Валерио Дзурлини может стать одним из проводников в мир итальянского кино. Благодаря компактной фильмографии, эстетики кадра, вкусу, литературному началу и не то что эмоциональности, присущей всем итальянцам, а – скорее чувствительности. Только начинать нужно не с призёра Венецианского фестиваля и не с лент, выходивших в советский прокат. Снова придётся обойти ряд разрекламированных постановок (они неплохие, но потом).

«Безжалостное лето» (часто переводят «Жестокое лето») с молодым Трентиньяном – что-то, с чем вы ещё не сталкивались. История любви "студента", сына одного из лидеров фашисткой партии, и вдовы капитана, героически погибшего в сражении, в июле 1943 на Адриатическом побережье Италии, которого физически никак не коснулась война. Но постепенно, волна за волной – пикирующим самолётом, приходящими похоронками, новостными сводками, известием о падении режима Муссолини, военным патрулём, мобилизацией, бомбёжкой поезда – она становится осязаемой и омывает то хрупкое, что возникло между героями.

Как вы поняли по нашим выпускам, там все внутренние соки текут в картинах режиссёров второго, а то и третьего ряда. А не в "Ночном портье" и "Смерти в Венеции". Это фундамент и каркас великого (которым он являлся, по крайней мере, с пятидесятых по середину семидесятых) итальянского кинематографа. Это, собственно, и есть настоящий итальянский кинематограф.

Безжалостное лето (Estate violenta) / Валерио Дзурлини 1959

#итальянское_возрождение #Валерио_Дзурлини
#Жан_Луи_Трентиньян #Элеонора_Росси_Драго
#лучшие_фильмы_1959_года #великолепные_кадры

«Убийство на улице Данте», режиссёр — Михаил Ромм (народный артист СССР, лауреат пяти Сталинских премий), киностудия «Мосфильм», 1956 год. В ролях: Евгения Козырева, Михаил Козаков, Николай Комиссаров, Ростислав Плятт, Георгий Вицин, Максим Штраух.

Несколько подзабытый советский фильм от одного из величайших режиссёров СССР. Однако интерференция (амнезия — прим. ред.) здесь представляется неуместной — прежде всего, это интересная история. Предвоенная Франция живёт своей жизнью: политика в полном раздрае, армия — с отсутствующим боевым духом: «Немцы, конечно, пойдут на восток...». Но они «неожиданно» идут на Францию, молниеносно сметая оборону и врываясь в Париж...

Популярная парижская актриса Мадлен Тибо (Е. Козырева) и её импресарио (Р. Плятт) решают покинуть столицу и в потоке беженцев направляются в родной маленький городок Сибур. Её любимый сын Шарль (М. Козаков) остаётся в привычном Париже. В Сибуре престарелый отец Мадлен (Н. Комиссаров) держит небольшой трактир. Однако первые отряды немцев вскоре добираются и до городка. Они ищут подпольщиков. Одного из них — Журдана — скрывает трактирщик.

В это время в городок приезжает и Шарль, соскучившийся по родным. В один из спокойных дней семейной идиллии в дом врывается патруль. Не найдя того, кого искали, немцы берут в заложники десять простых жителей, обещая расстреливать по одному в день... Кто сдал партизана, о работе которого никто не догадывался?

Полагаю, что фильм изначально планировался и для международных мероприятий. Для меня стало открытием отсутствие какой-либо пропаганды. Даже среди подпольщиков не обнаруживается ни одного — не то что коммуниста — даже представителя прогрессивных сил. Простые французы, в силу морального выбора, переходят в подполье.

Характерен замечательный диалог Журдана перед тем, как он решает сдаться, дабы не допустить расстрела горожан:
— Сколько немцев в местном отряде?
— Пятнадцать человек.
— Понятно. А сколько людей в этом кабаке? (молчание)… (явно больше).
В фильме много экспрессивных трансформаций героев — и не все, к сожалению, в сторону партизан.

Мэтр объединил в своём фильме целое созвездие талантов. Главную героиню исполняет Евгения Николаевна Козырева. К сожалению, у неё не так много главных ролей. Актриса входит в уникальную отечественную плеяду актёров-фронтовиков. Блистает, как всегда, Ростислав Плятт — удача для любого фильма. Георгий Вицин буквально первой репликой разряжает напряжённую атмосферу. Свои первые роли сыграли Михаил Козаков, Валентин Гафт и Иннокентий Смоктуновский. Если последние два представлены лишь в эпизодах, то Козаков играет одну из ключевых ролей — ярко, мощно, весьма впечатляюще для дебюта.

Фильм цветной, и это заметно облегчает восприятие классического для 1950-х среднего темпа развития сюжета. Переход Ромма в новое время с этой яркой лентой определённо прошёл успешно. Совершенно по судьбоносному совпадению сегодня 90 лет со дня рождения Валентина Иосифовича Гафта.

#unknown_soviet #barnfind #лучшие_фильмы_1956_года
#Михаил_Ромм #Евгения_Козырева #Михаил_Козырев
#Ростислав_Пляnт #Георгий_Вицин #Максим_Штраух
#юбилей #Валентин_Гафт #Иннокентий_Смоктуновский
#дебют #лучшие_советские_картины_1956_года