Мы видели самые разные драмы о бандитах из 90-х и порядком от них устали. Этот жанр не может предложить чего-то принципиально нового, а нынешний костяк платежеспособной аудитории с ностальгией вспоминает уже другое время, нулевые и ранние десятые.

Отрефлексировали и баста.

Но у нас на рынке почти нет проектов, где бы персонажи из того времени представали в ироничном ключе. Сериал «Клон Сопрано» должен это исправить.

В центре сюжета каноничный неудачник, актер провинциального театра, который должен заменить босса местной мафии и выжить.

По нашим ощущениям, это как если бы персонаж Эдди Мёрфи из «Поменяться местами» оказался героем Довлатовского «Чемодана» — сценарий получился трагичный, смешной и честный.

Авторы — Олег Бондарев и Эдуард Гончаров. Оба не новички в профессии и активно пишут для геймдева, но нас в их биографиях зацепило другое: Олег издал 18 книг в жанрах фэнтези и фантастика, Эдуард проектировал коммуникации для АЭС, оба читали рэп.

———

First Look Market — совместный проект FBChu и Red trailers. Здесь мы отбираем лучшие сценарии, доступные для экранизации, и знакомим продюсеров с авторами.

Чтобы почитать тексты пилота и синопсиса, обсудить проект и познакомиться с авторами, напишите Диме @dima_golodov

Дисклеймер в начале фильма «Про Бородянского, автора сценария про сантехника Афоню и др.» сразу же готовит вас к выходу из зоны комфорта.

С первых кадров и до финальных титров Александр Эммануилович захватывает власть над камерой и не даёт ей увильнуть в сторону лирических отступлений – только та самая «говорящая голова», только разговор по делу – о сценариях, сценаристах и том, как радикально можно поменять свою жизнь, если очень захотеть.

Ладно, камере всё же удаётся временами выхватить и другие лица – в основном это студенты Бородянского, которых он сурово чихвостит за невнимательность, шаблонность и систематическое повторение одних и тех же ошибок. Однако за суровостью этой легко угадывается любовь, очевидно взаимная.

За час с небольшим мы узнаём всё необходимое о жизненном пути и профессиональных принципах мэтра. Он рассказывает о том в каких условиях создавал «Афоню» – с трёх ночи до семи утра, будучи молодым отцом, живя и работая в Воркуте. О том, что его ВГИКовский мастер однажды сказал, что из Бородянского не выйдет хорошего сценариста. О том, что не приемлет трёхактную структуру и отсебятину при адаптации литературных произведений.

По словам нашего героя, в СССР сценаристы зарабатывали в два раза больше режиссёров и даже Куравлёв за роль харизматичного сантехника получил несравнимо меньше, чем молодой автор, который учился заочно, а по первому образованию так и вовсе строитель. Было время.

Фильм «Про Бородянского» смотрится несколько иначе, чем привычные документальные байопики, здесь нет причёсанной реальности, комплиментарных высказываний, закадровых комментариев. Только Человек и его правда – неудобная, нестандартная, бьющая в самые больные места индустрии.

Здесь есть всё, чтобы очаровать простого зрителя, особенно ностальгирующего по советскому кино. Ну и повторюсь: если вы сценарист, если вы автор, топящий за самобытность и ультимативность, эта картина — маствотч.

А если вы ждали знак судьбы, о том, как начать свой путь в новой для себя стезе, воплощая свои мечты и реализуя амбиции, то вот он – прямо сегодня ждёт вас в «Октябре». Билеты ещё есть, успевайте.