумная любовь» понравился мне слегка больше. Её, кстати, снял оператор большого «Метрополиса», «Последнего человека» и очень важного фильма «Берлин: Симфония большого города» Карл Фройнд. И там играет Петер Лорре!
Forwarded from Ivan L.
посоветуйте интересный фильм посмотреть в компании (тбб не предлагать)
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Forwarded from Film mortellement beau
«Чувства Анны», А. Меликян, 2023.