Deep media studies. На фото – статуя аббата Фариа (1756–1819), учёного, монаха-иезуита, революционера и женоненавистника – в общем, человека тонкой душевной организации. Был известен как величайший мастер владения гипнозом ("животным магнетизмом"), а также как прототип известного персонажа из романа А. Дюма "Граф Монте-Кристо". Статуя изображает мужчину в одеждах священнослужителя, который простирает руки над девушкой, из-за чего та приподнимается над постаментом аки трупак в полном невменозе. Памятник находится в городе Панаджа (Гоа, Индия).

Кёнигсбергский фарфор!

Deep media studies. Тотемные животные одного из самых загадочных шаманских обрядов советской цивилизации под названием "Старый Новый год".

Всем дзык, дзык в этом чате!
В.И. Ленин в беседе с художником Юрием Анненковым, 1923 год:

– Я, знаете, в искусстве не силен, искусство для меня это… что-то вроде интеллектуальной слепой кишки, и когда его пропагандная роль, необходимая нам, будет сыграна, мы его – дзык, дзык! – вырежем. За ненужностью.
/Ю.П. Анненков. "Дневник моих встреч: Цикл трагедий: Том 2". Изд. МЛС, Нью-Йорк, 1966. С.269./

Если это стёб такой, то очень смешно. А если правда - то ещё смешнее.

P.S. Это не стёб, но я конечно ржу. Новости от РБК такие: Директор Государственного музея имени Пушкина Ольга Галактионова назначена директором Третьяковской галереи. Руководителем Пушкинского музея стала Екатерина Проничева, которая руководила Владимиро-Суздальским музеем-заповедником, сообщила министр культуры Ольга Любимова.

Подумал о том, что политики раз за разом переоценивают собственную силу в противостоянии с художниками. Да, они способны выигрывать ситуативно и тактически – сажать, запрещать, высылать и вытеснять. Но стратегически они неизменно проигрывают. Историю действительно пишут победители, и этими победителями часто становятся политики. Однако образ этой истории, её визуальный и символический каркас, формируют художники. Именно они определяют, какими будут запомнены эпохи и режимы, и – что особенно показательно – сами политики: героями, убийцами, карикатурами или призраками. Это власть не институциональная, а онтологическая. И она каждый раз переутверждается ценой жизни, репутации или молчания художников.

Разговариваю с выпускницей одной из школ культурного менеджмента. Кураторка, ну или куратриса. Отмечаю “креативные” обороты речи: динамичное масштабирование проекта, ресурсный потенциал сопряжённых знаний, внедрение бенчмаркинга на твёрдой основе, "надо садить стратегию на длинную тенденцию"...

На последних словах поднимаю глаза на собеседницу. Вижу её готовность быстро реагировать на изменения рынка и тестировать новые форматы предпринимательской деятельности.

На фоне новостного потока как-то пропустил – рассекреченные ФСБ материалы по делу Льва Сергеевича Термена с фотографиями и протоколами допросов. В 1939 году Термен был арестован в гостинице "Киевской", ком. 185. Во время обыска изъяли все личные вещи, тетради с записями и чертежи. Физик, радиоинженер и музыкант Л.С. Термен был обвинён НКВД в участии в контрреволюционной организации и приговорен к исправительно-трудовым лагерям сроком на 8 лет. Большую часть из этого срока работал в "шарашке". В 1954 году – реабилитирован. Ссылка на материалы здесь.

К новостям искусства. Белорус купил психушку за $100 и переехал туда жить, чтобы не переплачивать за съём квартиры. Из нескольких кабинетов он уже сделал себе квартиру, а остальную часть комплекса планирует превратить в художественную галерею.

В эфире – клуб любителей интересных бесплатных книг. Один из самых значимых для меня современных мыслителей, гонконгский философ Юк Хуэй, профессор Университета Эразма в Роттердаме, выпустил книгу “Kant Machine: Critical Philosophy after AI” (Bloomsbury, 2026). Юк Хуэй возвращает нас к Канту – этому великому и ужасному кёнигсбергскому китайцу, – но делает это не как историк философии, а как представитель кибернетической парадигмы. Через кантовскую оптику он задаётся вопросом, что такое машинный разум, возможна ли машинная мораль и где пролегают пределы алгоритмического мышления. Связывая Лейбница, Тьюринга, Дрейфуса и Вокансона, он показывает, что споры об ИИ – это новая фаза старых и милых нашему иезуитскому сердцу философских битв о природе мышления, техники и субъекта.

Книгу можно скачать здесь
Б-Е-С-П-Л-А-Т-Н-О!

Вторая часть (1946-1964) краткой хронологии к проекту Radical Software: Women, Art & Computing 1960-1991 из одноимённого каталога Музея современного искусства Mudam Luxembourg. Первая часть – здесь.

1946. ENIAC (Электронный числовой интегратор и компьютер) становится первым полностью электронным программируемым цифровым компьютером общего назначения. Машину программирует команда из шести женщин – Фрэнсис Билас, Фрэнсис Элизабет Холбертон, Бетти Джин Бартик, Рут Лихтерман, Кэтлин Макналти и Марлин Вескофф. Они получают известность как группа “ENIAC 6”.

1948. В новом Вычислительном центре Университета Торонто Беатрис Уорсли собирает аналоговый дифференциальный анализатор из деталей детского конструктора Meccano, изобретенного в 1901 году.

1949. Беатрис Уорсли пишет программу для первого расчёта на электронном автоматическом калькуляторе EDSAC.

1951. Бетти Холбертон создаёт первый “генератор программ” Sort-Merge Generator для UNIVAC (Universal Automatic Computer). Это был первый случай, когда компьютер стал сам создавать другие компьютерные программы (а не получать всё каждый раз вручную от человека). Холбертон также убеждает инженеров Eckert-Mauchly Computer Corporation сменить корпус UNIVAC с чёрного на бежевый – цвет, определивший первое поколение настольных компьютеров.

1960. Математик Кэтрин Джонсон становится первой женщиной в своём подразделении NASA, указанной соавтором отчёта о расчётах орбитального вывода космического аппарата; позже она стала соавтором ещё 25 отчётов. Математик Мелба Рой Моутон начинает работу в NASA и возглавляет группу вычислителей проекта “Echo” – первого пассивного спутника связи.

1961. Открывается выставка Nove tendencije (“Новые тенденции”) в Галерее современного искусства Загреба; в течение следующих двенадцати лет компьютерное искусство становится ключевым направлением работы этой галереи.

В Гамбурге физик Инге Борхардт принята на работу в научно-исследовательский центр физики высоких энергий DESY для программирования аналогового компьютера EAI 231R; в 1966 году её компьютерные рисунки экспонируются в галерее Kleine Musikhalle.

1963. 19 февраля выходит книга Бетти Фридан The Feminine Mystique (“Загадка женственности”), ставшая катализатором второй волны феминизма. В мае этого года в книжном магазине Spartan Bookstore Университета Сан-Хосе проходит первая в мире выставка алгоритмически созданного компьютерного искусства, организованная Джоан Шогрен совместно с Ральфом Джеймсом Фессенденом и Джимом Ларсоном.

1964. В Университете Питтсбурга хореограф Джинн Хейс Биман и программист Пол Ле Вассёр используют IBM 7070 для генерации случайных хореографических последовательностей, интерпретируемых танцорами.

России нужны суверенные технологии искусственного интеллекта, заявил В.Путин.

На фото: Эрик Булатов. "Программа Время",1984 год.

Действие означает определённое самоограничение, потому что нельзя одновременно думать, созерцать и действовать. И Гёте делает вывод: “Деятельный всегда бессовестен; совесть имеет только созерцающий”.

Лев Термен за 25 лет до английского нейрофизиолога Грэя Уолтера и за 40 лет до Уильяма Берроуза с его “Машиной сновидений” практиковал изменение состояний сознания для улучшения визуального и слухового восприятия. В своей статье в коллективном сборнике "Воспоминания об А.Ф. Иоффе" (Ленинград: Наука, 1973, с.115-116) Термен пишет: “Я предложил способ рассматривания таких картин Лауэ* на флюоресцирующем экране. Для этой цели экран помещался в тёмной комнате и мог рассматриваться исследователем после трехчасовой адаптации в полной темноте. После такой адаптации чувствительность зрительного восприятия у людей повышается в тысячи раз”.

Кроме метода глубокого погружения для дальнейшего повышения остроты восприятия Термен также использовал грибы гипноз. Термен: “У большинства субъектов личная ошибка в состоянии гипнотического сна уменьшается в 40-60 раз для зрения и около 30 раз для слуха. <…> После знакомства с результатами этих работ Абрам Федорович предложил мне рассказать о них академику И.П. Павлову, который этим очень заинтересовался и просил моего содействия в работах Военно-медицинской академии”.

*Эффект Лауэ – это явление дифракции рентгеновских лучей на кристаллах, открытое Максом фон Лауэ в 1912 году

Тим Ульрихс. "Колыбель-гроб". 1980-е.

Для тех, кому нужно немедленно выпить, а повода нет – поздравляю вас с Днем зачатия великого и ужасного Тимоти Лири! Именно в этот день, 17 января 1920 года – как сообщает Лири в своей автобиографии “Флэшбэки” – он был зачат после окончания ночных субботних танцев в клубе офицеров Вест-Пойнта, где его отец, капитан Тимоти Лири по прозвищу “Малыш” работал гарнизонным зубным врачом.

Его мать, урожденная Эбигайль Феррис, была самой красивой женщиной на вечеринке: черные как смоль волосы, нежная молочно-белая кожа и великолепная фигура. Они танцевали, пили, затем шатаясь и смеясь, вернулись домой, где занялись любовью. Через восемь месяцев и несколько недель, 22 октября 1920 года, появился Лири-младший. Его рождение почти совпало с рождением нового мира вокруг него, так что и ребенка и этот хренов психоделический мир можно было назвать новорожденными! -))

В эфире – моя еженедельная рубрика "Труп выходного дня". Каждое воскресенье я публикую произведения искусства с анатомическим или патологоанатомическим сюжетом. Хобби у меня такое. Сегодня мы созерцаем работу великого и ужасного Андреса Серрано “Самоубийство крысиным ядом II” (1992) из серии крупноформатных фотографий “Морг”.

Издалека этот кадр читается как эротический – благодаря свету, бархатистой ткани и чувственности кожи. Приближение раскрывает факт смерти; название сообщает её причину и возвращает изображению холодную объективность.

Серрано часто причисляют к традиции религиозного искусства барокко. Мне кажется это верным, особенно если вспомнить Караваджо, изобразившего мёртвую проститутку в образе Девы Марии, или Гольбейна с его разлагающимся Христом в гробу (там детали особенно сопоставимы с этой работой Серрано). Заставить нас увидеть смерть – одна из самых серьёзных задач искусства, и Серрано решает её мастерски. Обнимаю вас этим трупом!