Внимание, внимание!

Говорит Санкт-Петербург. В субботу и воскресенье все бегом на «Фестиваль невидимого кино» в «Порядок слов».

Всякие веселые штуки, мастер-классы по алеаторному монтажу, кино-приколы и бесконечные музыкальные клипы ждут вас.

Подробнее о мероприятии тут.

Вот тут можно зарегистрироваться – совершенно бесплатно.

Невидимое кино – как открытый вход в закрытый двор короля. Войдёте ли? Готовьте камень.

Аргентина, 1985 (2022)

Фильм-обвинение о расследовании преступлений аргентинской хунты в 80-ых. Побывал на Венецианском кинофестивале, где всем в принципе понравился.

Основная задача фильма – обвинить хунту в преступлениях ещё разочек. Не показать интересное захватывающее расследование с сюжетными поворотами, не погрузить, не дай бог, в личную драму персонажей. Хотя крупицы всего этого тут есть, главное место в фильме занимает обличение страшных преступлений бывшей власти.

«Никогда больше», как бы говорит фильм устами персонажа-прокурора, власть не должна идти на нарушения закона ни при каких ,даже самых, казалось бы, располагающих на то обстоятельствах. Ни ради защиты от внешнего врага, ни ради защиты от внутреннего.

Именно как судебная драма фильм практически не работает. Ибо суд, центральная часть фильма, напоминает больше избиение младенца, нежели чем остроумную схватку прокурора с адвокатами. Адвокатам слова не давали, преступления обвиняемых всем очевидны. Осталось лишь проговорить их так, чтоб и зритель проникся. Ну и таки выходит – трогательные, сильные речи в наличии, персонажи, хоть и не проработанные, вызывают симпатию.

У режиссёра, кстати, до этого фильма тоже были успешные работы, к примеру, его политический триллер «Саммит» был отобран в программу «Специальный взгляд» в Каннах, а фильм «Паулина» на том же фестивале взял приз ФИПРЕССИ. Определённое режиссёрское мастерство видно и в данной ленте – по сценарию и задумке она очень простая, визуальная нищета очевидна, но, тем не менее, она работает.

Подземный киноглаз. Что там, за черной вспышкой перегородки экрана, в гуще леса?

Невидимое, или удовольствие вуайеризма

Скрытое – позволяет себя увидеть лишь при усилили воли. Кристаллизованное в глубине, становится доступным лишь при сознательных раскопках. Дойдя до заветной интрузии, зритель становится обладателем невиданного, ничейного – взгляд как присвоение, погружение Иного в себя. А ведь за внешнем, за увиденным всегда проступает внутренняя структура – что снаружи, то и внутри. Что вверху, то и внизу. Горизонтальный взгляд через рамку экрана становится вертикальным – погружением в источное. Удовольствие от присвоения – акт просмотра и включения из пассивного становится активным.

Когда мы смотрим малоизвестное, или малодостутное кино, акт просмотра действительно становится более активным. И чем сложнее процесс поиска, проникновения в топос скрытного, тем менее профанным становимся просмотр. Так покинем же границы обжитого и обратимся к горизонтам чащи

Вечный свет из окна в Невидимое.
Петербург, видеосалон @golyiwood
Присоединиться здесь: @invisiblefilmfestival

В кинотеатрах можно будет увидеть исторический детектив из Южной Кореи — "Ночная сова".

Увидеть фильм раньше всех можно будет на премьерных показах.
🔺15 апреля, Москва, КАРО Октябрь. Билеты тут.
🔺17 апреля, Санкт-Петербург, "Лендок". Билеты тут.

Информацию о показах в других городах можно найти здесь.

Чосон, XVII век. Придворный иглотерапевт Кён-су, который из-за расстройства зрения может видеть лишь ночью, становится свидетелем убийства наследного принца. Король после смерти сына начинает сходить с ума, и тогда Кён-су решает докопаться до правды об убийстве принца.

Художник-постановщик работал над «Паразитами» и «Окчей», а у оператора порядочно местных корейских наград. Монтажёр вообще монтировал «Воспоминания об убийстве». Так что фильм обещает быть красивым, не пропустите.

#didyouknow
По наводке @theonic посмотрела политический нуар Жака Турнёра The Fearmakers (1958), который по какой-то причине прошел мимо радаров.
Дэна Эндрюс играет Алана Итона, ветерана Корейской войны, который возвращается домой после долгих лет плена и пыток. Приехав в офис фирмы по связям с общественностью, совладельцем которой он был, Алан обнаруживает, что его деловой партнер умер при загадочных обстоятельствах, а фирма продана какому-то подозрительному субъекту. После многолетнего плена Алан страдает от сильных головных болей и периодически теряет сознание, но новый владелец предлагает Алану работу консультанта. На этом же настаивает его друг-сенатор, который подозревает о теневом бизнесе в фирме и хочет, чтобы Алан провел расследование.
Из нашего времени фильм смотрится настоящей диковинкой и сбывшимся пророчеством: то, что 60 лет назад считалось абсолютным злом ("продажа" избирателям определенных кандидатов, искажение данных опросов для достижения желаемых результатов и т.д.), сегодня стало обычным делом. Алан Итон представляет собой тип благородного главного героя, возмущенного политическими методами, считавшимися аморальными в 1950-х, но ставшими нормой в наши дни. Тема "промывания мозгов" пронизывает весь фильм: от воспоминаний военнопленного о жестоких пытках до управления массами с помощью политического лоббирования. Вероятно, это самый визуально скудный фильм режиссера из-за скромных декораций и единственной экшн-сцены в конце – драки возле мемориала Линкольна. The Fearmakers является памятником своего времени, который эксплуатирует тему "красной угрозы", явно с сочувствием относясь к маккартизму, и предупреждая об опасности вражеской (коммунистической) пропаганды. Хотя фильм явно не дотягивает до уровня Cat People и Night of the Demon, но заслуживает внимания как образец позднего нуара и раннего политического триллера времен холодной войны.

Если хотите персональный совет фильма на вечер от топового кинокритика пишите @theonic

А вот и наш отзыв про тот же фильм

Создатели страха (1958)

Триллер в нуарном духе от Жака Турнёра, режиссёра, специализирующегося на мрачном саспенсе. Картина эксплуатирует страх от возможности незаметного управления общественным мнением.

Персонаж Дэны Эндрюса возвращается с войны и обнаруживает, что его компаньон по бизнесу странным образом погиб, а его фирма по сбору статистического анализа продана и теперь занимается чем-то большим, чем просто социологические опросы.

Сценарий у фильма насыщенный. Плотное, динамичное повествование, колоритные второстепенные герои. И, как и в случае с «Ночью демона», злодейская сторона антагониста неочевидна. Кровавый ли он убийца на службе у врагов общества или просто слегка жонглирующий статистикой делец-жулик? Протагонист же очевидно страдает от психиатрических заболеваний, доставшихся от тяжелого военного прошлого. Паранойя? Или реальный заговор против общества?

Грозная сила чёрного маркетинга – тема крайне необычная для того времени. Плотная постановка Турнёра позволила упаковать в 84 минуты и экшн, и множество связанных между собой второстепенных героев, и даже крупицы серой морали. Мэл Торм, певец, исполняющий здесь одну из второплановых ролей, например, весьма хорош – его персонаж метается из одной стороны конфликта в другую, что вообще явление в нуарах категории Б редкое. Даже жаль, что он так мало снимался.

Жаль, что в очередной раз продюсеры испортили Турнёру всю малину и определили вектор сюжета в сторону чёрно-белой пропаганды. Зыбкость подозрений в последние 10 минут кристаллизуется в классическое противостояние злых бандитов в чёрном и добрых рыцарей в белых плащах.

Википедия по какой-то причине упорно называет его антикоммунистическим, хотя хозяева «тёмной стороны» в фильме никак напрямую не обозначены. Наоборот, антагонист назван в честь сценариста Джеймса Макгиннесса, стучавшего в годы маккартизма на своих коллег за якобы симпатии к коммунистам.