Forwarded from Кино - сто лет тому назад
Декабрь 24-го - Greed / Алчность (8 из 10)
Сан-Франциско, начало века. Зубодер Мактиг женится на нервической Трине - незадолго до свадьбы выясняется, что невеста выиграла в лотерею 5 тысяч долларов. По нынешнему курсу это 18 млн рублей - люди впиваются друг другу в глотки из-за куда как меньших сумм, так что дальнейшее развитие событий не удивляет.
Первая половина фильма выглядит невероятно. Типажи подобраны точно - герои Штрогейма, как всегда, отвратительны, наивны, глуповаты и добросердечны: обыкновенные люди! и прежних напоминают, и будущих.
Декорации, костюмы, жесты и, в особенности, невероятные стрижки кажутся предельно достоверными. Жизнеподобие подчеркивается с помощью постоянного движения. Броуновского - когда в кадре несколько суетящихся персонажей, целенаправленного - на крупных планах: открытая ладонь сжимается в кулак, мигает глазами кот, дрожат сапожки невысокой героини, ставшей на ноги мужу для поцелуя. Жизнь противоречива и поэтому в каждом эпизоде появляются очевидные (клетка с канарейками) и менее очевидные визуальные метафоры. Визуальный контрапункт создается и с помощью второго плана: за потрясенным героем, у которого отобрали деньги, маячит его помешавшаяся от алчности жена. Таким был эксцентрический реализм Гриффита, с которым работал Штрогейм, но у Гриффита все же не было настолько щедрого на детали фильма. У Гриффита будут учиться и советские кинематографисты - скоро для всех приемов Штрогейма они придумают термины вроде "интеллектуального монтажа".
Вторая половина фильма немного уступает первой - вместо достоверного отображения реальности с карикатурными нотками мы получаем очевидную аллегорию. Сложные, но в то же время достоверные мотивировки персонажей, сменяются незатейливыми мотивировками - порой патологическими, порой идиотическими. Триумфальный аллегорический финал - опустошенный герой пытается в пустыне хотя бы перед смертью сделать что-нибудь хорошее - не так уж и ужасен. В пустыне герой будет страдать несколько часов, а в аду повседневного быта, как в первой половине фильма, многие проживают десятки лет.
PS Пересматривал я двухчасовой вариант фильма: монтажеры студии "Метро-Голдвин", конечно, спасли фильм, сократив его до приемлемой длительности. Штрогейм наснимал десять часов хмури и не очень представлял, что делать с этим материалом: думаю, ему стало легче, когда он понял, что фильм ускользает из его рук и теперь ему можно будет обвинять во всех недостатках смиренных студийных работников.
PPS Чего в кино до Штрогейма точно не было - так это сверхкрупных планов кошачьей морды)
Сан-Франциско, начало века. Зубодер Мактиг женится на нервической Трине - незадолго до свадьбы выясняется, что невеста выиграла в лотерею 5 тысяч долларов. По нынешнему курсу это 18 млн рублей - люди впиваются друг другу в глотки из-за куда как меньших сумм, так что дальнейшее развитие событий не удивляет.
Первая половина фильма выглядит невероятно. Типажи подобраны точно - герои Штрогейма, как всегда, отвратительны, наивны, глуповаты и добросердечны: обыкновенные люди! и прежних напоминают, и будущих.
Декорации, костюмы, жесты и, в особенности, невероятные стрижки кажутся предельно достоверными. Жизнеподобие подчеркивается с помощью постоянного движения. Броуновского - когда в кадре несколько суетящихся персонажей, целенаправленного - на крупных планах: открытая ладонь сжимается в кулак, мигает глазами кот, дрожат сапожки невысокой героини, ставшей на ноги мужу для поцелуя. Жизнь противоречива и поэтому в каждом эпизоде появляются очевидные (клетка с канарейками) и менее очевидные визуальные метафоры. Визуальный контрапункт создается и с помощью второго плана: за потрясенным героем, у которого отобрали деньги, маячит его помешавшаяся от алчности жена. Таким был эксцентрический реализм Гриффита, с которым работал Штрогейм, но у Гриффита все же не было настолько щедрого на детали фильма. У Гриффита будут учиться и советские кинематографисты - скоро для всех приемов Штрогейма они придумают термины вроде "интеллектуального монтажа".
Вторая половина фильма немного уступает первой - вместо достоверного отображения реальности с карикатурными нотками мы получаем очевидную аллегорию. Сложные, но в то же время достоверные мотивировки персонажей, сменяются незатейливыми мотивировками - порой патологическими, порой идиотическими. Триумфальный аллегорический финал - опустошенный герой пытается в пустыне хотя бы перед смертью сделать что-нибудь хорошее - не так уж и ужасен. В пустыне герой будет страдать несколько часов, а в аду повседневного быта, как в первой половине фильма, многие проживают десятки лет.
PS Пересматривал я двухчасовой вариант фильма: монтажеры студии "Метро-Голдвин", конечно, спасли фильм, сократив его до приемлемой длительности. Штрогейм наснимал десять часов хмури и не очень представлял, что делать с этим материалом: думаю, ему стало легче, когда он понял, что фильм ускользает из его рук и теперь ему можно будет обвинять во всех недостатках смиренных студийных работников.
PPS Чего в кино до Штрогейма точно не было - так это сверхкрупных планов кошачьей морды)
🔥5👍3
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
В качестве эксперимента и по случаю юбилея Джеффа Бриджеса разместим здесь картину, которая часто теряется в длительной 55-летней фильмографии артиста.
Для запуска подобного цикла мы хотели использовать другую энергичную (не джазовую) ленту, но почему бы не начать с шедевра.
Его постановщик дебютант Стив Клоувз после провала своего следующего фильма ушёл из режиссуры. Однако последнюю четверть века жизнь у него совершенно благоустроена, как сценариста «Гарри Поттера». — Вариант развития судьбы художника.
И ещё несколько причин: первая работа Клоувза для кино — сценарий для фильма с Ником Кейджем («Наперегонки с луной», 1984); здесь совершенно незабываемая магическая Мишель Пфайффер; картине недавно исполнилось 35 лет и в её названии моё любимое слово.
Великолепные ребята Бейкеры (The Fabulous Baker Boys) / Стив Клоувз 1989
#юбилей #Джефф_Бриджес
#шедевр #Мишель_Пфайффер
#Стив_Клоувз #Бо_Бриджес
Для запуска подобного цикла мы хотели использовать другую энергичную (не джазовую) ленту, но почему бы не начать с шедевра.
Его постановщик дебютант Стив Клоувз после провала своего следующего фильма ушёл из режиссуры. Однако последнюю четверть века жизнь у него совершенно благоустроена, как сценариста «Гарри Поттера». — Вариант развития судьбы художника.
И ещё несколько причин: первая работа Клоувза для кино — сценарий для фильма с Ником Кейджем («Наперегонки с луной», 1984); здесь совершенно незабываемая магическая Мишель Пфайффер; картине недавно исполнилось 35 лет и в её названии моё любимое слово.
Великолепные ребята Бейкеры (The Fabulous Baker Boys) / Стив Клоувз 1989
#юбилей #Джефф_Бриджес
#шедевр #Мишель_Пфайффер
#Стив_Клоувз #Бо_Бриджес
❤🔥7❤3👍2
Forwarded from Госфильмофонд / Иллюзион
9 декабря в 10:00 в «Иллюзионе» состоится показ фильма Владимира Рогового «Офицеры» (1971), приуроченный к празднованию Дня Героев Отечества
🤝 История дружбы, прошедшей сквозь годы и войны. Ни время, ни жизненные испытания не смогли порвать связь между судьбами Алексея и Ивана. Пронзительная сага охватывает три поколения и рассказывает простыми словами о чести, долге и доблести
Показ пройдет с пленки 35 мм из коллекции Госфильмофонда России
🔥 Вход по предварительной регистрации
Показ пройдет с пленки 35 мм из коллекции Госфильмофонда России
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🔥5❤🔥1❤1🫡1
Целоваться в корейском кино начали в 1954 году: в фильме Хан Хёнмо "Рука судьбы" (운명의 손) главный герой прижался губами к губам главной героини на целых три секунды. Киноисторик Ким Хва сравнивает революционное значение этой сцены ни много ни мало с открытием Коперника для научного знания. Сравнение забавное, но не является таким уж преувеличением в контексте конфуцианского общества.
Несколько лет назад я решила, что не могу пропустить начало Великой корейской сексуальной кинореволюции, и посмотрела "Руку судьбы". Как и во многих других послевоенных фильмах, сюжет картины строится вокруг противостояния Севера и Юга; главные герои – северокорейская шпионка и южнокорейский ловец шпионов. Он действительно ее целует. Действительно целых три секунды. В конце фильма. Раненую. Раскаявшуюся. Рыдающую. После чего добивает окончательно. Как в анекдоте, скандальное кино "о любви" оказалось фильмом о любви к родине.
UPD. Фильм вышел в прокат 14 декабря 1954, так что скоро это еще и #день_в_истории
#корейское_кино
Несколько лет назад я решила, что не могу пропустить начало Великой корейской сексуальной кинореволюции, и посмотрела "Руку судьбы". Как и во многих других послевоенных фильмах, сюжет картины строится вокруг противостояния Севера и Юга; главные герои – северокорейская шпионка и южнокорейский ловец шпионов. Он действительно ее целует. Действительно целых три секунды. В конце фильма. Раненую. Раскаявшуюся. Рыдающую. После чего добивает окончательно. Как в анекдоте, скандальное кино "о любви" оказалось фильмом о любви к родине.
UPD. Фильм вышел в прокат 14 декабря 1954, так что скоро это еще и #день_в_истории
#корейское_кино
❤🔥8😁5👍2
«Донжуаны». Менцель исправился! Снял в 2013 году свой последний фильм, не претендующий на широкие общественное звучание о проблемах нашего времени, а просто очаровательную историю в духе своего же «Капризного лета» (1968). Вернулся к землянике со сливками. Тема довольно часто присутствующая в чешских фильмах о последних достижениях в любви стариков. О…
Какой ящик Пандоры открывается в фильмах подобного типа! В пространство «Донжуанов» очередной персонаж въезжает на велосипеде с хорошенькой девушкой на раме, что вынесено на обложку диска. В своём последнем фильме Менцель показывает нового человека таким, каким он сейчас выглядит. В современной Чехии пытаются вернуться к человеку, но у них не получается. Загадки настоящего находятся в прошлом. Несмотря на то, что всё снято в клиповой манере, перед нами вновь вполне узнаваемый стиль чешской весны. Не успевает персонаж (кажется все они главные) выпутаться из неприятности, как тут же попадает в другую. Если вы наблюдали когда-нибудь скоростную игру в шахматы, то поймёте, как поступает со своими персонажами Менцель. Не успевает один из главных героев в свои девяносто лет поухаживать за барменшей для поддержания формы, как она оказывается его дочерью, а вслед за тем впадает в ступор, узнав, что он – дедушка, затем и прадедушка. Мат в три хода. Не говоря уже о том, что у него появился и сын от другой женщины. После чего ему остаётся вместо донжуана, кем он был в жизни и играл на сцене, сыграть Командора, поскольку не может уже двигаться и пребывает в неподвижном состоянии, и своей арией выносит себе смертный приговор. Блистательно исполненная арабеска. Все герои исполняют бесконечные пассы, составляющие ковёр сюжетных узоров.
Видели бы вы меня, как я в пятый или шестой раз смотрю «Донжуанов» Менцеля! Я сползаю на пол от хохота с компьютерного кресла, бегу к своей дочке на кухню с призывом ещё раз взглянуть на очередную, виденную ею, сценку. Фильм Менцеля можно разбить на пятьдесят сценок и показывать одну за другой, боюсь надорвёте животики от смеха, поэтому готов показать лишь два отрывка: арест главной героини и обучение молодого актёра старым донжуаном искусству обольщения женщин. Подумав, добавил ещё один отрывок из «Донжуанов» о последствиях весёлого образа жизни. Давно не видел такого точного монтажа, такого выверенного сюжета, такой блистательной игры актёров. Но…
Подойдем к фильму Менцеля с другой стороны. Какие славные персонажи предстают на экране, и как напрасно правительство этих замечательных людей посылает ракеты на Украину для убийства наших детей. Как бы в очередной раз, спасая Европу от нашествия варваров, наши войска, дойдя до Парижа, по пути не заглянули бы в Прагу!
Что происходило впоследствии с народами и государствами, участвующими в нашей революции? Не будем говорить о немцах, получивших сполна, однако, так и не успокоившихся. Есть и другие. Двухсоттысячная армия пленных бело-чехов, как их называли большевики, чтобы вернуться на родину коротким путём заплатили кое-что «Ленину, Троцкому и К°» из царского золота, оказавшегося в их распоряжении. Вместе с армией Колчака они запросто могли освободить Москву, но тогда большую часть золота пришлось бы отдать законному правительству, а меньшую увезти домой в качестве платы за услугу. Кстати, именно это украденное (скажем так, увезённое) золото послужило созданию благополучия в 20-30-х годах в Чехословакии и очень помогло немцам в войне. Вот мы и подошли, как и обещал, к оккупации Чехословакии в 68-м году. Лично для меня – трагедии. Любое действие имеет своё противодействие, даже, если происходит многие годы спустя в частном порядке, как в фильме «Донжуаны», так и в пространстве истории.
Ох, сколько невидимых линий составляют узор истории! И это только одна ниточка, извлечённая из орнамента. За остальные лучше не тянуть, мобильники в карманах начнут взрываться. Неожиданный финал, согласитесь, для такого прелестного фильма. Всё в мире от великого до малого связано узором невидимого орнамента. «Великое в малом», как говаривали в старину.
#кинематограф_чешской_весны
#Иржи_Менцель #Донжуаны
Какой ящик Пандоры открывается в фильмах подобного типа! В пространство «Донжуанов» очередной персонаж въезжает на велосипеде с хорошенькой девушкой на раме, что вынесено на обложку диска. В своём последнем фильме Менцель показывает нового человека таким, каким он сейчас выглядит. В современной Чехии пытаются вернуться к человеку, но у них не получается. Загадки настоящего находятся в прошлом. Несмотря на то, что всё снято в клиповой манере, перед нами вновь вполне узнаваемый стиль чешской весны. Не успевает персонаж (кажется все они главные) выпутаться из неприятности, как тут же попадает в другую. Если вы наблюдали когда-нибудь скоростную игру в шахматы, то поймёте, как поступает со своими персонажами Менцель. Не успевает один из главных героев в свои девяносто лет поухаживать за барменшей для поддержания формы, как она оказывается его дочерью, а вслед за тем впадает в ступор, узнав, что он – дедушка, затем и прадедушка. Мат в три хода. Не говоря уже о том, что у него появился и сын от другой женщины. После чего ему остаётся вместо донжуана, кем он был в жизни и играл на сцене, сыграть Командора, поскольку не может уже двигаться и пребывает в неподвижном состоянии, и своей арией выносит себе смертный приговор. Блистательно исполненная арабеска. Все герои исполняют бесконечные пассы, составляющие ковёр сюжетных узоров.
Видели бы вы меня, как я в пятый или шестой раз смотрю «Донжуанов» Менцеля! Я сползаю на пол от хохота с компьютерного кресла, бегу к своей дочке на кухню с призывом ещё раз взглянуть на очередную, виденную ею, сценку. Фильм Менцеля можно разбить на пятьдесят сценок и показывать одну за другой, боюсь надорвёте животики от смеха, поэтому готов показать лишь два отрывка: арест главной героини и обучение молодого актёра старым донжуаном искусству обольщения женщин. Подумав, добавил ещё один отрывок из «Донжуанов» о последствиях весёлого образа жизни. Давно не видел такого точного монтажа, такого выверенного сюжета, такой блистательной игры актёров. Но…
Подойдем к фильму Менцеля с другой стороны. Какие славные персонажи предстают на экране, и как напрасно правительство этих замечательных людей посылает ракеты на Украину для убийства наших детей. Как бы в очередной раз, спасая Европу от нашествия варваров, наши войска, дойдя до Парижа, по пути не заглянули бы в Прагу!
Что происходило впоследствии с народами и государствами, участвующими в нашей революции? Не будем говорить о немцах, получивших сполна, однако, так и не успокоившихся. Есть и другие. Двухсоттысячная армия пленных бело-чехов, как их называли большевики, чтобы вернуться на родину коротким путём заплатили кое-что «Ленину, Троцкому и К°» из царского золота, оказавшегося в их распоряжении. Вместе с армией Колчака они запросто могли освободить Москву, но тогда большую часть золота пришлось бы отдать законному правительству, а меньшую увезти домой в качестве платы за услугу. Кстати, именно это украденное (скажем так, увезённое) золото послужило созданию благополучия в 20-30-х годах в Чехословакии и очень помогло немцам в войне. Вот мы и подошли, как и обещал, к оккупации Чехословакии в 68-м году. Лично для меня – трагедии. Любое действие имеет своё противодействие, даже, если происходит многие годы спустя в частном порядке, как в фильме «Донжуаны», так и в пространстве истории.
Ох, сколько невидимых линий составляют узор истории! И это только одна ниточка, извлечённая из орнамента. За остальные лучше не тянуть, мобильники в карманах начнут взрываться. Неожиданный финал, согласитесь, для такого прелестного фильма. Всё в мире от великого до малого связано узором невидимого орнамента. «Великое в малом», как говаривали в старину.
#кинематограф_чешской_весны
#Иржи_Менцель #Донжуаны
👍7❤🔥3🔥3👀1
Forwarded from Госфильмофонд / Иллюзион
Любовь — единственная сила на земле, которая умножается, когда мы ею делимся
Совсем скоро в рамках программы «Персона» насладимся следующими фильмами с участием актрисы:
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤🔥8❤4😍3
Forwarded from Alperina
В воскресенье, 8 декабря, в 14.00 выйдет новый выпуск авторской программы Сергея Майорова «Однажды…» на НТВ. В день своего юбилея - 90 лет (!!!) народная артистка СССР Алиса Фрейндлих даст эксклюзивное интервью Сергею (завидую ему белой завистью).
Несколько фактов из жизни Алисы Фрейндлих:
Алиса появилась на свет 8 декабря 1934 года... В страшное время блокады Ленинграда рядом с ней были мама и бабушка Шарлотта Фридриховна. Большой радостью для маленькой Алисы была дуранда – тонкая пластинка из жмыха подсолнечника. Строгий порядок, установленный Шарлоттой Фридриховной, помог юной Алисе Бруновне выжить.
В Ленинградский театральный институт Алиса Фрейндлих поступила с первой попытки.
Легендарный спектакль театра имени Ленсовета «Малыш и Карлсон», где она играла после института, покорил сердца и детей, и взрослых. Чтобы посмотреть на Алису Фрейндлих в роли Малыша и Анатолия Равиковича в роли Карлсона, люди приезжали в Ленинград из других городов.
Сейчас практически невозможно попасть на другой спектакль – «Лето одного года» в БДТ имени Товстоногова. В главных ролях – Алиса Фрейндлих и народный артист СССР Олег Басилашвили.
Дочь Алисы Бруновны Варвара иногда снимается в кино и играет в одном спектакле с мамой.
У Алисы Фрейндлих двое внуков Никита и Анна. И три правнука. Никита окончил продюсерский факультет и уговорил бабушку сняться в картине «Родители строгого режима». Сегодня Никита Владимиров уже известный продюсер. Один из фильмов, над которыми он работал "Операция "Холодно" - в конкурсе фестиваля "Зимний" - писала о нем с утра.
Несколько фактов из жизни Алисы Фрейндлих:
Алиса появилась на свет 8 декабря 1934 года... В страшное время блокады Ленинграда рядом с ней были мама и бабушка Шарлотта Фридриховна. Большой радостью для маленькой Алисы была дуранда – тонкая пластинка из жмыха подсолнечника. Строгий порядок, установленный Шарлоттой Фридриховной, помог юной Алисе Бруновне выжить.
В Ленинградский театральный институт Алиса Фрейндлих поступила с первой попытки.
Легендарный спектакль театра имени Ленсовета «Малыш и Карлсон», где она играла после института, покорил сердца и детей, и взрослых. Чтобы посмотреть на Алису Фрейндлих в роли Малыша и Анатолия Равиковича в роли Карлсона, люди приезжали в Ленинград из других городов.
Сейчас практически невозможно попасть на другой спектакль – «Лето одного года» в БДТ имени Товстоногова. В главных ролях – Алиса Фрейндлих и народный артист СССР Олег Басилашвили.
Дочь Алисы Бруновны Варвара иногда снимается в кино и играет в одном спектакле с мамой.
У Алисы Фрейндлих двое внуков Никита и Анна. И три правнука. Никита окончил продюсерский факультет и уговорил бабушку сняться в картине «Родители строгого режима». Сегодня Никита Владимиров уже известный продюсер. Один из фильмов, над которыми он работал "Операция "Холодно" - в конкурсе фестиваля "Зимний" - писала о нем с утра.
❤🔥7❤4🔥1👏1💘1
Режиссёры-аномалии: Уго Фрегонезе — аргентинец по рождению, подлинно интернациональный режиссёр в ту эпоху кинематографа, когда это было более-менее возможно, и — насколько мне известно — единственный в истории режиссёр вестернов, который снял по вестерну в пяти разных странах и в четырёх жанровых системах:
- в начале карьеры как со-режиссёр снимает аргентинский гаучо-вестерн "Дикие пампасы" (Pampa bárbara, 1945);
- в 1950-е переезжает в Голливуд, снимает там нуары и вестерны; среди прочих я бы выделил замечательный "Налёт" (The Raid, 1954), вестерн с серой моралью и без оптимистичного финала про конфедератов, которые организуют налёт на городок из чувства ресентимента, и о том, как люди способны всерьёз драться за цветные тряпки флагов;
- в 1960-е снимает в ФРГ очень дорогой и очень популярный вестерн Cтарина "Разящая рука" (Old Shatterhand, 1964; в советском прокате — "Виннету - вождь апачей") по мотивам книг Карла Мая;
- в 1966 делает авторемейк "Диких пампасов" (Savage Pampas. 1965), только уже в Испании и с поправкой на спагетти-стиль;
- наконец, в 1968 как продюсер подснимает несколько сцен в итальянском спагетти-вестерне "Джо... выбери место своей смерти!" (Joe... cercati un posto per morire!, 1968) Джулиано Карнимео.
Если знаете другого режиссёра вестернов, повторившего или побившего этот рекорд, дайте знать.
#вестерн_на_выходные
#Уго_Фрегонезе
#Дикие_пампасы #Налёт
#Виннету
- в начале карьеры как со-режиссёр снимает аргентинский гаучо-вестерн "Дикие пампасы" (Pampa bárbara, 1945);
- в 1950-е переезжает в Голливуд, снимает там нуары и вестерны; среди прочих я бы выделил замечательный "Налёт" (The Raid, 1954), вестерн с серой моралью и без оптимистичного финала про конфедератов, которые организуют налёт на городок из чувства ресентимента, и о том, как люди способны всерьёз драться за цветные тряпки флагов;
- в 1960-е снимает в ФРГ очень дорогой и очень популярный вестерн Cтарина "Разящая рука" (Old Shatterhand, 1964; в советском прокате — "Виннету - вождь апачей") по мотивам книг Карла Мая;
- в 1966 делает авторемейк "Диких пампасов" (Savage Pampas. 1965), только уже в Испании и с поправкой на спагетти-стиль;
- наконец, в 1968 как продюсер подснимает несколько сцен в итальянском спагетти-вестерне "Джо... выбери место своей смерти!" (Joe... cercati un posto per morire!, 1968) Джулиано Карнимео.
Если знаете другого режиссёра вестернов, повторившего или побившего этот рекорд, дайте знать.
#вестерн_на_выходные
#Уго_Фрегонезе
#Дикие_пампасы #Налёт
#Виннету
🔥7👍5