✍️🏆 Всем привет, меня зовут Сергей, и я отправился в путешествие по сценарным номинациям на «Оскар», начиная с 1940 года. Попробую вести путевой дневник на этом канале.

Есть мнение, что номинация за лучший сценарий – наиболее интересная, даже больше, чем за лучший фильм и за лучшую режиссуру, поскольку именно здесь бывают собраны фильмы, опережающие своё время или наилучшим образом отражающие его. К тому же основная пиар-борьба ведётся за главные призы, к сценариям нет такого медийного внимания, а значит в этой номинации можно с чистой совестью наградить наиболее достойного. Так ли это было и какие мысли волновали зрителей и авторов того времени – мне кажется, это достойно наблюдения.

1940 – это год, в котором впервые появилась номинация «за оригинальный сценарий» (то есть, написанный специально для фильма, без литературного первоисточника). И на полтора десятилетия сценарных номинаций стало три: помимо «адаптированного сценария», вручались также «Оскары» за лучший сюжет (где предметом оценки был синопсис/поэпизодник без диалогов).

Также 1940 – это год, когда жизнь американского зрителя круто меняется: в неё приходит война. Пёрл-Харбор случится в конце 1941 года, но пала Франция, воюет Англия, Рузвельт идёт на третий срок, победив изоляционистов. Поворотный момент в истории – вот и посмотрим, как этот поворот отразился в умах сценаристов.

Последнее, что хочу сказать в дисклеймере: в моих постах будут оценочные суждения. Удержаться я от них не смогу, да и не вижу причин для этого: я не учёный и смотрю эти фильмы, скорее, для внутреннего диалога с ними и с собой. Единственное, что могу сделать – это скрывать наиболее субъективные выпады таким вот образом: всё ужасно! Открывайте их на свой страх и риск. И спорьте со мной в комментариях, буду лишь рад!

✍️ 🏆 1940, «Оскар» за оригинальный сценарий: «Великий Макгинти», Престон Стёрджес

Фильм открывается титром: «Автор сценария и режиссёр Престон Стёрджес». И это прецедент. Некоторые режиссёры и до того снимали по своим сценариям, но это первый случай в американской студийной системе, когда профессиональный сценарист сам берётся за штурвал. За 10 лет работы на других Стёрджес сделал себе репутацию надёжного и высокооплачиваемого автора, хотя ему, конечно, не нравилось, что его текст могут править все, кому не лень. Чтобы взломать систему, он продал продюсерам сценарий «Великого Макгинти» за 10 долларов – и за право снять его самому.

Что получилось в итоге: летящая комедия в духе Любича, но с бóльшим упором на политическую сатиру. Начинается она где-то в тропиках, где потрёпанный жизнью бармен заводит рассказ о том, как он сделал красивую карьеру в мафии, стал ручным политиком своего босса и поднялся аж до поста губернатора штата, где в нём и проснулась совесть. Привычная для криминальной драмы история взлёта и падения, необычно то, что даже сатирическая часть рассказана с большой теплотой. В этом мире, где всё продаётся и покупается, даже негодяи симпатичны. Обаятелен не только главный герой (который читает детям на ночь сказку про зверушек, а когда они засыпают, продолжает читать для себя, потому что увлёкся сюжетом), но и главный злодей, колоритнейший русский мафиози (в его роли Аким Тамирофф): он вечно лезет драться с героем и чуть не убивает его, но это и залог их нерушимой дружбы – когда окружён трусами, с кем ещё так от души помашешь кулаками? Сценарий, безусловно, остроумен и виртуозен; в основе же его лежит мысль о том, что нет однозначно злых и плохих людей, и даже в отъявленном негодяе есть что-то человеческое, надо лишь хорошенько копнуть.

Номинировались в этом году: «Великий диктатор» Чаплина (фильм-пародия на Гитлера, который знают все, но, если честно, бывали у Чаплина фильмы и получше), «Иностранный корреспондент» (задорный шпионский боевик Хичкока тоже об угрозе войны, но немного запутавшийся между пацифизмом и призывами к Америке не стоять в стороне), «Ангелы над Бродвеем» (режиссёрская вылазка другого знаменитого сценариста, Бена Хекта, но более поздняя и менее удачная) и «Волшебная пуля доктора Эрлиха», крепкий биопик по сценарию Джона Хьюстона: мой личный фаворит среди конкурентов, фильм об учёном, победившем эпидемию сифилиса, на примере которого можно изучать отношения Голливуда с цензурой. (И, кстати, прекрасная роль Эдварда Г. Робинсона.) В мире идёт война, но Америка к ней ещё не подключилась. Она, вместе с Голливудом, думает, а пока награждает добродушно-комедийный сценарий – впрочем, вполне по достоинству.