Людмила Марковна вспоминала: «Я всегда отпугивала людей, когда повзрослела. Те, кто чаще со мной встречался и узнавал получше, почти всегда впоследствии становились моими друзьями, товарищами, подругами. Ну а те, кто видел всего один раз, – отворачивались». Вот так отвернулся от неё и Эльдар Рязанов, когда проводил пробы к «Карнавальной ночи»: много лет спустя он вспоминал, что Гурченко показалась ему «какой-то обезьянкой». Проба была сделана по-быстрому, костюм подобрали неудачный, оператор снял её отвратительно... Лишь каким-то чудом она после этого попалась на глаза Ивану Пырьеву, главному человеку на «Мосфильме» и фактическому продюсеру «Карнавальной ночи»: он увидел её в коридоре, остановил, всмотрелся, поговорил и приказал Рязанову сделать пробу с другим оператором. А потом утвердил Гурченко на роль Леночки Крыловой.
Это был огромный успех – единственный её огромный успех на много лет вперед. «Девушка с гитарой», снятая по следам «Карнавальной ночи», во многом уступала ей по всем статьям, рязановский «Человек ниоткуда» быстро сняли с проката (да и роль там была очень так себе), в «Гусарскую балладу» Рязанов её не взял (опять проба оказалась неудачной, на этот раз из-за того, что она переживала проблемы в личной жизни. Да к тому же она была слишком хрупкой и женственной, – корнет Азаров у нее выходил неправдоподобным). А те фильмы, куда её брали – «Гулящая», «Роман и Франческа», «Укротители велосипедов», «Дорога на Рюбецаль» – не становились большими событиями. Ещё ей попортил крови фельетон Ильи Шатуновского «Чечётка налево», где Гурченко обвинялась в том, что халтурит на «левых» концертах: очень многие начали смотреть на актрису косо.
Карнавальная ночь / Эльдар Рязанов 1956
#юбилей #Людмила_Гурченко #Иван_Пырьев_решает_всё #Эльдар_Рязанов #новогодняя_кавалькада #утренняя_почта https://www.kp.ru/daily/27741/5169078/
Это был огромный успех – единственный её огромный успех на много лет вперед. «Девушка с гитарой», снятая по следам «Карнавальной ночи», во многом уступала ей по всем статьям, рязановский «Человек ниоткуда» быстро сняли с проката (да и роль там была очень так себе), в «Гусарскую балладу» Рязанов её не взял (опять проба оказалась неудачной, на этот раз из-за того, что она переживала проблемы в личной жизни. Да к тому же она была слишком хрупкой и женственной, – корнет Азаров у нее выходил неправдоподобным). А те фильмы, куда её брали – «Гулящая», «Роман и Франческа», «Укротители велосипедов», «Дорога на Рюбецаль» – не становились большими событиями. Ещё ей попортил крови фельетон Ильи Шатуновского «Чечётка налево», где Гурченко обвинялась в том, что халтурит на «левых» концертах: очень многие начали смотреть на актрису косо.
Людмила Гурченко — ♫Песенка о хорошем настроенииКарнавальная ночь / Эльдар Рязанов 1956
#юбилей #Людмила_Гурченко #Иван_Пырьев_решает_всё #Эльдар_Рязанов #новогодняя_кавалькада #утренняя_почта https://www.kp.ru/daily/27741/5169078/
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
5❤🔥6👍2☃1🔥1👏1
Сегодня в Иллюзионе начинается ретроспектива "Нуар: в сердце ночи" (на выходных ряд сеансов пройдёт в Третьяковской галерее), где будет не только всем известные фильмы с Богартом, но и незаслуженно забытые французские предшественники американского нуара. В карточках можно прочитать короткую информацию о фильмах, а от себя добавлю, что все эти фильмы – и редкие, и интересные, да ещё и с прекрасными актёрами и актрисами (Штрогейм, Луи Жуве, Мари Деа, Жина Мане (сыгравшая, к примеру, Жозефину в "Наполеоне" Ганса), Пьер Френе и невероятный Жан-Луи Барро в своей лучшей роли в "Пуританине"). В этих французских "чёрных фильмах", выходящих параллельно с картинами "поэтического реализма", проявились свойственные духу времени пессимизм и отчаяние, но в то же время все они наполнены и юмором, и острыми, изобретательными диалогами.
Этимология вопроса. Посвящена программа малоизвестному феномену влияния французских "чёрных фильмов" на американские нуары. Обычно принято считать, что термин "нуар" (noir) возникает после войны для характеристики голливудских детективных фильмов первой половины 1940-х, но впервые "нуарами" («чёрными фильмами») стали называть во Франции ещё в 1938 году сумрачные, окутанные туманом и тайнами, французские ленты с криминальными историями. Относились к ним, к примеру, как "Преступление и наказание" (1935) и экранизация Джеймса Кейна "Последний поворот", так и шедевры поэтического реализма "Пепе ле Моко" и "Северный отель".
В программу вошло пять французских и пять американских картин, что позволяет проследить, как французские детективы 30-х (некоторые из которых неизвестны широкому зрителю) повлияли на легендарные нуары 1940-1950-х, увидеть общие темы и сюжеты, использованные в них, и то, как европейская меланхолия и всеохватное чувство фатализма преобразилось в жёстких голливудских нуарах, полных язвительного чёрного юмора, цинизма и отчаяния.
#сегодня_в_кино #ретроспектива #раритет #Луи_Жуве #Эрих_фон_Штрогейм #Чарлз_Лотон #Хамфри_Богарт #Дик_Пауэлл #Рэй_Милланд #Жан_Луи_Барро #Мари_Деа #Морис_Шевалье #Пьер_Френе #Джон_Хьюстон #Роберт_Сьодмак #Эдвард_Дмитрик #Пьер_Бийон
Этимология вопроса. Посвящена программа малоизвестному феномену влияния французских "чёрных фильмов" на американские нуары. Обычно принято считать, что термин "нуар" (noir) возникает после войны для характеристики голливудских детективных фильмов первой половины 1940-х, но впервые "нуарами" («чёрными фильмами») стали называть во Франции ещё в 1938 году сумрачные, окутанные туманом и тайнами, французские ленты с криминальными историями. Относились к ним, к примеру, как "Преступление и наказание" (1935) и экранизация Джеймса Кейна "Последний поворот", так и шедевры поэтического реализма "Пепе ле Моко" и "Северный отель".
В программу вошло пять французских и пять американских картин, что позволяет проследить, как французские детективы 30-х (некоторые из которых неизвестны широкому зрителю) повлияли на легендарные нуары 1940-1950-х, увидеть общие темы и сюжеты, использованные в них, и то, как европейская меланхолия и всеохватное чувство фатализма преобразилось в жёстких голливудских нуарах, полных язвительного чёрного юмора, цинизма и отчаяния.
#сегодня_в_кино #ретроспектива #раритет #Луи_Жуве #Эрих_фон_Штрогейм #Чарлз_Лотон #Хамфри_Богарт #Дик_Пауэлл #Рэй_Милланд #Жан_Луи_Барро #Мари_Деа #Морис_Шевалье #Пьер_Френе #Джон_Хьюстон #Роберт_Сьодмак #Эдвард_Дмитрик #Пьер_Бийон
1❤8🔥2🎉1
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
70 лет Вупи Голдберг. Она действительно на пике в 1985-1996 "показала" кое-что. Немножко заглянем в картины того периода.
Сестричка, действуй 2: Опять за своё (Sister Act 2: Back in the Habit) / Билл Дьюк 1993
#юбилей #Вупи_Голдберг #утренняя_почта #1993_год
#Джеймс_Коберн #Майкл_Джетер #Брэд_Салливан #Кэти_Наджими #Мэгги_Смит #фрагмент_с_переводом
главная героиня и хор арстистов (включая Лорин Хилл и Дженнифер Лав Хьюитт) - O Happy Day Сестричка, действуй 2: Опять за своё (Sister Act 2: Back in the Habit) / Билл Дьюк 1993
#юбилей #Вупи_Голдберг #утренняя_почта #1993_год
#Джеймс_Коберн #Майкл_Джетер #Брэд_Салливан #Кэти_Наджими #Мэгги_Смит #фрагмент_с_переводом
2❤🔥4🎉2🔥1
Старые стены / Виктор Трегубович 1973
В интервью киноведу Алексею Васильеву Людмила Марковна говорила, что период с конца 50-х до начала 70-х – «15 лет выживания». Она выступала в Театре киноактёра, но если мюзикл «Целуй меня, Кэт!» пришёлся ей впору, то роль в «Дурочке» по Лопе де Вега много счастья не принесла, а Матильда де ла Моль в «Красном и чёрном» стала откровенной неудачей.
«Старые стены» – чёрно-белая драма, где Гурченко сыграла директора подмосковной текстильной фабрики. Когда она прочла сценарий, сказала Виктору Трегубовичу: «Вы простите меня великодушно, товарищ режиссёр, но я это играть не могу. Для всех это будет прекрасным поводом посмеяться. Представьте себе: моя фамилия тире директор. Представили. И можно получить приз «армянского радио» за самый короткий анекдот».
Но Трегубович только рассмеялся. Гурченко упорно не понимала, что ей делать с героиней, которая идёт по коридору и говорит: «Ты думаешь, это мне пришло в голову считать выполнение плана по фактически реализованной продукции?» Ей казалось, что она – «красивый стопроцентный нуль». И худсовету казалось, что она не справится, но Трегубович настоял на своём.
#юбилей #Людмила_Гурченко #Армен_Джигарханян #лучшие_советские_картины_1973_года #Виктор_Трегубович #лучшие_фильмы_1973_года #поздний_бенефис https://www.kp.ru/daily/27741/5169078/
В интервью киноведу Алексею Васильеву Людмила Марковна говорила, что период с конца 50-х до начала 70-х – «15 лет выживания». Она выступала в Театре киноактёра, но если мюзикл «Целуй меня, Кэт!» пришёлся ей впору, то роль в «Дурочке» по Лопе де Вега много счастья не принесла, а Матильда де ла Моль в «Красном и чёрном» стала откровенной неудачей.
Я находила утешение в музыке, в полемике с теми, кто работал на экране, много читала... Когда в 1973-м Трегубович взял меня в «Старые стены», всё, что я испытала и узнала за эти годы, ушло в роль. Теперь я думаю, может, этот страшный период и нужен был. Думаю, что «Стены» – моя лучшая роль. А за ней потянулась новая жизнь и роли, роли, роли.
«Старые стены» – чёрно-белая драма, где Гурченко сыграла директора подмосковной текстильной фабрики. Когда она прочла сценарий, сказала Виктору Трегубовичу: «Вы простите меня великодушно, товарищ режиссёр, но я это играть не могу. Для всех это будет прекрасным поводом посмеяться. Представьте себе: моя фамилия тире директор. Представили. И можно получить приз «армянского радио» за самый короткий анекдот».
Но Трегубович только рассмеялся. Гурченко упорно не понимала, что ей делать с героиней, которая идёт по коридору и говорит: «Ты думаешь, это мне пришло в голову считать выполнение плана по фактически реализованной продукции?» Ей казалось, что она – «красивый стопроцентный нуль». И худсовету казалось, что она не справится, но Трегубович настоял на своём.
#юбилей #Людмила_Гурченко #Армен_Джигарханян #лучшие_советские_картины_1973_года #Виктор_Трегубович #лучшие_фильмы_1973_года #поздний_бенефис https://www.kp.ru/daily/27741/5169078/
1❤🔥8❤5🤝2🔥1💯1
Дополнение в портретах ко вчерашнему выпуску.
Программа замыкают две знаменитые постановки с Хамфри Богартом. Главный шедевр "Мальтийский сокол" (Джон Хьюстон, 1941) вчера её открыл, огромное достижение для Хауарда Хоукса "Глубокий сон" — закроет вечером воскресенья. В субботу в 15:00 пройдёт "Убийство, моя милая" (Эдвард Дмитрик, 1944) — картина на том же уровне, но не столь известная.
Остальное можно считать редкостями (на первые три ленты нет перевода, а "Молчаливой битвы" вообще нет в сети Интернет):
19:30 Пуританин (Джефф Мюссо, 1937) сегодня в Иллюзионе
суббота
13:00 Ночная Мария (Вилли Розье, 1936) в Третьяковке
16:30 Западня (Роберт Сьодмак, 1939) в Иллюзионе
19:15 Подозреваемый (Роберт Сьодмак, 1944) в Иллюзионе
воскресенье
13:00 Молчаливая битва (Пьер Бийон, 1937) в Третьяковке
15:00 Вор (Расселл Раус, 1952) в Третьяковке на плёнке
16:00 Алиби (Пьер Шеналь, 1937) в Иллюзионе
#сейчас_в_кино #ретроспектива #раритет #Луи_Жуве #Эрих_фон_Штрогейм #Чарлз_Лотон #Хамфри_Богарт #Дик_Пауэлл #Рэй_Милланд #Жан_Луи_Барро #Пьер_Френе
Программа замыкают две знаменитые постановки с Хамфри Богартом. Главный шедевр "Мальтийский сокол" (Джон Хьюстон, 1941) вчера её открыл, огромное достижение для Хауарда Хоукса "Глубокий сон" — закроет вечером воскресенья. В субботу в 15:00 пройдёт "Убийство, моя милая" (Эдвард Дмитрик, 1944) — картина на том же уровне, но не столь известная.
Остальное можно считать редкостями (на первые три ленты нет перевода, а "Молчаливой битвы" вообще нет в сети Интернет):
19:30 Пуританин (Джефф Мюссо, 1937) сегодня в Иллюзионе
суббота
13:00 Ночная Мария (Вилли Розье, 1936) в Третьяковке
16:30 Западня (Роберт Сьодмак, 1939) в Иллюзионе
19:15 Подозреваемый (Роберт Сьодмак, 1944) в Иллюзионе
воскресенье
13:00 Молчаливая битва (Пьер Бийон, 1937) в Третьяковке
15:00 Вор (Расселл Раус, 1952) в Третьяковке на плёнке
16:00 Алиби (Пьер Шеналь, 1937) в Иллюзионе
#сейчас_в_кино #ретроспектива #раритет #Луи_Жуве #Эрих_фон_Штрогейм #Чарлз_Лотон #Хамфри_Богарт #Дик_Пауэлл #Рэй_Милланд #Жан_Луи_Барро #Пьер_Френе
❤🔥5👍5
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Ещё одна лента второго ряда, составлявшая, на самом деле, пантеон Вупи Голдберг того времени. Где она начала заменять на съёмках, отказавшихся от материала Сталлоне-Шварценеггера-Уиллиса. Режиссёр добрый ("Полицейская академия", "Телохранитель Тесс" с Ником, "Клуб первых жён", "Взрыв из прошлого"), но работает это всё местами только в переводе Михалёва. Досмотрите эпизод до конца! Сможете потом его на 1 апреля рассылать друзьям.
Воровка (Burglar) / Хью Уилсон 1987
#юбилей #Вупи_Голдберг #1987_год
#Хью_Уилсон #перевод_Михалёва
Воровка (Burglar) / Хью Уилсон 1987
#юбилей #Вупи_Голдберг #1987_год
#Хью_Уилсон #перевод_Михалёва
2🤣5❤🔥2🔥1🤩1
Забавный факт. Второй лучший фильм с участием Вероники Лейк (родилась в этот день) «Я женился на ведьме» вышел в 1942 году. Продюсером на картине был также Престон Стёрджес. Но перед окончанием съёмок он покинул проект из-за творческих разногласий с французским постановщиком Рене Клером (его лучший фильм на американской земле). Кстати, на следующей картине Лейк и автор «Путешествия Салливана» снова встретились, но Стёрджес опять удивил и появился в новом амплуа: в «Звёздно-полосатом ритме» (Джордж Маршалл, А. Эдвард Сазерленд) он уже играл (правда, самого себя).
В тот период Лейк состояла в браке с художником-постановщиком Джоном Детли. И в этом же году он работал на картине «Я женился на ангеле» (В. С. Ван Дайк, Рой Дель Рут)!! Какое совпадение!.. На другой студии. Это был последний из восьми мюзиклов с участием парочки — Джанетт МакДональд и Нельсона Эдди. Наименее успешный из них и, главное, из всех мюзиклов MGM за 1942 год; дуэт больше не появлялся на экране.
Джон Детли (1908—2005) пошёл на службу во время Второй Мировой, руководил маскировкой завода "Боинг" в Сиэттле. В кино не вернулся, занялся архитектурой, спроектировал несколько крупных церквей и часть центра Гонолулу; также рисовал. Все наиболее удачные картины Лейк вышли в 1941-1942 во время их совместной жизни.
С конца 1943 года она восемь лет была замужем за постановщиком Андре де Тотом («Спрингфилдская винтовка», «Музей восковых фигур в 3Д», «Волна преступности») который в тайне от неё в определённый момент начал отправлять обратно присланные ей сценарии. Так закончилась карьера Вероники Лейк (1922—1973).
Я женился на ведьме (I Married a Witch) / Рене Клер 1942
#день_рождения #Вероника_Лейк #лучшие_фильмы_1942_года #Престон_Стёрджес #Рене_Клер #Фредерик_Марч #fun_fact #между_ангелом_и_бесом
В тот период Лейк состояла в браке с художником-постановщиком Джоном Детли. И в этом же году он работал на картине «Я женился на ангеле» (В. С. Ван Дайк, Рой Дель Рут)!! Какое совпадение!.. На другой студии. Это был последний из восьми мюзиклов с участием парочки — Джанетт МакДональд и Нельсона Эдди. Наименее успешный из них и, главное, из всех мюзиклов MGM за 1942 год; дуэт больше не появлялся на экране.
Джон Детли (1908—2005) пошёл на службу во время Второй Мировой, руководил маскировкой завода "Боинг" в Сиэттле. В кино не вернулся, занялся архитектурой, спроектировал несколько крупных церквей и часть центра Гонолулу; также рисовал. Все наиболее удачные картины Лейк вышли в 1941-1942 во время их совместной жизни.
С конца 1943 года она восемь лет была замужем за постановщиком Андре де Тотом («Спрингфилдская винтовка», «Музей восковых фигур в 3Д», «Волна преступности») который в тайне от неё в определённый момент начал отправлять обратно присланные ей сценарии. Так закончилась карьера Вероники Лейк (1922—1973).
Я женился на ведьме (I Married a Witch) / Рене Клер 1942
#день_рождения #Вероника_Лейк #лучшие_фильмы_1942_года #Престон_Стёрджес #Рене_Клер #Фредерик_Марч #fun_fact #между_ангелом_и_бесом
❤🔥7👍1🔥1😍1💘1