Боевик «Опустошение» Гарета Эванса ждали давно. Фильм режиссёра прогремевших на весь мир двух частей индонезийского экшена «Рейд» был снят еще в конце 2021 года, но затем то недовольство первой монтажной версией боссов Netflix, то та самая голливудская забастовка, то несовпадение рабочих графиков актеров для досъемок необходимых сцен, постепенно затянули картину в пучину производственного ада.

Когда такое происходит с фильмом, сомнения в его качестве возникают неизбежно. Однако постановщик на самом деле долго и кропотливо пересобирал свое детище на монтажном столе, чтобы новой версией переубедить руководство стриминга. Эванс ещё совсем недавно в интервью заявлял, что бояться нечего, что у него получился мощный боевик в лучших традициях гонконгской классики жанра 80-х-90-х, любовь к которой во многом и привела его в кино. Все это интриговало.

Что же в итоге представляет из себя «Опустошение»? Картина, на мой взгляд, получилась неоднозначной. С одной стороны, Эванс собрал большинство жанровых штампов в кучу (зловещая триада, продажные чиновники, коррумпированные полицейские, угрюмый главный герой, потерявший всё, кроме остатков чести), кое-как скрепил это ходульными диалогами, и в очередной раз доказал, что ему с большим трудом даётся всё, что как-то связывает воедино боевые сцены. И если бы не харизма главных звёзд фильма, то смотреть это было бы куда тяжелее. Всё же класс и колорит Тома Харди, Фореста Уитакера, Тимоти Олифанта и Луиса Гусмана способны худо-бедно держать на плаву даже такой материал.

Однако с другой стороны, всё остальное в этой ленте (если оставить за скобками довольно странную открывающую погоню, смоделированную в стиле какого-нибудь «Спиди-гонщика») не просто работает — временами даже кажется, что это кандидат на звание лучшего боевика как минимум за последнюю пятилетку. Стильные экшен-сцены, среди которых все уже отметили умопомрачительное побоище в ночном клубе в середине фильма и явно вдохновлённый великим «Наёмным убийцей» Джона Ву финал, да ещё и в атмосфере безымянного и мрачного мегаполиса, где то льёт дождь, то идёт снег — всё это действительно впечатляет.

Экшен здесь на самом деле невероятно насыщенный, плотный и сочный. Персонажи используют едва ли не всё, что попадается под руку — от обрезков труб и тесаков до всевозможного огнестрела — а драки и перестрелки перемешаны до состояния абсолютного хаоса, который просто завораживает. Понятно, что, может быть, в кинозале эти сцены впечатлили бы ещё сильнее, но зато дома их сразу же хочется пересмотреть, даже не дожидаясь окончания фильма.

И самое главное, на мой взгляд — Эванс не обманул, когда говорил насчёт признания в любви гонконгским боевикам. У него получилось хотя бы частично передать этот стиль и настроение из «Наёмного убийцы» или «Круто сваренных», что, например, практически полностью отсутствует в «Джоне Уике», который чем дальше, тем сильнее напоминает ожившую видеоигру, где каждый следующий уровень надолго в памяти не задерживается. Я не буду спойлерить, просто советую вам самим посмотреть эти безо всякого преувеличения шедевральные работы Джона Ву, если вы их каким-то чудом ещё не видели ранее.

При всей своей неоднозначности «Опустошение» действительно может вас затянуть в свою атмосферу и удивить невероятным экшеном. Но вот всё остальное, как мне кажется, можно было сделать куда лучше. И такой упрек звучит в адрес режиссёра Гарета Эванса уже не в первый раз.

#Havoc #Опустошение #2025_год #видеотека
#Том_Харди #Гарет_Эванс #боевик #Джон_Ву

«Конец старых времён». Название говорит само за себя. Кое-что ещё продолжало своё существование после первой мировой войны, что в ироническом ключе было изображено в фильмах Иржи Менцеля. Для современных людей – недосягаемая красота. Никогда такого прекрасного времени уже не будет. В двадцатых-тридцатых годах прошли самые счастливые годы в Чехословакии, и кинематографисты чешской весны всякий раз к ним возвращаются, когда хотят показать рай на земле. В человеческом понимании, разумеется.

Собственно говоря, старые времена в фильме не показаны, а представлены «новые», созданные дорвавшимся, наконец, до власти классом буржуазии с его пародийным стремлением приблизиться в манерах к дворянству. Но эта «новая эпоха» для нас уже предстаёт «добрыми старыми временами» по сравнению с тем, что наступило во время второй мировой войны и после неё.

Чехи, как мы уже выяснили, любители посмеяться над всеми, в первую очередь над своими нравами. Утром перед каждым гостем и родственниками стоят по одной подставке с яйцом, а перед толстенным полу-хозяином дома – шесть. В каждом кадре добавлена какая-нибудь мелкая деталь, подчас незаметная для зрителей, но именно она и создаёт определенную атмосферу праздника во что бы то ни стало. Кстати, о полу-хозяине дома. Поскольку дом немецкого герцога конфисковали, но не отдали на разграбление толпы, как у нас, власти новой республики учредили должность регента, которую выкупил нувориш, вернее, он находится в процессе приобретения права владения домом прежнего хозяина. Поскольку зависим от крестьян, претендующих на лес, окружающий дом, он вынужден с ними вступить в неприятный союз, именуемый кооперативом.

Чтобы не ударить в грязь лицом, хозяин пытается под насмешливыми взглядами слуги создать атмосферу дворянского быта, но с прибытием нового гостя попадает непосредственно в гуано, лошадиное, правда, и многочисленные другие неприятности самого неожиданного характера, в том числе и любовные. Фильм создан по очень интересному роману Владислава Ванчуры, не уступающего по остроумию Грабалу, предоставляющий множество визуальных моментов и сюжетных ходов для Менцеля.
Псевдо-дворянскую идиллию нарушает прибытие русского князя, скорее всего самозванца, но умеющего сыграть не только дворянина, но и покорителя дамских сердец, ножек и… всего прочего, что у них есть в изобилии.

Кстати, об изобилии! В картине показана одна героиня Михаэлла. Барбара Лехнерова (Leichnerova) двадцати одного года актриса играет молодую девушку лет семнадцати. Всё в порядке с её игрой, но такие женщины, как она, предназначены для другой роли, потому как являются «лилитками». Не подумайте, что они могут изображать нимфеток, отнюдь, но своё место в истории они могут занять. Название – мое изобретение, запатентованное в романе «Приглашение в замок», к чему мы ещё вернемся в анализе «Лолиты» Кубрика в следующем выпуске «кино чешской весны + мнение».

Вернёмся, однако, в старые добрые времена. Мы обожаем смотреть приключения донжуанов, благородных разбойников и мошенников, обманывающих богатеев, пока сами не попадаем в лапы прохвостов. Таковы законы кино, где всё не совсем правда, а всё… используем детское выражение понарошку. Перед вами герой, каким вы мнили себя в юности, но таковым, к счастью, не стали. Посмотрите картину Менцеля, чтобы в очередной раз пережить ощущения детства и юности.

#кинематограф_чешской_весны #Иржи_Менцель
#Конец_старых_времён #1989_год