Навскидку несколько гениев экрана, которые никогда не номинировались на “актёрский Оскар”.
Джерри Льюис ("Посыльный", "Золушок", "Дамский угодник", "Коридорный", "Чокнутый профессор")
Мел Гибсон ("Галлиполи", "Маверик", "Выкуп", "Теория заговора", "Расплата")
Дональд Сазерленд ("MASH", "А теперь не смотри", "Двадцатый век", "Игольное ушко", "Задание")
Дирк Богард ("Доктор в доме", "Слуга", "Жарко, как в июне", "Дорогая", "Дэдди ностальжи")
Рутгер Хауэр ("Редкая порода", "Леди-ястреб", "Плоть+кровь", "Попутчик", "Слепая ярость")
Курт Расселл ("Тварь", "Обратная тяга", "Незаконное вторжение", "Побег из Лос-Анджелеса", "Авария")
Патрик Суэйзи ("Изгои", "Грязные танцы", "Придорожное заведение", "Приведение", "На гребне волны")
Билл Пакстон ("Правдивая ложь", "Аполлон 13", "Смерч", "Простой план", "Порок")
Оливер Рид ("Не забуду Как-его-там", "Влюблённые женщины", "Три мушкетёра", "Четыре мушкетёра", "Томми")
Вэл Килмер ("Совершенно секретно!", "The Doors", "Схватка", "Спартанец", "Между")
На тот случай, если кто-то в галереи портретов не показался знакомым, в скобках указал в хронологическом порядке по пять картин, с которых можно начать.
#IllNeverForgetWhatsisname #real_genius
#top_secret! #heat #top_gun #the_saint #true_romance #the_real_McCoy #the_quiet_man
#когда_Оскары_что_то_значили?..
Джерри Льюис ("Посыльный", "Золушок", "Дамский угодник", "Коридорный", "Чокнутый профессор")
Мел Гибсон ("Галлиполи", "Маверик", "Выкуп", "Теория заговора", "Расплата")
Дональд Сазерленд ("MASH", "А теперь не смотри", "Двадцатый век", "Игольное ушко", "Задание")
Дирк Богард ("Доктор в доме", "Слуга", "Жарко, как в июне", "Дорогая", "Дэдди ностальжи")
Рутгер Хауэр ("Редкая порода", "Леди-ястреб", "Плоть+кровь", "Попутчик", "Слепая ярость")
Курт Расселл ("Тварь", "Обратная тяга", "Незаконное вторжение", "Побег из Лос-Анджелеса", "Авария")
Патрик Суэйзи ("Изгои", "Грязные танцы", "Придорожное заведение", "Приведение", "На гребне волны")
Билл Пакстон ("Правдивая ложь", "Аполлон 13", "Смерч", "Простой план", "Порок")
Оливер Рид ("Не забуду Как-его-там", "Влюблённые женщины", "Три мушкетёра", "Четыре мушкетёра", "Томми")
Вэл Килмер ("Совершенно секретно!", "The Doors", "Схватка", "Спартанец", "Между")
На тот случай, если кто-то в галереи портретов не показался знакомым, в скобках указал в хронологическом порядке по пять картин, с которых можно начать.
#IllNeverForgetWhatsisname #real_genius
#top_secret! #heat #top_gun #the_saint #true_romance #the_real_McCoy #the_quiet_man
#когда_Оскары_что_то_значили?..
👍8❤3👏1🤔1💔1
О чем же мы сегодня хотели поговорить? М-м-м… Вертится на языке… М-м-м… “М” - город ищет убийцу?.. Не то… В случае убийства - набирайте “М”?.. Тоже мимо… Макиавелли? Интересно, но нет… Медичи? Да нет же, нет… Может, Муссолини? Тепло, но нет…
А, точно! Мафия!
Первым послевоенным фильмом, который коснулся этой опасной темы стала картина Пьетро Джерми 1949 года “Под небом Сицилии”, к созданию которой приложили руку Моничелли и Феллини.
Эта причудливая смесь вестерна и неореализма с готическим привкусом зафиксировала специфический момент в истории страны – некогда подавленная более крупным людоедом в лице фашистского диктатора, “достопочтенная организация” вновь дала о себе знать после приходом на Сицилию союзнических войск.
Чтобы навести порядок в регионе, погрязшем в хаосе, военной администрации нужно было найти опору среди местных лидеров, и локальные “авторитеты” ловко выдали себя за политических диссидентов и под шумок восстановили былые порядки.
Ускорению этому процессу придало нежелание сицилийских землевладельцев подчиняться аграрной реформе, которую проводил коммунист-министр сельского хозяйства - одним из самых трагических эпизодов этого противостояния стала резня на Первомае в 1947 году, которую устроил печально известный Сальваторе Джулиано, позднее ставший главным героем романа Марио Пьюзо “Сицилиец”.
Джулиано убили в 1950 году, после чего мафиозная тема почти целое десятилетие не подавала особых признаков жизни в итальянском кино. Грустные и добрые комедии Моничелли о запутавшихся в жизни недотёпах на сагу о “Коза ностре” никак не тянули.
Ситуация изменилась к концу десятилетия, когда на Сицилию вернулся “блудный сын” - американский мафиози Джозеф Бонанно, послуживший одним из прототипов для Вито Корлеоне в “Крестном отце". На эти же годы пришелся строительный бум в Палермо - а мы с вами уже не раз говорили о том, что архитектура в Италии - нечто большее, чем просто архитектура…
Подобно тому, как фашистская администрация занималась градостроительством в “Шинели” Латтуады, подмяли под себя строительную промышленность в начале шестидесятых. И спустя 17 лет после окончания Второй мировой, в Италии началась первая мафиозная война.
Собственно, именно в 1962 году состоится премьера биографического фильма Франческо Рози “Сальваторе Джулиано” и художественный дебют братьев Тавиани “Человек, которого нужно сжечь”, посвященный борьбе сицилийских кланов с профсоюзным лидером, тёзкой легендарного мафиози - Сальваторе Карневале.
Но речь сегодня пойдёт не о них. Потому что, если мы возьмем точкой отсчета волны итальянских “мафиозных” фильмов начало шестидесятых годов, то окажется, что за год до этих двух уважаемых картин её запустил комический дуэт из Палермо, послуживший своего рода переходным звеном от Тото к Роберто Бениньи – Франко и Чичо!
Их фильм “Достопочтенное общество” вышел в один год со “Страшным судом” Де Сики (1961), и благородный мэтр итальянского кино даже сыграл здесь роль “крестного отца”, предвосхищая образ Марлона Брандо. Как это часто бывает - пародия опередила оригинал.
Впрочем, для “мафиозного” жанра это можно даже назвать своеобразным правилом - чего стоят хотя бы слова Серджо Леоне об автобиографии уголовника Гарри Грея “Хулиганье”, написанной в тюрьме Синг-Синг, по которой был снят “Однажды в Америке”:
«Гротескный реализм этого старого гангстера, который на закате жизни продолжал использовать весь репертуар кинематографических цитат, жестов и слов, которые я тысячи раз видел и слышал на киноэкране, стимулировал моё любопытство и здорово меня позабавил. Я был поражён тщеславием этой попытки и величием её краха»
В этом свете, пожалуй, неудивительно выглядит и тот факт, что первый фильм о “Коза ностре” снял будущий классик “комедии по-итальянски” Джерми. Но вернемся к фильму с нашими комичными подозреваемыми.
#кино_по_итальянски
А, точно! Мафия!
Первым послевоенным фильмом, который коснулся этой опасной темы стала картина Пьетро Джерми 1949 года “Под небом Сицилии”, к созданию которой приложили руку Моничелли и Феллини.
Эта причудливая смесь вестерна и неореализма с готическим привкусом зафиксировала специфический момент в истории страны – некогда подавленная более крупным людоедом в лице фашистского диктатора, “достопочтенная организация” вновь дала о себе знать после приходом на Сицилию союзнических войск.
Чтобы навести порядок в регионе, погрязшем в хаосе, военной администрации нужно было найти опору среди местных лидеров, и локальные “авторитеты” ловко выдали себя за политических диссидентов и под шумок восстановили былые порядки.
Ускорению этому процессу придало нежелание сицилийских землевладельцев подчиняться аграрной реформе, которую проводил коммунист-министр сельского хозяйства - одним из самых трагических эпизодов этого противостояния стала резня на Первомае в 1947 году, которую устроил печально известный Сальваторе Джулиано, позднее ставший главным героем романа Марио Пьюзо “Сицилиец”.
Джулиано убили в 1950 году, после чего мафиозная тема почти целое десятилетие не подавала особых признаков жизни в итальянском кино. Грустные и добрые комедии Моничелли о запутавшихся в жизни недотёпах на сагу о “Коза ностре” никак не тянули.
Ситуация изменилась к концу десятилетия, когда на Сицилию вернулся “блудный сын” - американский мафиози Джозеф Бонанно, послуживший одним из прототипов для Вито Корлеоне в “Крестном отце". На эти же годы пришелся строительный бум в Палермо - а мы с вами уже не раз говорили о том, что архитектура в Италии - нечто большее, чем просто архитектура…
Подобно тому, как фашистская администрация занималась градостроительством в “Шинели” Латтуады, подмяли под себя строительную промышленность в начале шестидесятых. И спустя 17 лет после окончания Второй мировой, в Италии началась первая мафиозная война.
Собственно, именно в 1962 году состоится премьера биографического фильма Франческо Рози “Сальваторе Джулиано” и художественный дебют братьев Тавиани “Человек, которого нужно сжечь”, посвященный борьбе сицилийских кланов с профсоюзным лидером, тёзкой легендарного мафиози - Сальваторе Карневале.
Но речь сегодня пойдёт не о них. Потому что, если мы возьмем точкой отсчета волны итальянских “мафиозных” фильмов начало шестидесятых годов, то окажется, что за год до этих двух уважаемых картин её запустил комический дуэт из Палермо, послуживший своего рода переходным звеном от Тото к Роберто Бениньи – Франко и Чичо!
Их фильм “Достопочтенное общество” вышел в один год со “Страшным судом” Де Сики (1961), и благородный мэтр итальянского кино даже сыграл здесь роль “крестного отца”, предвосхищая образ Марлона Брандо. Как это часто бывает - пародия опередила оригинал.
Впрочем, для “мафиозного” жанра это можно даже назвать своеобразным правилом - чего стоят хотя бы слова Серджо Леоне об автобиографии уголовника Гарри Грея “Хулиганье”, написанной в тюрьме Синг-Синг, по которой был снят “Однажды в Америке”:
«Гротескный реализм этого старого гангстера, который на закате жизни продолжал использовать весь репертуар кинематографических цитат, жестов и слов, которые я тысячи раз видел и слышал на киноэкране, стимулировал моё любопытство и здорово меня позабавил. Я был поражён тщеславием этой попытки и величием её краха»
В этом свете, пожалуй, неудивительно выглядит и тот факт, что первый фильм о “Коза ностре” снял будущий классик “комедии по-итальянски” Джерми. Но вернемся к фильму с нашими комичными подозреваемыми.
#кино_по_итальянски
👍6🔥3❤2
Сразу после дисклеймера “Этот фильм является документом и обвинением”, мы оказываемся на собрании отцов нескольких сицилийских кланов, выносящих смертные приговоры своим врагам, которых зовут как на подбор - Сальваторе Радуцца, Сальваторе Мускара, Сальваторе Маццара, Сальваторе Тропеа…
В конце собрания один из благородных донов просит разделаться с двумя мерзавцами, опорочившими честь его дочерей, воспитанных “в лучших сицилийских традициях”: с 10 лет родные не выпускали их из дома, для медосмотра приглашали только слепых докторов, даже воскресную мессу смотрели только по телевизору – самое же страшное для любого отца случилось во время пожара, под завесой дыма.
Задание ликвидировать отщепенцев получают пятеро всадников в готических черных плащах и шляпах, которые отправляются вскачь по пустынным, сельским, а затем и городским пейзажам, пока двое великовозрастных полудурков пытаются найти себе в Риме квартиру и немного любви.
Судьба сводит их с дочерьми крупнейшего во всей Италии торговца цитрусовыми Заппало, который по щелчку может прекратить поставки апельсиновых соков хоть в Великобританию, хоть в США. Чтобы у зрителя совсем уж не осталось никаких сомнений относительно его причастности к делам “достопочтенного общества”, в ходе слегка сюрреалистического и жутковатого знакомства с этим семейством, мы узнаем, что всех мужчин там зовут… правильно, Сальваторе!
Как выясняется позже, Заппало просто-напросто нужно срочно выдать замуж дочерей, которые волею судеб остались без женихов на втором месяце беременности. Намечающееся родство со столь уважаемым тестем развязывает “женихам” руки и спустя всего пару часов после “знакомства с родителями” Франко и Чичо берут под патронаж у себя в отеле целый кордебалет британских танцовщиц в ночнушках.
В соседнем же с ними номере тоже разгораются нешуточные страсти на почве семейной чести - пара молодоженов не может провести вместе брачную ночь из-за того, что невесте внушает животный страх нога мужа, закатанная в гипс:
“Это всё из-за того, что мы сделали шлейф платья длиннее, чем у дочери маркиза! Если бы я сделала шлейф такой же длины, как у дочери мясника - ты бы не упал после общей фотографии и не сломал ногу!”
Неудачливый же супруг (угадайте, как его зовут) пытается втолковать невесте, что по всем “понятиям” ему придется провести остаток жизни либо на свалке, либо в общественном туалете, если кто-то вдруг узнает, что жена выгнала его из постели в первую же брачную ночь.
Небезынтересно, что мужа в этой паре играет Доменико Модуньо – трехкратный участник “Евровидения” и звезда Сан-Ремо. Ему же принадлежала и идея самого фильма - получив настоящий перелом на съемках другой картины, он решил по-быстрому снять комедию с Франко и Чичо в главных ролях, чтобы не простаивать без дела.
В реальной жизни наших героев ждал успех и любовь зрителей, однако в кинореальности каждое следующее телодвижение двух сицилийских оболтусов в этой картине о столкновении средневековых представлений о чести со свободными нравами шестидесятых все больше затягивает вокруг их шей роковые петли.
Хитрый Заппало находит предлог, чтоб уличить своих зятьков в непорочном зачатии, свадьба по принуждению в Риме заканчивается скандалом, черные всадники готовы расправиться с ними прямо в стенах Колизея, а другая свадьба по принуждению - уже на Сицилии - по всем законам чести должна закончиться преждевременной смертью молодожёнов под заупокойные поздравления гостей (“В этот радостный день я сочувствую вашему горю”), пока их “крестные отцы” меряются между собой глубиной семейного позора...
Fun fact: “Достопочтенное общество” вышло на экраны в один год со “Страшным судом”, где также играли Франко и Чиччо, вот только ансамблевая картина с кучей звезд, которую продюсер Дино Де Лаурентис рассматривал как потенциальный суперхит провалилась в прокате, а незатейливая комедия с Франко и Чичо послужила одной из первых ступеней к громогласной народной славе этого дуэта. От выводов мы, конечно же, воздержимся. Чтобы не задеть ненароком чувства каких-нибудь благородных донов. А то мало ли что.
#кино_по_итальянски
В конце собрания один из благородных донов просит разделаться с двумя мерзавцами, опорочившими честь его дочерей, воспитанных “в лучших сицилийских традициях”: с 10 лет родные не выпускали их из дома, для медосмотра приглашали только слепых докторов, даже воскресную мессу смотрели только по телевизору – самое же страшное для любого отца случилось во время пожара, под завесой дыма.
Задание ликвидировать отщепенцев получают пятеро всадников в готических черных плащах и шляпах, которые отправляются вскачь по пустынным, сельским, а затем и городским пейзажам, пока двое великовозрастных полудурков пытаются найти себе в Риме квартиру и немного любви.
Судьба сводит их с дочерьми крупнейшего во всей Италии торговца цитрусовыми Заппало, который по щелчку может прекратить поставки апельсиновых соков хоть в Великобританию, хоть в США. Чтобы у зрителя совсем уж не осталось никаких сомнений относительно его причастности к делам “достопочтенного общества”, в ходе слегка сюрреалистического и жутковатого знакомства с этим семейством, мы узнаем, что всех мужчин там зовут… правильно, Сальваторе!
Как выясняется позже, Заппало просто-напросто нужно срочно выдать замуж дочерей, которые волею судеб остались без женихов на втором месяце беременности. Намечающееся родство со столь уважаемым тестем развязывает “женихам” руки и спустя всего пару часов после “знакомства с родителями” Франко и Чичо берут под патронаж у себя в отеле целый кордебалет британских танцовщиц в ночнушках.
В соседнем же с ними номере тоже разгораются нешуточные страсти на почве семейной чести - пара молодоженов не может провести вместе брачную ночь из-за того, что невесте внушает животный страх нога мужа, закатанная в гипс:
“Это всё из-за того, что мы сделали шлейф платья длиннее, чем у дочери маркиза! Если бы я сделала шлейф такой же длины, как у дочери мясника - ты бы не упал после общей фотографии и не сломал ногу!”
Неудачливый же супруг (угадайте, как его зовут) пытается втолковать невесте, что по всем “понятиям” ему придется провести остаток жизни либо на свалке, либо в общественном туалете, если кто-то вдруг узнает, что жена выгнала его из постели в первую же брачную ночь.
Небезынтересно, что мужа в этой паре играет Доменико Модуньо – трехкратный участник “Евровидения” и звезда Сан-Ремо. Ему же принадлежала и идея самого фильма - получив настоящий перелом на съемках другой картины, он решил по-быстрому снять комедию с Франко и Чичо в главных ролях, чтобы не простаивать без дела.
В реальной жизни наших героев ждал успех и любовь зрителей, однако в кинореальности каждое следующее телодвижение двух сицилийских оболтусов в этой картине о столкновении средневековых представлений о чести со свободными нравами шестидесятых все больше затягивает вокруг их шей роковые петли.
Хитрый Заппало находит предлог, чтоб уличить своих зятьков в непорочном зачатии, свадьба по принуждению в Риме заканчивается скандалом, черные всадники готовы расправиться с ними прямо в стенах Колизея, а другая свадьба по принуждению - уже на Сицилии - по всем законам чести должна закончиться преждевременной смертью молодожёнов под заупокойные поздравления гостей (“В этот радостный день я сочувствую вашему горю”), пока их “крестные отцы” меряются между собой глубиной семейного позора...
Fun fact: “Достопочтенное общество” вышло на экраны в один год со “Страшным судом”, где также играли Франко и Чиччо, вот только ансамблевая картина с кучей звезд, которую продюсер Дино Де Лаурентис рассматривал как потенциальный суперхит провалилась в прокате, а незатейливая комедия с Франко и Чичо послужила одной из первых ступеней к громогласной народной славе этого дуэта. От выводов мы, конечно же, воздержимся. Чтобы не задеть ненароком чувства каких-нибудь благородных донов. А то мало ли что.
#кино_по_итальянски
❤🔥6👍4🤣1
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Проблема с кинокритиками и почти со всеми любителями кино в том, что они не могут посмотреть на него отстранённо, и превозносят практически только те ленты, которые сняты про них самих.
Что я пытаюсь преодолеть последние лет двадцать. Но не в сегодняшнем случае.
К "Боннеру-младшему" можно придраться, это не самая идеальная лента за 1972 год (в котором вышли первый magnum opus Копполы, главный у Херцога - "Агирре, гнев божий", последний у Хича - "Исступление", а также заснеженный вестерн "Иеремия Джонсон") или даже у Сэма Пекинпы. Тем не менее, из года в год она становится всё идеальней (тем более с недавним выходом на Blu-Ray).
Данный эпизод - сердце картины. Её смысловая и эмоциональная кульминация (задолго до финала). А также - эстетическая. Вот это и есть настоящее кино!
Вас ждёт ещё две песни от чуткой команды НТВ и одна из моих любимых цитат:
В 2011 году наиболее запоминающимся событием на ММКФ стал просмотр этой ленты на ретроспективе Пекинпы. Плёночной, с фанатами постановщика и живыми переводами в зале Сергея Козина. Вот были времена...
Красочный буклет с интервью режиссёра до сих пор хранится на сайте фестиваля: https://www.moscowfilmfestival.ru/upfile/file/249.pdf.
#вековой_юбилей #Сэм_Пекинпа #шедевр
#Стив_МакКуин #urban_cowboy #1972_год
Что я пытаюсь преодолеть последние лет двадцать. Но не в сегодняшнем случае.
К "Боннеру-младшему" можно придраться, это не самая идеальная лента за 1972 год (в котором вышли первый magnum opus Копполы, главный у Херцога - "Агирре, гнев божий", последний у Хича - "Исступление", а также заснеженный вестерн "Иеремия Джонсон") или даже у Сэма Пекинпы. Тем не менее, из года в год она становится всё идеальней (тем более с недавним выходом на Blu-Ray).
Данный эпизод - сердце картины. Её смысловая и эмоциональная кульминация (задолго до финала). А также - эстетическая. Вот это и есть настоящее кино!
Вас ждёт ещё две песни от чуткой команды НТВ и одна из моих любимых цитат:
Я работаю на свой первый миллион, а ты всё ещё работаешь на 8 секунд.
В 2011 году наиболее запоминающимся событием на ММКФ стал просмотр этой ленты на ретроспективе Пекинпы. Плёночной, с фанатами постановщика и живыми переводами в зале Сергея Козина. Вот были времена...
Красочный буклет с интервью режиссёра до сих пор хранится на сайте фестиваля: https://www.moscowfilmfestival.ru/upfile/file/249.pdf.
#вековой_юбилей #Сэм_Пекинпа #шедевр
#Стив_МакКуин #urban_cowboy #1972_год
🔥6❤2💯2
Рейс навылет (Fight or Flight) / Джеймс Мэдиган 2025
Списанный агент секретной службы получает шанс вернуться, если вытащит живым шифрующегося хакера, похитившего сто миллионов криптой, с самолёта, переполненного убийцами всех мастей, пытающимися его вычислить.
Камбэк Джоша Хартнетта продолжается, на этот раз у продюсера "Джона Уика" в нестыдном проекте для британского стриминга, наглядно демонстрирующего, что можно сделать на скромный бюджет с прямыми руками, если главной целью не является обнал.
Будучи стопроцентным бюджетным клоном Bullet Train (2022) с Питтом, лишённым и капли оригинальности, кино тем не менее грамотно разыгрывает сданные ему карты, откинув утомлявшие у Литча закосы "под тарантино", сосредоточившись на выжимании всего, что можно из герметичной локации, качественных драках и любовании своей чудо какой хорошей звездой, впустившей в себя дух Николаса Кейджа, и крайне убедительно выглядящей курортным алкашом. Благодаря этому и наблюдать за его страданиями весело, и большинство попыток пошутить работает.
Fight or Flight мешает излишняя тряска камеры в боевых сценах и некоторый вакуум, ощущающийся без нормального харизматичного злодея, однако всё это перекрывается кривляниями Хартнетта, который то под жабьим ядом, то с бензопилой пробивается сквозь ряды поющих и танцующих киллеров настолько лихо, что с позитива не сбивает даже отсутствие у фильма человеческого финала.
#бэшки #альманах_Сиповича #Джош_Хартнетт #2025_год
Списанный агент секретной службы получает шанс вернуться, если вытащит живым шифрующегося хакера, похитившего сто миллионов криптой, с самолёта, переполненного убийцами всех мастей, пытающимися его вычислить.
Камбэк Джоша Хартнетта продолжается, на этот раз у продюсера "Джона Уика" в нестыдном проекте для британского стриминга, наглядно демонстрирующего, что можно сделать на скромный бюджет с прямыми руками, если главной целью не является обнал.
Будучи стопроцентным бюджетным клоном Bullet Train (2022) с Питтом, лишённым и капли оригинальности, кино тем не менее грамотно разыгрывает сданные ему карты, откинув утомлявшие у Литча закосы "под тарантино", сосредоточившись на выжимании всего, что можно из герметичной локации, качественных драках и любовании своей чудо какой хорошей звездой, впустившей в себя дух Николаса Кейджа, и крайне убедительно выглядящей курортным алкашом. Благодаря этому и наблюдать за его страданиями весело, и большинство попыток пошутить работает.
Fight or Flight мешает излишняя тряска камеры в боевых сценах и некоторый вакуум, ощущающийся без нормального харизматичного злодея, однако всё это перекрывается кривляниями Хартнетта, который то под жабьим ядом, то с бензопилой пробивается сквозь ряды поющих и танцующих киллеров настолько лихо, что с позитива не сбивает даже отсутствие у фильма человеческого финала.
#бэшки #альманах_Сиповича #Джош_Хартнетт #2025_год
🔥4👍2🤩1😍1