Сразу после дисклеймера “Этот фильм является документом и обвинением”, мы оказываемся на собрании отцов нескольких сицилийских кланов, выносящих смертные приговоры своим врагам, которых зовут как на подбор - Сальваторе Радуцца, Сальваторе Мускара, Сальваторе Маццара, Сальваторе Тропеа…

В конце собрания один из благородных донов просит разделаться с двумя мерзавцами, опорочившими честь его дочерей, воспитанных “в лучших сицилийских традициях”: с 10 лет родные не выпускали их из дома, для медосмотра приглашали только слепых докторов, даже воскресную мессу смотрели только по телевизору – самое же страшное для любого отца случилось во время пожара, под завесой дыма.

Задание ликвидировать отщепенцев получают пятеро всадников в готических черных плащах и шляпах, которые отправляются вскачь по пустынным, сельским, а затем и городским пейзажам, пока двое великовозрастных полудурков пытаются найти себе в Риме квартиру и немного любви.

Судьба сводит их с дочерьми крупнейшего во всей Италии торговца цитрусовыми Заппало, который по щелчку может прекратить поставки апельсиновых соков хоть в Великобританию, хоть в США. Чтобы у зрителя совсем уж не осталось никаких сомнений относительно его причастности к делам “достопочтенного общества”, в ходе слегка сюрреалистического и жутковатого знакомства с этим семейством, мы узнаем, что всех мужчин там зовут… правильно, Сальваторе!

Как выясняется позже, Заппало просто-напросто нужно срочно выдать замуж дочерей, которые волею судеб остались без женихов на втором месяце беременности. Намечающееся родство со столь уважаемым тестем развязывает “женихам” руки и спустя всего пару часов после “знакомства с родителями” Франко и Чичо берут под патронаж у себя в отеле целый кордебалет британских танцовщиц в ночнушках.

В соседнем же с ними номере тоже разгораются нешуточные страсти на почве семейной чести - пара молодоженов не может провести вместе брачную ночь из-за того, что невесте внушает животный страх нога мужа, закатанная в гипс:

“Это всё из-за того, что мы сделали шлейф платья длиннее, чем у дочери маркиза! Если бы я сделала шлейф такой же длины, как у дочери мясника - ты бы не упал после общей фотографии и не сломал ногу!”

Неудачливый же супруг (угадайте, как его зовут) пытается втолковать невесте, что по всем “понятиям” ему придется провести остаток жизни либо на свалке, либо в общественном туалете, если кто-то вдруг узнает, что жена выгнала его из постели в первую же брачную ночь.

Небезынтересно, что мужа в этой паре играет Доменико Модуньо – трехкратный участник “Евровидения” и звезда Сан-Ремо. Ему же принадлежала и идея самого фильма - получив настоящий перелом на съемках другой картины, он решил по-быстрому снять комедию с Франко и Чичо в главных ролях, чтобы не простаивать без дела.

В реальной жизни наших героев ждал успех и любовь зрителей, однако в кинореальности каждое следующее телодвижение двух сицилийских оболтусов в этой картине о столкновении средневековых представлений о чести со свободными нравами шестидесятых все больше затягивает вокруг их шей роковые петли.

Хитрый Заппало находит предлог, чтоб уличить своих зятьков в непорочном зачатии, свадьба по принуждению в Риме заканчивается скандалом, черные всадники готовы расправиться с ними прямо в стенах Колизея, а другая свадьба по принуждению - уже на Сицилии - по всем законам чести должна закончиться преждевременной смертью молодожёнов под заупокойные поздравления гостей (“В этот радостный день я сочувствую вашему горю”), пока их “крестные отцы” меряются между собой глубиной семейного позора...

Fun fact: “Достопочтенное общество” вышло на экраны в один год со “Страшным судом”, где также играли Франко и Чиччо, вот только ансамблевая картина с кучей звезд, которую продюсер Дино Де Лаурентис рассматривал как потенциальный суперхит провалилась в прокате, а незатейливая комедия с Франко и Чичо послужила одной из первых ступеней к громогласной народной славе этого дуэта. От выводов мы, конечно же, воздержимся. Чтобы не задеть ненароком чувства каких-нибудь благородных донов. А то мало ли что.

#кино_по_итальянски

Рейс навылет (Fight or Flight) / Джеймс Мэдиган 2025

Списанный агент секретной службы получает шанс вернуться, если вытащит живым шифрующегося хакера, похитившего сто миллионов криптой, с самолёта, переполненного убийцами всех мастей, пытающимися его вычислить.

Камбэк Джоша Хартнетта продолжается, на этот раз у продюсера "Джона Уика" в нестыдном проекте для британского стриминга, наглядно демонстрирующего, что можно сделать на скромный бюджет с прямыми руками, если главной целью не является обнал.

Будучи стопроцентным бюджетным клоном Bullet Train (2022) с Питтом, лишённым и капли оригинальности, кино тем не менее грамотно разыгрывает сданные ему карты, откинув утомлявшие у Литча закосы "под тарантино", сосредоточившись на выжимании всего, что можно из герметичной локации, качественных драках и любовании своей чудо какой хорошей звездой, впустившей в себя дух Николаса Кейджа, и крайне убедительно выглядящей курортным алкашом. Благодаря этому и наблюдать за его страданиями весело, и большинство попыток пошутить работает.

Fight or Flight мешает излишняя тряска камеры в боевых сценах и некоторый вакуум, ощущающийся без нормального харизматичного злодея, однако всё это перекрывается кривляниями Хартнетта, который то под жабьим ядом, то с бензопилой пробивается сквозь ряды поющих и танцующих киллеров настолько лихо, что с позитива не сбивает даже отсутствие у фильма человеческого финала.

#бэшки #альманах_Сиповича #Джош_Хартнетт #2025_год

Ловушка (Trap) / М. Найт Шьямалан 2024

Отец, пришедший с дочерью на выступление её любимой певицы, понимает, что оказался посреди облавы на серийного убийцу.

При всей моей нелюбви к Эм Найту должен признать, что идея у фильма превосходная. Необычный сеттинг, то, как стремительно развиваются события и постоянно бросаются новые вызовы, не даёт скучать, да и постепенное изменение места и роли героя в истории прошло плавно и неожиданно в хичкоковской традиции.

Режиссёру не стоило, конечно, на столько времени пускать в кадр свою дочь, но это, хотя бы, тематически увязывается с сюжетом, а вот покидать концерт, как по мне, было большой ошибкой, превратив то, что началось бодрым герметичным осовремененным Хичкоком, в триллер из девяностых с Марки Марком. К тому же, как это часто бывает у Шьямалана, придумав хороший сетап, он не смог выдать к нему достойный панчлайн, малоуспешно пытаясь прикрыть голову, надев сразу три шляпы.

Однако это всё равно одна из его лучших работ, поскольку в кои-то веки он положился не на собственную регулярно подводящую гениальность, а на актёра – и Джош Хартнетт устраивает тут свой поздний бенефис, за что очень многое можно простить. Да и используют его здесь весьма толково, подчеркивая нестандартными крупными планами половины лица специфические черты персонажа, и выстраивая кадры, в которых он возвышается над всеми как-будто на полметра (артист действительно высокий). Именно это и ставит “Ловушку” выше среднего эпизода какой-нибудь антологии хорроров.

#лучшее_из_двадцатых
#фавориты_прошлого_года
#Шьямалан #Джош_Хартнетт
#альманах_Сиповича #2024_год