Дизайн звука The First Descendant и NieR: Automata

Как здорово бывает сравнить результат своей работы с тем, что предлагает рынок. Кого-то это отрезвляет, а кому-то приятно щекочет орган, отвечающий за тщеславие.

Предлагаю послушать одну и ту же сцену: в моём исполнении vs в оригинальной озвучке аудиодизайнеров Nexon Games (возможно, эту сцену озвучивал аутсорс, я не уверен).

В этом видео я подробно рассказываю свой подход к работе над подобными синематиками: максимальная детализация, ощущение пространства и перспективы, проработка веса и режиссёрский фокус.

00:53 - мой саунд-дизайн
01:59 - по слоям: дизайн ударов мечом
02:45 - звуки роботов
03:13 - движения персонажа
03:38 - выстрелы роботов
05:08 - слой пролетающих пуль и рикошетов
05:47 - выстрелы героини
06:15 - подсластители
06:28 - звуки окружения
06:41 - как звучит сцена без голоса
07:43 - сцена с обычными женскими эмоциями
07:57 - сцена с «анимешным» голосом
09:03 - оригинальная озвучка

P.S. Когда кажется, что «и так сойдёт» - это и есть отношение студии к своей аудитории. У меня, конечно, подход другой.

В жизни я почти никогда не участвовал в конкурсах. Возможно, в детстве было что-то, что я уже не помню, но в памяти остался лишь один случай.

Около восьми лет назад, когда пара моих товарищей уже работали в компании Варгейминг, они предложили поучаствовать в конкурсе на ремикс заглавной темы World of Tanks. Говорили, что можно выиграть разные синтезаторы. Обычно я не вписываюсь в подобные авантюры, где кто-то оценивает мою работу, но раз рекомендовали друзья - решил сделать что-то необычное. На тот момент я уже почти отошёл от электронной музыки, и этот ремикс, пожалуй, можно назвать «тряхнул стариной».

Я получил свой приз и благополучно забыл про ремикс. Но недавно, разбирая архивы, случайно наткнулся на него и решил оставить запись в своём дневнике.

Особенным я его считаю потому, что был создан в несвойственном для меня жанре - French Electro с примесью бейс музыки. А ещё потому, что в тот период я работал исключительно в наушниках, без студийных мониторов, и весь микс сводил AKG 702. Как результат, на большом звуке есть провал в саб-басе. Основной мотив оригинала, конечно, оставляет желать лучшего, но, как мне кажется, я сумел выжать из этой попсовой секвенции что-то действительно интересное.

Посмотрите видео. Что вы видите и слышите? Красивую музыку? А я слышу, что все звуки подстроены под тональность основного саундтрека.

Обратите внимание: при клике мышкой появляется случайный тон, словно кто-то нажимает клавишу на фортепиано. И все эти ноты в тональности текущего трека. А звук, сопровождающий поворот платформы? Он тоже идеально вписан в тональность. Причём в каждой локации свой саундтрек со своей тональностью, и все интерактивные звуки подстраиваются именно под неё.

Мне стало интересно, как это реализовано. К счастью, разработчики не чистят XML-файлы перед релизом. В папке
Monument Valley 3_Data\StreamingAssets\Audio\GeneratedSoundBanks\Windows вместе с банками лежит много полезной информации. Например, Init.txt и SoundbanksInfo.xml, в которых есть полный список ивентов, путей, название ассетов и разных параметров.

Я сделал бы такую систему на коллбеках: в саундтрек вставил маркеры с названием текущего аккорда, и когда Unity (а игра сделана именно на Unity) считывает коллбек, до получения следующего коллбека я переключал бы стейт нужной тональности или аккорда. Уже под этим стейтом менялся бы контент кликов и поворотов и всех остальных звуков.

Заглянув в файлы, я понял, что у них логика похожая. В проекте видно, что музыка в разных зонах действительно идёт в своей тональности - это сделано через стейты. Например, nav_sailing_change содержит состояния E_flat и G_flat, а splines_reversed_glock прямо использует ноты (d и bflat) как состояния.

Есть и отдельные события, отвечающие за дополнительные звуки при действиях игрока:
int_mover_piano_tinkles_play и int_mover_piano_tinkles_lower_play - это короткие фрагменты, которые зависят от свитча mover_direction (towards_max / towards_min). Внутри этих контейнеров несколько сэмплов, и Wwise выбирает один случайно.

Восхищает, что в игре весом всего 483 мегабайта столько внимания уделено звуку, музыке и тональности.

Обязательно сделаю глубокий обзор для своего спонсора. Кстати, там уже накопилось 37 аналитических разборов звука в играх. Полный список здесь: https://xn--r1a.website/aleksandrkhilko/157

Перед вами мой редизайн - полностью озвученное с нуля видение трейлера Battlefield 6. Я не слушал оригинал, а взял только картинку и воссоздал звук так, как, по моему мнению, должна звучать новая часть «Батлы».

Долгое время одним из лучших по звуку шутеров для меня оставался Battlefield V. Всё, кроме тяжёлой техники, звучало на 6+ из 5. Появлялись новые части «Батлы» и «Колды», но долго никто не мог сделать лучше. В последние годы аудиокоманда одной из частей Call of Duty подтянулась - не стала Battlefield V, но выработала свой современный шутерный звук.

Состоялся анонс Battlefield 6. В сети бурно обсуждают, игроки пробуют открытую бету. Я решил дождаться релиза и не смотреть, не слушать, чтобы попробовать воссоздать дух Battlefield V, но в более современном сеттинге. Мне кажется, у меня получилось.

Сегодня запишу видео о создании этой работы и, наконец, послушаю оригинал - как его видели создатели. Если с предыдущими редизайнами (здесь и здесь) я был уверен, что сделал лучше команды разработчиков, то с Battlefield 6 у меня есть сомнения.

FoleyKhilko - генератор фоли-звуков

Пока озвучивал движения персонажей в трейлере Battlefield 6, придумал себе новый плагин.
Озвучка движения одежды или бряцания оружия под видео часто превращается в нудную рутину: нужно подбирать подходящие фрагменты под каждую сцену. Намного проще и приятнее просто записать всё на микрофон, но возиться с микрофонами мне не хотелось.

Я сделал плагин для фоли, который анализирует скорость и ускорение движения фейдера, и на их основе генерирует огибающую громкости. Это имитирует реальную физику: чем быстрее и резче движение, тем громче и с более длинным хвостом получается звук ткани или снаряжения.
В итоге FoleyKhilko идеально вписался в мой воркфлоу — теперь озвучивать одежду и экипировку не только быстрее, но и куда интереснее.

Эффект могут скачать подписчики уровня «Эксперт» на Sponsr: https://sponsr.ru/xssracademy/110172

Я почти всю свою активную карьеру работал в своей студии или дома. По сути, для меня удалёнка - это единственно правильный и эффективный способ труда. С 2018 по 2020 год я работал в офисе, где у нас было 6 студий, но и там мы все были каждый по своей «норе», а на обеде или митосах встречались.

Когда меня приглашали поработать над танками, я хотел предложить дистанционную схему работы, но это было невозможно - компания работала только в офисе. А в 2020 году оказалось, что очень даже можно работать на удалёнке (я про ковид). И с лета 2020 года до января 2024 года я работал из своей студии в Калининграде. Хотя, когда всех насильно пересадили на удалёнку, часто на созвонах я слышал у коллег звуки кухни, домашних и т. д. Для удалёнки, конечно, требуется отдельное пространство для работы, в котором вам будет удобно, никто не будет вас беспокоить, и ваше внимание полностью на предмете труда.

Кстати, антонимом удалёнки для аудиодизайнера является работа в наушниках в опенспейсе. Да, у вас есть доступ к программистам в шаговой доступности, но все, кто вас окружают, постоянно мешают. Ну и долгая работа в наушниках чревата ослаблением слуха. Я, честно, не знаю как можно сделать что-то хорошее в таком флоу.

Насколько удалённая работа может быть эффективнее работы в офисе? Здесь я могу рассуждать только исходя из своего опыта и опыта моих коллег из студии.

1. Для удалёнки необходимо подготовленное рабочее место, где можно полностью сфокусироваться и где есть всё необходимое для аудиодизайна.
2. Важно уметь работать без палки - понимать значение дьюдейтов, уметь планировать время, формулировать вопросы коллегам, самостоятельно менеджить задачи и ответственно относиться к ним (мне кажется, этот пункт - описание любого нормально взрослого человека).
3. Важно уметь правильно декомпозировать более крупную задачу на субзадачи и корректно распределять ресурсы на каждую.
4. Нужно уметь доводить дело до конца - завершать задачи на том уровне, который требует заказчик/руководитель (не фрустрировать, что не получается, и не ждать пенделя от руководителя).
5. Работая на доверии с заказчиками и руководителем, грамотно и с уважением ко времени коллег формировать краткие, правильные отчёты, чтобы, если над вами есть руководитель, он мог подправить распределение времени в нужную сторону и понимать, что вы действительно трудитесь, а не имитируете деятельность.
6. Уметь долго работать в таком режиме.

Кстати, из моего опыта полезной работы, которую можно выполнить за обычный трудовой день - максимум 5–5,5 часов. Большая часть времени тратится на подумать, попить кофе/чай, пообщаться с кем-то и т. д.

Причём я не говорю, что работать в офисе плохо. Наоборот, если вы приходите в коллектив совсем зелёным, то это прекрасное время напитываться знаниями. Например, до «танков» я никогда не озвучивал тяжёлую технику, поэтому первый год заполнялся под крышечку информации по узкой специфике, с которой раньше просто не встречался. С точки зрения роста как специалиста попадание в профессиональную среду - это очень сильное развитие профессиональных навыков. Обучение проходит в сотни раз быстрее, чем самостоятельно.

Но при всём при этом, работая в офисе, большая часть времени тратится на постоянные встречи, беседы с коллегами, обеды-полдники-ужины, покурить, обсуждение чего угодно с приятными людьми. Итого: в офисе полезных часов часто набирается около трёх за восьмичасовой трудовой день. Всё остальное время тратится на что-то.

По сути, я почти всю свою карьеру работаю дистанционно: как руководитель студии саунд-дизайна, аудиодиректор и композитор. Как преподаватель и руководитель школы звука я тоже работаю дистанционно, проводя занятия в назначенный день, проверяя домашки, созваниваясь с моими ребятами из XSSR, решая насущные вопросы.

При всём при этом часть недели я работаю из кабинета дома, а часть из студии, где звук, где легко сфокусироваться. Поэтому у меня есть время погулять днём с дочкой (каждый день), сходить с супругой прогуляться и выпить кофе, видеть, как растут дети, и чтобы они видели, как трудится папа.

Сижу и выбираю, какой пауэрбанк купить в дорогу - этот за 2160 или тот за 3600. Читаю отзывы, выбрал два лучших из кандидатов, снова перелистываю характеристики и отзывы. Выбираю самое выгодное предложение и со спокойной душой покупаю.

Часто замечаю за собой: могу долго выбирать мелочь, читая отзывы, потратить час, чтобы найти «лучшее», тогда как на крупные покупки уходит меньше времени.

Вот два быстрых решения, которые я принял:
- В начале февраля 2022 я заказал в салоне Mercedes: выбрал цвет, диски и прочее. После 24 февраля цена сразу выросла на миллион - я забрал деньги, перешёл дорогу и зашёл в салон Kia. Сел на тест-драйв в Sorento, проехался и сразу сказал: «Хочу такую» - и купил.
- Зайдя в свою будущую вторую квартиру, прошёлся по комнатам «в белом ключе», подумал: «Я хочу здесь жить» и сразу принял решение о покупке.

Это не единственные случаи, но самые наглядные примеры того, как в крупных покупках мой мозг «отказывался думать». Думаю, мне повезло - я ни разу не пожалел об этих приобретениях. Буду считать, что моя интуиция (нейросеть обучающаяся 42 года) помогла быстро принять решение. Но уверен, в 9 случаях из 10 так можно промахнуться.

А надо было примерно, как пишет Олег Макаренко:

Покупаете‏ ‎квартиру, ‎в‏ ‎которой ‎планируете‏ ‎жить‏ ‎ближайшие‏ ‎20 ‎лет? ‎Стоп,‏ ‎стоп, ‎вот‏ ‎тут ‎уже ‎нужно‏ ‎действовать‏ ‎обстоятельно. ‎Навести ‎справки, ‎проконсультироваться‏ ‎с ‎экспертами,‏ ‎лично ‎всё‏ ‎осмотреть,‏ ‎проверить ‎и‏ ‎пощупать. ‎Подумать ‎о ‎рисках, ‎поговорить‏ ‎с ‎соседями,‏ ‎составить‏ ‎таблицу‏ ‎вариантов. ‎Заранее ‎обсудить ‎всё‏ ‎с ‎домочадцами,‏ ‎чтобы ‎услышать‏ ‎дополнительные‏ ‎мнения, ‎и ‎чтобы‏ ‎потом ‎не‏ ‎ссориться ‎из-за ‎того, ‎что ‎вы‏ ‎чего-то‏ ‎не ‎учли.‏ ‎Когда ‎вся‏ ‎информация ‎по ‎доступным ‎вариантам ‎у‏ ‎вас‏ ‎есть,‏ ‎— ‎через‏ ‎месяц, ‎может‏ ‎быть, ‎—‏ ‎остаётся‏ ‎только ‎сесть‏ ‎и ‎принять ‎решение. ‎К ‎этому‏ ‎моменту ‎решиться‏ ‎будет‏ ‎легко,‏ ‎так ‎как ‎у ‎вас‏ ‎будет ‎или‏ ‎вариант, ‎который‏ ‎заметно‏ ‎лучше‏ ‎прочих, ‎или ‎два-три‏ ‎одинаково ‎хороших‏ ‎варианта, ‎любой ‎из‏ ‎которых‏ ‎вас ‎устроит. ‎И ‎в‏ ‎том, ‎и‏ ‎в ‎другом‏ ‎случае‏ ‎принять ‎окончательное‏ ‎решение ‎можно ‎сразу, ‎в ‎течение‏ ‎15 ‎минут.

Почему мозгу проще залипать в мелочи, а к серьёзным вещам он подходит интуитивно? В статье Decision Quicksand: How Trivial Choices Suck Us In это называют «трясиной решений»: когда деталей много (например, много предметов выбора и отзывов + цена ошибки небольшая), мозг ошибочно воспринимает тривиальный выбор как важный. Кажется, что именно он требует больше времени и усилий - и мы застреваем в мелочах, тратя ресурсы нерационально.

А серьёзные решения мозг часто обрабатывает интуитивно: ожидается высокая сложность, и мозгу не хочется сложностей, интуиция помогает быстро ориентироваться на опыте и ценностях, не вязнуть в бесконечных деталях. А надо было бы!

В той же статье Макаренко есть классный абзац:

Чтобы‏ ‎правильно‏ ‎принимать ‎решения, ‎нужно ‎прежде‏ ‎всего ‎отличать‏ ‎важное ‎от‏ ‎неважного,‏ ‎прикидывать ‎вес‏ ‎решения ‎во ‎времени ‎и ‎деньгах.‏ ‎Если ‎вы‏ ‎устраиваетесь‏ ‎на‏ ‎работу, ‎вы, ‎вероятно, ‎планируете‏ ‎проработать ‎на‏ ‎новом ‎месте‏ ‎хотя‏ ‎бы ‎пару ‎лет,‏ ‎и ‎будете‏ ‎огорчены, ‎если ‎вам ‎придётся ‎уволиться‏ ‎раньше.‏ ‎При ‎зарплате‏ ‎в ‎100‏ ‎тысяч ‎в ‎месяц ‎цена ‎решения‏ ‎—‏ ‎4000‏ ‎рабочих ‎часов,‏ ‎за ‎которые‏ ‎вы ‎получите‏ ‎2,4‏ ‎млн ‎рублей.‏ ‎Это ‎крайне ‎грубый ‎расчёт, ‎конечно‏ ‎же, ‎но‏ ‎и‏ ‎его‏ ‎достаточно, ‎чтобы ‎поместить ‎решение‏ ‎о ‎работе‏ ‎на ‎полочку‏ ‎самых‏ ‎важных.‏ ‎Если ‎вы ‎собираетесь‏ ‎изучить ‎китайский‏ ‎язык, ‎... ‎цена ‎вопроса ‎—‏ ‎1000 ‎часов,‏ ‎за ‎которые‏ ‎вам‏ ‎надо ‎будет‏ ‎заплатить ‎репетитору, ‎допустим, ‎750 ‎тысяч‏ ‎рублей. ‎Тоже‏ ‎важное‏ ‎решение.‏ ‎Если ‎вы ‎собираетесь ‎купить‏ ‎новый ‎мобильник‏ ‎за ‎50‏ ‎тысяч‏ ‎рублей, ‎цена ‎решения‏ ‎— ‎50‏ ‎тысяч, ‎куда ‎как ‎меньший ‎масштаб.‏ ‎Если‏ ‎вы ‎думаете,‏ ‎какую ‎пиццу‏ ‎выбрать ‎на ‎ужин, ‎цена ‎решения‏ ‎—‏ ‎1000‏ ‎рублей.

Этот принцип я перевёл для себя следующим образом:
- до 1 000 - можно не думать;
- до 10 000 - не больше часа;
- до 100 000 - неделя;
- свыше 1 000 000 - месяц на обдумывание.

Пишу это, чтобы не забывать: где обязательно нужно брать паузу, а где просто брать. Правильно тратить больше когнитивных ресурсов там, что сильнее влияет на жизнь. Автомобиль, например, влияет больше, чем ноутбук или телевизор.

Выпуск 77 - Как я озвучил трейлер Battlefield 6

Давайте разберёмся, как делать детальную озвучку трейлера AAA-игры. Если залить всё музыкой, остаётся озвучивать только самые яркие события: взрывы, реплики в кадре, выстрелы, эффектные моменты. Но когда музыки нет, чтобы получить современное звучание, нужно тщательно воссоздавать каждый слой - фактически каждую звуковую подсистему игры. Стоит схалтурить или упустить «неважный» фоновый звук - результат сразу проседает (08:07).

В 77-м эпизоде «Хилько о звуке для взрослых» я послойно разбираю свой дизайн звука для трейлера Battlefield 6 и сравниваю его с версией саунд-дизайнеров DICE. Как выразился мой друг:

«…убери у них музыку - и она реально в два, если не в три раза, слабее озвучена, чем у тебя. В этом эпизоде, считаю, Хилько зарулил».

Смотрите, как на самом деле нужно озвучивать трейлеры шутеров:
01:01 - Смотрим мою версию
02:00 - Озвучка дрона
03:26 - Слой взрывов
04:11 - Звук пролёта ракеты
04:25 - Движения главного героя
05:12 - Фоли-звуки союзников
06:01 - Выстрелы главного героя
07:25 - Выстрелы врагов/союзников
08:07 - Слои без деталей - пусто!
08:47 - Фоновые сражения
09:40 - Группа трассеров
10:16 - Разрушение здания
10:41 - Звуки окружения
11:01 - Переговоры по рации
13:20 - Смотрим оригинал
18:57 - Выводы