Недавно мне попались эскизы типажей к фильму Михаила Калатозова «Вихри враждебные» (1953; в прокате — с 1957). Автор работ — Василий Ковригин, настоящая легенда советского кино. Он сотрудничал с крупнейшими режиссёрами эпохи — Сергеем Эйзенштейном, Сергеем Юткевичем, Всеволодом Пудовкиным .

Среди его работ — декорации к фильму «Октябрь», где впервые на экране был показан образ Ленина.

В советской кинопрактике «типажи» — это подготовительные зарисовки персонажей: быстрые, но точные графические наброски, фиксирующие характер, повадку, узнаваемые черты. Такие эскизы помогали режиссёру и художникам ещё до начала съёмок сформировать облик героев, задать их пластику и интонацию. Именно такими типажами и занимался Ковригин: его рисунки становились своеобразной визуальной партитурой будущего фильма.

«Вихри враждебные» - биографическая драма о Феликсе Дзержинском. В центре сюжета — три ключевых этапа его деятельности.

Первый — подавление левоэсеровского мятежа и раскрытие заговора иностранных дипломатов (дело Локкарта). Второй — борьба с беспризорностью: Дзержинский лично включается в работу с детьми и выстраивает систему их социальной адаптации. Третий — события на стройке комбината «Югосталь» в Донбассе: выявление саботажа и раскрытие заговора.

Эскизы Ковригина напоминают: прежде чем история ожила на экране, её сначала увидели и прорисовали — линией карандаша.

Выше — эскизы известного советского художника кино Михаила Богданова, который также работал над картиной Михаила Калатозова «Вихри враждебные» (1953, «Мосфильм»), и кадры из самого фильма.

Съёмки эпизодов, посвящённых событиям в Донбассе, проходили в Макеевке при шахте имени Батова. В сцене встречи Феликса Дзержинского с шахтёрами были задействованы реальные местные жители.

В рамках жанра социалистического реализма изобразительное искусство и кинематограф были тесно взаимосвязаны: единые принципы построения образа героя и визуального решения сцены применялись как в живописи, так и в художественном оформлении фильма.