Праздник этот соединяет в себе черты как христианских обычаев, так и древнеязыческих обрядов во славу бога земли и посевов. И трагическая развязка становится своего рода жертвоприношением новообретенному потребительскому изобилию.
Ещё одна черта, обратившая на себя внимание критиков - зловещий отблеск эпохи Муссолини в эгоистичной сентиментальности героя Гассмана, разрушающего всё на своём пути (нет никаких сомнений, что этот оттенок не возник бы, играй в “Обгоне” Альберто Сорди, как планировалось изначально).
В то же время, как и положено «комедии по-итальянски», фильм заканчивается крахом надежд героев. Упоение высокими скоростями оборачиваются неспособностью встроиться в новую социальную реальность, а мобильность становится очередной иллюзией.
И особенно остро этот крах ощущается в сцене, где Бруно встречается со своей женой и дочерью, которые явно оказались более удачливы, чем он в поиске своего комфортного уголка в обществе потребления, не уходя в изнурительное прожигание жизни.
#кино_по_итальянски
Ещё одна черта, обратившая на себя внимание критиков - зловещий отблеск эпохи Муссолини в эгоистичной сентиментальности героя Гассмана, разрушающего всё на своём пути (нет никаких сомнений, что этот оттенок не возник бы, играй в “Обгоне” Альберто Сорди, как планировалось изначально).
В то же время, как и положено «комедии по-итальянски», фильм заканчивается крахом надежд героев. Упоение высокими скоростями оборачиваются неспособностью встроиться в новую социальную реальность, а мобильность становится очередной иллюзией.
И особенно остро этот крах ощущается в сцене, где Бруно встречается со своей женой и дочерью, которые явно оказались более удачливы, чем он в поиске своего комфортного уголка в обществе потребления, не уходя в изнурительное прожигание жизни.
#кино_по_итальянски
❤🔥7❤1🏆1
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
«Так, показываю в последний раз. Специально для Толика».
Знаменитый коктейль от старшего лейтенанта милиции Владимира Казанцева🍹
Легендарный сериал «Улицы разбитых фонарей» весь свой флер и свою обожаемую атмосферу питерского неонуара заработал именно за первый сезон, где сошлось все — старание создателей при практически полном отсутствии бюджета, классный сценарий Андрея Кивинова и актеры, на месте которых уже трудно кого-либо представить.
Однако после ухода и Александра Лыкова с роли Казановы, и Андрея Кивинова с поста главного сценариста сериал потерял почти все, за что его полюбили, пусть даже и не сразу. Но первый сезон всем киноманам рекомендован к просмотру, ведь среди режиссёров отметились в том числе и Владимир Бортко, и Александр Рогожкин.
#УлицыРазбитыхФонарей
#АлександрЛыков
#ВеликиеСериалы
Знаменитый коктейль от старшего лейтенанта милиции Владимира Казанцева🍹
Легендарный сериал «Улицы разбитых фонарей» весь свой флер и свою обожаемую атмосферу питерского неонуара заработал именно за первый сезон, где сошлось все — старание создателей при практически полном отсутствии бюджета, классный сценарий Андрея Кивинова и актеры, на месте которых уже трудно кого-либо представить.
Однако после ухода и Александра Лыкова с роли Казановы, и Андрея Кивинова с поста главного сценариста сериал потерял почти все, за что его полюбили, пусть даже и не сразу. Но первый сезон всем киноманам рекомендован к просмотру, ведь среди режиссёров отметились в том числе и Владимир Бортко, и Александр Рогожкин.
#УлицыРазбитыхФонарей
#АлександрЛыков
#ВеликиеСериалы
❤🔥6❤2👍2🙈2🌚1👀1
«Мегалополис» – загадка, на которую не стоит давать поспешный ответ, к тому же это единственный серьёзный фильм за последние годы, для понимания коего потребуется знание истории и богословия. В связи с выбитым глазом, к примеру, вспомните, у кого из персонажей «Откровения» Иоанна Богослова была смертельная рана и выжил. Подобных упоминаний и символов, во множестве рассыпано по всему пространству картины. Огромное поле деятельности для разгадывания смыслов любителям кино. Мегалон!
Все свойства материала показаны как-то мельком. Разумеется, сказано, что идея возникла в сознании главного героя в момент смерти его жены, но откуда у него явилась такая способность? У Теслы видения являлись от дьявола, так, во всяком случае, он утверждал. Вполне подходящая идея для аллегории, а если это планирование будущего? Не забывайте, господа, я – писатель в первую очередь, а потом уже киновед, о чём напомню ещё не раз, и вот вам вариант сюжета, приложимый к фильму Копполы в качестве объяснения способности героя заглядывать в информационное поле вселенной.
О некой компании, которая предлагает актёрам подписать документ на успех в Голливуде, после чего они обязуются покончить с собой в год и месяц на выбор хозяина договора, а учёным предоставляют наркотическое средство, нечто вроде адренохрома, позволяющее обострять умственные способности для создания материалов с невероятными свойствами, таких, как мегалон. К тому же, самому убивать не приходится, всё за вас сделают в лучшем виде: в ванне утопят или выбросят из окна небоскрёба. Поскольку актёры – растратчики, а учёные рассеянные, родственникам приобретённые виллы в наследство не достаются, компания за долги забирает. Неудачная попытка убийства освобождает жертву от договора, что вполне вписывается в канву фильма Копполы. Касаемо актёров, они не столь живучи. Очередной подписант убегает, и за ним охотятся, как во «Враге государства» Тони Скотта 98-го года и ещё в полусотне фильмов подобного рода, после чего поневоле начинаешь верить в то, что так и происходит. Но это – необязательное дополнение, господа! К тому же в наше гуманное время такого не может быть. Впрочем, не потому ли опус Копполы так зашифрован, что, глядя на то, как, Кубрик едва успев закончить «Широко закрытыми глазами», скоропостижно скончался.
Мегалон обладает способностью менять форму и свойства, подстраиваясь под желания потребителя. Даже новый глаз может взрасти из него. В Мегалополис не нужно даже идти, тебя понесёт самодвижущийся тротуар. Так это же коммунизм! Ничего делать не нужно, всё за тебя сделает мегалон. Да и сейчас уже можно автомобилем не управлять. Ии. Ии. всё за нас сделает.
Хотели бы вы жить в таком мире? Я – нет! Хотя нас настойчиво приглашают туда, на роли пацаков, правда. «И я, и я, и я!» – всё чаще звучит слоган инженеров человеческих душ. Остаётся добиться и нашего согласия. Без согласия Мефистофель не действует! Необходимо прикрепить цак, сунуть голову в бисер, как в фильме «Прекрасный Рим» Лидзани, и жить в праздности и слабоумии, пока не дойдет очередь прыгать в окошко, как в последней «Матрице», для чего достаточно будет загнать всех в «рай», изображенный в «Мегалополисе».
#кинематограф_чешской_весны + #мнения
#Фрэнсис_Форд_Коппола
#Мегалополис
Все свойства материала показаны как-то мельком. Разумеется, сказано, что идея возникла в сознании главного героя в момент смерти его жены, но откуда у него явилась такая способность? У Теслы видения являлись от дьявола, так, во всяком случае, он утверждал. Вполне подходящая идея для аллегории, а если это планирование будущего? Не забывайте, господа, я – писатель в первую очередь, а потом уже киновед, о чём напомню ещё не раз, и вот вам вариант сюжета, приложимый к фильму Копполы в качестве объяснения способности героя заглядывать в информационное поле вселенной.
О некой компании, которая предлагает актёрам подписать документ на успех в Голливуде, после чего они обязуются покончить с собой в год и месяц на выбор хозяина договора, а учёным предоставляют наркотическое средство, нечто вроде адренохрома, позволяющее обострять умственные способности для создания материалов с невероятными свойствами, таких, как мегалон. К тому же, самому убивать не приходится, всё за вас сделают в лучшем виде: в ванне утопят или выбросят из окна небоскрёба. Поскольку актёры – растратчики, а учёные рассеянные, родственникам приобретённые виллы в наследство не достаются, компания за долги забирает. Неудачная попытка убийства освобождает жертву от договора, что вполне вписывается в канву фильма Копполы. Касаемо актёров, они не столь живучи. Очередной подписант убегает, и за ним охотятся, как во «Враге государства» Тони Скотта 98-го года и ещё в полусотне фильмов подобного рода, после чего поневоле начинаешь верить в то, что так и происходит. Но это – необязательное дополнение, господа! К тому же в наше гуманное время такого не может быть. Впрочем, не потому ли опус Копполы так зашифрован, что, глядя на то, как, Кубрик едва успев закончить «Широко закрытыми глазами», скоропостижно скончался.
Мегалон обладает способностью менять форму и свойства, подстраиваясь под желания потребителя. Даже новый глаз может взрасти из него. В Мегалополис не нужно даже идти, тебя понесёт самодвижущийся тротуар. Так это же коммунизм! Ничего делать не нужно, всё за тебя сделает мегалон. Да и сейчас уже можно автомобилем не управлять. Ии. Ии. всё за нас сделает.
Хотели бы вы жить в таком мире? Я – нет! Хотя нас настойчиво приглашают туда, на роли пацаков, правда. «И я, и я, и я!» – всё чаще звучит слоган инженеров человеческих душ. Остаётся добиться и нашего согласия. Без согласия Мефистофель не действует! Необходимо прикрепить цак, сунуть голову в бисер, как в фильме «Прекрасный Рим» Лидзани, и жить в праздности и слабоумии, пока не дойдет очередь прыгать в окошко, как в последней «Матрице», для чего достаточно будет загнать всех в «рай», изображенный в «Мегалополисе».
#кинематограф_чешской_весны + #мнения
#Фрэнсис_Форд_Коппола
#Мегалополис
❤5🔥4❤🔥1👏1
Для меня…
Всё ещё остаётся вопрос, является Мегалополис для Копполы сияющим градом на холме из видений Капры и прочих мечтателей об идеальном устройстве мира по-американски, где будет жить ребёнок, показанный в финальном кадре, или перед нами благоустроенный концлагерь? Или он изобразил нечто противоположное здравому смыслу и логике, соединив две идеи в одну. Как Ефремов в своё время романом «Туманность Андромеды» вызвал у меня неприятие к коммунизму, так и Коппола предупредил об опасности своего «Мегалополиса». Показал, во всяком случае, что окно Овертона открыто!
Не буду разбираться в хитросплетениях фильма, отмечу только проблему со временем. Показывая задержку времени, Коппола поступает, как сказочник: «Остановись мгновенье, ты прекрасно!» Остановилось, дальше что? Результат остановки не виден, о нём только говорится, что даже для аллегории не подходит. Фокус с остановкой времени лишает фильм достоверности, без него можно было вполне обойтись. Игры подобного рода получаются только у Дэвида Линча, обладающего способностью выстраивать свои иллюзорные миры с максимальным правдоподобием. Фильм решён в орнаментальной манере, к современности не подходящей. Современность – не орнаментальна, она эклектична, что отчасти сказывается и на эстетике Копполы, тем не менее картина завораживает своей загадочностью, пестротой и напором.
#кинематограф_чешской_весны + #мнения
#Фрэнсис_Форд_Коппола
#Мегалополис
Всё ещё остаётся вопрос, является Мегалополис для Копполы сияющим градом на холме из видений Капры и прочих мечтателей об идеальном устройстве мира по-американски, где будет жить ребёнок, показанный в финальном кадре, или перед нами благоустроенный концлагерь? Или он изобразил нечто противоположное здравому смыслу и логике, соединив две идеи в одну. Как Ефремов в своё время романом «Туманность Андромеды» вызвал у меня неприятие к коммунизму, так и Коппола предупредил об опасности своего «Мегалополиса». Показал, во всяком случае, что окно Овертона открыто!
Не буду разбираться в хитросплетениях фильма, отмечу только проблему со временем. Показывая задержку времени, Коппола поступает, как сказочник: «Остановись мгновенье, ты прекрасно!» Остановилось, дальше что? Результат остановки не виден, о нём только говорится, что даже для аллегории не подходит. Фокус с остановкой времени лишает фильм достоверности, без него можно было вполне обойтись. Игры подобного рода получаются только у Дэвида Линча, обладающего способностью выстраивать свои иллюзорные миры с максимальным правдоподобием. Фильм решён в орнаментальной манере, к современности не подходящей. Современность – не орнаментальна, она эклектична, что отчасти сказывается и на эстетике Копполы, тем не менее картина завораживает своей загадочностью, пестротой и напором.
#кинематограф_чешской_весны + #мнения
#Фрэнсис_Форд_Коппола
#Мегалополис
🔥6❤5❤🔥2
Forwarded from Кино - сто лет тому назад
Декабрь 24-го - Greed / Алчность (8 из 10)
Сан-Франциско, начало века. Зубодер Мактиг женится на нервической Трине - незадолго до свадьбы выясняется, что невеста выиграла в лотерею 5 тысяч долларов. По нынешнему курсу это 18 млн рублей - люди впиваются друг другу в глотки из-за куда как меньших сумм, так что дальнейшее развитие событий не удивляет.
Первая половина фильма выглядит невероятно. Типажи подобраны точно - герои Штрогейма, как всегда, отвратительны, наивны, глуповаты и добросердечны: обыкновенные люди! и прежних напоминают, и будущих.
Декорации, костюмы, жесты и, в особенности, невероятные стрижки кажутся предельно достоверными. Жизнеподобие подчеркивается с помощью постоянного движения. Броуновского - когда в кадре несколько суетящихся персонажей, целенаправленного - на крупных планах: открытая ладонь сжимается в кулак, мигает глазами кот, дрожат сапожки невысокой героини, ставшей на ноги мужу для поцелуя. Жизнь противоречива и поэтому в каждом эпизоде появляются очевидные (клетка с канарейками) и менее очевидные визуальные метафоры. Визуальный контрапункт создается и с помощью второго плана: за потрясенным героем, у которого отобрали деньги, маячит его помешавшаяся от алчности жена. Таким был эксцентрический реализм Гриффита, с которым работал Штрогейм, но у Гриффита все же не было настолько щедрого на детали фильма. У Гриффита будут учиться и советские кинематографисты - скоро для всех приемов Штрогейма они придумают термины вроде "интеллектуального монтажа".
Вторая половина фильма немного уступает первой - вместо достоверного отображения реальности с карикатурными нотками мы получаем очевидную аллегорию. Сложные, но в то же время достоверные мотивировки персонажей, сменяются незатейливыми мотивировками - порой патологическими, порой идиотическими. Триумфальный аллегорический финал - опустошенный герой пытается в пустыне хотя бы перед смертью сделать что-нибудь хорошее - не так уж и ужасен. В пустыне герой будет страдать несколько часов, а в аду повседневного быта, как в первой половине фильма, многие проживают десятки лет.
PS Пересматривал я двухчасовой вариант фильма: монтажеры студии "Метро-Голдвин", конечно, спасли фильм, сократив его до приемлемой длительности. Штрогейм наснимал десять часов хмури и не очень представлял, что делать с этим материалом: думаю, ему стало легче, когда он понял, что фильм ускользает из его рук и теперь ему можно будет обвинять во всех недостатках смиренных студийных работников.
PPS Чего в кино до Штрогейма точно не было - так это сверхкрупных планов кошачьей морды)
Сан-Франциско, начало века. Зубодер Мактиг женится на нервической Трине - незадолго до свадьбы выясняется, что невеста выиграла в лотерею 5 тысяч долларов. По нынешнему курсу это 18 млн рублей - люди впиваются друг другу в глотки из-за куда как меньших сумм, так что дальнейшее развитие событий не удивляет.
Первая половина фильма выглядит невероятно. Типажи подобраны точно - герои Штрогейма, как всегда, отвратительны, наивны, глуповаты и добросердечны: обыкновенные люди! и прежних напоминают, и будущих.
Декорации, костюмы, жесты и, в особенности, невероятные стрижки кажутся предельно достоверными. Жизнеподобие подчеркивается с помощью постоянного движения. Броуновского - когда в кадре несколько суетящихся персонажей, целенаправленного - на крупных планах: открытая ладонь сжимается в кулак, мигает глазами кот, дрожат сапожки невысокой героини, ставшей на ноги мужу для поцелуя. Жизнь противоречива и поэтому в каждом эпизоде появляются очевидные (клетка с канарейками) и менее очевидные визуальные метафоры. Визуальный контрапункт создается и с помощью второго плана: за потрясенным героем, у которого отобрали деньги, маячит его помешавшаяся от алчности жена. Таким был эксцентрический реализм Гриффита, с которым работал Штрогейм, но у Гриффита все же не было настолько щедрого на детали фильма. У Гриффита будут учиться и советские кинематографисты - скоро для всех приемов Штрогейма они придумают термины вроде "интеллектуального монтажа".
Вторая половина фильма немного уступает первой - вместо достоверного отображения реальности с карикатурными нотками мы получаем очевидную аллегорию. Сложные, но в то же время достоверные мотивировки персонажей, сменяются незатейливыми мотивировками - порой патологическими, порой идиотическими. Триумфальный аллегорический финал - опустошенный герой пытается в пустыне хотя бы перед смертью сделать что-нибудь хорошее - не так уж и ужасен. В пустыне герой будет страдать несколько часов, а в аду повседневного быта, как в первой половине фильма, многие проживают десятки лет.
PS Пересматривал я двухчасовой вариант фильма: монтажеры студии "Метро-Голдвин", конечно, спасли фильм, сократив его до приемлемой длительности. Штрогейм наснимал десять часов хмури и не очень представлял, что делать с этим материалом: думаю, ему стало легче, когда он понял, что фильм ускользает из его рук и теперь ему можно будет обвинять во всех недостатках смиренных студийных работников.
PPS Чего в кино до Штрогейма точно не было - так это сверхкрупных планов кошачьей морды)
🔥5👍3
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
В качестве эксперимента и по случаю юбилея Джеффа Бриджеса разместим здесь картину, которая часто теряется в длительной 55-летней фильмографии артиста.
Для запуска подобного цикла мы хотели использовать другую энергичную (не джазовую) ленту, но почему бы не начать с шедевра.
Его постановщик дебютант Стив Клоувз после провала своего следующего фильма ушёл из режиссуры. Однако последнюю четверть века жизнь у него совершенно благоустроена, как сценариста «Гарри Поттера». — Вариант развития судьбы художника.
И ещё несколько причин: первая работа Клоувза для кино — сценарий для фильма с Ником Кейджем («Наперегонки с луной», 1984); здесь совершенно незабываемая магическая Мишель Пфайффер; картине недавно исполнилось 35 лет и в её названии моё любимое слово.
Великолепные ребята Бейкеры (The Fabulous Baker Boys) / Стив Клоувз 1989
#юбилей #Джефф_Бриджес
#шедевр #Мишель_Пфайффер
#Стив_Клоувз #Бо_Бриджес
Для запуска подобного цикла мы хотели использовать другую энергичную (не джазовую) ленту, но почему бы не начать с шедевра.
Его постановщик дебютант Стив Клоувз после провала своего следующего фильма ушёл из режиссуры. Однако последнюю четверть века жизнь у него совершенно благоустроена, как сценариста «Гарри Поттера». — Вариант развития судьбы художника.
И ещё несколько причин: первая работа Клоувза для кино — сценарий для фильма с Ником Кейджем («Наперегонки с луной», 1984); здесь совершенно незабываемая магическая Мишель Пфайффер; картине недавно исполнилось 35 лет и в её названии моё любимое слово.
Великолепные ребята Бейкеры (The Fabulous Baker Boys) / Стив Клоувз 1989
#юбилей #Джефф_Бриджес
#шедевр #Мишель_Пфайффер
#Стив_Клоувз #Бо_Бриджес
❤🔥7❤3👍2
Forwarded from Госфильмофонд / Иллюзион
9 декабря в 10:00 в «Иллюзионе» состоится показ фильма Владимира Рогового «Офицеры» (1971), приуроченный к празднованию Дня Героев Отечества
🤝 История дружбы, прошедшей сквозь годы и войны. Ни время, ни жизненные испытания не смогли порвать связь между судьбами Алексея и Ивана. Пронзительная сага охватывает три поколения и рассказывает простыми словами о чести, долге и доблести
Показ пройдет с пленки 35 мм из коллекции Госфильмофонда России
🔥 Вход по предварительной регистрации
Показ пройдет с пленки 35 мм из коллекции Госфильмофонда России
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🔥5❤🔥1❤1🫡1
Целоваться в корейском кино начали в 1954 году: в фильме Хан Хёнмо "Рука судьбы" (운명의 손) главный герой прижался губами к губам главной героини на целых три секунды. Киноисторик Ким Хва сравнивает революционное значение этой сцены ни много ни мало с открытием Коперника для научного знания. Сравнение забавное, но не является таким уж преувеличением в контексте конфуцианского общества.
Несколько лет назад я решила, что не могу пропустить начало Великой корейской сексуальной кинореволюции, и посмотрела "Руку судьбы". Как и во многих других послевоенных фильмах, сюжет картины строится вокруг противостояния Севера и Юга; главные герои – северокорейская шпионка и южнокорейский ловец шпионов. Он действительно ее целует. Действительно целых три секунды. В конце фильма. Раненую. Раскаявшуюся. Рыдающую. После чего добивает окончательно. Как в анекдоте, скандальное кино "о любви" оказалось фильмом о любви к родине.
UPD. Фильм вышел в прокат 14 декабря 1954, так что скоро это еще и #день_в_истории
#корейское_кино
Несколько лет назад я решила, что не могу пропустить начало Великой корейской сексуальной кинореволюции, и посмотрела "Руку судьбы". Как и во многих других послевоенных фильмах, сюжет картины строится вокруг противостояния Севера и Юга; главные герои – северокорейская шпионка и южнокорейский ловец шпионов. Он действительно ее целует. Действительно целых три секунды. В конце фильма. Раненую. Раскаявшуюся. Рыдающую. После чего добивает окончательно. Как в анекдоте, скандальное кино "о любви" оказалось фильмом о любви к родине.
UPD. Фильм вышел в прокат 14 декабря 1954, так что скоро это еще и #день_в_истории
#корейское_кино
❤🔥8😁5👍2
«Донжуаны». Менцель исправился! Снял в 2013 году свой последний фильм, не претендующий на широкие общественное звучание о проблемах нашего времени, а просто очаровательную историю в духе своего же «Капризного лета» (1968). Вернулся к землянике со сливками. Тема довольно часто присутствующая в чешских фильмах о последних достижениях в любви стариков. О…
Какой ящик Пандоры открывается в фильмах подобного типа! В пространство «Донжуанов» очередной персонаж въезжает на велосипеде с хорошенькой девушкой на раме, что вынесено на обложку диска. В своём последнем фильме Менцель показывает нового человека таким, каким он сейчас выглядит. В современной Чехии пытаются вернуться к человеку, но у них не получается. Загадки настоящего находятся в прошлом. Несмотря на то, что всё снято в клиповой манере, перед нами вновь вполне узнаваемый стиль чешской весны. Не успевает персонаж (кажется все они главные) выпутаться из неприятности, как тут же попадает в другую. Если вы наблюдали когда-нибудь скоростную игру в шахматы, то поймёте, как поступает со своими персонажами Менцель. Не успевает один из главных героев в свои девяносто лет поухаживать за барменшей для поддержания формы, как она оказывается его дочерью, а вслед за тем впадает в ступор, узнав, что он – дедушка, затем и прадедушка. Мат в три хода. Не говоря уже о том, что у него появился и сын от другой женщины. После чего ему остаётся вместо донжуана, кем он был в жизни и играл на сцене, сыграть Командора, поскольку не может уже двигаться и пребывает в неподвижном состоянии, и своей арией выносит себе смертный приговор. Блистательно исполненная арабеска. Все герои исполняют бесконечные пассы, составляющие ковёр сюжетных узоров.
Видели бы вы меня, как я в пятый или шестой раз смотрю «Донжуанов» Менцеля! Я сползаю на пол от хохота с компьютерного кресла, бегу к своей дочке на кухню с призывом ещё раз взглянуть на очередную, виденную ею, сценку. Фильм Менцеля можно разбить на пятьдесят сценок и показывать одну за другой, боюсь надорвёте животики от смеха, поэтому готов показать лишь два отрывка: арест главной героини и обучение молодого актёра старым донжуаном искусству обольщения женщин. Подумав, добавил ещё один отрывок из «Донжуанов» о последствиях весёлого образа жизни. Давно не видел такого точного монтажа, такого выверенного сюжета, такой блистательной игры актёров. Но…
Подойдем к фильму Менцеля с другой стороны. Какие славные персонажи предстают на экране, и как напрасно правительство этих замечательных людей посылает ракеты на Украину для убийства наших детей. Как бы в очередной раз, спасая Европу от нашествия варваров, наши войска, дойдя до Парижа, по пути не заглянули бы в Прагу!
Что происходило впоследствии с народами и государствами, участвующими в нашей революции? Не будем говорить о немцах, получивших сполна, однако, так и не успокоившихся. Есть и другие. Двухсоттысячная армия пленных бело-чехов, как их называли большевики, чтобы вернуться на родину коротким путём заплатили кое-что «Ленину, Троцкому и К°» из царского золота, оказавшегося в их распоряжении. Вместе с армией Колчака они запросто могли освободить Москву, но тогда большую часть золота пришлось бы отдать законному правительству, а меньшую увезти домой в качестве платы за услугу. Кстати, именно это украденное (скажем так, увезённое) золото послужило созданию благополучия в 20-30-х годах в Чехословакии и очень помогло немцам в войне. Вот мы и подошли, как и обещал, к оккупации Чехословакии в 68-м году. Лично для меня – трагедии. Любое действие имеет своё противодействие, даже, если происходит многие годы спустя в частном порядке, как в фильме «Донжуаны», так и в пространстве истории.
Ох, сколько невидимых линий составляют узор истории! И это только одна ниточка, извлечённая из орнамента. За остальные лучше не тянуть, мобильники в карманах начнут взрываться. Неожиданный финал, согласитесь, для такого прелестного фильма. Всё в мире от великого до малого связано узором невидимого орнамента. «Великое в малом», как говаривали в старину.
#кинематограф_чешской_весны
#Иржи_Менцель #Донжуаны
Какой ящик Пандоры открывается в фильмах подобного типа! В пространство «Донжуанов» очередной персонаж въезжает на велосипеде с хорошенькой девушкой на раме, что вынесено на обложку диска. В своём последнем фильме Менцель показывает нового человека таким, каким он сейчас выглядит. В современной Чехии пытаются вернуться к человеку, но у них не получается. Загадки настоящего находятся в прошлом. Несмотря на то, что всё снято в клиповой манере, перед нами вновь вполне узнаваемый стиль чешской весны. Не успевает персонаж (кажется все они главные) выпутаться из неприятности, как тут же попадает в другую. Если вы наблюдали когда-нибудь скоростную игру в шахматы, то поймёте, как поступает со своими персонажами Менцель. Не успевает один из главных героев в свои девяносто лет поухаживать за барменшей для поддержания формы, как она оказывается его дочерью, а вслед за тем впадает в ступор, узнав, что он – дедушка, затем и прадедушка. Мат в три хода. Не говоря уже о том, что у него появился и сын от другой женщины. После чего ему остаётся вместо донжуана, кем он был в жизни и играл на сцене, сыграть Командора, поскольку не может уже двигаться и пребывает в неподвижном состоянии, и своей арией выносит себе смертный приговор. Блистательно исполненная арабеска. Все герои исполняют бесконечные пассы, составляющие ковёр сюжетных узоров.
Видели бы вы меня, как я в пятый или шестой раз смотрю «Донжуанов» Менцеля! Я сползаю на пол от хохота с компьютерного кресла, бегу к своей дочке на кухню с призывом ещё раз взглянуть на очередную, виденную ею, сценку. Фильм Менцеля можно разбить на пятьдесят сценок и показывать одну за другой, боюсь надорвёте животики от смеха, поэтому готов показать лишь два отрывка: арест главной героини и обучение молодого актёра старым донжуаном искусству обольщения женщин. Подумав, добавил ещё один отрывок из «Донжуанов» о последствиях весёлого образа жизни. Давно не видел такого точного монтажа, такого выверенного сюжета, такой блистательной игры актёров. Но…
Подойдем к фильму Менцеля с другой стороны. Какие славные персонажи предстают на экране, и как напрасно правительство этих замечательных людей посылает ракеты на Украину для убийства наших детей. Как бы в очередной раз, спасая Европу от нашествия варваров, наши войска, дойдя до Парижа, по пути не заглянули бы в Прагу!
Что происходило впоследствии с народами и государствами, участвующими в нашей революции? Не будем говорить о немцах, получивших сполна, однако, так и не успокоившихся. Есть и другие. Двухсоттысячная армия пленных бело-чехов, как их называли большевики, чтобы вернуться на родину коротким путём заплатили кое-что «Ленину, Троцкому и К°» из царского золота, оказавшегося в их распоряжении. Вместе с армией Колчака они запросто могли освободить Москву, но тогда большую часть золота пришлось бы отдать законному правительству, а меньшую увезти домой в качестве платы за услугу. Кстати, именно это украденное (скажем так, увезённое) золото послужило созданию благополучия в 20-30-х годах в Чехословакии и очень помогло немцам в войне. Вот мы и подошли, как и обещал, к оккупации Чехословакии в 68-м году. Лично для меня – трагедии. Любое действие имеет своё противодействие, даже, если происходит многие годы спустя в частном порядке, как в фильме «Донжуаны», так и в пространстве истории.
Ох, сколько невидимых линий составляют узор истории! И это только одна ниточка, извлечённая из орнамента. За остальные лучше не тянуть, мобильники в карманах начнут взрываться. Неожиданный финал, согласитесь, для такого прелестного фильма. Всё в мире от великого до малого связано узором невидимого орнамента. «Великое в малом», как говаривали в старину.
#кинематограф_чешской_весны
#Иржи_Менцель #Донжуаны
👍7❤🔥3🔥3👀1