Появившись в комедийном контексте в фильме “Тото на Джиро д’Италия” в 1947 году, фигура императора Нерона отзовется в пятидесятые еще как минимум дважды в достаточно редком для этих годов жанре “комедийного пеплума”. В Италии в эти годы сходу можно насчитать три комедийных пеплума, и два из них связаны с фигурой Альберто Сорди.

В 1951 году Марио Сольдати снял не очень удачно сохранившуюся комедию “Окей, Нерон!” с неплохой завязкой - во время экскурсии по Риму двое американских солдат ненароком проваливаются в эпоху Нерона. В 1954 году на экраны вышла комедия Марио Маттоли “Две ночи с Клеопатрой”, где София Лорен сыграла египетскую правительницу, ставшая для нее одним из важных ранних прорывов.

Каждую ночь Клеопатра приглашает к себе для утех солдат, которые должны умереть под утро. Но однажды она оставляет вместо себя другую девушку, чтобы отправиться на свидание с Марком Антонием. Тут-то на сцену и выходит охранник в исполнении Сорди, которому в силу столь удачного стечения обстоятельств удается-таки выжить после ночи, проведенной с подставной “Клеопатрой”...

Однако сегодня речь пойдет о, пожалуй, лучшем образце “античного” юмора из всей этой тройки - о сатире Стено “Мой сын Нерон” 1956 года с Глорией Свенсон и Бриджит Бардо – в роли матери римского императора Агриппины и его любовницы Поппеи, соответственно.

#кино_по_итальянски

Несмотря на такой звездный состав, усиленный Де Сикой в образе наставника Нерона, философа Сенеки, а также на перемонтированную под американского зрителя копию фильма “Любовница Нерона”, где акцент был смещен на Бардо, комедия эта встретила холодный прием у зрителей и критиков, да и актеры называли ее в числе своих нелюбимых проектов.

Что, честно говоря, кажется несправедливым. Есть ощущение, что прав был режиссер, когда предположил, что негативное отношение к фильму может быть результатом непонятого черного юмора в стиле “Неприятностей с Гарри”. К тому же, значительная часть шуток лежит на уровне контекстуальных намеков для любителей истории, что сделало картину совсем уж “кривой” для неподготовленного зрителя тех лет.

Однако стоит дать этой комедии о тиране, вышедшей через одиннадцать лет после смерти Муссолини, шанс. В конце концов, наш-то зритель бог весть с каких лет знает из уст столь весомого авторитета, как Евгений Леонов, что “мать Нерона была плохая женщина, потому воспитала плохого сына”, да и к сказкам-сатирам о самодурах в духе “Каина XVIII” тоже привычен. Все свои.

Тут есть на что посмотреть - Нерон, отказывающийся воевать, собирающий армию танцовщиц и мечтающий покорить мир своим пением, выступает перед кроликом, совой и поросём, Бардо принимает молочные ванны, Сенека-Де Сика подговаривает Сорди подложить Агриппине-Свенсон гадюк в постель, сама Свенсон исторгает тонны по-античному трагической харизмы каждым пластическим маневром…

#кино_по_итальянски

Вдобавок к этому, за композицию, освещение, цветовую палитру и периодические мазки визуального сплендора, местами напоминающие Птушко, предвосхищающие Гринуэя и намекающие на будущее рождение джалло (напр. кадр со змеей на ступне Нерона), отвечает маэстро Марио Бава.

Всего через пять лет он уже в качестве режиссера поставит, возможно, самый психоделический пеплум в истории и один из самых впечатляющих своими колористическими решениями фильм шестидесятых – “Геракл в центре Земли”.

А желчь и яд, которые источает образ левого “патриарха неореализма”, морального киноавторитета старой школы Витторио Де Сики, лицемерно посылающего кары на Нерона за многочисленные покушения на Агриппину, и подспудно оркестрирующего эти покушения?

В довершение всего, “Мой сын Нерон” конкурирует с картиной Роже Вадима “И бог создал женщину” за звание первого фильма, для которого Бардо покрасила волосы в блонд - что еще нужно, для крепкой заявки на место в списках ярких киноартефактов своего времени.

#кино_по_итальянски