«Джорджино», режиссёр Лоран Бутонна, производство Heathcliff и Polygram Filmed Entertainment, 1994 год.

Я припоминаю, как мы юные московские поклонники Милен Фармер мечтали, что когда-нибудь выйдет фильм, который объединит сюжеты её потрясающих клипов. И кто бы мог подумать, такой фильм вышел! И снял его тот же режиссёр! В какой-то момент прошёл слух об этом, и что на легендарной Горбушке можно купить кассету с ним. Кассету продавали в палатке с её портретом (там действительно стояла такая), и стоила она в несколько раз дороже, чем обычные фильмы. В других магазинах лента не продавалась. И, конечно, это было что-то вроде экранки с любительским переводом и в плохом качестве. Это простительно, ведь тогда картина так и не вышла в мировой прокат — даром что целиком снята на английском — и даже на официальных носителях.

Лоран называет своим любимым постановщиком Дэвида Лина. Действительно, нельзя отказать ему в перенятом перфекционизме. Подготовка к фильму шла около года, а съёмки проходили полгода на просторах бывшей Чехословакии и изрядно измотали команду. Наконец в 1994 году фильм вышел на экраны, где продержался при минимальном количестве зрителей около месяца. Критика отметила, что это достойный труд, но вряд ли многие выдержат в кинотеатре три часа сгущающихся красок и размытого темпа. Так и получилось...

Ввиду провала во Франции международный релиз был отменен, а права выкупил CANAL+, продемонстрировавший его всего несколько раз по ТВ. Впав в творческую депрессию, Лоран выкупил все права на фильм, запретил издавать его в каком-либо виде и не снимал клипов для Милен до 1999-го года.

Наконец, после благополучного выхода «Жаку-бедняка» в 2007 году, он простил публику, внял общественной петиции за восстановление фильма, и выпустил его на DVD. Я сразу стал счастливым обладателем русской версии. В 2024 году состоялся юбилейный показ фильма и автор был встречен овацией. После этого последовал BLURAY-релиз ремастированной версии. Должен заметить, что специфическая плёночная картинка ранних копий здесь полностью устранена, и фильм выглядит действительно новым.

Что же тут происходит в течении трёх часов, и отчего «сбежал» зритель? Франция. Октябрь 1918 года. Лейтенант медицинской службы Джорджо Валли (Джефф Дальгрен) возвращается после четырёх лет войны, где получил тяжёлое поражение лёгких от боевого газа немцев. После списания он отправляется на поиски пациентов своего интерната — детей с особенностями развития. Обойдёмся без спойлеров, но скажем лишь, что прибыв на место доктор рассыпал весь пакет леденцов по лестнице от новостей родных краев. Теперь он пытается стабилизировать жизнь в окружении суровой зимы, влюблённой в него медсестры, полусумасшедшей девушки-полуведьмы (Милен), в которую влюблён сам, её постоянно исчезающего отца-доктора, призраков волков, авторитетного священника, психиатров и целой деревни одиноких женщин, ожидающих своих мужей с фронта.

Оценки фильма колеблются от 4 из 10 («сбежавшие зрители») и до 10 из 10 («восхищённые преданные фаны» и стойкие ценители эстетики и качественного кинематографа). К счастью, время только пополняет вторую группу и общая оценка дотянула уже до 7 баллов. Надеюсь, вы присоединитесь к нам в восхищении этим почти готическим творением.

#barnfind #сверхшедевр #над_всем_кино #лучшие_дебюты #лучшие_фильмы_в_мире #лучшие_фильмы_1994_года #Лоран_Бутонна #Милен_Фармер #inspiré_par_la_France

«Вокальные параллели»: возвышенные истины и низкие.
Постоянные обращения Хамдамова к прошлому делают его фильмы событием вневременным. «Всё преходяще», – говорит Литвинова в роли комментатора на фоне картины Родченко, изображающей коммунистическую мечту – неосуществленный замысел Дома Советов на месте храма Христа Спасителя. Заявлено, что это фильм-концерт, и в нём показаны оперные певицы под своими фамилиями в игровых эпизодах.

Опера – вычурное искусство. Век симулякров сжирает всё, что не может быть продано сиюминутно, за исключением голоса. Трагедия Травиаты переплетается с трагедий в жизни певицы – пожилой казашки с одутловатым лицом, которая обладает голосом колоратурной сопрано, отчего просто сопрано катается в приступе зависти среди баранов в соседнем помещении. «Фу» – выдувает огненную струю завистница в соперницу, одетую в «шикарное» бумажное платье, составленное из нот.

«Без катастрофы, – утверждает героиня Литвиновой, – невозможно высокое искусство. Вы – неудачницы! – кричит она певицам. – Я поняла: вам некому петь!» Никто уже не в состоянии оценить настоящее искусство, делает горький вывод режиссёр.

Хамдамов умудряется извлечь поэзию из самых обыденных предметов. У него даже голос становится частью натюрморта. Абстрактные картинки возникаю повсюду: даже звуковые. Лошадиное ржание вторит пению. Дамы, собравшиеся в цеху покинутого завода, распеваются без темы пока (ещё одна абстракция) на фоне световых лучей, проникающих сквозь дыры в потолке. Они как будто бы купаются в лучах софитов на театральной сцене, на которой они когда-то выступали.

Вот стильная Литвинова проходит по какому-то пустырю с руинами былой жизни, чтобы собрать людей, давно выбывших из «большого гламурного советского общества», и показать какие они (как и все мы, в сущности) прекрасные и жалкие в одно и то же время. Падает снег (подчеркнуто бутафорный), у дамы в руке кисть винограда. Вот героиня Литвиновой, обозревая себя в зеркальной поверхности ножа, нашептывает своей новой подруге о том, что нужно питаться мужьями. «Ненавижу, всех ненавижу!» – кричит героиня фильма, альтер эго самого автора. – Вы заражаете меня своей неудачливостью! Яблоками вас забросаю, насмерть забью!» Вот они, параллели с жизнью. Вокальные и визуальные.

От просмотра «Вокальных параллелей» возникает ощущение восхищения и горечи, очарования и разочарования. Если считать произведение Хамдамова художественным фильмом, то в нём обнаружится множество недоделок, как в сюжете, так и в визуальном ряду, но если рассматривать его как инсталляцию, то это талантливое произведение. Но, как и при рождении любого шедевра, который появляется раньше или позже эпохи понимания (впрочем, была ли такая когда-либо?), возникают трудности восприятия, от которых ценители искусства получают удовольствие высокого свойства.

К фильму не подходят обычные понятия, это некий эстетский объект, в котором всё позволено, потому что сделан он не для нас, зрителей, а для себя самого, драгоценного. Остаётся только спросить, неужели его самого удовлетворяет небрежность, с какой выполнен на экране эпизод сценария, названный в журнале «Киносценарии» № 6 за 97 год «Две, кому-то нужные»? Когда читаешь новеллу, возникает ощущение фильма, когда смотришь изображение, то понимаешь, перед тобой неудачная сцена. Понимаю: трёхкопеечный бюджет, не им заканчивалась картина, не им смонтирована. Увы!

Некоторое количество недочетов можно отметить и в фильме «Бриллианты». Рецензия на него будет размещена в комментариях.

Вокальные параллели (Vokaldy paralelder) / Рустам Хамдамов 2005
#кинематограф_чешской_весны + #мнения #хроники_орнаменталистики #Рустам_Хамдамов

У ещё одного германо-американского громоздкого постановщика сегодня крупный юбилей. Отто Премингер (1905-1986), с фильмом которого вы вчера засыпали, родился ровно 120 лет назад.

Помимо его широко разрекламированной фильмографии существует лента, которую я ценю выше остальных или, скажем, она больше всех мне по душе. Картина, как раз, в своё время была окутана негативной реакцией, спряталась посреди огромного количества удач того года и других хитов популярного режиссёра, а у нас её нет с достойным переводом.

Семья самого Билли Митчелла открыто критиковала выбор Гэри Купера и его сдержанную уравновешенную трактовку образа знаменитого военного, который в жизни был невысокого роста, взрывным и энергичным – как живчик Джеймс Кэгни (его предпочли бы видеть родственники). Но сама история была близка лучшему актёру Золотого века Голливуда…

И другой момент: Купер – Том Круз своего время в том, что касается его "золотого прикосновения". Никто из артистов не мог похвастаться столь серьёзным подходом к выбору материала, а режиссёры, как правило, поработав с Купером, создавали свою лучшую постановку или одну из таковых. И, получается, что он даже подошёл к решению роли, как Томас к Джеку Ричеру.

Трибунал Билли Митчелла (The Court-Martial of Billy Mitchell) / Отто Премингер 1955

#юбилей #Отто_Премингер #лучшие_фильмы_1955_года #судебная_драма #Гэри_Купер #Род_Стайгер

Несколько картин — помянуть.

Кэри-Хироюки Тагава
(27 сентября 1950 — 4 декабря 2025)

Только боевики того самого ушедшего десятилетия, когда он был важен.

1991 Разборки в маленьком Токио (Showdown in Little Tokyo) / Марк Лестер
1991 Совершенное оружие (The Perfect Weapon) / Марк ДиСалле
1992 Немезида (Nemesis) / Альберт Пьюн
1993 Восходящее солнце (Rising Sun) / Филип Кауфман
1995 Солдатская братва (Soldier Boyz) / Луи Морно
1996 Белый Тигр (White Tiger) / Ричард Мартин
1997 Крыша мира (Top of the World) / Сидней Дж. Фьюри
1999 Мост драконов (Bridge of Dragons) / Айзек Флорентайн
2000 Искусство войны (The Art of War) / Кристиан Дюгей

#farewell #Кэри_Хироюки_Тагава #персональная_подборка #путь_дракона #экшОн #эпохаVHS #гении_второго_плана