Судя по всему, меня ждёт блокбастер.
(Раз все они собрались.)
Живые и мёртвые / Александр Столпер 1964
#сегодня_в_кино #лучшие_советские_картины_1964_года
#вековой_юбилей #Кирилл_Лавров #Анатолий_Папанов #Олег_Ефремов #Виктор_Авдюшко #Михаил_Ульянов #Борис_Чирков #Владимир_Высоцкий #Олег_Табаков #лучшие_фильмы_1964_года #великолепные_кадры
(Раз все они собрались.)
Живые и мёртвые / Александр Столпер 1964
#сегодня_в_кино #лучшие_советские_картины_1964_года
#вековой_юбилей #Кирилл_Лавров #Анатолий_Папанов #Олег_Ефремов #Виктор_Авдюшко #Михаил_Ульянов #Борис_Чирков #Владимир_Высоцкий #Олег_Табаков #лучшие_фильмы_1964_года #великолепные_кадры
❤🔥6🔥3💯2👍1
Британский театральный актёр, ветеран Второй Мировой, огромная звезда английского кино пятидесятых. В воскресенье прошло 115 лет со дня рождения Джека Хокинса.
В тринадцать лет оказался на лондонской сцена, в восемнадцать делил её с Оливье. Иногда появлялся на экране в тридцатые, хотя основной службой оставался театр. Всё изменилось после возращения из армии в 1946 году (в ранге полковника). Хокинс понадобился послевоенному кинематографу: кто как не он мог реалистично и основательно воплотить образ офицера… Мало того, что на родине он играл во множестве хитов, но даже когда фильмы были не столь успешны, аудитория постоянно выбирала его среди фаворитов года. К концу пятидесятых уже начинает сниматься самых кассовых фильмах мира…
Три шедевра с его участием: «Лоуренс Аравийский» (1962) и «Мост через реку Квай» (1957) Дэвида Лина, «Маленькая задняя комната» (1949) Майкла Пауэлла и Эмерика Прессбургера. Затем стоит обратить внимание на «Падшего идола» (1948) Кэрол Рида и «Лигу джентельменов» (1960) Бэзила Дирдена.
#юбилей #Джек_Хокинс
#персональная_подборка
В тринадцать лет оказался на лондонской сцена, в восемнадцать делил её с Оливье. Иногда появлялся на экране в тридцатые, хотя основной службой оставался театр. Всё изменилось после возращения из армии в 1946 году (в ранге полковника). Хокинс понадобился послевоенному кинематографу: кто как не он мог реалистично и основательно воплотить образ офицера… Мало того, что на родине он играл во множестве хитов, но даже когда фильмы были не столь успешны, аудитория постоянно выбирала его среди фаворитов года. К концу пятидесятых уже начинает сниматься самых кассовых фильмах мира…
Три шедевра с его участием: «Лоуренс Аравийский» (1962) и «Мост через реку Квай» (1957) Дэвида Лина, «Маленькая задняя комната» (1949) Майкла Пауэлла и Эмерика Прессбургера. Затем стоит обратить внимание на «Падшего идола» (1948) Кэрол Рида и «Лигу джентельменов» (1960) Бэзила Дирдена.
#юбилей #Джек_Хокинс
#персональная_подборка
❤🔥5👍3🔥2
Джо Дон Бейкер, почивший в мае также на девяностом году славной жизни, "передаёт эстафету" Роберту Редфорду в киноленте «Самородок» – наиболее выдающейся в художественном плане картине с его участием за последние полвека (после выхода «Трёх дней Кондора»).
И он действительно был самородком...
Самородок (The Natural) / Барри Левинсон 1984
#farewell #Джо_Дон_Бейкер #Роберт_Редфорд #нет_слов
#гений_чистой_красоты #лучшие_фильмы_1984_года #Калеб_Дешанель #Роберт_Таун #Роберт_Дюваль #Барри_Левинсон #take_me_out_to_the_ball_game
И он действительно был самородком...
Самородок (The Natural) / Барри Левинсон 1984
#farewell #Джо_Дон_Бейкер #Роберт_Редфорд #нет_слов
#гений_чистой_красоты #лучшие_фильмы_1984_года #Калеб_Дешанель #Роберт_Таун #Роберт_Дюваль #Барри_Левинсон #take_me_out_to_the_ball_game
👍5🕊2💔1 1
Роберту Редфорду с его сногсшибательной внешностью было не так-то просто доказать, что он еще и превосходный актер; он сам говорил, что внешность чаще ему мешала, чем помогала (между прочим, за свою карьеру, растянувшуюся на шесть десятилетий, он так и не получил ни одного актерского «Оскара», да и номинировался за игру лишь однажды).
И это на сто процентов была красота по-американски, просто воплощение Америки; как сказал кто-то еще, «словно кусок горы Рашмор засунули в джинсы». На Рашморе выбиты колоссальные скульптурные портреты американских президентов. Редфорд в конце концов стал символом своей страны, и более впечатляющим, чем каменные Джефферсон с Теодором Рузвельтом.
Он родился в 20 километрах от Малибу - в Санта-Монике, 18 августа 1936 года; был англо-шотландско-ирландского происхождения (предки эмигрировали в США из Британии в середине XIX века); его отец сначала был молочником, потом стал бухгалтером. Роберт очень средне учился в школе, водился с плохими ребятами, однажды был арестован за угон автомобиля - в котором еще, как назло, находились украденные драгоценности. В университет Колорадо его взяли, потому что он хорошо играл в бейсбол - и вышибли через полтора года за пьянство («этот университет был известен как школа вечеринок, искушения были слишком сильными» - оправдывался Редфорд много лет спустя). И примерно в это же время скончалась его мать, которой было всего сорок лет.
Это оказалось для него мощнейшим ударом, повернувшим жизнь в совершенно неожиданную сторону: он уехал в Европу и начал изучать искусство во Флоренции и Париже. Потом признавался, что после месяцев, проведенных на другой стороне Атлантики, стал смотреть на свою родину другими глазами. Вернувшись, учился живописи в бруклинском институте Пратта, а потом поступил в Американскую академию драматического искусства. Окончив ее в 1959-м, начал активно играть на Бродвее и в разнообразных телепостановках, а в кино дебютировал в 1960-м, в фильме «Большая история» (там же дебютировала Джейн Фонда, но ей, дочке знаменитого Генри Фонды, сразу дали главную роль, а Редфорд даже не упоминался в титрах. Но это ничего, потом они сравнялись, периодически снимаясь вместе и вдвоем став едва ли не главными голливудскими звездами 70-х).
Бесконечные съемки на телевидении принесли свои плоды - в 1962-м его номинировали на «Эмми». А в 1965-м он получил «Золотой глобус» как «Самый многообещающий новичок» (была тогда такая категория) за «Внутренний мир Дэйзи Кловер». И еще снялся в «Погоне» с Фондой и Марлоном Брандо - кажется, именно в этой не особо выдающейся картине Артура Пенна его впервые увидели советские зрители. Тут же Фонда снялась с ним в картине «Босиком по парку» - экранизации пьесы Нила Саймона, которая за несколько лет до того стала самым большим успехом Редфорда на Бродвее.
Внешность помешала ему сыграть Бенджамина Брэддока, юного неудачника и девственника в «Выпускнике», одном из главных американских фильмов 60-х годов. Режиссер Майк Николс сделал с Редфордом кинопробы, посмотрел, а потом сказал ему: «Тебе вообще знакома ситуация, когда ты подкатил к девчонке, а она тебя отшила?» Нет, похоже, такая ситуация ему знакома не была, и роль пришлось уступить никому не известному Дастину Хоффману. Но не беда - на подходе был шедевр Джорджа Роя Хилла «Бутч Кэссиди и Санденс Кид», легкая и светлая история про двух разбойников, грабивших банки и поезда (а потом начавших убивать людей - на чем, собственно, все легкое и светлое закончилось, вместе с их собственными жизнями). Это был триумф, а дуэт Редфорда и Пола Ньюмена оказался столь удачен, что Джордж Рой Хилл вскоре соорудил еще один фильм с их участием - «Аферу», ставшую лауреатом целых семи «Оскаров».
#farewell #Роберт_Редфорд https://www.kp.ru/daily/27752/5143777/
И это на сто процентов была красота по-американски, просто воплощение Америки; как сказал кто-то еще, «словно кусок горы Рашмор засунули в джинсы». На Рашморе выбиты колоссальные скульптурные портреты американских президентов. Редфорд в конце концов стал символом своей страны, и более впечатляющим, чем каменные Джефферсон с Теодором Рузвельтом.
Он родился в 20 километрах от Малибу - в Санта-Монике, 18 августа 1936 года; был англо-шотландско-ирландского происхождения (предки эмигрировали в США из Британии в середине XIX века); его отец сначала был молочником, потом стал бухгалтером. Роберт очень средне учился в школе, водился с плохими ребятами, однажды был арестован за угон автомобиля - в котором еще, как назло, находились украденные драгоценности. В университет Колорадо его взяли, потому что он хорошо играл в бейсбол - и вышибли через полтора года за пьянство («этот университет был известен как школа вечеринок, искушения были слишком сильными» - оправдывался Редфорд много лет спустя). И примерно в это же время скончалась его мать, которой было всего сорок лет.
Это оказалось для него мощнейшим ударом, повернувшим жизнь в совершенно неожиданную сторону: он уехал в Европу и начал изучать искусство во Флоренции и Париже. Потом признавался, что после месяцев, проведенных на другой стороне Атлантики, стал смотреть на свою родину другими глазами. Вернувшись, учился живописи в бруклинском институте Пратта, а потом поступил в Американскую академию драматического искусства. Окончив ее в 1959-м, начал активно играть на Бродвее и в разнообразных телепостановках, а в кино дебютировал в 1960-м, в фильме «Большая история» (там же дебютировала Джейн Фонда, но ей, дочке знаменитого Генри Фонды, сразу дали главную роль, а Редфорд даже не упоминался в титрах. Но это ничего, потом они сравнялись, периодически снимаясь вместе и вдвоем став едва ли не главными голливудскими звездами 70-х).
Бесконечные съемки на телевидении принесли свои плоды - в 1962-м его номинировали на «Эмми». А в 1965-м он получил «Золотой глобус» как «Самый многообещающий новичок» (была тогда такая категория) за «Внутренний мир Дэйзи Кловер». И еще снялся в «Погоне» с Фондой и Марлоном Брандо - кажется, именно в этой не особо выдающейся картине Артура Пенна его впервые увидели советские зрители. Тут же Фонда снялась с ним в картине «Босиком по парку» - экранизации пьесы Нила Саймона, которая за несколько лет до того стала самым большим успехом Редфорда на Бродвее.
Внешность помешала ему сыграть Бенджамина Брэддока, юного неудачника и девственника в «Выпускнике», одном из главных американских фильмов 60-х годов. Режиссер Майк Николс сделал с Редфордом кинопробы, посмотрел, а потом сказал ему: «Тебе вообще знакома ситуация, когда ты подкатил к девчонке, а она тебя отшила?» Нет, похоже, такая ситуация ему знакома не была, и роль пришлось уступить никому не известному Дастину Хоффману. Но не беда - на подходе был шедевр Джорджа Роя Хилла «Бутч Кэссиди и Санденс Кид», легкая и светлая история про двух разбойников, грабивших банки и поезда (а потом начавших убивать людей - на чем, собственно, все легкое и светлое закончилось, вместе с их собственными жизнями). Это был триумф, а дуэт Редфорда и Пола Ньюмена оказался столь удачен, что Джордж Рой Хилл вскоре соорудил еще один фильм с их участием - «Аферу», ставшую лауреатом целых семи «Оскаров».
#farewell #Роберт_Редфорд https://www.kp.ru/daily/27752/5143777/
kp.ru -
Умер Роберт Редфорд, выдающийся актер и голливудский секс-символ 70-х
Одной из главных звезд американского кино было 89 лет
🕊2💔2👍1🫡1
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Песня из последнего фильма Роберта Редфорда ХХ века номинировалась на "Оскар". Довольно непритязательная, но – сколько страсти в руках у постановщика!
Автор и исполнительница тоже в кадре, рыженькая. У Сэма Нила позавчера был день рождения. Вот как всё обернулось...
Заклинатель лошадей (The Horse Whisperer) / Роберт Редфорд 1998
#farewell #Роберт_Редфорд #нет_слов #гений_чистой_красоты
#Кристин_Скотт_Томас #когда_Оскары_что_то_значили
Автор и исполнительница тоже в кадре, рыженькая. У Сэма Нила позавчера был день рождения. Вот как всё обернулось...
Эллисон Мурер - A Soft Place To FallЗаклинатель лошадей (The Horse Whisperer) / Роберт Редфорд 1998
#farewell #Роберт_Редфорд #нет_слов #гений_чистой_красоты
#Кристин_Скотт_Томас #когда_Оскары_что_то_значили
🕊4❤2💔1💘1
Forwarded from КИНОКЛУБ 16/35
Всем привет!
В следующую среду 17 сентября мы проведем кинолекторий, посвященный научно - фантастическому кино и покажем с 35-мм кинопленки фильм «Терминатор» 1984г. режиссёра Джеймса Кэмерона.
Мероприятие будет проходить на площадке клуба кинолюбителей (Дом Романса) по адресу: Москва, улица Берзарина, 20 (15 мин пешком от ст. метро Октябрьское поле).
Формат встречи - кинолекторий
Подтвердите свое участие в мероприятии написав «+» чате
Для прохода на мероприятие может потребоваться паспорт - возьмите его с собой.
Дата: 17.09.25
Начало в 19:30
В следующую среду 17 сентября мы проведем кинолекторий, посвященный научно - фантастическому кино и покажем с 35-мм кинопленки фильм «Терминатор» 1984г. режиссёра Джеймса Кэмерона.
Мероприятие будет проходить на площадке клуба кинолюбителей (Дом Романса) по адресу: Москва, улица Берзарина, 20 (15 мин пешком от ст. метро Октябрьское поле).
Формат встречи - кинолекторий
Подтвердите свое участие в мероприятии написав «+» чате
Для прохода на мероприятие может потребоваться паспорт - возьмите его с собой.
Дата: 17.09.25
Начало в 19:30
🔥6😎2 1
В какой-то степени в «Сталкере» Тарковский попытался превозмочь в себе комплекс гения, но и здесь он не сумел избежать ошибки, изгнав женщину из сюжета, также как и из «Ностальгии». Женщина рвётся к его персонажу сквозь железные двери в «Солярисе», а он не пускает её. Понятно, почему не пускает – ведьма, и всё же!
Правильное, разумеется, решение сталкера не пускать даму в опасное место, но как было бы интересно, если бы она смогла его переубедить. В «Сталкере» можно было дойти до полуразрушенного помещичьего дома с остатками обстановки, где на стенах ещё висят зеркала, сквозь грязь проступает рисунок обоев и находится комната исполнения желаний. Вот, где простор для участия женщины в сюжете. Ей бы и следовало войти в комнату исполнения желаний.
Фильму не хватает условности, преобладающей в творчестве чешских режиссёров, чтобы вывести его из шизофренической серьёзности, – это позволило бы красоте поиграть со зрителями в кошки-мышки с показом шуток, которые проделывает обожествлённая материя для изумления человечества. Дама могла бы сыграть на пианино в комнате исполнения желаний, не замечая, что ей подыгрывают незримые оркестранты. «Вот, оно!» – восклицала бы она в кафе после окончания экспедиции, указывая на босоножки «от кутюр», полученные в подарок от зоны, взамен утерянных.
Ох, как сейчас не хватает антуража ретро-времён для создания разнообразных образов и натюрмортов, в отличие от чешских и итальянских фильмов. Жаль, что старинные предметы начинают исчезать во всём мире после семидесятых годов вместе с кинематографом, поскольку голые стены современных жилищ не киногеничны, а архитектура хрущёвок и прочих кубиков-рубиков, не только не годится для создания образов, но и вредна для психики. Не говоря уже о том, что у современных актёров стирается разнообразие с лиц.
В «Солярисе», кстати, можно было расположить на стенах космического корабля растения – надо же чем-то питаться, чтобы убрать холодность, стерильность и пустоту, присутствующую на экране (как и в американском ремейке). Но нет никаких подсказок гении не принимают. Что хочу, то и ворочу. Вы думаете, что Тарковский один такой? Самый великий из всех кинематографистов мира Феллини в поисках ушедшей юности заблудился в своём последнем фильме. В единственном из всего его творчества. Только Бергман и Бунюэль остались верными своему стилю до конца дней своих.
Для того, чтобы у нас возродился кинематограф уровня 60-х годов, необходимо наличие зрителей (читателей) среднего уровня того времени, не говоря уже о тех, кто в те времена собирались стать режиссёрами. Что можно ждать от современных «творцов» всех видов искусства, если только один из десяти нынешних студентов режиссёрского факультета ВГИКа прочитал «Трёх мушкетеров». Полагаю, и «Буратино» – тоже, не говоря о ста лучших книгах в истории человечества, а их нужно прочесть тысячу, как минимум, чтобы понять, что на самом деле происходит в мире. Избирательно, к тому же! Откуда им знать мелочи всякие (монтаж, устройство мизансцены и прочее), если ничего кроме Тарантино не видели. Бескультурье, выдаваемое за стремление уберечь «идентичность» восемнадцатилетнего «мэтра» от посторонних влияний, прочитавшего в юности только «Хоббитов» по недомыслию родителей и «Преступление и наказание» по программе ЕГ, скорее всего в пересказе.
Солярис / Андрей Тарковский 1972
#кинематограф_чешской_весны + #мнения
#советский_связной #Андрей_Тарковский
#лучшие_советские_картины_1972_года
#лучшие_фильмы_1972_года #ВГИК
Правильное, разумеется, решение сталкера не пускать даму в опасное место, но как было бы интересно, если бы она смогла его переубедить. В «Сталкере» можно было дойти до полуразрушенного помещичьего дома с остатками обстановки, где на стенах ещё висят зеркала, сквозь грязь проступает рисунок обоев и находится комната исполнения желаний. Вот, где простор для участия женщины в сюжете. Ей бы и следовало войти в комнату исполнения желаний.
Фильму не хватает условности, преобладающей в творчестве чешских режиссёров, чтобы вывести его из шизофренической серьёзности, – это позволило бы красоте поиграть со зрителями в кошки-мышки с показом шуток, которые проделывает обожествлённая материя для изумления человечества. Дама могла бы сыграть на пианино в комнате исполнения желаний, не замечая, что ей подыгрывают незримые оркестранты. «Вот, оно!» – восклицала бы она в кафе после окончания экспедиции, указывая на босоножки «от кутюр», полученные в подарок от зоны, взамен утерянных.
Ох, как сейчас не хватает антуража ретро-времён для создания разнообразных образов и натюрмортов, в отличие от чешских и итальянских фильмов. Жаль, что старинные предметы начинают исчезать во всём мире после семидесятых годов вместе с кинематографом, поскольку голые стены современных жилищ не киногеничны, а архитектура хрущёвок и прочих кубиков-рубиков, не только не годится для создания образов, но и вредна для психики. Не говоря уже о том, что у современных актёров стирается разнообразие с лиц.
В «Солярисе», кстати, можно было расположить на стенах космического корабля растения – надо же чем-то питаться, чтобы убрать холодность, стерильность и пустоту, присутствующую на экране (как и в американском ремейке). Но нет никаких подсказок гении не принимают. Что хочу, то и ворочу. Вы думаете, что Тарковский один такой? Самый великий из всех кинематографистов мира Феллини в поисках ушедшей юности заблудился в своём последнем фильме. В единственном из всего его творчества. Только Бергман и Бунюэль остались верными своему стилю до конца дней своих.
Для того, чтобы у нас возродился кинематограф уровня 60-х годов, необходимо наличие зрителей (читателей) среднего уровня того времени, не говоря уже о тех, кто в те времена собирались стать режиссёрами. Что можно ждать от современных «творцов» всех видов искусства, если только один из десяти нынешних студентов режиссёрского факультета ВГИКа прочитал «Трёх мушкетеров». Полагаю, и «Буратино» – тоже, не говоря о ста лучших книгах в истории человечества, а их нужно прочесть тысячу, как минимум, чтобы понять, что на самом деле происходит в мире. Избирательно, к тому же! Откуда им знать мелочи всякие (монтаж, устройство мизансцены и прочее), если ничего кроме Тарантино не видели. Бескультурье, выдаваемое за стремление уберечь «идентичность» восемнадцатилетнего «мэтра» от посторонних влияний, прочитавшего в юности только «Хоббитов» по недомыслию родителей и «Преступление и наказание» по программе ЕГ, скорее всего в пересказе.
Солярис / Андрей Тарковский 1972
#кинематограф_чешской_весны + #мнения
#советский_связной #Андрей_Тарковский
#лучшие_советские_картины_1972_года
#лучшие_фильмы_1972_года #ВГИК
👍6🔥4❤3🥰2👏1
Брюс Спенс – 80
Легендарный актёр третьих частей многих удачных киносериалов («Безумный Макс, вышедший из-под громового купола», «Властелин колец: Возвращение короля», «Матрица: революция», «Звёздные войны: Эпизод III – Месть ситхов»), некоторых сиквелов («Безумный Макс 2: Воин дорог», «Эйс Вентура 2: Когда зовёт природа»), озвучки («В поисках Немо»), участниксопротивления возрождения кино Австралии (среди ярчайших достижений – «Машины, которые съели Париж», «Элайза Фрейзер», «Бешеный пёс Морган», «Год, когда у меня ломался голос»), а также ещё кое-чего интересного в творческом плане («Тёмный город», «Австралия»).
#юбилей #Брюс_Спенс #гении_второго_плана
#персональная_подборка #Австралия #mate
Легендарный актёр третьих частей многих удачных киносериалов («Безумный Макс, вышедший из-под громового купола», «Властелин колец: Возвращение короля», «Матрица: революция», «Звёздные войны: Эпизод III – Месть ситхов»), некоторых сиквелов («Безумный Макс 2: Воин дорог», «Эйс Вентура 2: Когда зовёт природа»), озвучки («В поисках Немо»), участник
#юбилей #Брюс_Спенс #гении_второго_плана
#персональная_подборка #Австралия #mate
🔥6💘2👍1🎉1