Продолжая вечер летучих кораблей и сказочных принцев... Сегодня исполнилось 76 кумиру каждого нового поколения за последние полвека Михаилу Сергеевичу Боярскому.

Если каждый месяц публиковать по одному его шедевру из юрисдикции четвёртой музы, то уйдёт лет 15, чтобы охватить круг основных произведений.

Благо, на каждый случай найдётся что-то своё, подходящее. Как эта вещь для череды текущих новогодних ночей.

Пера гениального композитора, поэта, продюсера, аранжировщика, исполнителя Виктора Резникова – его Куинси Джонса, а также друга, соратника, музыкального маяка, творческого камертона и эстетического ориентира.

Не знают 100 мудрецов, что шепчет в поле трава.
Твое я вижу лицо, твои я слышу слова.
Смотри, как небосвод уже горит огнём.
День новый настает, да будет счастье в нём!

Резниковы и Боярские - Ночь, прочь...

Сегодня прилетела отличная новость: 20 января на плёнке можно будет посмотреть последний блокбастер Леонида Гайдая "Спортлото-82" с огненной песней Боярского на титрах.

#гений #Виктор_Резников #Михаил_Боярский #день_рождения #утренняя_почта #1992_год

Со столетием «Броненосца "Потёмкина"»!!
#вековой_юбилей #лучшие_фильмы_в_мире #развлекательный_шедевр #немое_кино #попытка_снять_классику #мастер_за_работой

И со столетием Мишеля Пиколли!!
Единственная картина с его участием, про которую я что-либо записал и которая у меня всегда находится на компьютере, называется «Уйти, вернуться» (1985). Ей, вместе с предыдущей сногсшибательной феерией Клода Лёлюша «Да здравствует жизнь!» (1984), и рекомендую обязательно насладиться.
#вековой_юбилей #Мишель_Пикколи #персональная_подборка #все_фильмы_восьмидесятых_попадают_в_рай #Клод_Лёлюш #отвал_башки #лучшие_фильмы_в_мире #inspiré_par_la_France

Отрывок из документального фильма выше.

«Злые и красивые» Винсента Миннелли Скорсезе несколько раз цитирует на протяжении (даже в самом начале) первой серии.

Сегодня можно будет посмотреть в Иллюзионе с комментариями поклонника картины Андрея Икко.

#сегодня_в_кино #лучшие_фильмы_1952_года #Кёрк_Даглас

Наверное, она не была идеальной красавицей, ее черты лица вовсе не классические. Наверное, она не была великой актрисой (особенно если сравнивать с другими европейскими суперзвездами ее эры — Жанной Моро, Софией Лорен, Катрин Денев, Клаудией Кардинале). Она в принципе актрисой, по большому счету, себя не ощущала, и в начале 70-х легко, с удовольствием навсегда ушла из кино — даже не потому, что не хотела стареть в кадре, а потому, что тупо надоело что-то там изображать перед камерами и софитами.

Но все это не имеет значения.

От Брижит Бардо исходило ослепительное сияние. Это можно называть женским обаянием, сексапилом, магией звезды, поразительной свободой в манерах и поведении, очарованием юности... Впрочем, как раз слово «сияние» и включает в себя все эти понятия. Тот, кто видел молодую Бардо — в банальной мелодраме «И Бог создал женщину», с которой началась ее слава, в комедии «Бабетта идет на войну» (это был единственный фильм с ее участием, добравшийся до советского проката) или в драме Анри-Жоржа Клузо «Истина», где она наконец-то в муках смогла доказать наличие актерского таланта, — не мог забыть уже никогда. Сложносочиненная, но выглядевшая изумительно небрежной прическа «бабетта», с которой героиня фильма шла на войну, стала суперхитом в парикмахерских по всему миру, но очень мало кому она шла так, как Брижит.

Будущая секс-бомба и разрушительница устоев родилась в благопристойной буржуазной семье. Родители были самых строгих правил. Бардо с ужасом вспоминала, как в семь лет, играя с сестрой, случайно разбила дорогую китайскую вазу, — и мать закатила девочкам чудовищный скандал с криками, пощечинами, шлепками; сообщила, что теперь может выбросить их из квартиры в любой момент, и потребовала называть ее и отца на «вы». Это была настоящая, чудовищно болезненная психологическая травма (расскажите о ней кто-нибудь автору «Сентиментальной ценности», где тридцатилетние героини все никак не могут прийти в себя оттого, что папа слишком редко ходил с ними в цирк).

С другой стороны, безжалостные родители оказались не против, когда Брижит решила стать танцовщицей И в 13 лет записалась на курсы к русскому эмигранту Борису Князеву и (считается, что именно он научил ее, немного неуклюжую, так красиво двигаться). И не запретили ей сниматься для обложки Elle. (Сначала пытались запретить, но потом узнали, что девочке заплатят гонорар, и — французские буржуа! — сразу сказали: «Тогда конечно!»)

Ну а дальше обложку увидели режиссер Марк Аллегре и его ассистент, наполовину русский молодой человек по имени Вадим Племянников (во Франции он для простоты жил под именем Роже Вадим). Аллегре предложил ей роль, а Вадим стал ее любовником. Ну да, ей было всего 15, и этот роман был довольно-таки криминальным даже по сегодняшним понятиям, а в 50-е вообще казался чем-то чудовищным и непредставимым. Но любовь была всерьез. Вадим и Бардо договорились пожениться и поженились, как только это стало возможным; при этом родители Брижит пообещали убить Вадима (в самом прямом смысле слова), если узнают, что у него с их дочкой были сексуальные отношения до венчания. К счастью, не узнали, а потом и запал у них прошел.

Вадим был посредственным постановщиком, но иногда он попадал в яблочко так, как не снилось его более одаренным коллегам. Главным «яблочком» за всю его жизнь стал фильм «И Бог создал женщину», в котором нет ни особенного сюжета (подумаешь, легкомысленная девушка разрывается между любовниками), ни каких-то признаков режиссерского таланта. Но есть яркие, невозможные средиземноморские краски и Бардо, которая, в сущности, просто ходит перед камерой туда-сюда, и еще немножко танцует. И это примерно как смотреть на взрыв ядерной бомбы.

Цензор в возмущении пытался вырезать из картины сцены, где Бардо появляется обнаженной, а потом оказалось, что таких кадров там нет, актриса все время была одета — цензору буквально померещилось! «Чтобы шокировать тартюфов и моралистов, Брижит не требовалось раздеваться», — резюмировал Вадим.

#farewell #Брижит_Бардо https://www.kp.ru/daily/27761.5/5191319/

Поразительно, но даже после колоссального успеха этого фильма Бардо считала себя отчаянно некрасивой. Может, это из детства — тогда она и впрямь была гадким утенком, в ужасных очках, с брекетами... У нее был чудовищный комплекс неполноценности, который никак не удавалось вытравить: она реально стыдилась своего лица, была благодарна всем мужчинам, которые (с ее точки зрения) снисходили до того, чтобы лечь с ней в постель. И в постели не стирала с лица макияж: была уверена, что если мужчина увидит ее ненакрашенной, ужаснется и убежит. Может быть, в отчаянной борьбе с комплексами она и стала Дон Жуаном в юбке (один из последних фильмов с ее участием, тоже снятый Вадимом, назывался «Если бы Дон Жуан был женщиной»): количество ее любовников, знаменитых и никому не известных, огромно, она жила по принципу «Если мне нравится мужчина, я его беру». Зашла в бар, увидела красивого бармена, и... Обо всем этом она с предельной, зашкаливающей откровенностью рассказала в мемуарах «Инициалы Б.Б.» — незабываемое, конечно, чтение, найдите их и ознакомьтесь; образ там вырисовывается ошеломительный.

Одним из ее официальных мужей стал Жак Шарье, смазливый, но не выдающийся актер, партнер по «Бабетте», от него она родила единственного ребенка. Матерью она оказалась ужасной. Роды показались ей пыткой. Стоит ли говорить, что отношения с сыном у нее в дальнейшем были кошмарными.

Отношения с буржуазной общественностью были такими же. За откровенную, неприкрытую, небрежную и легкую сексуальность ее считали чуть ли не демоном («Бог создал женщину, а дьявол — Брижит Бардо!» — типичный заголовок той эпохи). Симона де Бовуар философствовала: «Брижит Бардо ни в малейшей степени не волнуют другие. Она делает то, что ей нравится, и это тревожит». Но не всегда было так. Уже упоминавшийся фильм «Истина», очень хорошая криминальная драма, дался ей с кровью: режиссер Анри-Жорж Клузо буквально выдавливал из нее актерскую игру, не гнушаясь ни пощечинами, ни тем, чтобы с силой наступить ей на ногу, когда нужны были слезы. Съемки она вспоминала с содроганием, — но боль прошла, а кино осталось, и это действительно самая большая ее удача как актрисы.

Сочетание оглушительной славы с комплексами, разнузданных газетных заметок и преследовавших ее папарацци с психологическими проблемами чуть не оказалось для нее смертельным: в какой-то момент она предприняла попытку самоубийства. Ее, к счастью, откачали, а сюжет этот стал основой для еще одной хорошей роли — в «Частной жизни» Луи Маля, где ее партнером стал Марчелло Мастроянни (тут, к счастью, обошлось без физического насилия).

Но жизнь ее оставалась вполне себе невыносимой. Про славу она говорила: «Она приятна первые полгода, самое большее — год, а затем ты уже сыта ею по горло, если, конечно, ты не отъявленная дура»... Фильм «Очаровательная идиотка» (вот еще, кстати, отвратительный ярлык, который к ней прицепился) хотели снимать на улицах Лондона, но Бардо сразу окружили тысячи человек, и пришлось снимать Лондон во французских павильонах.

Неудивительно, что с кинематографом и славой она рассталась без сожалений, и с 1973 года наотрез отказывалась от любых предложений. Она посвятила себя защите прав животных, которых любила прямо-таки исступленно («Человечество мне противно. У меня на него аллергия. Я черпаю душевное равновесие в природе, в общении с животными»). Ей было жалко не то что бельков или бездомных собак, но даже тараканов, она выступала против средств для их истребления (не хотела, чтобы они страдали). И это, наверное, кому-то покажется смешным — но, черт побери, это было предельно искренне и честно.

#farewell #Брижит_Бардо https://www.kp.ru/daily/27761.5/5191319/

Видеоклип Милен после «Джорджино» всего лишь второй без Лорана Бутонна. Первый, снятый Люком Бессоном за 3 года до этого, мы публиковать не будем по соображениям морали.

Уже 130 лет, а поезд всё катит по рельсам...
И будет продолжать какое-то время.

Милен Фармер - XXL

Режиссёр: Маркус Ниспел («Следопыт» (2007) с Карлом Урбаном и Клэнси Брауном)

#утренняя_почта #Милен_Фармер #1995_год
#Маркус_Ниспел #эпоха_паровозов