Интересный штрих в карьере недавнего юбиляра Билла Пэкстона.

Поток (Slipstream), реж. Стивен Лисбергер, Entertainment Film, 1989 год.

Что получится, если вы признанный мультипликатор, состоявшийся голливудский режиссёр («Трон» (1982), «Преследование по пятам» (1987) с Кьюсаком), и к вам приходит Гэри Курц (соавтор Джорджа Лукаса по «Американским граффити» и «Звёздным войнам») с предложением снять новый фантастический фильм? Более того, с вами на борту Марк Хэмилл, Ф. Мюррей Абрахам (лауреат «Оскара» и «Золотого глобуса» за Сальери), восходящая звезда Билл Пэкстон, а также Боб Пек (обладатель BAFTA как главный герой сериала «На пороге тьмы» (Edge of Darkness, 1985)) и сам Ганди — Бен Кингсли в роли Аватара, предводителя повстанцев. Более того, сценарий основан на сюжете Чарлза Эдварда Пога («Муха», «Сердце дракона»)! Очевидно, что у вас на руках если не бессмертная классика, то хит нескольких лет.

Сценарий гласит, что андроид обвиняемый в убийстве, скрываясь от фанатичного служителя закона в постапокалиптическом мире, встречает нового противника в лице ничего не подозревающего о его сущности искателя приключений и лёгкой наживы. В ходе первых же диалогов становится очевидным, что по своему развитию андроид намного превосходит этих охотников, да и всех окружающих. В этой погоне героям предстоит множество приключений на ветрах Потока — основном пути сохранившейся цивилизации.

Что же, вдохновлённый всеми этими обстоятельствами Стивен Лисбергер приступает к съёмкам. Работа кипит, но в процессе выясняется, что продюсер все ещё странно размышляет, стоит ли снимать «сцены насилия», прописанные заранее, а потом эти метания находят объяснения, в том что... «у нас закончились деньги», и их не будет... Поскольку компания обанкротилась. В связи с этим и невозможностью доснять материал становится ясным, что на широкий прокат рассчитывать не приходится. Но — денег нет совсем.

Единственное, что остаётся, это собрать фильм «на коленке» — и, может быть, снискать определенный успех на домашнем видео. К сожалению, такое производство, в то время, не лучшая площадка для масштабного фантастического фильма. Кое-как склеенное изделие получает разгромный приём в Австралии и Великобритании, куда его удаётся пристроить, оставшись без шансов на рынок США. Для режиссёра, продюсера и Хэмилла «Поток» (став, тем не менее, легендой VHS) был последней попыткой закрепиться в большом кинематографе. До тех пор, пока не вспомнили их былые заслуги. К счастью, он не повредил карьере Билла Пэкстона, поскольку попросту не был замечен в США. Режиссёра после трёх провалов художественных постановок восьмидесятых к камере больше не подпускали.

Не рекомендовал бы этот фильм к просмотру, если вы не любитель редкостей. Ещё в детстве моим первым впечатлением от просмотра стало полное недоумение. Хотя уже тогда при полном отсутствии информации я заметил, что здесь что-то не так — и не стоило заваривать кашу для подобного результата. Увы, фильм не последовал путём восстановленной «Революции» (Хью Хадсон, 1985) и режиссёрской версии «Сицилийца» (Майкл Чимино, 1987), и нам не удастся увидеть финальную версию, оценив замысел по достоинству. Сцены попросту не были досняты. Вышедшая недавно на Blu-ray «восстановленная версия» это всего лишь лучшая из найденных копий. Тем не менее, я люблю пересматривать «Поток», в качестве некоторого приключения. Заложенные в него идеи и таланты создателей очевидны и всё же проявляются из руин.

#юбилей #Билл_Пэкстон #ретроспектива #эпохаVHS
#barnfind #Поток #не_рекомендовано_к_просмотру
#Гэри_Куртц #Элмер_Бернштайн #Марк_Хэмилл
#Боб_Пек #Ф_Мюррей_Абрахам #Робби_Колтрейн
#гении_второго_плана #а_иногда_и_первого
#перевод_Михалёва #перевод_Сербина #1989_год

Pat Benatar - Shadows Of The Night (1982)

Ещё один видеоклип с участием Джаджа Рейнхолда и Билла Пэкстона. На этот раз по разные стороны баррикад. Одна из лучших композиций певицы.

#юбилей #Билл_Пэкстон #утренняя_почта
#Джадж_Рейнхолд #гении_второго_плана

Счастье в «Стреляйте в пианиста» приходит мгновенно и не сразу уходит, а даёт возможность привыкания к нему, чтобы больнее почувствовать исчезновение, поскольку оно долго не может существовать в маргинальном мире. В этих фильмах нет никаких социальных и прочих идей, низких истин, а также возвышенных, нет нравоучений, нет ничего общественного, никаких событий мирового значения, даже, если и показана война, то только, как нечто мешающее очередному свиданию влюбленных. Это чисто любовные в орнаментальном духе выстроенные истории. Они завораживают нас.

Женщинам в советском кино было определено место профессии, будь то укладчица трамвайных рельсов, буфетчица или начальница отдела, куда их загнала потребность общества в дополнительной рабочей силе. Ничего мифологического в образах женщин в отечественном кино не было, даже, если попадались красивые. Мраморная колхозница – предел мифологизма в советском искусстве. Все героини были обречены на труд, с пресными любовными историями. В западном кино женщина обожествлена, недаром существовала система звёзд. Возьмите любую роль Катрин Денёв или Клаудии Кардинале, в каждой из них присутствует нечто загадочное. Они не совсем таковы, как в жизни, в том-то и есть настоящее искусство изобразить то, чего нет или слабо выражено, правдоподобными деталями.

Фильмы подобного рода в нашем богоспасаемом отечестве невозможны, поскольку у нас нет того, что осталось во Франции с прежних времён. В дворянской России была Красота во всём, уничтоженная после революции. У Трюффо всё французское: обстановка, язык, отношение между мужчинами и женщинами, определившиеся ещё во времена короля Генриха II с Дианой де Путье, Генрихом IV и Маргариты Наваррской и далее по списку. Какое-то неведомое очарование идёт от этих французских женщин, ставших ныне такими обыденными в фильме «Фавориты луны» (1984) Иоселиани.

Нет нужды показывать фрагменты всеми любителями кино виденный картины Трюффо «Жюль и Джим». Удивлюсь, если её кто-то не видел. Достаточно одной сценки с Жанной Моро в роли Катрин и с Терезой – женщиной, которая выдувая дым из сигары, бегала по кругу, изображая паровоз. За одну минуту она умудряется выпалить всё, что с ней случилось за пять лет отсутствия. Она же играет главную роль в картине «Стреляйте в пианиста».

Стреляйте в пианиста (Tirez sur le pianiste / Shoot the Piano Player) / Франсуа Трюффо 1960
#кинематограф_чешской_весны + #мнения

Николас Кейдж - Tangerine

Сегодня день рождения у Ричарда Бенжамина, актёра такого…слишком американского, чтобы быть принимаемым, любимым и известным по всему миру. И режиссёра, к чьим картинам можно теоретически применить термин "устарели", который я сам не люблю и, как правило, совсем не понимаю или не осознаю.

Он успешно (финансово) занимается актёрской профессией с шестидесятых годов. С хитами ему везло, но не то что бы с классикой. Для знакомства могу предложить три картины середины семидесятых, в которых он снялся подряд: «Конец Шилы» (The Last of Sheila, 1973), «Мир Дикого Запада» (Westworld, 1973), «Солнечные мальчишки» (The Sunshine Boys, 1975). Тем более, в последнем – Маттау (человек не менее культовый и харизматичный… думаю, в семидесятые наш канал назывался бы «Гражданин Маттау»).

В кресле постановщика примечательны, по крайней мере, первые четыре картины. Три в ностальгическом ключе: «Мой лучший год» с Питером О’Тулом мы уже касались – пятидесятые и телевидение; здесь – 1942 год и призыв; «Заваруха в городе» с Клинтом и Бёртом Рейнолдсом – тридцатые и гангстеры. «Денежная яма» (The Money Pit, 1986) с Хэнксом и Александром Годуновым уже о современных проблемах. Ещё в детстве мне нравился «Сделано в Америке» (Made in America, 1993) с Вупи Голдберг и Тедом Дэнсоном – опять же, серьёзный хит своего времени, как всё, к чему тогда прикасался Уилл Смит.

В любом случае, мы благодарны ему за то, что дал одну из первых главных ролей Нику в кино. Также Николя здесь впервые поёт что-либо в кадре. Не говоря уже про неповторимый зажигательный танец.

Наперегонки с Луной (Racing with the Moon) / Ричард Бенжамин 1984

#день_рождения #Ричард_Бенжамин
#святой_Николас #Николя #утренняя_почта

Есть ли у вас самый-самый любимый актёр?

Сегодня день рождения у моего такого.

Лоренс Оливье
(22 мая 1907 — 11 июля 1989)

Эдит Пиаф - Всему виной твои глаза / Гимн любви

До Тома Круза марку молодчика держал Шарль Азнавур. В этой оригинальной ленте 1983 года про любовь Эдит Пиаф и знаменитого боксёра Марселя Сердана, он играет самого себя в сороковые и пятидесятые.

Не пропускайте ни одну картину постановщика восьмидесятых — пик в творчестве Клода Лёлюша. Какой это кинематографический праздник, можно догадаться даже по рекламным роликам. Вчера исполнился 101 год со дня рождения Шарля Азнавура.

Эдит и Марсель (Édith et Marcel) / Клод Лёлюш 1983

#день_рождения #Шарль_Азнавур #утренняя_почта