11 ноября исполнилось 200 лет со дня рождения Федора Достоевского. Эксперт Кью Анна Перепелица разбирает несколько популярных утверждений о жизни писателя:
🔹 Достоевский страдал от шизофрении
Это ложь. Возник этот миф по двум причинам — из-за отзывов современников и анализа героев произведений писателя психиатрами.
Тургенев, к примеру, за глаза называл Достоевского сумасшедшим. Но давайте согласимся: это вполне может быть следствием личной неприязни, ничего общего не имеющей с серьезным диагнозом.
Анализ произведений вообще представляется странным аргументом: если ту или иную болезнь психиатры «диагностировали» у героев романов, значит ли это, что однозначно болен и их создатель? А может быть, он просто гениален? Творчество классика говорит само за себя.
🔹 Писатель очень любил пить чай
Абсолютная правда. Здесь нам на помощь снова приходят современники автора и его книги.
В романах вы часто можете встретить «оды чаю»: как правило, напиток появлялся в особенно мирные и хорошие времена и моменты для героев. Современники же вспоминают, что Достоевский обожал вести долгие разговоры за чашкой чая. Причем напиток он частенько заваривал сам.
🔹 Достоевского ненавидели коллеги по цеху
Это не совсем так. Отрицать, что писатели не любили Достоевского было бы некорректно. Но отношение это не было связано с творчеством писателя или какими-то идейными разногласиями. Просто у Федора Михайловича был дрянной характер.
Толстой нашел отличный выход из положения: он просто не стал знакомиться с писателем и продолжал восхищаться его работами.
🔹 Федор Михайлович падал в обморок при виде женщин и вообще их недолюбливал
Отчасти это так. Достоевский кране негативно относился к женщинам «эмансипе» и частенько спорил по этому поводу со своей женой Анной Григорьевной. Писатель больше тяготел к женщинам скромным и высокодуховным, что отчасти может быть связано с крайней религиозностью писателя.
🔹 Достоевский был игроком
Это абсолютная правда. Сам писатель признавался, что был неравнодушен к рулетке. Однажды, сильно проигравшись, он был вынужден завалить знакомых просьбами прислать ему денег: ему не хватало не то что на игру, но и на еду и поездку в другой город. Крупно проигрался он тогда в Европе.
Эта страсть не возникла внезапно: Достоевский и в юности увлекался азартными играми. С годами такой досуг лишь приобрел более опасный характер.
🔹 Достоевский страдал от шизофрении
Это ложь. Возник этот миф по двум причинам — из-за отзывов современников и анализа героев произведений писателя психиатрами.
Тургенев, к примеру, за глаза называл Достоевского сумасшедшим. Но давайте согласимся: это вполне может быть следствием личной неприязни, ничего общего не имеющей с серьезным диагнозом.
Анализ произведений вообще представляется странным аргументом: если ту или иную болезнь психиатры «диагностировали» у героев романов, значит ли это, что однозначно болен и их создатель? А может быть, он просто гениален? Творчество классика говорит само за себя.
🔹 Писатель очень любил пить чай
Абсолютная правда. Здесь нам на помощь снова приходят современники автора и его книги.
В романах вы часто можете встретить «оды чаю»: как правило, напиток появлялся в особенно мирные и хорошие времена и моменты для героев. Современники же вспоминают, что Достоевский обожал вести долгие разговоры за чашкой чая. Причем напиток он частенько заваривал сам.
🔹 Достоевского ненавидели коллеги по цеху
Это не совсем так. Отрицать, что писатели не любили Достоевского было бы некорректно. Но отношение это не было связано с творчеством писателя или какими-то идейными разногласиями. Просто у Федора Михайловича был дрянной характер.
Толстой нашел отличный выход из положения: он просто не стал знакомиться с писателем и продолжал восхищаться его работами.
🔹 Федор Михайлович падал в обморок при виде женщин и вообще их недолюбливал
Отчасти это так. Достоевский кране негативно относился к женщинам «эмансипе» и частенько спорил по этому поводу со своей женой Анной Григорьевной. Писатель больше тяготел к женщинам скромным и высокодуховным, что отчасти может быть связано с крайней религиозностью писателя.
🔹 Достоевский был игроком
Это абсолютная правда. Сам писатель признавался, что был неравнодушен к рулетке. Однажды, сильно проигравшись, он был вынужден завалить знакомых просьбами прислать ему денег: ему не хватало не то что на игру, но и на еду и поездку в другой город. Крупно проигрался он тогда в Европе.
Эта страсть не возникла внезапно: Достоевский и в юности увлекался азартными играми. С годами такой досуг лишь приобрел более опасный характер.
Когда вы смотрите на самую яркую звезду на небе — Сириус, — на самом деле вы видите то, какой она была 9 лет назад.
Как астрономия может застравить вас поверить в призраков, рассказывает эксперт Кью Диана Нефритова в сообществе «Космос»!
Как астрономия может застравить вас поверить в призраков, рассказывает эксперт Кью Диана Нефритова в сообществе «Космос»!
Могут ли генетики воссоздать мифических существ — таких, как пегасы, горгульи или грифоны?
О подводных камнях подобных экспериментов рассказывает эксперт Кью, биогеронтолог-генетик Илья Соловьев:
«Фундаментальные знания по генетике еще не достигли этого уровня, хотя весь инструментарий генной инженерии уже технически позволяет это сделать. Сразу оговорюсь, что сказочные существа не получатся: это будут мультимутанты известных нам видов, трансгены, но не химеры. Химеризм часто встречается, но проявляется совершенно не так.
Возьмем простенького пегаса. Чтобы конь начал летать, его нужно сделать раз в 10–20 легче, и для этого все кости должны стать трубчатыми, как у птиц. Вместо грудины следует сделать киль, а легкие и дыхательные мешки должны быть вообще везде в организме, занимать почти весь его объем. Кишечник и желудок нужно будет убрать почти полностью. Что за чудище получится?
Зато нефункционального пегаса сделать легко, достаточно иммунологически обнулить крыло какого-нибудь орла, выращенное из стволовых клеток, и пересадить его коню. И вуаля — конь с крыльями.
Наследуемым такой признак будет сделать намного сложнее, так как крылья — это передние конечности, придется задействовать самые сакральные гомеобоксные домены, чтобы добавить еще одну пару сегментов и конечностей типа передних и сформировать их в крыло. Задача решаемая, но архисложная.
Создать четырехкрылую муху дрозофилу легко, как и муху с ногой на голове — это примеры мутации. Химеры же пока вообще не очень хорошо удаются: генетическая морфология находится только в зачаточном состоянии, хотя мозг уже можно научить получать сигналы от пересаженного органа, если образовать новые синапсы с его клетками».
О подводных камнях подобных экспериментов рассказывает эксперт Кью, биогеронтолог-генетик Илья Соловьев:
«Фундаментальные знания по генетике еще не достигли этого уровня, хотя весь инструментарий генной инженерии уже технически позволяет это сделать. Сразу оговорюсь, что сказочные существа не получатся: это будут мультимутанты известных нам видов, трансгены, но не химеры. Химеризм часто встречается, но проявляется совершенно не так.
Возьмем простенького пегаса. Чтобы конь начал летать, его нужно сделать раз в 10–20 легче, и для этого все кости должны стать трубчатыми, как у птиц. Вместо грудины следует сделать киль, а легкие и дыхательные мешки должны быть вообще везде в организме, занимать почти весь его объем. Кишечник и желудок нужно будет убрать почти полностью. Что за чудище получится?
Зато нефункционального пегаса сделать легко, достаточно иммунологически обнулить крыло какого-нибудь орла, выращенное из стволовых клеток, и пересадить его коню. И вуаля — конь с крыльями.
Наследуемым такой признак будет сделать намного сложнее, так как крылья — это передние конечности, придется задействовать самые сакральные гомеобоксные домены, чтобы добавить еще одну пару сегментов и конечностей типа передних и сформировать их в крыло. Задача решаемая, но архисложная.
Создать четырехкрылую муху дрозофилу легко, как и муху с ногой на голове — это примеры мутации. Химеры же пока вообще не очень хорошо удаются: генетическая морфология находится только в зачаточном состоянии, хотя мозг уже можно научить получать сигналы от пересаженного органа, если образовать новые синапсы с его клетками».
Купить картину Бэнкси, сжечь ее, снять это на видео и продать его в 4 раза дороже? Дайте две!
Стоит ли того уничтожение реальных произведений искусства ради создания новых — цифровых, рассуждает эксперт Кью Елизавета Беркин
Стоит ли того уничтожение реальных произведений искусства ради создания новых — цифровых, рассуждает эксперт Кью Елизавета Беркин
Когда женщины освободились от корсетов?
Сколько попыток нужно предпринять, чтобы наконец избавить женщин от необходимости носить жесткие корсеты, которые вредят здоровью? Рассказывает эксперт Кью Виктория Назина в сообществе «Мода»:
«В 1870-х годах сначала в Америке, а затем и в Европе врачи всё чаще стали говорить о необходимости реформы женского костюма. В 1872 году в Англии была образована "Ассоциация рациональной женской одежды", которая выдвинула программу реформ, первым требованием которой были замена корсета на эластичный пояс и изменение белья. Ассоциация имела успех в отдельных странах, особенно в Германии и объявляла конкурсы проектов моделей рациональной одежды, "удобной в движениях и при работе, но отвечающей требованиям моды". Но коренных реформ женского костюма провести в то время не удалось.
В 1878 году в Англии возникает "Эстетическое движение" во главе с Уильямом Моррисом, Джеймсом Уистлером, Оскаром Уайльдом. Участники движения стремились возродить пластические образы поздней готики и раннего Ренессанса. В основу создания новых форм костюма они закладывали его функциональность и следование индивидуальным особенностям женщин без искусственных прикрас, характерных для моды 80-х годов XIX века.
"Эстетическое движение" не оказало непосредственного влияния на женский костюм своего времени, хотя платья, созданные по их эскизам, и находили своих поклонниц среди прогрессивных представительниц прекрасного пола. Но это движение можно считать предвосхищающим формирование современного костюма, для которого функциональность одежды, комфорт и простота стали нормой и необходимым требованием.
В 1890-е медики устанавливают, что для нормального состояния и работы женского организма следует отказаться от корсета и сделать опорными участками костюма только плечи. Так появляется почти прямое платье "Reform" с высокой, не подчеркнутой, а только обозначенной талией. Массовую популярность этот силуэт также не получает, но имеет некоторое распространение: его поклонницей была, например, Эмилия Флёге (муза Густава Климта) — она не только носила, но и разрабатывала новые модели платьев "Reform" в своем ателье. Большинство же женщин по-прежнему предпочитают иметь модную фигуру, моделируемую корсетом.
Но интенсивно развивающаяся техника, новые условия и образ жизни, рост числа работающих женщин в начале ХХ века требуют радикальных изменений одежды и в первую очередь корсетов. В 1910-х в них начинают вставлять куски эластичной резины для большей свободы движений, затем их делают полностью из эластичной ткани с резиновой "жилкой" и уменьшают длину металлической планшетки спереди.
С наступлением Первой мировой войны социальное положение большинства женщин всех европейских стран изменилось. Это стало, по существу, главной причиной рождения нового типа женского костюма. И хотя прежние эстетические нормы еще какое-то время продолжают властвовать, через год после начала войны почти все женщины перестали носить длинный корсет.
Многие модельеры этой эпохи претендовали на звание "освободителя женщин от корсета" (Поль Пуаре, Мадлен Вионне, Коко Шанель), но в большей степени это был естественный ответ моды на новую реальность».
Больше ответов про историю моды ищите в сообществе «Мода» на Кью!
Сколько попыток нужно предпринять, чтобы наконец избавить женщин от необходимости носить жесткие корсеты, которые вредят здоровью? Рассказывает эксперт Кью Виктория Назина в сообществе «Мода»:
«В 1870-х годах сначала в Америке, а затем и в Европе врачи всё чаще стали говорить о необходимости реформы женского костюма. В 1872 году в Англии была образована "Ассоциация рациональной женской одежды", которая выдвинула программу реформ, первым требованием которой были замена корсета на эластичный пояс и изменение белья. Ассоциация имела успех в отдельных странах, особенно в Германии и объявляла конкурсы проектов моделей рациональной одежды, "удобной в движениях и при работе, но отвечающей требованиям моды". Но коренных реформ женского костюма провести в то время не удалось.
В 1878 году в Англии возникает "Эстетическое движение" во главе с Уильямом Моррисом, Джеймсом Уистлером, Оскаром Уайльдом. Участники движения стремились возродить пластические образы поздней готики и раннего Ренессанса. В основу создания новых форм костюма они закладывали его функциональность и следование индивидуальным особенностям женщин без искусственных прикрас, характерных для моды 80-х годов XIX века.
"Эстетическое движение" не оказало непосредственного влияния на женский костюм своего времени, хотя платья, созданные по их эскизам, и находили своих поклонниц среди прогрессивных представительниц прекрасного пола. Но это движение можно считать предвосхищающим формирование современного костюма, для которого функциональность одежды, комфорт и простота стали нормой и необходимым требованием.
В 1890-е медики устанавливают, что для нормального состояния и работы женского организма следует отказаться от корсета и сделать опорными участками костюма только плечи. Так появляется почти прямое платье "Reform" с высокой, не подчеркнутой, а только обозначенной талией. Массовую популярность этот силуэт также не получает, но имеет некоторое распространение: его поклонницей была, например, Эмилия Флёге (муза Густава Климта) — она не только носила, но и разрабатывала новые модели платьев "Reform" в своем ателье. Большинство же женщин по-прежнему предпочитают иметь модную фигуру, моделируемую корсетом.
Но интенсивно развивающаяся техника, новые условия и образ жизни, рост числа работающих женщин в начале ХХ века требуют радикальных изменений одежды и в первую очередь корсетов. В 1910-х в них начинают вставлять куски эластичной резины для большей свободы движений, затем их делают полностью из эластичной ткани с резиновой "жилкой" и уменьшают длину металлической планшетки спереди.
С наступлением Первой мировой войны социальное положение большинства женщин всех европейских стран изменилось. Это стало, по существу, главной причиной рождения нового типа женского костюма. И хотя прежние эстетические нормы еще какое-то время продолжают властвовать, через год после начала войны почти все женщины перестали носить длинный корсет.
Многие модельеры этой эпохи претендовали на звание "освободителя женщин от корсета" (Поль Пуаре, Мадлен Вионне, Коко Шанель), но в большей степени это был естественный ответ моды на новую реальность».
Больше ответов про историю моды ищите в сообществе «Мода» на Кью!
Как понять, что твоё стихотворение — произведение искусства?
Пост для начинающих поэтов и любителей литературы! Филолог Павел Ушаков рассказывает, на что обратить внимание, чтобы оценить качество поэзии:
«Критерий первый — художественная выразительность.
Если поэт умеет хорошо пользоваться метафорами, сравнениями и другими средствами выразительности так, что можно сказать, что он способен написать картину в голове читателя, то это произведение уже достойно внимания:
Ночь, улица, фонарь, аптека,
Бессмысленный и тусклый свет.
Живи ещё хоть четверть века —
Всё будет так. Исхода нет.
— А. А. Блок "Ночь, улица, фонарь, аптека..."
Критерий второй — ритмическая чёткость.
Ритмика у стихотворения может быть разной, но точно не должна быть расшатанной. Стихи, где ритм соблюдается постольку-поскольку, читать достаточно тяжело. И наоборот, ритм сам по себе может обладать художественной выразительностью, даже не неся в себе рифмы:
Над седой равниной моря ветер тучи собирает. Между тучами и морем гордо реет Буревестник, чёрной молнии подобный.
То крылом волны касаясь, то стрелой взмывая к тучам, он кричит, и — тучи слышат радость в смелом крике птицы.
— М. Горький "Песня о Буревестнике"
Критерий третий — оригинальность рифм.
Можно всё стихотворение написать, используя стандартный набор флексий, рифмуя между собой глагольные окончания или слова в именительном падеже, однако это будет слушаться очень нудно и однообразно. Когда же рифмуются разные части речи или находятся такие рифмы, которые не приходят сразу на ум, тогда и читать такое стихотворение становится гораздо интереснее. Об этом прекрасно написал в своё время Маяковский:
Говоря по-вашему,
рифма —
вексель.
Учесть через строчку! —
вот распоряжение.
И ищешь
мелочишку суффиксов и флексий
в пустующей кассе
склонений
и спряжений.
— В. В. Маяковский "Разговор с фининспектором о поэзии"».
Больше увлекательных вопросов и ответов о языках и литературе ищите в сообществе «Филология»!
Пост для начинающих поэтов и любителей литературы! Филолог Павел Ушаков рассказывает, на что обратить внимание, чтобы оценить качество поэзии:
«Критерий первый — художественная выразительность.
Если поэт умеет хорошо пользоваться метафорами, сравнениями и другими средствами выразительности так, что можно сказать, что он способен написать картину в голове читателя, то это произведение уже достойно внимания:
Ночь, улица, фонарь, аптека,
Бессмысленный и тусклый свет.
Живи ещё хоть четверть века —
Всё будет так. Исхода нет.
— А. А. Блок "Ночь, улица, фонарь, аптека..."
Критерий второй — ритмическая чёткость.
Ритмика у стихотворения может быть разной, но точно не должна быть расшатанной. Стихи, где ритм соблюдается постольку-поскольку, читать достаточно тяжело. И наоборот, ритм сам по себе может обладать художественной выразительностью, даже не неся в себе рифмы:
Над седой равниной моря ветер тучи собирает. Между тучами и морем гордо реет Буревестник, чёрной молнии подобный.
То крылом волны касаясь, то стрелой взмывая к тучам, он кричит, и — тучи слышат радость в смелом крике птицы.
— М. Горький "Песня о Буревестнике"
Критерий третий — оригинальность рифм.
Можно всё стихотворение написать, используя стандартный набор флексий, рифмуя между собой глагольные окончания или слова в именительном падеже, однако это будет слушаться очень нудно и однообразно. Когда же рифмуются разные части речи или находятся такие рифмы, которые не приходят сразу на ум, тогда и читать такое стихотворение становится гораздо интереснее. Об этом прекрасно написал в своё время Маяковский:
Говоря по-вашему,
рифма —
вексель.
Учесть через строчку! —
вот распоряжение.
И ищешь
мелочишку суффиксов и флексий
в пустующей кассе
склонений
и спряжений.
— В. В. Маяковский "Разговор с фининспектором о поэзии"».
Больше увлекательных вопросов и ответов о языках и литературе ищите в сообществе «Филология»!