Пионерка коллажа Minnie C. Woodbury Goodwin сделала этот альбом примерно в 1882 году, используя старую бухгалтерскую книгу 1869 года. Неизвестно сколько было лет Минни. Но можно, например, оценить качество тогдашней полиграфии и её разнообразие. Корни коллажа как жанра ведут в искусство домашнего альбома, где стихи и рисунки соседствуют с вклеенными цветами и аппликациями. Здесь еще не появилась сюрреалистическая изощренность композиций Макса Эрнста, Ханны Хёх или Джона Хартфилда, но это уже не просто милый каталог красивых бумажек. Каждый разворот являет собой зародыш мизансцены со своей интригой и загадкой. Образы начинают срастаться, порождая при листании альбома сноподобный эффект.

Фрейд (например, в «По ту сторону принципа удовольствия») отмечал, что одно из главных свойств влечения — это консервативность. Субъект пытается обнаружить удовольствие там, где оно уже когда-то было найдено. Но эта консервативность никогда не приводит к чистому воспроизведению: всегда имеется некий внешний фактор, вызывающий «отклонение», в результате которого могут даже возникать новые формы организации. Буквально «хотели, как лучше, а получилось, как всегда». Пытаясь вернуться в некую исходную точку, находясь на ее орбите, субъект лишь сильнее отдаляется от нее. Отсюда спираль.

Образ спирали как первоструктуры мироздания в свое время прекрасно обыграл хоррор-мангака Дзюндзи Ито. Главные герои манги Uzumaki безуспешно пытаются покинуть город, в котором во всем — в природе, в строениях, даже в телах жителей — начинает проявляться форма спирали. В какой-то момент они перестают бороться, смиряются со своей судьбой и умирают в объятиях друг друга. А потом сами становятся спиралью.

#Entwurf
#Дзюндзи