Forwarded from Дмитрий Мулыгин
Зла нет.
Все зло, что ты носишь в себе в миг исчезает, когда приходит весть, что, вот, ещё кто-то погиб из наших.
До этого ты мог ворчать и пыхтеть, проклинать его за косяки и подставы, но случилась что случилось и зла больше нет.
На моих глазах умирал враг и умирала загнанная забитая крыса. Я смотрел в их потухаюшие глаза и во мне больше не было зла. Были только жалость, осознание нелепости происходящего и тоска от того, что уже ничего не поправить.
Все зло от избытка жизни. А когда вот он край, зла не помнишь. Цепляешься за хорошее, за простые радости жизни, за свет и добро, которых всегда больше.
Как все иногда отчаянно просто. Зла нет.
Все зло, что ты носишь в себе в миг исчезает, когда приходит весть, что, вот, ещё кто-то погиб из наших.
До этого ты мог ворчать и пыхтеть, проклинать его за косяки и подставы, но случилась что случилось и зла больше нет.
На моих глазах умирал враг и умирала загнанная забитая крыса. Я смотрел в их потухаюшие глаза и во мне больше не было зла. Были только жалость, осознание нелепости происходящего и тоска от того, что уже ничего не поправить.
Все зло от избытка жизни. А когда вот он край, зла не помнишь. Цепляешься за хорошее, за простые радости жизни, за свет и добро, которых всегда больше.
Как все иногда отчаянно просто. Зла нет.
💔4❤2
Я теперь занимаюсь каким-то социолого-публицистичным киноведеньем. Реальные художественные достоинства фильма: насколько виртуозно он сделан, приемы, качество съемки и так далее — ушли на третий план. Самое главное теперь верная интонация, взгляд и отношение к героям.
Пять лет назад сочла бы это моветоном. Но я настолько преисполнилась, что феерически похуй на мою пристрастность и субъективность.
Только в них и есть смысл
Пять лет назад сочла бы это моветоном. Но я настолько преисполнилась, что феерически похуй на мою пристрастность и субъективность.
Только в них и есть смысл
🔥2
Forwarded from ЛЕДОРУБ
В фильме Ильи Вологурова "Худрук" создан монохромный граффичный портрет дончанина.
Действие начинается в безвременье между двумя горячими фазами войны. Донецк, опустевший, в котором можно остаться или от безнадежности или по идейным соображениям, вынашивает в глубине новый старый типаж Человека.
Главный герой Малиновский, дирижер и художественный руководитель оркестра, просто работает и перемещается между филармонией, консерваторией, баром и семьей.
В татуировках, прическе, одежде, манерах Малиновского отражается гордый понтовый мегаполис, от которого остались пустеющие эстакады и тусклые побитые небоскребы- стекляшки.
Он учит малышей, руководит молодыми оркестрантами, дирижирует в холодном зале консерватории: зрители сидят в куртках. Первостепенным сюжетом становится стойкость продолжать жить и работать в родном доме.
Второстепенный сюжет— мужество выдержать несоответсвие амбиций, таланта и обстоятельств.
22-ой приходит уже во второй половине фильма. Зал филармонии пуст: массовые сборища запрещены. Часть оркестрантов мобилизована, оркестрантки ждут родных, ушедших на войну. И главный герой, и музыканты продолжают играть. Они ездят по освобожденным территориям "надежды маленьким оркестриком", в полную силу выкладываясь перед горсткой слушателей.
Музыка открывается в старомодном вечном значении, далеком от свэга, игры тщеславия, жажды "подняться", денег и желания славы.
Малиновский признает, что ребята зачастую плохо играют, но «по-человечески они кремень». Это «человеческое» неизмеримое и неуловимое и есть та самая тайна, возводящая их музыку и жизнь на высоту классических произведений, которые они исполняют.
Дай Бог, нам (россиянам с большой земли) понять и сделать видимым масштаб тех, кто остается жить в глубине войны.
Не из сочувствия к ним: они жили и живут с достоинством, а ради нас самих.
Невдаха
СМОТРЕТЬ В ВК
⛏️ ЛЕДОРУБ — бьём в цель!
Действие начинается в безвременье между двумя горячими фазами войны. Донецк, опустевший, в котором можно остаться или от безнадежности или по идейным соображениям, вынашивает в глубине новый старый типаж Человека.
Главный герой Малиновский, дирижер и художественный руководитель оркестра, просто работает и перемещается между филармонией, консерваторией, баром и семьей.
В татуировках, прическе, одежде, манерах Малиновского отражается гордый понтовый мегаполис, от которого остались пустеющие эстакады и тусклые побитые небоскребы- стекляшки.
Он учит малышей, руководит молодыми оркестрантами, дирижирует в холодном зале консерватории: зрители сидят в куртках. Первостепенным сюжетом становится стойкость продолжать жить и работать в родном доме.
Второстепенный сюжет— мужество выдержать несоответсвие амбиций, таланта и обстоятельств.
22-ой приходит уже во второй половине фильма. Зал филармонии пуст: массовые сборища запрещены. Часть оркестрантов мобилизована, оркестрантки ждут родных, ушедших на войну. И главный герой, и музыканты продолжают играть. Они ездят по освобожденным территориям "надежды маленьким оркестриком", в полную силу выкладываясь перед горсткой слушателей.
Музыка открывается в старомодном вечном значении, далеком от свэга, игры тщеславия, жажды "подняться", денег и желания славы.
Малиновский признает, что ребята зачастую плохо играют, но «по-человечески они кремень». Это «человеческое» неизмеримое и неуловимое и есть та самая тайна, возводящая их музыку и жизнь на высоту классических произведений, которые они исполняют.
Дай Бог, нам (россиянам с большой земли) понять и сделать видимым масштаб тех, кто остается жить в глубине войны.
Не из сочувствия к ним: они жили и живут с достоинством, а ради нас самих.
Невдаха
СМОТРЕТЬ В ВК
⛏️ ЛЕДОРУБ — бьём в цель!