Я видел две серии из проекта - первую и пятую (всего их восемь). Это как бы начало первой и второй серии фильма Меньшова - где Ксюша Тихомирова пытается устроиться в Москве, знакомясь со своими лучшими на всю жизнь подружками, и где она просыпается от звонка будильника успешной деловой женщиной, едет в гости к Табакову и знакомится с Гошей. В целом, более или менее перипетии сохраняются, но, конечно же, все теперь иначе: действие первой части сериала разворачивается в 2003 году, а второй - в наши дни, и это мюзикл.

Главное, конечно, не ждать никакой набожности: не затем снималось. Снималось ради веселой хулиганской игры, ради попытки сделать абсолютно свою мелодраму на чужом сюжете. И ради того, чтобы сделать мюзикл, которые Крыжовников, еще в ранней юности наповал убитый «Танцующей в темноте», обожает.

Музыкальные номера при этом далеко не главное достоинство фильма. Они хорошо сняты (можно представить, чего стоило нагнать миллион танцующих человек на Пушкинскую площадь), но они... ну, такие: не сильно обязательное украшение. (Главным достоинством Жоры в этой области все-таки навсегда останется сумасшедший номер I Will Survive из фильма «Самый лучший день», но там еще важную роль играла актриса Юлия Александрова, его первая жена. Кстати, я не упомянул, но «Москву...» он снял вместе со своей второй женой, продюсером Ольгой Долматовской. Это ее дебют в режиссуре, и, надо думать, она понадобилась в первую очередь для того, чтобы подсказывать супругу всякие нюансы женской психологии).

Актеры? Анастасия Талызина (Оля) от фильма к фильму производит все лучшее впечатление, скоро ее на полном серьезе можно будет ровнять со знаменитой бабушкой Валентиной. Тина Стойилкович почти безупречна в роли Ксюши - и, конечно, поражает ее сходство с Мариной Александровой, которая играет Ксюшу во взрослом состоянии. Мария Камова (она же блогер Маш Милаш) вполне справляется с Машей. С Юлией Топольницкой (взрослая Оля) и Валерией Астаповой (взрослая Маша) тоже все в полном порядке. Как и с Иваном Янковским, который играет... ну, как вы думаете, кого в этой истории может сыграть Иван Янковский? Там на самом деле все хороши, причем там куча звезд, и в больших ролях, и в эпизодах: Рузиль Минекаев (да, из «Слова пацана» - он играет сына Ксюши, и у него в пятой серии такой сюжетный поворот, что искры из глаз), Андрей Максимов, Антон Васильев, Милош Бикович, Федор Бондарчук, Марина Зудина, Анастасия Красовская, Слава Копейкин, Полина Гухман, Александра Ревенко, Владислав Тирон, Анна Невская, Валентин Анциферов, Александр Метелкин.

Будет ли это бесить людей? Разумеется, будет. Старшее поколение просто взвоет, даже не смотря сериал, или посмотрев первые двадцать минут: пойдут разговоры о надругательстве, опошлении, испоганивании и о том, что при товарище Брежневе такого не было. И вряд ли это смутит Крыжовникова хоть на секунду. С одной стороны, он снимал это скорее для молодежи (а опросы показывают, что гигантское количество двадцатилетних никакого Меньшова с его «Москвой» даже близко не знает). А с другой стороны, к сериалу можно предъявлять мелкие претензии - но игра Крыжовникова удалась. На вышеупомянутой сцене с Минекаевым (ни слова о ней!) и на сцене дня рождения Гоши, которая идет следом, у меня на лице возникла идиотская, абсолютно счастливая улыбка - и она будет возникать каждый раз, когда я все это вспомню.

#сериал_по_вторникам https://www.kp.ru/daily/27746/5136761/

95 лет со дня рождения композитора Данелии и Рязанова Андрея Петрова.

Петербургские тайны / Вадим Зобин, Леонид Пчёлкин 1994–1995

#юбилей #Андрей_Петров #гений_простоты
#утренняя_почта #сериал_по_вторникам

Невероятной красоты изображения обстановки и пейзажей на экране, присущее чешским режиссёрам, не сумели достигнуть никто из наших кинематографистов, за исключением Хамдамова и Муратовой! Параджанов, меня поправят, и Тарковский. У Параджанова только один художественный фильм, всё остальные инсталляции. О Тарковском пойдет речь позднее. Натерпитесь ещё от меня неожиданностей.

Хамдамов – созерцатель, он берёт изображения из мира Идей, с детства вглядываясь туда, где зарождаются образы, в отличии от тех, кто сам придумывает их, основываясь на знаниях искусства, усвоенных в институте, и на жизненном опыте вчерашнего школьника. Если вы какое-то время потратили на жизнь больше, чем на искусство, у вас отнимется способность к созерцанию. Во фрагментах «Нечаянных радостей» (1972–74) и «Анны Карамазофф» (Anna Karamazoff, 1991) происходит подмена режиссёра на субстанцию самого Искусства, которое принялось управлять передвижениями персонажей от одного визуального образа к другому. Всё скользит и изменяется безо всякого напряжения.

Возникают образы красоты неописуемой! К счастью, мне удалось посмотреть "Анну Карамазофф" (со вставленными в неё двумя частями "Нечаянных радостей") на большом экране и увидеть всё в естественных тонах. К сожалению, в общественно доступной копии можно с трудом уловить все детали, но, если удастся рассмотреть и представить подлинные формы и цвета, получите редкой силы эстетическое удовольствие. Чтобы подготовить зрителя к показу таких эпизодов стоит посмотреть более или менее сохранившуюся (негатив потерян во ВГИКе) копию его дипломной работы «В горах моё сердце», снятой совместно с Ириной Киселёвой, его однокурсницей. (Для тех, кого заинтересует картина, есть версия лучше по качеству на одном из ДВД с короткометражками выпускников института.)

Нет, он не учились у чехов, а использовал те крохи искусства, которые можно было извлечь из культуры того периода, когда уже можно было прочесть Пруста, Джойса, Гюисманса и даже Набокова втайне, а также посмотреть, как и все мы, некоторые иностранные фильмы во ВГИКе. К сожалению, в институте не преподавали умение оформлять мизансцену так, чтобы бытовые предметы превращались в дополнительный элемент к осмыслению происходящих на экране событий. Будучи художником, Хамдамов сам научился искусству создания натюрмортов из предметов и людей, что в полной мере было проявлено в непревзойденном шедевре «В горах моё сердце» и в незаконченном фильме «Нечаянные радости».

К Хамдамову вернёмся позднее, а пока в следующем выпуске обратимся к Тарковскому. В пятерку лучших отечественных фильмов с моей точки зрения входят в первую очередь "В горах моё сердце", "Андрей Рублев", "Долгие проводы", "Июльский дождь", "Скверный анекдот", "Иваново детство", "Иван Грозный", "Не горюй!", "Летят журавли", а также по паре фильмов Иоселиани и Рехвиашвили. Я бы включил бы сюда пять-шесть ещё, но места уже не хватает. Можно, к примеру, добавить "Солярис", но с экивоками.

В горах моё сердце / Ирина Киселёва и Рустам Хамдамов 1967
#кинематограф_чешской_весны + #мнения
#персональная_подборка #лучшие_дебюты
#лучшие_советские_картины_1967_года
#лучшие_фильмы_1967_года #ВГИК