Найден фильм «Любовь моя…» (2004) — дебютная работа Сергея Потапова, ставшая отправной точкой якутского кинобума. После премьеры картина практически не распространялась и долгое время считалась утерянной.

На первых показах в 2004 году фильм (также известный под тайтлом «Кито-Мото») вызвал шок и скандал. Обманутые названием зрители, ожидавшие сентиментальной мелодрамы, увидели кровавую историю о двух братьях: садисте и психе, днем грезящих о Голливуде, а вечером убивающих проституток.

За дерзкую жестокость и циничный черный юмор фильм часто сравнивали с корейскими и японскими триллерами того времени. За создателями потянулась дурная слава: режиссер стал персоной нон-грата, а оператора выгнали из института.

Тем не менее, впервые в истории якутского кино сборы от проката фильма молодой независимой студии («Алмазфильм») в четыре раза превысили бюджет. В дальнейшем кассовый успех этой картины стимулировал появление частных компаний. Так зарождалось смелое авторское кино, ставшее неотъемлемой частью национального кинематографа.

После продолжительных поисков нам удалось найти заветный фильм в недрах якутской барахолки на DVD. Копия оказалась урезанной, считается, что оригинальная версия не сохранилась. Тем не менее, она дает яркое представление об истоках местного жанрового кино. В сети фильм публикуется впервые!

https://vk.com/wall-38455478_93080

Эксклюзивное интервью с Андреем Дударенко — тем самым человеком с портрета из «Прикосновения». Всего одно фото, но его лицо зрители запомнили навсегда. Андрей Степанович рассказывает о том, как его выбрали на роль, почему этот фильм оказался пророческим, и о своей продолжительной актерской карьере, а также показывает уникальные фото со съемок в тестовом гриме: https://vk.com/wall-38455478_93142

В 1977 году чехословацкое телевидение выпустило фильм по мотивам повести «Пикник на обочине» (1972) братьев Стругацких под названием «Визит из космоса» (Návštěva z Vesmíru).

Первые зрители вспоминают эту экранизацию как впечатляющий телеспектакль с жуткими сценами в Зоне. Когда в 1979 году вышел «Сталкер» Андрея Тарковского многие даже посчитали его ремейком чешской экранизации. Известно, что сценаристом был Драгослав Маковичка, который специализировался на фантастических сюжетах, но по неизвестным причинам не был указан в титрах. Главные роли профессора, писателя и сталкера сыграли Святополк Матяш, Зденек Градилак и Пршемысл Матушек.

По сообщению Остравской телестудии фильм действительно имел успех, его высоко оценили критики, и любители фантастики. Однако он был показан лишь единожды 25 августа 1977 года. Когда поступило предложение показать фильм повторно, руководство телестудии уничтожило пленки, так как сюжет содержал идеи, неудобные тогдашнему режиму. Вероятно фильм утерян безвозвратно, о существовании копий неизвестно даже создателям. В 2020 году Войтех Новотный и режиссер утерянной экранизации Отакар Коска сняли небольшой документальный фильм об этой истории - «Чехословацкий сталкер».

Кино-артефакт.

Оригинальный сценарий Андрея Горюнова к фильму «Прикосновение».

Кто ты такой? / Сиз ким сиз? (1989)
реж. Джаник Файзиев

Забытая абсурдистская комедия студии Узбекфильм, попавшая в немецкий видеопрокат в конце 80-х. Дебютный фильм Джаника Файзиева — режиссера блокбастеров «Турецкий гамбит», «Легенда о Коловрате» и «Вратарь Галактики».

Молодой врач, обслуживающий хлопкоробов, едет в город. На шоссе, при попытке обогнать автоколонну, машину останавливает ГАИ. События, происходящие далее, — точная и остроумная модель жизни, насквозь пронизанной абсурдными отношениями, нелепыми требованиями и необъяснимыми запретами..
https://vk.com/wall-38455478_94570

Kilink Frankestayn ve Dr. No'ya Karsi (1968) dir. Nuri Akinci

Мы выкупили раритетную запись турецкого экспло-крими, который считался утерянным с 60-х годов прошлого столетия!

Продолжаются сборы донатов на перевод этого фильма. В данный момент мы разыскиваем переводчика с турецкого языка на английский, либо сразу на русский.
https://vk.com/wall-38455478_96017

Полный модерн — "Wisp Peaks" (1995)

Видео-артефакт с канала Рег-тв середины 90-х, недавно найденный энтузиастами. Судя по всему, спецвыпуск, ставший пародией на выходивший в то время «Твин-Пикс» был целиком проспонсирован производителями шоколадного батончика Wispa.

www.youtube.com/watch?v=uAh0HDYUcxI&feature=emb_err_woyt

Чудом сохранившиеся кадры из утерянной копии советского фолк-хоррора, снятого на студии Довженко. Фильм так и не дошёл до зрителя, однако спустя 50 лет его концепция стала основой для ремейка Ари Астера — «Солнцестояние».

Утерянный украинский хоррор «Оберiг», 1991
реж. Николай Рашеев

История создания, рассказанная режиссером:

Начало 90-х. Союз распался. Если раньше Госкино финансировало на 50 процентов, а остальные 50 нужно было раздобыть, то в 90-х нужно было найти все 100. Признаться, я и 50 находить не умею. В это время вообще мало, кто снимал. Проката не было. Все рухнуло…

Я познакомился с Владимиром Дроздом, - известным украинским писателем. Прочел его роман «Одинокий волк». Тогда меня привлек внешний ряд этой истории, поскольку все основывалось на полесских поверьях. В полесской мифологии существует – магия воды. «Мы из воды вышли, в воду уйдем». Они там верят в белую и черную магию, в глубинке остались некие языческие нравы.
Честно говоря, я здорово колебался, стоит ли углубляться в подобные тонкости.

Владимир Дрозд, видя мои сомнения, хитро поступил со мной. Повез в Полесье. (Оно протянулось по северу Украины). Он повез в ближайшую Черниговскую область. И познакомил с тамошними колдуньями. И когда я почувствовал, что такое энергетическое поле от белой и черной ведьмы – сработало некоторое подсознание. Но это не главное, что подтолкнуло ввязаться в этот проект. На стыке 90–х, - я наблюдал за людьми, которые меня окружали. Те, кого я знал раньше, менялись до неузнаваемости. Многие из них чего-то добились в советское время. И вдруг потеряли. А привычка жить хорошо - осталась. Нужно было, как-то приспособиться. Перемениться. И они стали расталкивать друг друга локтями, идти напролом, что называется по трупам. Время было смутное, можно было быстро сделать карьеру или в чем-либо преуспеть. И на пальцах одной руки могу сосчитать людей, которые остались самим собой. Люди претерпевали метаморфозы. Естественно теряли лицо. В переносном смысле в жизни, буквально, как я это задумал показать в фильме.

И вот спонсировать экранизацию романа согласилась некая московская фирма «Нерв». Ее основал сын знаменитого кинооператора-документалиста Игоря Гелейна. А роман был внушительных размеров. Я как всегда, экранизируя, старался повернуть материал в свою сторону. Я всегда имел свой внутренний камертон: отвечает, не отвечает. Для меня важна созвучность с какими-то своими подсознательными вещами. Договорился с очень хорошим московским сценаристом Георгием Николаевым, он тогда уже плодотворно работал с Досталем младшим. Так с некоторым моим участием был написан сценарий.

За деньги компании «Нерв» нам удалось снять полчаса - три коробки пленки, приблизительно третью часть фильма. На этом деньги закончились. Тут меня пригласили на фестиваль «Золотое руно», который проводила Грузия. С Абхазией было еще все в порядке, и теплоход курсировал из Батуми в Сухуми. С некоторой внутренней жизнью на корабле. Там я показал отснятый материал директору тбилисского телевиденья. Он выказал интерес, таким образом, к фильму подключилась ТПО «ХЕТА». Это дало возможность выплатить зарплату, купить пленку, отснять еще треть. Когда и эти деньги закончились, нас с фильмом пригласили на международный фестиваль в Габрово. Дело в том, что компьютерной графики тогда еще не было. А нам для реализации превращений нужны были латексные маски.

Латексным гримом тогда практически никто не занимался. Смутное было время после всех этих бархатных революций. Благополучнее всех студий оказалась чехословацкая студия «Баррандов». Она обслуживала большое количество западных киногрупп: техникой, комбинированными съемками, в том числе латексным гримом. На фестивале была дружелюбная, непринужденная обстановка. Там участникам фестиваля по магазинным расценкам наливали коньяк. И все мы с удовольствием подолгу засиживались в баре, обсуждали, спорили. И был там среди нас человек с чехословацкого телевиденья. Мы с ним попивали и разговаривали. Он спросил: «А можно почитать сценарий?». Потом посмотрел отснятый материал и сказал: «Мы, наверно, к этому делу подключимся». Он устроил нам грим. А с волком получилось забавно. Мне его привезли из Литвы. Оказалось, это был дрессированный волк. Но все равно моя съемочная группа его побаивалась. У меня же с ним, как-то сразу сложились хорошие отношения. Перед тем, как его выпускать, я сидел с ним в обнимку.

Однако по ходу съемок, мы с моим другом – оператором, Феликсом Гилевичем, поняли, что выгоднее снимать не волка. Волк – это очень конкретно. Договорились, что будем снимать с точки зрения волка. Пока мы работали над картиной, происходили разного рода события, к примеру, всенародное вече на Софиевской площади. Мы это снимали документально с подсадкой наших актеров. Старались соединить фантастическую, мистическую струю картины с абсолютно конкретной. Считаю, что мне еще повезло и с актерами. Валерий Гаркалин – актер театра Сатиры, это была его первая драматическая роль в кино. И, по-моему, он справился. Потом он пошел в сериалы, но драматической роли, больше так и не сыграл.

Это история двух побратимов из далекого полесского села, которые добрались до Киева. Один из них был более успешным. В фильме есть эпизод, где он, поднимаясь по лестнице, странным образом погибает, держа в руках красную папку. Второй (Валерий Гаркалин) отбирает эту папку и начинает свой путь наверх. В общем-то, грязновато, подловато. И начинает обнаруживаться, что у него, как и его предшественника начинает меняться лицо. В результате он превращается в вурдалака.

В этом фильме, в отличие от остальных моих фильмов - нет любви. Там есть красивые женщины. Но их роль практичная – одна из ступенек наверх…Они передаются как эстафета.

Финал картины – вой в ночном городе. И падающая луна. Это знак полнейшего смятения души и исчезновения каких-то основных постулатов, сложившихся веками. У меня были фарсовые, траги- фарсовые картины, но эта уж совсем невеселая… Она и в прокат не попала. Хотя проката, как такого не было. К тому же начались распри между акционерами.
Мне было все равно. Я сделал то, что хотел. Это было то, что меня переполняло тогда.

Премьера фильма состоялась в Москве, Париже, Праге, Варшаве, Киеве. Сработала система кино клубов.
Сейчас фильм просят показать 16 марта, в ретроспективе фильмов 90-х. А этих фильмов не так уж много. Я пересмотрел картину и обнаружил, что и сегодня она адски актуальна.