Есть такая тема в дремучих боевиках эпохи VHS — это опусы из Канады. В принципе, там не только боевики специфические, а вообще кино, но мне жанровое дороже.
Итак, перед нами ярчайший представитель данного направления. Вспоминаем по случаю 70-летия Билли Блэнкса.

Снова в бой (Back in Action) / Стив ДиМарко, Пол Зиллер 1994

Сначала про сюжет. Родди Пайпер играет копа, который пытается поймать наркодельцов. Блэнкс в роли бывшего спецназовца, чья сестра модельной внешности связалась с участником этой банды. Во время сделки между полицией и мафией (типа, под прикрытием), Блэнкс провоцирует побоище, и один из редисок большущим ножом, а-ля катана, во время молотилова выпускает кишки другу Пайпера. Теперь один ищет убийц, второй пытается спасти сестру, на которую падает подозрение в том, что это она навела копов. Ессно в итоге они объединятся и вдвоём усех победят.

Как видно — чушь ещё та, уровень примерно категории С, такое нормально продавалась в страны 3-го мира. Но есть, как говорится, нюансы. Во-первых, это всё очень смешно, не только из-за идиотизма происходящего, но и потому что авторы тоже не совсем серьёзны. Во-вторых, как это было принято в те годы, то, что фильм категории Б, не обязательно значило, что амбиций создатели лишены начисто, а скорее всего наоборот. Тут, конечно, нет атомной постановки боёв или там всяких операторских фишек, но вот сценарий и актёры несколько раз преподносят сюрпризы. Есть такая линия в сюжете — любов! между бандитом и сестрой Блэнкса: ему поручают её найти и убить... Ну и в итоге он её находит (или она его), говорит, что сейчас-таки выполнит приказ. Она понимает, что тот не сможет и под дулом лезет к нему трахаться. Сыграно реально не хуже всяких "Основных инстинктов".

Потом там есть ещё линия с журналисткой (Бобби Филлипс), у которой отношения с Пайпером. Речь не про потрахушки, а про её основную работу. Понятно, что это не "Теленовости" (Broadcast News, 1987) Джеймса Л. Брукса, но для подобного фильма даже удивительно, что столько времени уделено подобным моментам. Есть ещё полицейское управление с начальником отдела, которому этот Пайпер как бельмо на глазу. В общем, не могу сказать, что откровение, но на фоне реального мусора этой весовой категории, прямо КИНО! Также отмечу огромное количество массовки/статистов. Сейчас так почти никто не снимает, тем более с подобными бюджетами. Весь фильм дерутся/стреляют — абсолютно все противники у героев каждый раз новые. Что роскошь!

Теперь про Канаду... Для меня первым признаком фильма из Канады помимо запредельной дешевизны является наличие в кадре неповторимой внешности стантменов. Весь фильм Блэнкс и Пайпер мутузят и расстреливают посетителей окрестного бара или пельменной, которые вызвались подзаработать, снявшись в ролях плохих парней. Там реально, может, один-два чувака, которые хотя бы отдалённо выглядят как серьёзные соперники и подходят по внешности. Зачем-то в кадр обязательно, для веса, вставляют вид на Сити. Никакой смысловой нагрузки эти небоскребы не несут, но видимо без них кино дешевеет в глазах потенциальных покупателей в два раза. Дальше уже и без Канады прекрасно.

#юбилей #Билли_Блэнкс #эпохаVHS #бэшки
#Родди_Пайпер #1994_год #устареллы_alexod
⬇️⬇️⬇️⬇️⬇️⬇️⬇️⬇️

Очень забавно смотреть, как вообще происходит развитие сюжета, оно же — расследование преступления. Пайпер просто находит нужных подозреваемых, а Блэнкс носится по Монреалю, как дурак из деревни, и орёт "верните мне Тару" (это его сестру так зовут), притом что её никто не похищал — она сама сбежала к любовнику. Главного гада зовут Казанджан (как армянского продюсера в Голливуде или преподов из Бауманки по матану), естественно играет его голубоглазый рыжий англичанин. А того, кто зарезал копа — какой-то чел с внешностью клерка (и его Родди Пайпер ещё бьёт). Чуваков, которые устроили стрельбу в начале, играют парни, похоже, из техперсонала фильма, а, скорее всего, патлатая блюз-банда из того же бара, откуда и драчуны-каскадеры. Блэнкс ищет Казанджана так — подбегает к левому чуваку и говорит: «Ты знаешь Казанджана?». При этом он перманентно одет в широкие джинсы до пупа, майку с огромными лямками, так чтоб грудак видно было, и какую-нибудь распашонку с принтом, бегает в стиле Ван Дамма — полуприсяд, почти в стойке👊, напряжён, чтоб бицепс выпирал. Потом во время драки он оголяется по пояс, всё время обрызганный парафином, типа потный, затем шмот меняется, но стиль прежний.

Экшн дурацкий, но это касается именно драк с Блэнксом — местами вообще не в контакт, хореография примитивная. Самый прикол случился, когда Блэнкс вырубил какого-то типа на стрёме. Тот в этот момент ссал, но видно, что на самом деле он с застёгнутой ширинкой, и рукой типа стряхивает пустоту🫨. — Ну, чтоб вы понимали уровень😎. С другой стороны, вся пальба достаточно кровава, а драки Пайпера пусть и традиционно рестлерские, зато интересней поставлены. За бабский фронт отвечают две пленительные фемины — Бобби Филлипс на этот раз не оголяется, но выглядит секси, как знак эпохи — красит губы помадой цвета силвер. Вторая — дебютантка Кай Соремекун, темнокожая красотка. Играет лучше всей троицы основной💃. Выглядит хаашо!

По экшону... ещё. Посмеялся в голос над постановкой драк, где надо что-то крушить. Пустые коробки, баки без ничего! Прям заглядение. Стрельба примерно в таких же условиях — заброшки, авто за 100 баксов, все в граффити и в том же духе. В финале, правда, фигурирует танкер. Объяснить, зачем танкер наркоторговцам, не удосужились.

Кстати, за композитора в кине чел под ником Варуж (Varouje). Он тогда был почти во всех канадских боевиках. Я прям помню, вижу его ник — всё ясно. Секонд-юнитом в операторском деле значится Кёртис Петерсен, он, по ходу, вообще работал без выходных. Я его знаю как режиссёра, оказывается он ещё и оператор (в том числе, "Полицейского 2000 года" с Билли Блэнксом, "Жажды смерти 5" и "Саботажа" с Дакаскосом), и на подхвате много где был.

Итого. В год выхода, я такое 100% игнорировал, ибо считал шлаком, недостойным директ-2-видео. При этом "Драйв" (Стив Вонг, 1997) я боготворил. Но тут такой момент: я их различал по студиям, людям. То есть, не всё д2в было прокажённым, даже наоборот. Но вот Блэнкса я не котировал и Пайпера как сольника — тоже. Теперь же посмотрел с удовольствием, ибо косяки фильма стали его фишкой. К тому же убедился, что Шапиро-Гликенхаус — это определённый знак качества, у них и покруче были фильмы (особенно "Полицейский-маньяк" Уильяма Лустига), но тут не их авторство, поэтому чуток попроще. Вопросов нет. Но всё равно мнения на счёт Блэнкса не поменял. Серьёзно воспринимать его не могу🤡. Пайпер — норм.

Тогда основным был перевод Сергея Визгунова. Сейчас доступны пять одноголосых дорожек. В том числе с Гавриловым и Горчаковым (и, главное, второй Визгунова, в более импровизационной манере!🙉). Мы этот фильм выпускали на VHS в "Екатеринбург Арт Home Video". Но я так и не посмотрел. Вот спустя 20 лет сие произошло🕺🏻🕺🕺.

Снова в бой (Back in Action) / Стив ДиМарко, Пол Зиллер 1994
#юбилей #Билли_Блэнкс #эпохаVHS #бэшки
#Родди_Пайпер #double_dragon #1994_год
#it_takes_two #double_impact #перевод_Гаврилова
#экшОн #Джеймс_Гликенхаус #устареллы_alexod