Кинематограф в Чехословакии подвергся не просто цензуре, а настоящему разгрому. Проскочили только юмористы и сказочники в лице Липского и Ворличека. Менцелю было позволено снять несколько проходных фильмов – и только в 78 году ему удалось сделать нечто в стилистике чешской весны, но под таким тщательным присмотром, что даже ритм фильма стал осторожным, замедленным. Упоительной красоты пейзажи возникли в монохромном изображении фильма «Великолепные мужчины с кинокамерами», как если бы все усилия режиссера были направлены на возвращение в Прагу начала двадцатого века, со всем ее великолепием, которое, впрочем, осталось и сейчас. Блистательная стилизация под золотые времена с тщательно выписанными деталями быта, с забавными комедийными вставками достижений немого кино. Отдельные новеллы из жизни первых кинематографистов разыграны прекрасным актерским составом с мягким юмором и чешской странностью в поведении. Первым кинематографистам пришлось испытать много препятствий на своем пути. Попытка отбиться от молодых людей, хватающих за ягодицы красивую девушку, крутящую за ручку кинопроектора, заканчивается пожаром в кинотеатре. Нехватка денег приводит хозяина передвижного кинотеатра к попаданию в плен к богатой вдовице с вытекающими последствиями, показанными в юмористических сценах первых комических фильмов. Та самая девушка, ставшая жертвой молодых людей, сама в свою очередь портит кадр начинающего кинолюбителя, снимающего сценки городской жизни. Как же самому Менцелю не принять участие в своем фильме в роли того самого режиссера из прошлого, с которым девушка, после долгих попыток отвлечь его от съемок, наконец, привлекает внимание к себе, что, как и полагается в конце романтической истории в кино, заканчивается поцелуем. Сцена безжалостного уничтожения пленки стареющей театральной актрисы в знак протеста против использования ее образа не в коллекции богатого поклонника, а в прокате, переходит в неожиданное согласие на съемки, после того, как она узнает, что сама Сара Бернар снялась в кино. Мы попадаем в прекрасный старый мир, снятый на пленку первыми киношниками, и современный, если 78 год все еще близок нам.

#кинематограф_чешской_весны #Иржи_Менцель #Великолепные_мужчины_с_кинокамерами

Восемь картин для знакомства с легендой "Золотого века" Голливуда (и дважды подряд обладателя премии "Оскар" в категории "лучшую мужская роль" – за полвека до Тома Хэнкса) в хронологическом порядке. 125 лет назад родился Спенсер Трейси.

1936 Оклеветанная (Libeled Lady) / Джек Конуэй
1938 Город мальчиков (Boys Town) / Норман Торог
1942 Женщина года (Woman of the Year) / Джордж Стивенс
1950 Отец невесты (Father of the Bride) / Винсент Миннелли
1955 Плохой день в Блэк-Роке (Bad Day at Black Rock) / Джон Стёрджес
1961 Нюрнбергский процесс (Judgment at Nuremberg) / Стэнли Крамер
1963 Этот безумный, безумный, безумный, безумный мир (It's a Mad Mad Mad Mad World) / Стэнли Крамер
1967 Угадай, кто придет к обеду (Guess Who's Coming to Dinner) / Стэнли Крамер

#юбилей #Спенсер_Трейси #персональная_подборка
#авторский_список #когда_Оскары_что_то_значили

Спартанец (Spartan) / Дэвид Мамет 2004

Элитного морпеха подключают к расследованию исчезновения дочери президента.

Совершенно внезапно именно эта бэшка Мамета с подозрительно большим бюджетом (следующий после "Кражи" с Джином Хэкманом его проект для Franchise Pictures) и уже сбитым Килмером больше всего понравилась из его режиссёрских работ.

Подкупает звериная серьёзность, с которой он вгрызается в откровенно идиотский материал, идеально подходящий Сигалу или Чаку Норрису. Замена гипертрофированной реальности боевика будничной повседневностью изменила всю динамику материала, превратив его в хороший роман про Джека Ричера. А то, что элитные бойцы, включая Килмера, не мочат врагов пачками, выходя с потерями практически из любого конфликта, делает каждую перестрелку важной и даёт некомфортное ощущение смертности героя, неплохо его тем самым очеловечив. И, наконец-то, те самые маметовские диалоги, которые всегда называются его самой сильной стороной, попав в благодатную бэшную почву (в которой речам редко уделяют внимание), расцвели.

Ещё хочется отметить, что и визуально "Спартанец" очень хорош. Десятилетия унылой телекартинки Мамета вдруг сменили эффектные кадры, оригинальные ракурсы, разнообразное освещение, сочный звуковой дизайн. Так и хочется спросить — где всё это было раньше? В финале, правда, автор не выдержал, и обдал-таки пафосом, но, в любом случае, удивительно, что проект, гарантированно оказавшийся бы проходным в фильмографии любого мускулистого кумира детства, в руках высоколобого нью-йоркского драматурга превратился в его лучший фильм.

#farewell #Вэл_Килмер
#лучшие_фильмы_этого_тысячелетия
#Дэвид_Мамет #альманах_Сиповича