30/10/24

Нападение на 13-й участок (Assault on Precinct 13), 1976
Режиссер Джон Карпентер

В преддверие национального русского праздника, из каждого утюга летят подборки ужастиков, опросы, и прочий оранжево-кровавый движ. Я же такой большой любитель хорроров, что даже "Хэллоуин" не смотрел (или смотрел лет 30 назад, а может это только кажется, ведь история не того Майкла Майерса известна даже тем, кто фильм не смотрел). Но я все же поддался этому тыквенному вайбу, и чтобы немного разбавить фильмы 1998 года, приметил несколько работ Джона Карпентера.

Первой из них стал примитивно-брутальный боевик, с которым я познакомился заочно в 2005 году, увидев и полюбив ремейк. Что ж, оригинал довольно неплохо смотрится (особенно в сравнении с схожими "Соломенными псами") , хотя если укрупнить сравнение с ремейком то это примерно как "Хоббит" и "Властелин колец". Фабула второго фильма шире, персонажи колоритнее, конфликты глубже и интереснее.
Я вообще люблю фильмы, в которых весь сюжет сосредоточен вокруг главного действия. Еще круче если кончилась заставка - и погнали. Увы, "Нападение", хоть и упрощенный фильм, но в нем есть лишние первые полчаса, которые пытаются подвести зрителя к заварушке. Зачем?
В отличие от ремейка, в оригинале между главными героями нет конфликта. Размышления копа о том, выдать ли убийце пушку, занимают одну секунду. В процессе - ни споров, ни попыток бегства. А как только бойня заканчивается, убийца как настоящий джентльмен покорно надевает кандалы. Повеселились и хватит. Вообще по ощущениям - выписывать персонажей не самая сильная сторона Карпентера.

Вот что в фильме по-настоящему круто - это музыка.
За терминацию канючащей девчонки - респект.

Оригинал: 😦 😦 😦 😦 😦 😦
Ремейк: 😳 😳 😳 😳 😳 😳 😳

После просмотра у меня осталось 2 вопроса:
1. Почему фильм называется "Нападение на 13-й участок"?
2. Марион Бишоп это сын Итана Бишопа?

#Абзацемпокину #Боевик #70е

06/11/24

Выхода нет (No Way Out), 1950
Режиссер Джозеф Лео Манкевич

В этом ноябре я планирую чередовать просмотр мультфильмов (ради составления топ-30) и нуара (для участия в марафоне от канала random noir stills).

Начал с картины младшего брата того самого Манка с тем самым Пуатье в главной роли, хотя он особо в нуарах не играл.

"Выхода нет" берет зрителя в оборот с первых кадров, простыми, но действенными способами: диалоги и действия героев не растекаются по экрану как серый кисель. Быстрое знакомство с обитателями фильма проходит на фоне сразу же развивающегося конфликта. Корень оного - махровый расизм а одна из возможных тем фильма, вероятно, - попытка показать что в прогрессивных 40-х расизму подвержены только низшие слои общества.
Мелкий трущебный бандит Рэй Биддл обвиняет черного врача Лютера Брукса в убийстве своего не менее никчемного брата. Фоном для мести этого карикатурного жулика, постоянно болтающего о том что его никто не любит (так вот откуда ноги у расизма растут!), становится черно-белая разборка в режиме стенка-на-стенку в тех самых трущобах.
А пока низшие умы бьют друг другу морды, интеллигенты Брукс и его начальник Уортон не спят и не едят, а лишь о здоровье сирых и убогих думают, да о справедливости пекутся.
Концовка фильма на первый взгляд не отвечает конвенции нуара. Биддл, упустивший шанс линчевать Брукса, рыдает у него на руках. И тут можно было бы провести параллель с той же самой "Полночной жарой", но ведь это не слезы раскаяния. Это плач от бессилия и проигрыша. Но побежден ли главный враг - многоголовая гидра расизма? Может ли Брукс теперь жить без страха - или ему придется оглядываться до конца дней, ведь свора озлобленных белых не получила то, чего жаждала.
Тут мне вспоминается сюжет из "Скорой помощи", который обыгрывает обратную сторону - белый врач Грин по мнению черного бандита не помог его брату и тот умер. Через некоторое время Грина жестоко избивают и хотя, он почти уверен, что дело рук того самого бандита, доказательств нет и он остается жить в страхе. Время идет, роли меняются, а первопричина остается.

💉 💉 💉 💉 💉 💉 💉

#Абзацемпокину #noirvember #Нуар #50е

07/11/24

Кровавое кимоно (The Crimson Kimono), 1959
Режиссер Сэмюэл Фуллер

Продолжая ноябрьский нуар-марафон для канала random noir stills я попробовал поискать фильм, который мог бы быть одним из последних нуаров. Английская википедия выдала мне список в разбивке по годам и я выбрал "Кровавое кимоно", так как он вышел позже всех - если верить все той же вики - 21.10.1959 года (На Кинопоиске другие, более ранние даты). Кстати, ни Кинопоиск, ни IMDB не причисляют этот фильм к нуару, но я склонен с ними не согласиться.

Это история о двух друзьях Чарли и Джо, ветеранах Корейской войны, а ныне - напарниках, детективах убойного отдела, которые настолько близки, что и живут вместе. В ходе расследования очередного дела оба влюбляются в свидетельницу. Если до этого момента фильм развивался как детектив, то появление любовной линии резко изменило вектор. Фуллер словно забывает о деле и переключает внимание на взаимоотношения внутри этого треугольника. Не могу сказать что эта часть мне понравилась: сперва Чарли признается в любви Кристин и она отвечает ему страстным поцелуем. А затем она закручивает с Джо, не открываясь при этом Чарли.

Тут мне вспоминается низкопробный куплетик:

Дым сигарет с ментолом пьяный угар качает,
В глаза ты смотришь другому, который тебя ласкает.
А я нашёл другую, хоть не люблю, но целую,
А когда я её обнимаю, всё-равно о тебе вспоминаю.

В кульминации Джо совсем теряет голову - избивает напарника на турнире по кэндо, а потом решает отказаться от Кристин, бросить службу и дружбу. В ходе трепетной и сбивчивой речи он лопочет то о невозможности любви, то о неискренности дружбы Чарли, а потом и вовсе соскакивает на вопрос своей национальной идентификации. Это выступление мне показалось каким-то напыщенным и театрализованным. Еще больше меня возмутило то, как закрыли линию расследования: все разрешилось буквально случайно, в проброс за последние пару минут фильма.

Но тут надо признать я не углядел пусть маленькой, но смелой революции Фуллера. Тут важна вот какая деталь: Джо - американец японского происхождения. Во время второй мировой войны положение японцев в США было не самым завидным. Около 120 000 японцев (62% из которых имели американское гражданство) были интернированы с Западного побережья в концентрационные лагеря. (На эту тему можно почитать и посмотреть: "Заснеженные кедры" по одноименному роману Дэвида Гутерсона и "Приди узреть рай" моего любимого Алана Паркера).
К концу войны законы о переселении японцев были отменены, но, как говорится, "осадочек остался". В некоторых штатах до 1967 года действовали законы, запрещающие межрассовые браки. От расизма страдали не только чернокожие, но и азиаты, что выражалось и в кино: азиатов играли белые, используя при этом нелицеприятные стереотипы, а представить себе экранный межрассовый роман или даже поцелуй без губительных последствий для белого - просто невозможно.
Фуллер наплевал на все эти табу и сделал кино, в котором любовь торжествует над условностями. А учитывая то, что такой подвиг в Голливуде и через 40 лет не будут повторять, делает этот смешанный во всех смыслах фильм настоящим нуаром вне кадра.

Разобраться в значимости "Кровавого кимоно" мне помогла статья Зака Лоуса.

🖌 🖌 🖌 🖌 🖌

#Абзацемпокину #noirvember #Нуар #50е