Хочу поделиться тизером игры, которую озвучивает моя студия AK Audio.
Несколько фактов о звуке, который вы услышите в видео:
- Игра называется Reverb, так как в ней очень важен звук (управляемые игроками персонажи будут полностью невидимыми — однако если они получат урон, то сразу же потеряют этот эффект)
- Для игры мы разработали псевдоязык (я писал выше о том, как разрабатываются языки для игр)
- На этом языке записывали голос несколько актёров, некоторые из которых - выпускники моей школы XSSR Academy
- В тизере присутствует озвучка персонажей из этого мира и оружие
Как всегда, получаем максимум удовольствия от любимого дела.

Помимо аудиодизайна я также занимаюсь преподаванием игрового звука в своей школе XSSR Academy (хотя подписчики этого блога в большинстве своём и есть часть этого проекта 🙃).
Каждую неделю участникам курсов нужно отработать изученную тему в домашнем задании. Многие ребята публикуют свои работы в виде отчётов. Хочу поделиться домашним заданием Андрея Иванова по созданию звуков интерфейса. Прекрасный пример работы увлечённого человека с хорошо развитым чувством юмора.
Смотрим: https://www.youtube.com/watch?v=YHmS1zV6N0E

Недавно моя студия AK Audio начала озвучивать карточный выживач. Поскольку ранее у меня не было подобного опыта, я обычно начинаю с того, что играю в аналогичные игры и анализирую их звуковое сопровождение. На этот раз в качестве референса была предложена игра Cultist Simulator. Проведя несколько часов за этой игрой, я записывал все свои наблюдения, отмечая, что мне нравится и что не нравится.

Звук ‎в ‎игре
У ‎игры‏ ‎приятный ‎визуал,‏ ‎все ‎события ‎отображаются ‎определёнными‏ ‎эффектами.‏ ‎Звуки‏ ‎тоже ‎постарались ‎разнообразить.‏ ‎Например, ‎когда‏ ‎появляется ‎новая ‎карта‏ ‎—‏ ‎есть ‎специальный‏ ‎звук, ‎но‏ ‎он ‎плохо ‎считывается ‎на ‎слух,‏ ‎и‏ ‎не‏ ‎совсем ‎понятно,‏ ‎какое ‎событие‏ ‎произошло. При ‎этом ‎нет ‎единого ‎языка ‎в ‎саунд-дизайне. Во время игры ‎мне‏ ‎часто‏ ‎непонятно, ‎какое‏ ‎событие ‎произошло, ‎действия ‎не ‎считываются‏ ‎на ‎слух.‏ ‎Услышал‏ ‎звук, ‎и ‎неясно, ‎какое ‎игровое ‎событие ‎запустило ‎его.

Звуки‏ ‎UI ‎и‏ ‎геймплей
Звуки ‎геймплея ‎(связанные ‎с‏ ‎действиями‏ ‎на‏ ‎игровом ‎поле) ‎тяжёлые‏ ‎и ‎состоят‏ ‎из ‎нескольких ‎слоёв.‏ ‎При‏ ‎нажатии ‎на‏ ‎старт ‎применения‏ ‎карты ‎идёт ‎интересный ‎по ‎частотам‏ ‎звук.

Музыка
Музыка‏ ‎довольно ‎однообразна,‏ ‎не‏ ‎отражает ‎ход ‎игры‏ ‎и ‎не‏ ‎соответствует ‎настроению. Все‏ ‎треки‏ ‎в ‎игре‏ ‎— ‎это‏ ‎не ‎интерактивная‏ ‎или‏ ‎вариативная ‎музыка,‏ ‎а ‎небольшой ‎плейлист, ‎который ‎просто‏ ‎случайным ‎образом‏ ‎включается‏ ‎через ‎затихание. Музыкальные ‎инструменты ‎в ‎композициях‏ ‎звучат ‎неестественно.‏ ‎С ‎точки ‎зрения ‎построения‏ ‎мелодии‏ ‎слушаются,‏ ‎как ‎сгенерированные ‎миди-партии,‏ ‎без ‎каких-либо‏ ‎правил ‎написания.

Как‏ ‎можно ‎улучшить‏ ‎звук?
Я ‎собрал‏ ‎основные‏ ‎пункты, ‎которые‏ ‎бы ‎значительно ‎улучшили ‎звучание ‎игры:
• Сделать‏ ‎эмбиент. ‎Сейчас‏ ‎в‏ ‎паузах ‎напрягает ‎тишина, ‎а ‎таких ‎белых ‎пятен ‎не‏ ‎должно ‎быть.
• Сделать‏ ‎более‏ ‎заметными ‎звуки ‎разных‏ ‎игровых ‎событий,‏ ‎чтобы ‎игрок ‎понимал: ‎произошло‏ ‎что-то‏ ‎хорошее ‎или, ‎наоборот,‏ ‎пора ‎принимать‏ ‎меры.
• Сделать ‎баланс‏ ‎между ‎частями ‎геймплея,‏ ‎насыщенными‏ ‎звуком. ‎Например, ‎иногда‏ ‎убирать ‎музыку, ‎сделать ‎её‏ ‎менее ‎выпуклой‏ ‎в‏ ‎общем ‎миксе.
• Исследование ‎города ‎могло‏ ‎бы ‎сопровождаться‏ ‎звуком ‎удаляющихся ‎шагов, ‎использование‏ ‎средств‏ ‎—‏ ‎звуком ‎расходования ‎монет.‏ ‎И ‎вообще,‏ ‎можно ‎было ‎бы‏ ‎задизайнить‏ ‎звуки ‎тех‏ ‎карт, ‎которые‏ ‎игрок ‎теряет ‎(расходует).
• Звук ‎наведения ‎мыши‏ ‎звучит‏ ‎как‏ ‎трещотка; ‎нужен‏ ‎мягче ‎звук,‏ ‎без ‎атаки.
• При‏ ‎переносе‏ ‎блока ‎действия‏ ‎звук ‎должен ‎отличаться, ‎чтобы ‎не‏ ‎казалось, ‎что‏ ‎опускаешь‏ ‎карту.

В звуке получилось столько спорных моментов, что я решил написать в своём платном блоге целый аудиоконцепт звука здорового человека для Cultist Simulator: https://sponsr.ru/xssracademy/57449/

Я постоянно пишу, анализирую и рассказываю о звуке в играх, но иногда вдохновляюсь звуком современного кинематографа. Это в первую очередь касается художественного звука. Большая часть западной школы игрового звука формировалась из специалистов (и учеников) голливудского аудио. Поэтому в современных играх-блокбастерах звук такой кинематографичный.
Я записал небольшое видео, в котором рассказываю о нескольких свежих фильмах, звук в которых меня вдохновил.
https://youtu.be/vAb_cYKCeaQ

P.S. Содержание фильмов и режиссуру мы оставим вне этого канала.

Звук в Deep Rock Galactic: Survivor

В 2022 году я создал себе гемора поставил перед собой челлендж озвучить фрагмент игры, используя только аудиодвижок Unity, без Wwise или FMOD. Это оказалось весьма сложной задачей. Помимо динамического микса (структура ‎построения‏ ‎баланса‏ ‎всех ‎звуков ‎в ‎зависимости ‎от ‎игровых ‎событий ‎или‏ ‎действий ‎игрока), мне пришлось с нуля создавать простейшие элементы звукового движка: рандом-контейнер, бленд-треки, сплайн-эмиттеры и прочее. Будучи аудиодизайнером, а не программистом, я столкнулся с особыми трудностями. Результаты моей работы можно послушать здесь.

Зная все сложности, мне всегда особенно интересно играть в игры, озвученные исключительно встроенными аудиокомпонентами игрового движка. Одной из таких игр является Deep Rock Galactic: Survivor. В ‎этой игре ‎нет ‎необходимости ‎искусственно‏ ‎удерживать‏ ‎игрока,‏ ‎подсовывать ‎Battle ‎Pass‏ ‎или ‎прочие‏ ‎лутбоксы. ‎Достаточно ‎просто‏ ‎классных‏ ‎базовых ‎игровых‏ ‎механик, ‎к‏ ‎которым ‎хочется ‎вернуться ‎из ‎раза‏ ‎в‏ ‎раз.‏ ‎Эта ‎простая,‏ ‎но ‎в‏ ‎то ‎же‏ ‎время‏ ‎затягивающая ‎игра‏ ‎обладает ‎всеми ‎признаками ‎хорошей ‎игры.‏ ‎После ‎15‏ ‎часов‏ ‎прохождения, ‎могу ‎сказать, ‎что ‎звук ‎не ‎сразу ‎восхитил‏ ‎меня. ‎Он‏ ‎довольно‏ ‎ожидаемый: ‎озвучены ‎некоторые‏ ‎элементы ‎игры‏ ‎и всё‏ ‎достаточно ‎минималистично. ‎

Группы ‎звуковых‏ ‎систем ‎в‏ ‎игре:
1. Музыка: работает‏ ‎примитивно, ‎переключаясь ‎через ‎кроссфейд.
2. Эмбиент: довольно ‎простой ‎луп.
3. Войсоверы: Нарратор ‎на ‎старте‏ ‎уровня, ‎реакции‏ ‎персонажа‏ ‎в ‎определённых ‎ситуациях.
4. Оружие: выстрелы‏ ‎из ‎разных‏ ‎типов ‎оружия.
5. Звуки ‎взаимодействия ‎с‏ ‎окружением: разрушение‏ ‎горной ‎породы.
6. Интерфейсные ‎звуки: прокачка,‏ ‎сбор ‎XP,‏ ‎кнопки ‎и‏ ‎бусты.
7. Движение: звуки ‎шагов ‎персонажа‏ ‎(спустя‏ ‎много ‎часов ‎геймплея‏ ‎и ‎отключения ‎музыки ‎и‏ ‎войсоверов, ‎удалось‏ ‎расслышать‏ ‎звуки ‎шагов).

‎Главными,‏ ‎в ‎общем, ‎можно‏ ‎считать ‎войсоверы‏ ‎нашего ‎персонажа. ‎В‏ ‎моменты,‏ ‎когда ‎он‏ ‎получает ‎урон,‏ ‎он ‎издаёт ‎подобие ‎кряхтения. ‎Или‏ ‎подтверждение‏ ‎взятия‏ ‎нового ‎уровня‏ ‎оружия ‎и‏ ‎прочее. ‎Очень‏ ‎важными‏ ‎являются ‎выстрелы‏ ‎из ‎оружия ‎нашего ‎персонажа, ‎так‏ ‎как ‎они‏ ‎определяют‏ ‎и ‎подтверждают ‎суть ‎прокачки. ‎Чем ‎больше ‎мы ‎прокачиваем‏ ‎оружие, ‎тем‏ ‎оно‏ ‎звучит ‎эффектнее, ‎и‏ ‎нам ‎нужно‏ ‎постоянно ‎об ‎этом ‎напоминать.‏ ‎Далее‏ ‎звуки ‎взаимодействия ‎с‏ ‎породой, ‎потому‏ ‎что ‎очень‏ ‎важно ‎в ‎процессе‏ ‎геймплея‏ ‎не ‎только ‎уничтожать‏ ‎врагов, ‎но ‎ещё ‎и‏ ‎добывать ‎определённые‏ ‎типы‏ ‎ресурсов. ‎Соответственно, ‎в ‎общей‏ ‎какофонии ‎звуков‏ ‎очень ‎важно ‎расслышать ‎нужные‏ ‎нам‏ ‎звуки‏ ‎каких-то ‎уникальных ‎горных‏ ‎пород.

Подробный разбор этой игры, а также описание системы динамического микса подобной игры я сделал на спонсоре: https://sponsr.ru/xssracademy/58286

Очень часто в мультипликации звук бывает довольно утрированным. Комедийное содержание располагает к минималистичному и утрированному звуку. Однако не вся мультипликация или 3D-анимация является веселой и предназначенной для детей. Например, многие из вас уже успели насладиться звуком в «Аркейн» и «Любовь, Смерть и Роботы». Существует множество других достойных анимационных произведений, где аудиодизайнеры очень серьезно подошли к своей работе.

Одним из таких примеров можно считать мультсериал «Царство Падальщиков». В нем аудиокоманда постаралась показать, как может звучать другой мир. Мои друзья Майя Сопунова и Дима Мигаль записали короткий разбор звука этого сериала: https://www.youtube.com/watch?v=ccaS56-MGtk

Особенно приятно, что они не забыли упомянуть и советскую мультипликацию.

Благодаря нашим студентам в XSSR я открыл для себя замечательный синтезатор Phase Plant. И у нас сейчас конфетно-букетный период. Я изучаю синтезатор, нежно заигрываю с модуляторами, делаю с обработкой такое, о чём раньше стеснялся думать. И в одно из таких рандеву я решил поэкспериментировать с обработкой голоса. На нейронке сгенерировал голос. "Это тестовый голос робота." Мне показалось это довольно скучным, и я решил развить нарратив про грустного робота, который ищет маму.

Далее чистый сигнал, я пропустил через ринг-модулятор, добавил фейзера по вкусу, немного питч-шифта и покрыл тонким слоем дисторшна.

Легендарная мелодия Futurama

Я своей команде как-то сказал, что хотел бы в будущем, чтобы я открывал новостную ленту и увидев новое видео канала XSSR говорил: "О, ничего себе, вышло новое видео. Ну-ка, ну-ка!". Хотелось, чтобы команда меня удивляла и при этом, чтобы я не занимался микроменеджментом.

О новом видео своей школы я узнал из ленты нашего паблика. Я как зритель смог оценить интересную тему. Очень рекомендую к просмотру.

Хочу выразить благодарность Майе Сопуновой за погружение, изучение, сценарий; Кузьме Богданову за монтаж и озвучку интервью; Лёше Иванину за озвучивание части мужских персонажей видео!

Интересный и познавательный выпуск!

Unpacking у Хилько Elegoo Saturn 3

Работая в Reaper, я глубоко оценил значение различных сочетаний клавиш. В процессе настройки своей рабочей среды я с удовольствием погрузился в создание оптимального воркфлоу, подстраивая его под свои нужды. В результате этого увлечения у меня накопилось множество сочетаний клавиш, запомнить которые оказалось не так просто.

Тогда я задался вопросом: почему бы не создать клавиатуру исключительно с нужными мне кнопками? Более того, почему бы не напечатать уникальный корпус и клавиши специально для себя? Для реализации этой идеи я заказал фотополимерный принтер. В этом видео я делюсь с вами процессом распаковки этого устройства.

А уже на следующей неделе я представлю первый прототип клавиатуры!

Несколько лет назад я провел обширные исследования, посвященные созданию реалистичного поведения звука в игровом движке. В большинстве случаев игровые движки не учитывают, что звук не может проходить сквозь стены, а через тонкие преграды он лишь частично просачивается. Открытая дверь, наоборот, позволяет звуку распространяться свободно, а углы в коридорах требуют особого внимания для правильного огибания звуком (что особенно важно для игр от первого и третьего лица в закрытых пространствах).

Результаты этих исследований были оформлены в детализированный документ, а также в виде научпоп на моем канале Пространственный звук в играх. Occlusion. Obstruction.

На 10 занятии курса "Интерактивный звук и аудиодвижки" я подробно рассказываю о построении акустической геометрии и методе рейкастов. В качестве домашнего задания студенты должны реализовать оба этих метода в игровом прототипе. Сегодня хочу показать одну из таких работ Андрея Иванова, которая, на мой взгляд, идеально сочетает в себе исследовательский подход, юмор и развлечение.

Рекомендую присмотреться к Андрею – талантливый дизайнер, который не боится погружаться в сложные дебри разработки звука.

Когда мой проект умного звонка начал стал обретать форму, я почувствовал настоящий полет — возникло ощущение, что нет задачи, которую я не мог бы решить. Эта волна подтолкнула меня к идее создать собственный MIDI+Shortcut-контроллер, вдохновившись тем, как Антон Волков с особым трепетом создавал свою уникальную клавиатуру. Однако я решил зайти глубже и собрать контроллер с нуля, который бы был не просто удобным и стабильным в работе, но и подчинялся принципам UX-дизайна, решая мои задачи: при нажатии одной из 12 кнопок он должен был вызывать нужные функции в Reaper и мгновенно превращаться в MIDI-клавиатуру.

Постепенно задача стала формироваться следующим образом:
• выбрать подходящую плату для контроллера,
• собрать прототип с переключателями и экраном для вывода данных,
• написать код, позволяющий легко переключаться между режимами шорткатов и MIDI,
• разработать дизайн устройства,
• сделать дизайн и напечатать стильный и удобный корпус и кейкапы,
• спаять первую рабочую версию навесным монтажом,
• начертить монтажную плату для контроллера,
• собрать финальный продукт.

В этом видео я покажу, как из простых проводов и базовой платы Arduino я собрал небольшой прототип контроллера и проверил работоспособность моей гипотезы.
И, кстати, получился настоящий plug&play!