​​СЕГОДНЯ В ТРЕНДАХ. На днях был представлен дебютный трейлер нового проекта Йоргоса Лантимоса «Виды доброты».

«Разве это не замечательно?»

Три истории, своеобразных повести о потенциальном безумстве, а может просветлении. В первой главе герой будет пытаться взять жизнь в собственные руки. Вторая притча посвящена полицейскому, чья жена после исчезновения и чудесного возвращения стала другим человеком, возможно в буквальном смысле. Третья новелла расскажет о женщины, которая ищет духовного лидера, желательно со сверхспособностями…

В картине снимались: Эмма Стоун, Уиллем Дефо, Джесси Племонс, Маргарет Куэлли, Хонг Чау, Джо Элвин и Хантер Шефер. Почти каждый актёр здесь будет играть несколько ролей. Сценарий господин Лантимос написал вместе с Эфтимисом Филиппу («Лобстер»).

После «Бедных-несчастных» в успехе съемочной команды сомневаться не приходится. Тем более монтаж, музыка и настроение уже выдают задатки будущего шедевра.

В мировой прокат кинокартина выйдет 21 июня 2024 года.

Полезная информация о канале: TvSam

#Новости | #ВидыДоброты

​​КИНО НЕДЕЛИ. «Виды доброты» / 2024

Режиссёр: Йоргос Лантимос

Звёзды: Эмма Стоун, Джесси Племонс, Уиллем Дефо, Маргарет Куолли, Хонг Чау

Описание: Три истории о «доброте», поданные в фирменном стиле режиссёра Йоргоса Лантимоса — родоначальника «странной» волны в греческом кинематографе.

Мнение: От ставших мировым феноменом «Бедных-несчастных» до возвращения к корням. Режиссёр Йоргос Лантимос в рамках одного года мечется из одного угла в другой подобно его собственным героям из прошлого и настоящего. От смыслов и границ свободы («Клык») до необходимости быть в неком понятном мейнстриме ради славы и признания («Фаворитка»). Как соблюсти баланс в творчестве? Не уничтожит ли подобный ход судьбы суть режиссёра? Что лучше: быть Творцом своих задумок или пешкой в руках больших студий? Ответ очевиден, а «Виды доброты» благодаря подобным аналогиям становится самый личным фильмом греческого художника, который возводит в этакий абсолют выбор, стремится просчитать и рационализировать разное развитие событий (3 истории). На деле, о чём картина понятно уже с первой секунды благодаря песни поп-дуэта «Eurythmics»: «Некоторые из них хотят пользоваться тобой, некоторые же сами хотят быть использованными». На экране рождается античная трагедия модерна, почти раскольнический сюжет: «Тварь я дрожащая или право имею?»

При подобном раскладе нет смысла пересказывать сюжет. В прицепе, чем меньше знаешь о перипетиях данного творения, тем более отчетливо видна задумка. Под оперное пение на фоне, идеально выверенные статичные кадры, крупные планы с нарочито вычурной игрой актёров и, конечно же, с помощью главной загадки фильма — аббревиатуры R.M.F. происходит этакое прозрение во сне. В одном источнике довелось прочитать, что те самые три буквы инкогнито просто означают «Risk Management Framework» — систему управления рисками. Действительно, каждый из персонажей в ленте через формы контроля старается через анализ выстроить свою безопасность в мире. Первая часть ставит проблематику и плавно фиксирует дилеммы, чтобы дальше разобраться в сути. Зависимый от начальства герой Джесси Племонса ищет тут одобрения и умиротворения, но как только его ценности начинают слегка отличатся от толпы, он сразу оказывается в вакууме одиночества. Мораль — под контролем человек становится неспособным самостоятельно мыслить, а значит заботиться о себе и быть свободным — этого боится Лантимос после нескольких работ под крылом гигантов индустрии…

Дальше кинематографист думает о вариантах будущего взаимодействия с большими Боссами, пытается понять собственные пути, которых находит лишь два: погрязнуть в абсолютной бюрократии, метафорически лишившись пальцев, печени и самоидентичности, или избавиться от оков, дабы через танец после пролитых тон пота и слёз найти путь вперёд. Во второй новелле история о паре, пережившей долгую разлуку, олицетворяет нарушение договора о сотрудничестве. Муж не принимает вернувшуюся после кораблекрушения жену и начинает издеваться над ней, пытаясь лишить женщину свободомыслия, чтобы в конце полностью перекроить её под себя. Классическая и такая жизненная притча про абьюзивные отношения имеет тут необычные оттенки… Мораль — беги от подчинения, рискменеджмент не одобряет, снимать фильмы при таком раскладе не выйдет… В третьей повести героиня Эммы Стоун из-за преступления бывшего лишается нового дома — культа, где следование правилам называется любовью… В следствие физического освобождения от контроля семьи и «братства» она выполняет миссию всей жизни…

Казалось бы, решение найдено. Исходы просчитаны, свобода ценнее мнимой заботы. Пора бросать мейнстрим... Однако, финал опять ломает идеально выстроенную конструкцию. Везде обман, рискменеджмент никогда не может дать 100 процентов… Надо искать баланс? Один через один. Видимо, картины для всеобщего внимания можно чередовать с работами для души? Наверное именно здесь зарыт ключевой вывод творения… С нетерпением ждём следующую ленту истинного Творца идеи — «Бугония».

Навигация по всем рецензиям автора: ReviewS

#КиноНедели | #ФильмНедели | #ВидыДоброты