Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Такой дурак был, но с очень смешным «Мы – Миллеры» (Роусон Маршалл Тёрбер, 2013), ну и «Несносными боссами 1-2». А потом «Тед Лассо» совершенно поменял представление о человеке.
Джейсон Судейкис — 50.
#поувековой_юбилей #великие_сериалы #утренняя_почта
Джейсон Судейкис — 50.
актёрский ансамбль "Теда Лассо" - Never Gonna Give You Up акапелла#поувековой_юбилей #великие_сериалы #утренняя_почта
❤🔥5👍1💯1💘1
Сегодня выходит документальный фильм о создании "Мегалополиса" Фрэнсиса Форда Копполы. Его организовал некогда сам талантливый постановщик конца прошлого века – аутентичный режиссёр игровых картин "Бурный понедельник", "Внутреннее расследование", "Версия Браунинга", "Покидая Лас-Вегас" и "Свидание на одну ночь".
Майк Фиггис напросился на съёмки "Мегалополиса", чтобы "незаметно" запечатлеть творческий процесс. То есть, это значительное событие внутри грандиозного события. Он же стоял за камерой и потом написал музыку к "МегаДоку".
Рекламный ролик и отрывок, в котором Шайя Лабаф ставит сцену с Джоном Войтом, не слушая Копполу.
#гражданин_Кейдж_ожидает
Майк Фиггис напросился на съёмки "Мегалополиса", чтобы "незаметно" запечатлеть творческий процесс. То есть, это значительное событие внутри грандиозного события. Он же стоял за камерой и потом написал музыку к "МегаДоку".
Рекламный ролик и отрывок, в котором Шайя Лабаф ставит сцену с Джоном Войтом, не слушая Копполу.
#гражданин_Кейдж_ожидает
🔥4❤🔥2👍1🤩1
Мэри Митчел – 85
Актриса из первого фильма Копполы, на который стоит обратить внимание. Мэри Митчел вместе со своим мужем Бартом Паттоном (в кадре за рулём) и Фрэнсисом учились в киновузе.
После окончания актёрской карьеры (через четыре года) работала в широком спектре киношных амплуа (сценарный супервайзер, художественный департамент, а для подготовки постановки студии Копполы «Хэмметт» проводила исследования).
Среди картин, на которых она оказывала разного рода помощь «Крёстный отец», «Апокалипсис наших дней», Moonwalker Майкла Джексона «Луни Тьюнз снова в деле» – фильм, нахождение которого наш редакционный совет не одобряет в десятке лучших картин Стива Мартина вместо его более сентиментальных постановок.
Юмор также в том, что она возвращается в актёрскую профессию спустя почти 60 лет в готовящемся режиссёрском дебюте Тома Арнольда.
Безумие 13 (Dementia 13) / Фрэнсис Форд Коппола 1963
#юбилей #Мэри_Митчел #Барт_Паттон
Актриса из первого фильма Копполы, на который стоит обратить внимание. Мэри Митчел вместе со своим мужем Бартом Паттоном (в кадре за рулём) и Фрэнсисом учились в киновузе.
После окончания актёрской карьеры (через четыре года) работала в широком спектре киношных амплуа (сценарный супервайзер, художественный департамент, а для подготовки постановки студии Копполы «Хэмметт» проводила исследования).
Среди картин, на которых она оказывала разного рода помощь «Крёстный отец», «Апокалипсис наших дней», Moonwalker Майкла Джексона «Луни Тьюнз снова в деле» – фильм, нахождение которого наш редакционный совет не одобряет в десятке лучших картин Стива Мартина вместо его более сентиментальных постановок.
Юмор также в том, что она возвращается в актёрскую профессию спустя почти 60 лет в готовящемся режиссёрском дебюте Тома Арнольда.
Безумие 13 (Dementia 13) / Фрэнсис Форд Коппола 1963
#юбилей #Мэри_Митчел #Барт_Паттон
❤5👍2🔥2
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Пол Уильямс настолько легендарная всеобъемлющая личность в мире кино и музыки, что сегодня я даже ничего рассказывать не буду про него. И символически оставлю за кадром в этом эпизоде, как бы, провального творческого эксперимента Брайана Де Пальмы. Он будет присутствовать голосом, в движении руки и сочинённой песне.
Её исполняет постоянник режиссёра в его ранний период (плюс эпизодическое появление в «Чёрной Орхидее») гениальный артист Уильям Финли. Даже удивительно, что его не использовал в кино практически больше никто! Который родился на день позже Пола Уильямса, и также уже скоро начнёт праздновать 85-летие.
Призрак Рая (Phantom of the Paradise) / Брайан Де Пальма 1974
#юбилей #Пол_Уильямс #Уильям_Финли
#гении_второго_плана #Брайан_Де_Пальма
#лучшие_фильмы_1974_года #утренняя_почта
Её исполняет постоянник режиссёра в его ранний период (плюс эпизодическое появление в «Чёрной Орхидее») гениальный артист Уильям Финли. Даже удивительно, что его не использовал в кино практически больше никто! Который родился на день позже Пола Уильямса, и также уже скоро начнёт праздновать 85-летие.
Уильям Финли - ФаустПризрак Рая (Phantom of the Paradise) / Брайан Де Пальма 1974
#юбилей #Пол_Уильямс #Уильям_Финли
#гении_второго_плана #Брайан_Де_Пальма
#лучшие_фильмы_1974_года #утренняя_почта
👍3🔥2💔1
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Чтобы познакомиться с Полом Уильямсом, идеальным вариантом может послужить другая песня из «Призрака Рая». Здесь он в кадре в роли современного Фауста – продюсера Свана заставляет пахать на себя "призрака" (Уильям Финли) его музыкального клуба "Рай", сам исполняет свою композицию – тему из фильма под говорящем названием «Красавица и чудовище». И, главное, эта красота в руках Де Пальмы.
Призрак Рая (Phantom of the Paradise) / Брайан Де Пальма 1974
#юбилей #Пол_Уильямс #Уильям_Финли
#гении_второго_плана #Брайан_Де_Пальма
#лучшие_фильмы_1974_года #утренняя_почта
Пол Уильямс - Phantom's Theme (The Beauty and the Beast)Призрак Рая (Phantom of the Paradise) / Брайан Де Пальма 1974
#юбилей #Пол_Уильямс #Уильям_Финли
#гении_второго_плана #Брайан_Де_Пальма
#лучшие_фильмы_1974_года #утренняя_почта
❤🔥3👍2👏1💘1
Forwarded from я и орсон уэллс
«Сумасшедший доктор, обезображенный во время экспериментов, и его помощник крадут тело умершей танцовщицы, оживляют его и превращают в бездумное орудие убийства — в зомби».
В том числе и такое кино — черно-белый китайский зомби-хоррор 1941 года — можно будет увидеть на Московском международном фестивале архивных фильмов, который в прошлой жизни проходил в Белых Столбах, а последние годы — в легендарном кинотеатре «Иллюзион» на Котельнической набережной. Люблю это место и очень радуюсь, когда вижу его в кино.
При всем обилии (я бы сказал, переизбытке) столичных фестивальных событий, такую штуку на месте москвичей я бы пропускать не стал. Несколько дней героические сотрудники нынешнего Госфильмофонда будут показывать свои жемчужины: от ранних советских комедий (например, киноведческий мегахит «Частная жизнь Петра Виноградова» Александра Мачерета — еще и с пленки!) и шедевров «Межрабпомфильма» (это советский Miramax, если что) вроде «Земли в плену» Федора Оцепа (кто видел раз — не забудет никогда, а тут еще и с пленки и в новой музыкальной обработке) до uncensored-версии «Анны Кристи» с Гретой Гарбо и «Голубого ангела» с первой звездной ролью Марлен Дитрих. Много и отборной дичи, которую вам вряд ли когда-либо придет в голову посмотреть: что вам говорит название «Кубинская борьба против демонов»?
Перед многими фильмами будут киноведческие лекции, после других — обсуждения в курилке возле «Иллюзиона». Что-то покажут с пленки, что-то с цифры, но первое уже такая роскошь, что пренебрегать ей кажется кощунством (а если возникает вопрос «а какая разница вообще?» — тогда точно бегите на любой пленочный показ архивного фильма, и вы никогда не забудете этот первый опыт).
Фестиваль пройдет с 26 сентября по 5 октября, на сайте самого смотра пока практически ничего нет, но на сайте кинотеатра «Иллюзион» уже можно регистрироваться на показы и читать их описания в разделе «расписание». Все-все-все мероприятия будут бесплатными. Аминь.
В том числе и такое кино — черно-белый китайский зомби-хоррор 1941 года — можно будет увидеть на Московском международном фестивале архивных фильмов, который в прошлой жизни проходил в Белых Столбах, а последние годы — в легендарном кинотеатре «Иллюзион» на Котельнической набережной. Люблю это место и очень радуюсь, когда вижу его в кино.
При всем обилии (я бы сказал, переизбытке) столичных фестивальных событий, такую штуку на месте москвичей я бы пропускать не стал. Несколько дней героические сотрудники нынешнего Госфильмофонда будут показывать свои жемчужины: от ранних советских комедий (например, киноведческий мегахит «Частная жизнь Петра Виноградова» Александра Мачерета — еще и с пленки!) и шедевров «Межрабпомфильма» (это советский Miramax, если что) вроде «Земли в плену» Федора Оцепа (кто видел раз — не забудет никогда, а тут еще и с пленки и в новой музыкальной обработке) до uncensored-версии «Анны Кристи» с Гретой Гарбо и «Голубого ангела» с первой звездной ролью Марлен Дитрих. Много и отборной дичи, которую вам вряд ли когда-либо придет в голову посмотреть: что вам говорит название «Кубинская борьба против демонов»?
Перед многими фильмами будут киноведческие лекции, после других — обсуждения в курилке возле «Иллюзиона». Что-то покажут с пленки, что-то с цифры, но первое уже такая роскошь, что пренебрегать ей кажется кощунством (а если возникает вопрос «а какая разница вообще?» — тогда точно бегите на любой пленочный показ архивного фильма, и вы никогда не забудете этот первый опыт).
Фестиваль пройдет с 26 сентября по 5 октября, на сайте самого смотра пока практически ничего нет, но на сайте кинотеатра «Иллюзион» уже можно регистрироваться на показы и читать их описания в разделе «расписание». Все-все-все мероприятия будут бесплатными. Аминь.
🔥6🫡2👍1💔1
Что не хватает для того, чтобы «До свиданья в аду, друзья» (1970) Юрая Якубиско стал лучшим его фильмом? Всё дело в названии. Его персонажи не только отправляются в ад, но и находятся в нём со всеми вытекающими последствиями, как этическими, так и эстетическими. Как не украшает режиссёр всевозможными изысками изобразительного ряда тамошнюю действительность, скопированную с нашей, ад есть ад!
Есть такое поверье, что человек по прибытию в потусторонний мир на разные лады повторяет свои ошибки, совершённые в жизни. Но это кому повезёт, полагаю, а иным и этого не даётся. Во всяком случае у Якубиско подобное положение становится художественным приёмом. Персонажи не вполне понимают, где они находятся, да и зрители тоже, потому что всё происходит, словно во сне со всеми его нелепостями.
Спящий во сне ведёт себя, как и полагается в реальности, логично, от того действия окружающих представляется ему безумием.
К сожалению, Якубиско перенасыщает логику сновидения политическими мотивами, что временами из сюрреализма мы попадаем в аллегории, а затем вновь возвращается в сновидческую атмосферу, наиболее художественно представленную в фильме.
В истории присутствует религиозный аспект, позволяющий не скатиться в хаос, как нравственный, так и эстетический.
В своё время мне удалось посмотреть экранную копию картины на неделе словацкого кино, испорченную пояснительными вставками режиссёра, сделанных им двадцать лет спустя. В сюжете имеется центр – вилла, на которую всё время возвращаются участники карнавала по спирали, накручивая один круг за другим, что и составляет орнамент. «Вечное возвращение» – так можно было бы назвать эпопею.
В рамках своего произведения Якубиско демонстрирует неспособность каждой в отдельности особи вырваться за пределы греховного состояния в компании таких же ницшеанцев, как и «она», то есть особь, но он не любуется пороками, как происходит в творчестве эксгибиционистов и экзистенциалистов в лице Триера и прочих, а с горечью и сочувствием показывает, как они воздействуют на людей. Находятся критики, которые утверждают, что Якубиско скользит по инфернальным образам (кои для них отвратительны) событийного характера и не заглядывает в души своих персонажей, куда экзистенциалисты (надо же выдумать такое труднопроизносимое слово) так успешно проникают в таких экзерсисах, как «Нимфоманка» Триера фон.
#кинематограф_чешской_весны #Юрай_Якубиско #словацкий_связной
Есть такое поверье, что человек по прибытию в потусторонний мир на разные лады повторяет свои ошибки, совершённые в жизни. Но это кому повезёт, полагаю, а иным и этого не даётся. Во всяком случае у Якубиско подобное положение становится художественным приёмом. Персонажи не вполне понимают, где они находятся, да и зрители тоже, потому что всё происходит, словно во сне со всеми его нелепостями.
Спящий во сне ведёт себя, как и полагается в реальности, логично, от того действия окружающих представляется ему безумием.
К сожалению, Якубиско перенасыщает логику сновидения политическими мотивами, что временами из сюрреализма мы попадаем в аллегории, а затем вновь возвращается в сновидческую атмосферу, наиболее художественно представленную в фильме.
В истории присутствует религиозный аспект, позволяющий не скатиться в хаос, как нравственный, так и эстетический.
В своё время мне удалось посмотреть экранную копию картины на неделе словацкого кино, испорченную пояснительными вставками режиссёра, сделанных им двадцать лет спустя. В сюжете имеется центр – вилла, на которую всё время возвращаются участники карнавала по спирали, накручивая один круг за другим, что и составляет орнамент. «Вечное возвращение» – так можно было бы назвать эпопею.
В рамках своего произведения Якубиско демонстрирует неспособность каждой в отдельности особи вырваться за пределы греховного состояния в компании таких же ницшеанцев, как и «она», то есть особь, но он не любуется пороками, как происходит в творчестве эксгибиционистов и экзистенциалистов в лице Триера и прочих, а с горечью и сочувствием показывает, как они воздействуют на людей. Находятся критики, которые утверждают, что Якубиско скользит по инфернальным образам (кои для них отвратительны) событийного характера и не заглядывает в души своих персонажей, куда экзистенциалисты (надо же выдумать такое труднопроизносимое слово) так успешно проникают в таких экзерсисах, как «Нимфоманка» Триера фон.
#кинематограф_чешской_весны #Юрай_Якубиско #словацкий_связной
👍5🔥2❤🔥1❤1🥰1👏1
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Персонаж Редфорда, пятикратный чемпион родео, теперь ведёт весьма успешную финансово жизнь: являясь амбассадором одной крупной компании, рекламирует хлопья для завтраков. До тех пор пока не видит чемпиона-скакуна, который поразил его однажды на соревнованиях, воспрянув духом при серьёзном отставании и каким-то чудом финишировав первым. Теперь ему нужно выехать на нём на сцену в дорогом светящемся костюме, усеянном лампочками (отсюда название), после танцевального номера с девочками. Такова роль ковбоя в диско-эру. Породистый конь стоимостью в 12 миллионов долларов держится спокойно на публике под транквилизаторами и другим препаратом, притормаживающим боль от разорванных связок; из-за стероидов он уже стал стерильным...
Яркая
Электрический наездник (The Electric Horseman) / Сидней Поллак 1979
#farewell #Роберт_Редфорд #гений_чистой_красоты
#вестерн_на_выходные #Дэйв_Грусин #Уилли_Нельсон
#Сидней_Поллак #лучшие_фильмы_1979_года
#утренняя_почта #лихорадка_субботнего_вечера
Яркая
Disco Magic, выполненная в духе эпохи, от композитора картины джазмена Дэйва Грусина переходит в Midnight Rider Уилли Нельсона. Одну из самых насыщенных в музыкальной палитре песен в истории кантри-исполнителя. У него был ориентир в виде оригинала от выдающегося американского коллектива the Allman Brothers Band – и Уилли решил использовать в этот раз гораздо больше инструментов для записи, чем обычно. Не так много, как у братьев в 1970 году, но на полпути – и уже вышло здорово.I've got one more silver dollar,
But I'm not gonna let 'em catch me, no ...
Not gonna let 'em catch
The midnight rider.
Электрический наездник (The Electric Horseman) / Сидней Поллак 1979
#farewell #Роберт_Редфорд #гений_чистой_красоты
#вестерн_на_выходные #Дэйв_Грусин #Уилли_Нельсон
#Сидней_Поллак #лучшие_фильмы_1979_года
#утренняя_почта #лихорадка_субботнего_вечера
🔥6💔2⚡1
Ещё раз про «Горца».
Впечатления, старческое кряхтение, несмешные шутки.
4К таким фильмам только вредит. Именно в формате кинопоказа. Очень сильное зерно, цветопередача хуже, чем на видеокассете (это не разрешение, понятное дело, но тем не менее). Видно вообще все баги. Тросы, накладные лысины, каскадёры и прочее.
Надо абсолютно не стесняться во вступительном слове говорить (желательно горя огнём просвещения) о том, почему же этот фильм культовый, н…я его вообще смотреть на большом экране, что он значил тогда и зачем он сейчас – половина публики вообще не отдупляет, в чём цимес.
Ростоцкий начал очень верную мысль. Когда «Горец» вышел, вместе с ним в том промежутке в прокате шли ещё два фильма, которые ТАМ провалились, но у НАС стали мегахитами на десятилетие. «9¹/² недель» и «Попутчик». Кто вообще застал эпоху, должны помнить, что у нас самое продаваемое до поры до времени было совсем не то, что было в топе кинопроката США. Самый жир начинался в самом низу списка.
Народ в зале спрашивал, что собственно такого в «Горце», но Стас не сильно раскрыл тему. Начать с того, что это был абсолютно неземной фильм, который рубил с плеча и пэтэушников, и детвору, и студентуру, и военных, и снобов из ВГИКа. Там работало всё! От формы мечей до ебич….х переходов из сцены в сцену. Но главное – смесь гремучая из бессмертия, фэнтези и царя горы.
Сейчас при пересмотре видно, что сюжет – дырка на дырке, фехтование – безобразное. Масса сцен, типа тренировок, напрочь лишены логики и смысла, но как это снято! По сути, как говорил мне как-то переводчик Сергей Визгунов, фильмы Малкайи можно смотреть без звука – настолько они красивые. Но мы учтём, что это 85-86 годы, и не категория А, при всём этом фильм можно буквально изучать на то, что потом растащили все кому не лень. До секса на фоне огней Сити и вылетающих люков канализации.
Меня сразу убило вступление на турнире кэтча. С долгим пролётом камеры через весь зал к Кристофер Ламберту с каким-то образом выделенными освещением глазами среди всех сидящих в толпе!.. Особо живо реагировала молодёжь на игру и образ Клэнси Брауна. Меня же впечатлила динамика в сценах с ним. Очень нажористый рок играет в эти моменты. Оказалось: это всё Queen с не самыми известными композициями из фильма. А в актёрский ансамбль входят ещё не обрюзгший (к фильмам Коэнов) Джон Полито и относительно молодой Джеймс Космо (воин-ветеран, которому прижигают рану от стрелы в «Храбром сердце»).
Великий фильм, без балды. Именно в своём несовершенстве. Я даже не знаю, вкладывали ли в него авторы то, что мы в нём разглядели и то, как он на нас повлиял. Но факт абсолютный, что на зрителей СССР он воздействовал куда сокрушительней, чем на западную публику. Ростоцкий правильно подметил, что будь он у нас в прокате, это был бы ультимативный приговор всему местному жанровому кино минимум на полгода.
Кстати, в субтитрах я обнаружил для себя любопытную деталь: Курган из русских степей. Возможно авторы позаимствовали название города Курган или само название степных захоронений. А морпех, который его расстрелял, носил майку с принтом "Hey, Moscow!", где в прицеле стоят Кремль с собором Василия Блаженного, на который летят боеголовки. Туда его мечом и проткнули.
#сейчас_в_кино #Расселл_Малкайи #there_can_be_only_one #лучшие_фильмы_1986_года #Кристофер_Ламберт #Шон_Коннери #Клэнси_Браун #эпохаVHS #отвал_башки #устареллы_alexod
Впечатления, старческое кряхтение, несмешные шутки.
4К таким фильмам только вредит. Именно в формате кинопоказа. Очень сильное зерно, цветопередача хуже, чем на видеокассете (это не разрешение, понятное дело, но тем не менее). Видно вообще все баги. Тросы, накладные лысины, каскадёры и прочее.
Надо абсолютно не стесняться во вступительном слове говорить (желательно горя огнём просвещения) о том, почему же этот фильм культовый, н…я его вообще смотреть на большом экране, что он значил тогда и зачем он сейчас – половина публики вообще не отдупляет, в чём цимес.
Ростоцкий начал очень верную мысль. Когда «Горец» вышел, вместе с ним в том промежутке в прокате шли ещё два фильма, которые ТАМ провалились, но у НАС стали мегахитами на десятилетие. «9¹/² недель» и «Попутчик». Кто вообще застал эпоху, должны помнить, что у нас самое продаваемое до поры до времени было совсем не то, что было в топе кинопроката США. Самый жир начинался в самом низу списка.
Народ в зале спрашивал, что собственно такого в «Горце», но Стас не сильно раскрыл тему. Начать с того, что это был абсолютно неземной фильм, который рубил с плеча и пэтэушников, и детвору, и студентуру, и военных, и снобов из ВГИКа. Там работало всё! От формы мечей до ебич….х переходов из сцены в сцену. Но главное – смесь гремучая из бессмертия, фэнтези и царя горы.
Сейчас при пересмотре видно, что сюжет – дырка на дырке, фехтование – безобразное. Масса сцен, типа тренировок, напрочь лишены логики и смысла, но как это снято! По сути, как говорил мне как-то переводчик Сергей Визгунов, фильмы Малкайи можно смотреть без звука – настолько они красивые. Но мы учтём, что это 85-86 годы, и не категория А, при всём этом фильм можно буквально изучать на то, что потом растащили все кому не лень. До секса на фоне огней Сити и вылетающих люков канализации.
Меня сразу убило вступление на турнире кэтча. С долгим пролётом камеры через весь зал к Кристофер Ламберту с каким-то образом выделенными освещением глазами среди всех сидящих в толпе!.. Особо живо реагировала молодёжь на игру и образ Клэнси Брауна. Меня же впечатлила динамика в сценах с ним. Очень нажористый рок играет в эти моменты. Оказалось: это всё Queen с не самыми известными композициями из фильма. А в актёрский ансамбль входят ещё не обрюзгший (к фильмам Коэнов) Джон Полито и относительно молодой Джеймс Космо (воин-ветеран, которому прижигают рану от стрелы в «Храбром сердце»).
Великий фильм, без балды. Именно в своём несовершенстве. Я даже не знаю, вкладывали ли в него авторы то, что мы в нём разглядели и то, как он на нас повлиял. Но факт абсолютный, что на зрителей СССР он воздействовал куда сокрушительней, чем на западную публику. Ростоцкий правильно подметил, что будь он у нас в прокате, это был бы ультимативный приговор всему местному жанровому кино минимум на полгода.
Кстати, в субтитрах я обнаружил для себя любопытную деталь: Курган из русских степей. Возможно авторы позаимствовали название города Курган или само название степных захоронений. А морпех, который его расстрелял, носил майку с принтом "Hey, Moscow!", где в прицеле стоят Кремль с собором Василия Блаженного, на который летят боеголовки. Туда его мечом и проткнули.
#сейчас_в_кино #Расселл_Малкайи #there_can_be_only_one #лучшие_фильмы_1986_года #Кристофер_Ламберт #Шон_Коннери #Клэнси_Браун #эпохаVHS #отвал_башки #устареллы_alexod
🔥9⚡5👍2❤1🤣1💘1