В столице всего в нескольких кинотеатрах остались плёночные проекторы. Ещё в меньшем количестве мест они используются. Самое современное оборудование стоит в двух залах Октября. И во время Московского Кинофестиваля их иногда запускают. Но в этот раз ожидается целая феерия!! Аж три ретроспективы пройдут с плёнки. Среди наших читателей есть те, кто никогда не сталкивался с подобной (исконной) демонстрацией картин, и есть те, кто уже забыли, какие впечатления и ощущения дарит сей процесс.

Ближайшие шесть дней представляется уникальная возможность получить море удовольствия… Сгруппировал, в целом, все специальные сеансы в единое расписание. Выделил основные. Они будут проходить только в зале 9 Октября.

18 апреля
13:15 В дни Спартакиады (Владимир Бойков, Ирина Венжер, 1956)
15:15 Карьера Димы Горина (Фрунзе Довлатян, Лев Мирский, 1961)
18:00 Белый шейх (Федерико Феллини, 1952)
19 апреля
16:00 Цепная реакция (Иван Правов, 1962)
18:30 Огни большого города (Чарлз Спенсер Чаплин, 1931)
21:00 Хроника одной любви (Микеланджело Антониони, 1950)
20 апреля
15:00 Путёвка в жизнь (Николай Экк, 1931)
18:00 Он (Луис Бунюэль, 1953)
20:30 Друзья и годы (Виктор Соколов, 1965)
21 апреля
16:00 Опекун (Эдгар Ходжикян, Альберт Мкртчян, 1970)
18:30 Новые времена (Чарлз Спенсер Чаплин, 1936)
21:00 Врата ночи (Марсель Карне, 1946)
22 апреля
16:00 Песни моря (Франчиск Мунтяну, 1970)
18:30 Долгий путь (Леонид Гайдай, Валентин Невзоров, 1956)
21:00 Бульвар Сансет (Билли Уайлдер, 1950)
23 апреля
16:00 Женщины (Павел Любимов, 1965)
18:30 Интервенция (Геннадий Поллока, 1968)

#Московский_Кинофестиваль #сейчас_в_кино #ретроспектива_на_плёнке #персональная_подборка

С каким сожалением приходится смотреть ту ерунду, которую мастерам высшего пилотажа, приходилось снимать для того, чтобы остаться в кинематографе оккупированной Чехословакии. От того они долго не прожили. Какая-то порча произошла в чешском кинематографе, поскольку даже после наступления свободы режиссёры не сразу пришли в себя. Чешским режиссёрам не стоило выходить из ауры собственной культуры.

Одним из таких фильмов, в которых прослеживались следы чешского кинематографа, оказался заокеанский «Отрыв» (Taking Off, 1971), два отрывка из которого приведены в начале. Они должны были показаны в рамках обсуждения «Бала пожарных», но по техническим причинам перенесены сюда, где они вполне на своём месте. Фильм не имел в прокате успеха, но для нас он не менее ценен, чем его следующий шедевр «Амадей» (Amadeus, 1984), о чём пойдет речь в дальнейшем.

#кинематограф_чешской_весны #Милош_Форман
#Бал_пожарных #Отрыв #Амадей

Форману повезло. Он снял «Амадей», который остаётся шедевром благодаря опыту пребывания режиссёра в составе ведущих творцов в чешской весне. Снят фильм с блеском и профессионализмом, мешающим, впрочем, внедрению сюрреалистических вставок, за исключением, разумеется образа Моцарта абсолютно чешского происхождения. Сальери слишком уж западный образ злодея. Не хватает обаяния, проявляющегося в отрицательных персонажах во многих фильмах «весны». К тому же участие Сальери в преследовании Моцарта, возможно, не более чем предположение. Слишком уж литературная история показана в картине. Тема замечательная, но уже не раз опробованная. Нет, разумеется, дыма без огня, но можно было бы его участие в травле передоверить третьему лицу, а спектакль наблюдать со стороны, незаметно подсказывая анонимному мстителю верные ходы.

В фильме всего три сцены, которые можно причислить к сюрреализму бытового характера, близкого к традициям чешской весны: Моцарт тащит за ноги из-под стола с яствами юную девушку, словно куклу; отталкивает биллиардный шар, который всё время к нему возвращается во время записи очередного музыкального шедевра; играет на клавесине в висячем состоянии со спины. Можно, отнести сюда фразу, о том, что статуи скоро начнут гадить мрамором, от чего император застывает в смущении, а нужно было показать, что он хихикнул, прикрывшись ладошкой и даже расхохотался «бы». Неожиданная для американского кино сцена в «Вальмоне» (Valmont, 1989), когда главный герой с невозмутимым лицом переворачивает ванну с опостылевшей насмешницей, также идёт из опыта чешской весны. Очень хороша жена Моцарта, показанная во всей красе в режиссёрской версии фильма, – лилитка, тип женщины, о котором поведаю, если напомните, в одном из следующих выпусков.

#кинематограф_чешской_весны #1984_год
#Милош_Форман #Амадей #Rock_Me_Amadeus #шедевр

Царь царей (The King of Kings) / Сесил Б. ДеМилль 1927

Кадры из первых 19 минут грандиозной постановки по появление Иисуса.

#ДеМилль #1927_год