Джек Уорден — 105 #юбилей #гении_второго_плана

Сегодня выходит документальный фильм о создании "Мегалополиса" Фрэнсиса Форда Копполы. Его организовал некогда сам талантливый постановщик конца прошлого века – аутентичный режиссёр игровых картин "Бурный понедельник", "Внутреннее расследование", "Версия Браунинга", "Покидая Лас-Вегас" и "Свидание на одну ночь".

Майк Фиггис напросился на съёмки "Мегалополиса", чтобы "незаметно" запечатлеть творческий процесс. То есть, это значительное событие внутри грандиозного события. Он же стоял за камерой и потом написал музыку к "МегаДоку".
Рекламный ролик и отрывок, в котором Шайя Лабаф ставит сцену с Джоном Войтом, не слушая Копполу.

#гражданин_Кейдж_ожидает

Что не хватает для того, чтобы «До свиданья в аду, друзья» (1970) Юрая Якубиско стал лучшим его фильмом? Всё дело в названии. Его персонажи не только отправляются в ад, но и находятся в нём со всеми вытекающими последствиями, как этическими, так и эстетическими. Как не украшает режиссёр всевозможными изысками изобразительного ряда тамошнюю действительность, скопированную с нашей, ад есть ад!

Есть такое поверье, что человек по прибытию в потусторонний мир на разные лады повторяет свои ошибки, совершённые в жизни. Но это кому повезёт, полагаю, а иным и этого не даётся. Во всяком случае у Якубиско подобное положение становится художественным приёмом. Персонажи не вполне понимают, где они находятся, да и зрители тоже, потому что всё происходит, словно во сне со всеми его нелепостями.

Спящий во сне ведёт себя, как и полагается в реальности, логично, от того действия окружающих представляется ему безумием.
К сожалению, Якубиско перенасыщает логику сновидения политическими мотивами, что временами из сюрреализма мы попадаем в аллегории, а затем вновь возвращается в сновидческую атмосферу, наиболее художественно представленную в фильме.

В истории присутствует религиозный аспект, позволяющий не скатиться в хаос, как нравственный, так и эстетический.
В своё время мне удалось посмотреть экранную копию картины на неделе словацкого кино, испорченную пояснительными вставками режиссёра, сделанных им двадцать лет спустя. В сюжете имеется центр – вилла, на которую всё время возвращаются участники карнавала по спирали, накручивая один круг за другим, что и составляет орнамент. «Вечное возвращение» – так можно было бы назвать эпопею.

В рамках своего произведения Якубиско демонстрирует неспособность каждой в отдельности особи вырваться за пределы греховного состояния в компании таких же ницшеанцев, как и «она», то есть особь, но он не любуется пороками, как происходит в творчестве эксгибиционистов и экзистенциалистов в лице Триера и прочих, а с горечью и сочувствием показывает, как они воздействуют на людей. Находятся критики, которые утверждают, что Якубиско скользит по инфернальным образам (кои для них отвратительны) событийного характера и не заглядывает в души своих персонажей, куда экзистенциалисты (надо же выдумать такое труднопроизносимое слово) так успешно проникают в таких экзерсисах, как «Нимфоманка» Триера фон.

#кинематограф_чешской_весны #Юрай_Якубиско #словацкий_связной