Что делать, когда закончились салаты? (5 идей, 1 анонс)
//
-сделать ещё салатов-
Нет, серьёзно, что делать, если ваша батарейка уже подзарядилась? Я вот обычно новогодние каникулы провожу весьма продуктивно. Не в этот раз — поймал какую-то новую падлу-ковидлу ровно 31-го — но самые проверенные идеи озвучу. Пусть пригодятся, не всем же болеть.
1. Самое очевидное: наотдыхаться впрок, до усталости от отдыха. Это не лень, это инвестиция!
2. Еще более практичный вариант: помечтать о том, что удастся в этом году. Мы наконец допишем свои книги (кх-кх). Соберём все лайки, заработаем все деньги. Ну и т. д.
Почему практичный? В работу мы вкладываем энергию, а без надежды на лучшее энергии просто неоткуда взяться. Да, мир всё сильнее пахнет горящей помойкой, но помойные царьки не вечны, а сделать что-то хорошее мы можем уже сейчас. Вообразить (в мечтах), потом делать.
3. Лучшее время года, чтобы читать книжки! И составлять планы чтения.
4. Для имеющих то ли счастье, то ли несчастье фрилансово работать на себя… тут вариантов куча.
Наотдыхаться? Надо.
Подумать о смысле, ценности и нюансах того, что делаешь? Сейчас подходящее время — «пока не началось», потом сложнее будет.
Детализировать одну-две мечты до планов или планов экспериментов? Почему бы и нет!
(и так далее)
У меня пока придумался такой эксперимент: в конце каникул теория (только теория) флагманского курса «Учимся писать тексты» выйдет в открытую продажу.
Дня на три. С ценой в 12-14 тысяч рублей (стандартное прохождение курса — 32000 рублей).
Никогда такого не делал раньше. Буду ли делать ещё, например, через год… эксперимент покажет, есть смысл или нет.
Более подробно расскажу во вторник.
А завтра, например, свеженькую методичку подарю.
- -
А у вас какие планы на оставшуюся неделю? Отдых, мечты, брэйншторминг?
//
Нет, серьёзно, что делать, если ваша батарейка уже подзарядилась? Я вот обычно новогодние каникулы провожу весьма продуктивно. Не в этот раз — поймал какую-то новую падлу-ковидлу ровно 31-го — но самые проверенные идеи озвучу. Пусть пригодятся, не всем же болеть.
1. Самое очевидное: наотдыхаться впрок, до усталости от отдыха. Это не лень, это инвестиция!
2. Еще более практичный вариант: помечтать о том, что удастся в этом году. Мы наконец допишем свои книги (кх-кх). Соберём все лайки, заработаем все деньги. Ну и т. д.
Почему практичный? В работу мы вкладываем энергию, а без надежды на лучшее энергии просто неоткуда взяться. Да, мир всё сильнее пахнет горящей помойкой, но помойные царьки не вечны, а сделать что-то хорошее мы можем уже сейчас. Вообразить (в мечтах), потом делать.
3. Лучшее время года, чтобы читать книжки! И составлять планы чтения.
4. Для имеющих то ли счастье, то ли несчастье фрилансово работать на себя… тут вариантов куча.
Наотдыхаться? Надо.
Подумать о смысле, ценности и нюансах того, что делаешь? Сейчас подходящее время — «пока не началось», потом сложнее будет.
Детализировать одну-две мечты до планов или планов экспериментов? Почему бы и нет!
(и так далее)
У меня пока придумался такой эксперимент: в конце каникул теория (только теория) флагманского курса «Учимся писать тексты» выйдет в открытую продажу.
Дня на три. С ценой в 12-14 тысяч рублей (стандартное прохождение курса — 32000 рублей).
Никогда такого не делал раньше. Буду ли делать ещё, например, через год… эксперимент покажет, есть смысл или нет.
Более подробно расскажу во вторник.
А завтра, например, свеженькую методичку подарю.
- -
А у вас какие планы на оставшуюся неделю? Отдых, мечты, брэйншторминг?
1🔥21👍5🤗3❤1
(1/2)
Известное качество профессионалов: они предпочитают выполнять работу максимально быстро (у них для этого есть инструменты и навыки). Э — эффективность.
Кому охота возюкаться втрое дольше ради того же самого результата / гонорара?
Поэтому когда меня спрашивают, как писать «на вдохновении»… Ну, вы можете как угодно писать «на вдохновении», на интуиции, без планирования, без попыток что-то оптимизировать. Это вполне приятное развлечение.
Любишь что-то делать, развлекаешь себя этим — прекрасно же. Но обычно это именно «любительское развлечение».
У профессионала — требования по срокам, требования по объёмам. Потому он и делает всё быстрее: его работа уже не развлекает, это обязанность. «Нету вдохновения», «нету настроения» и прочие мощные аргументы он использовать не может.
А значит, он вынужден использовать помогающие инструменты: приёмы, хитрости, worksheets, визуализации, автоматизации, что угодно.
Замечательным профессиональным инструментом я считаю чек-листы.
Каждый раз вспоминать «а что ещё надо сделать?», выполняя типовую задачу, это муторно. Растрачивает время и силы. Регулярно приводит к «опять забыли и ошиблись».
Фиксируешь всё в чек-листе действий — твоя эффективность неминуемо растёт. Не надо вспоминать, не надо сомневаться.
Поэтому я собрал методичку «Пиши быстрее с чек-листом». Она короткая и — в ближайшие 48 часов — бесплатная. Потом начнёт стоить каких-то денег.
Внутри:
1) Демонстрация, как можно использовать чек-листы на четырёх основных этапах текстовой работы (планирование, написание, оформление, продвижение), перечень ключевых авторских действий.
2) Шаблон универсального чек-листа — со ссылкой на версию для печати.
3) Всякие сопутствующие подсказки для авторов.
4) Промокод на 500 рублей.
Упаковано в красивый pdf (скриншоты выше).
Про «где эту методичку взять?» — следующий пост.
[Подпишитесь на «Тимуроки»]
Известное качество профессионалов: они предпочитают выполнять работу максимально быстро (у них для этого есть инструменты и навыки). Э — эффективность.
Кому охота возюкаться втрое дольше ради того же самого результата / гонорара?
Поэтому когда меня спрашивают, как писать «на вдохновении»… Ну, вы можете как угодно писать «на вдохновении», на интуиции, без планирования, без попыток что-то оптимизировать. Это вполне приятное развлечение.
Любишь что-то делать, развлекаешь себя этим — прекрасно же. Но обычно это именно «любительское развлечение».
У профессионала — требования по срокам, требования по объёмам. Потому он и делает всё быстрее: его работа уже не развлекает, это обязанность. «Нету вдохновения», «нету настроения» и прочие мощные аргументы он использовать не может.
А значит, он вынужден использовать помогающие инструменты: приёмы, хитрости, worksheets, визуализации, автоматизации, что угодно.
Замечательным профессиональным инструментом я считаю чек-листы.
Каждый раз вспоминать «а что ещё надо сделать?», выполняя типовую задачу, это муторно. Растрачивает время и силы. Регулярно приводит к «опять забыли и ошиблись».
Фиксируешь всё в чек-листе действий — твоя эффективность неминуемо растёт. Не надо вспоминать, не надо сомневаться.
Поэтому я собрал методичку «Пиши быстрее с чек-листом». Она короткая и — в ближайшие 48 часов — бесплатная. Потом начнёт стоить каких-то денег.
Внутри:
1) Демонстрация, как можно использовать чек-листы на четырёх основных этапах текстовой работы (планирование, написание, оформление, продвижение), перечень ключевых авторских действий.
2) Шаблон универсального чек-листа — со ссылкой на версию для печати.
3) Всякие сопутствующие подсказки для авторов.
4) Промокод на 500 рублей.
Упаковано в красивый pdf (скриншоты выше).
Про «где эту методичку взять?» — следующий пост.
[Подпишитесь на «Тимуроки»]
❤10
(2/2)
Быстрый ответ: методичка доступна в новом боте @timuroki_bot.
Медленный развернутый ответ, в принципе, тот же, но с пояснением, что за бот такой.
Я в этом году делаю много новых обучающих материалов. Но «Как его донести до всех, кому интересно?» — сложный вопрос. Рассылки многими пропускаются. Посты в канале многими пропускаются. Делать семь постов подряд про каждую методичку я не хочу (и вы такого тоже не хотите).
Получается, что бот с гарантированно доставляемыми пушами — единственный нормальный вариант.
Почему стоит на него подписаться, даже если эта методичка вам не нужна?
1) Будут и другие материалы, бесплатные и платные. При запуске на них там будут кратковременные скидки. Возможны и праздничные «акции» и прочие распродажи, но это я пока обдумываю. Анонсированная вчера распродажа теории курса тоже стартует там.
2) Скидки-промокоды на дорогие курсы будут только там. Для желающих «точно не пропустить набор на курс» — несколько раз в год будут анонсы.
3) (для выпускников) В боте будут маленькие эксклюзивы — материалы, которые не попадут ни на сайт, ни в канал. Также: приоритетный более ранний доступ к штукам.
Итак: добро пожаловать в @timuroki_bot, буду рад вас там видеть.
(и в спам-бот он точно не превратится: сообщения не будут слишком частыми).
Быстрый ответ: методичка доступна в новом боте @timuroki_bot.
Медленный развернутый ответ, в принципе, тот же, но с пояснением, что за бот такой.
Я в этом году делаю много новых обучающих материалов. Но «Как его донести до всех, кому интересно?» — сложный вопрос. Рассылки многими пропускаются. Посты в канале многими пропускаются. Делать семь постов подряд про каждую методичку я не хочу (и вы такого тоже не хотите).
Получается, что бот с гарантированно доставляемыми пушами — единственный нормальный вариант.
Почему стоит на него подписаться, даже если эта методичка вам не нужна?
1) Будут и другие материалы, бесплатные и платные. При запуске на них там будут кратковременные скидки. Возможны и праздничные «акции» и прочие распродажи, но это я пока обдумываю. Анонсированная вчера распродажа теории курса тоже стартует там.
2) Скидки-промокоды на дорогие курсы будут только там. Для желающих «точно не пропустить набор на курс» — несколько раз в год будут анонсы.
3) (для выпускников) В боте будут маленькие эксклюзивы — материалы, которые не попадут ни на сайт, ни в канал. Также: приоритетный более ранний доступ к штукам.
Итак: добро пожаловать в @timuroki_bot, буду рад вас там видеть.
(и в спам-бот он точно не превратится: сообщения не будут слишком частыми).
❤10🔥9
Признаки писателей
//
(выписал их из книжки Адэйр Лары «Ты знаешь, что ты писатель, когда…»)
1. У тебя есть файл-досье на каждого члена семьи.
2. Ты берёшь с собой диктофон, когда едешь навестить родителей.
3. Твоя мать пишет собственную книгу, чтобы сквитаться и оправдаться.
4. Твой муж останавливает секс и хмуро спрашивает, кто такой Себастьян. И ты понимаешь, что выкрикивала имя своего персонажа.
5. Ты нанимаешь няню присмотреть за ребёнком, чтобы пойти в офис писать о том, как сильно ты его любишь.
6. Ты не знаешь, что думаешь, пока не увидишь это написанным.
7. Ты считаешь, что подслушивать — это тоже research.
8. Друг робко спрашивает, действительно ли нужна сцена, где дядя теряет зонт, и ты понимаешь: это друг тебе менее дорог, чем казалось.
9. Ты умеешь достойно принимать критику от кого угодно — кроме родственников, друзей, знакомых или незнакомых.
10. Друзья прячут от тебя ключи от машины и острые предметы, когда ты в разгаре писательского проекта.
11. Ты сохраняешь каждое когда-либо полученное письмо и копии всех отправленных писем — на случай, если станешь знаменитостью.
12. Ты превращаешь свои худшие моменты в деньги.
13. «С другой стороны, упасть в лифт — это отличная история».
--
Уф. Хорошо, что я пока и близко не писатель!
[🙈Подпишитесь на «Тимуроки»]
//
(выписал их из книжки Адэйр Лары «Ты знаешь, что ты писатель, когда…»)
1. У тебя есть файл-досье на каждого члена семьи.
2. Ты берёшь с собой диктофон, когда едешь навестить родителей.
3. Твоя мать пишет собственную книгу, чтобы сквитаться и оправдаться.
4. Твой муж останавливает секс и хмуро спрашивает, кто такой Себастьян. И ты понимаешь, что выкрикивала имя своего персонажа.
5. Ты нанимаешь няню присмотреть за ребёнком, чтобы пойти в офис писать о том, как сильно ты его любишь.
6. Ты не знаешь, что думаешь, пока не увидишь это написанным.
7. Ты считаешь, что подслушивать — это тоже research.
8. Друг робко спрашивает, действительно ли нужна сцена, где дядя теряет зонт, и ты понимаешь: это друг тебе менее дорог, чем казалось.
9. Ты умеешь достойно принимать критику от кого угодно — кроме родственников, друзей, знакомых или незнакомых.
10. Друзья прячут от тебя ключи от машины и острые предметы, когда ты в разгаре писательского проекта.
11. Ты сохраняешь каждое когда-либо полученное письмо и копии всех отправленных писем — на случай, если станешь знаменитостью.
12. Ты превращаешь свои худшие моменты в деньги.
13. «С другой стороны, упасть в лифт — это отличная история».
--
Уф. Хорошо, что я пока и близко не писатель!
[🙈Подпишитесь на «Тимуроки»]
1😁23🔥3
Так, теперь шутки в сторону: обещанный серьезнейший рассказ о продаже теории курса.
1) Что продаётся?
Шесть лонгридов, подробно разбирающих ключевые темы: организацию писательского процесса, улучшение слога, работу со структурой, приёмы повышения выразительности, штампы, первичную оптику работы над стилем… ~180000 знаков в сумме (размер небольшой книги).
На скриншотах ниже — кусочки из урока по композиции.
Заплатив, вы получите не пдф-файл, а адреса веб-страниц с адаптивной версткой (удобно читать и на телефоне, планшете) и активными ссылками в тексте.
2) Хороший ли это материал?
Да. Многими фрагментами я до сих пор горжусь. В отзывах, по тэгу #выпускники и отдельно написанных, многие отмечают именно высокий уровень этой «теории».
Многое она для вас сделает понятнее, решит часть проблем. Не просто так ею и профессиональные редакторы довольны бывали.
3) Почему тогда так дешево (12000 при полной цене курса в 32000)?
Потому что проходящие курс в первую очередь платят за моё время и внимание. Онлайн-менторинг — это когда ты, советуя, учитываешь индивидуальные особенности; помнишь, у кого какие цели; внимательно разбираешь каждую «домашку»…
Понятно, что такое обучение — эффективнее. Но и дороже. Я понимаю, что с деньгами сейчас у многих не здорово, поэтому — будет вот такая кратковременная возможность сэкономить.
4) Видел ли я где-то материалы сопоставимого качества за такие деньги?
Нет.
5) Если написанное понравится, можно ли будет доплатить разницу и полноценно пройти курс?
Можно, только озвучьте это желание не позднее 20 января.
Озвучите совсем сразу — сможете даже в январскую группу успеть (ну, если там места останутся).
6) Сейчас не получается купить, когда следующая возможность?
Не знаю. Может и никогда, это ж эксперимент.
Понравятся продажи — повторю через год-полтора. Не понравятся… ну вы поняли.
7) Как купить?
Зайдите сейчас в @timuroki_bot, обозначьте там согласие получать сообщения. 10-го января бот истошно заорёт,* что всё уже на витрине.
*на самом деле нет, он всё объяснит негромко и внятно.
(и напоминаю: лежащая там же новая методичка перестанет быть бесплатной уже завтра)
1) Что продаётся?
Шесть лонгридов, подробно разбирающих ключевые темы: организацию писательского процесса, улучшение слога, работу со структурой, приёмы повышения выразительности, штампы, первичную оптику работы над стилем… ~180000 знаков в сумме (размер небольшой книги).
На скриншотах ниже — кусочки из урока по композиции.
Заплатив, вы получите не пдф-файл, а адреса веб-страниц с адаптивной версткой (удобно читать и на телефоне, планшете) и активными ссылками в тексте.
2) Хороший ли это материал?
Да. Многими фрагментами я до сих пор горжусь. В отзывах, по тэгу #выпускники и отдельно написанных, многие отмечают именно высокий уровень этой «теории».
Многое она для вас сделает понятнее, решит часть проблем. Не просто так ею и профессиональные редакторы довольны бывали.
3) Почему тогда так дешево (12000 при полной цене курса в 32000)?
Потому что проходящие курс в первую очередь платят за моё время и внимание. Онлайн-менторинг — это когда ты, советуя, учитываешь индивидуальные особенности; помнишь, у кого какие цели; внимательно разбираешь каждую «домашку»…
Понятно, что такое обучение — эффективнее. Но и дороже. Я понимаю, что с деньгами сейчас у многих не здорово, поэтому — будет вот такая кратковременная возможность сэкономить.
4) Видел ли я где-то материалы сопоставимого качества за такие деньги?
Нет.
5) Если написанное понравится, можно ли будет доплатить разницу и полноценно пройти курс?
Можно, только озвучьте это желание не позднее 20 января.
Озвучите совсем сразу — сможете даже в январскую группу успеть (ну, если там места останутся).
6) Сейчас не получается купить, когда следующая возможность?
Не знаю. Может и никогда, это ж эксперимент.
Понравятся продажи — повторю через год-полтора. Не понравятся… ну вы поняли.
7) Как купить?
Зайдите сейчас в @timuroki_bot, обозначьте там согласие получать сообщения. 10-го января бот истошно заорёт,* что всё уже на витрине.
*на самом деле нет, он всё объяснит негромко и внятно.
(и напоминаю: лежащая там же новая методичка перестанет быть бесплатной уже завтра)
www.timuroki.ink
Курс «Учимся писать тексты». Интересный. Сложный. И правда помогает!
Научитесь писать яснее, интереснее, красивее! Статьи, документы, соцсети... уже 8 лет Тимуроки-курсы улучшают тексты начинающих и опытных авторов. Онлайн.
❤5🔥2
Forwarded from WriteNow 🎓
Встретила у Гарри Беквита симпатичное наблюдение:
Я искренне верю и часто повторяю, что маркетинг (экспертных) услуг — это маркетинг доверия. А доверие, как когда-то безупречно сформулировала моя коллега и подруга Ирина Безменова, это сумма профессионального уважения и личной симпатии (про которую как раз пишет Беквит).
Это во многом объясняет, почему эксперты и экспертные бизнесы больше других заморачиваются с tone of voice, т.е. с интонацией, звучанием своих текстов. В случае с экспертным контентом за профессиональное уважение отвечает содержание, суть, а вот личная симпатия возникает (или не возникает!) благодаря интонации.
Что делать, когда появляется ощущение, что ваши тексты звучат фальшиво?
Я обычно делаю (и всем советую делать) эти две вещи:
1️⃣ Читать свои тексты вслух
Это очень простая рекомендация, которой очень мало кто следует. Однако судите сами: нельзя оценить звучание, если нет звука. Чтение вслух — лучший способ не только проверить, правда ли с твоим текстом что-то не так, но и понять, что именно. Даже при монотонном чтении голос, так или иначе, выдает эмоции, которые мы осознано или неосознанно вложили в текст. С высокой вероятностью, вы услышите, где энтузиазм переходит в неоправданный пафос, разумная осторожность в неуверенность, дружелюбие в заискивание, а доходчивость в назидательность. При чтении вслух с неизбежностью «зазвучат» все клише и бюрократизмы, которые мы пропускаем, пробегая текст глазами, все ритмические сбои, скачки мысли и добавленные в последний момент «продающие формулы». А это ровно те места, где, как правило, сбоит интонация. Скорее всего, уже после первого прочтения вы будете знать, что исправить. (А, если нет, сделайте аудиозапись и прослушайте еще раз).
2️⃣ Найти идеальный референс
Если есть ощущение, что текст фальшивит, мне кажется, делать нужно ровно то же, что мы делаем, когда музыкальный инструмент фальшивит, — сравнить его звучание с хорошо настроенным инструментом, т.е. текстом. Если вы не уверены в безупречности своего слуха (я вот не уверена), очень полезно найти автора/ов, чьи тексты станут вашим внутренним камертоном. У меня таких авторов-камертонов несколько — от Даниэля Канемана до Линор Горалик, но самый надежный и самый любимый — Умберто Эко.
Книжка, которую я профилактически перечитываю как пример того самого безупречного экспертного высказывания, — «Заметки на полях «Имени розы».
По жанру это авторский комментарий к роману «Имя розы» — первой художественной книге Эко, быстро ставшей мировым бестселлером. Но, если нет желания, роман можно и не читать: «Заметки» — совершенно самодостаточный текст, который часто выходит отдельным изданием. И для меня это идеальный камертон как с точки зрения содержания, так и его подачи. Если вы, как и я, ищете язык, которым автор-эксперт может общаться с аудиторией на сложные темы, оставаясь понятным и дружелюбным, можно смело равняться на текст «Заметок». (Спасибо Елене Костюкович за замечательный русский перевод, который этот авторский язык сохраняет и передает.
Больше нескучной пользы 🎓
«Я на самом деле считала, — сказала Мерил Стрип, — что жизнь будет похожа на колледж. Но это не так, жизнь похожа на школу». Жизнь на самом деле похожа на школу. Те черты характера, которые делали вас популярным среди одноклассников, снова приобретают значение. <...> В значительной степени маркетинг услуг представляет собой состязание в популярности. <...> В маркетинге и продаже услуг логические причины, по которым вы должны были бы стать победителем, — компетентность, совершенство, талант — лишь дают возможность вступить в игру. Победа завоевывается чувствами, а чувства связаны с симпатией.
Я искренне верю и часто повторяю, что маркетинг (экспертных) услуг — это маркетинг доверия. А доверие, как когда-то безупречно сформулировала моя коллега и подруга Ирина Безменова, это сумма профессионального уважения и личной симпатии (про которую как раз пишет Беквит).
Это во многом объясняет, почему эксперты и экспертные бизнесы больше других заморачиваются с tone of voice, т.е. с интонацией, звучанием своих текстов. В случае с экспертным контентом за профессиональное уважение отвечает содержание, суть, а вот личная симпатия возникает (или не возникает!) благодаря интонации.
Что делать, когда появляется ощущение, что ваши тексты звучат фальшиво?
Я обычно делаю (и всем советую делать) эти две вещи:
Это очень простая рекомендация, которой очень мало кто следует. Однако судите сами: нельзя оценить звучание, если нет звука. Чтение вслух — лучший способ не только проверить, правда ли с твоим текстом что-то не так, но и понять, что именно. Даже при монотонном чтении голос, так или иначе, выдает эмоции, которые мы осознано или неосознанно вложили в текст. С высокой вероятностью, вы услышите, где энтузиазм переходит в неоправданный пафос, разумная осторожность в неуверенность, дружелюбие в заискивание, а доходчивость в назидательность. При чтении вслух с неизбежностью «зазвучат» все клише и бюрократизмы, которые мы пропускаем, пробегая текст глазами, все ритмические сбои, скачки мысли и добавленные в последний момент «продающие формулы». А это ровно те места, где, как правило, сбоит интонация. Скорее всего, уже после первого прочтения вы будете знать, что исправить. (А, если нет, сделайте аудиозапись и прослушайте еще раз).
Если есть ощущение, что текст фальшивит, мне кажется, делать нужно ровно то же, что мы делаем, когда музыкальный инструмент фальшивит, — сравнить его звучание с хорошо настроенным инструментом, т.е. текстом. Если вы не уверены в безупречности своего слуха (я вот не уверена), очень полезно найти автора/ов, чьи тексты станут вашим внутренним камертоном. У меня таких авторов-камертонов несколько — от Даниэля Канемана до Линор Горалик, но самый надежный и самый любимый — Умберто Эко.
Книжка, которую я профилактически перечитываю как пример того самого безупречного экспертного высказывания, — «Заметки на полях «Имени розы».
По жанру это авторский комментарий к роману «Имя розы» — первой художественной книге Эко, быстро ставшей мировым бестселлером. Но, если нет желания, роман можно и не читать: «Заметки» — совершенно самодостаточный текст, который часто выходит отдельным изданием. И для меня это идеальный камертон как с точки зрения содержания, так и его подачи. Если вы, как и я, ищете язык, которым автор-эксперт может общаться с аудиторией на сложные темы, оставаясь понятным и дружелюбным, можно смело равняться на текст «Заметок». (Спасибо Елене Костюкович за замечательный русский перевод, который этот авторский язык сохраняет и передает.
Больше нескучной пользы 🎓
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🔥6❤3👍2
Новый интересный разговор — уже в это воскресенье. Будем зумить про экспертные тексты (и экспертное знание вообще) с Анной “@ru_writenow” Ивановой.
О том, кто она и что сделала для хип-хопа, можно у неё и прочесть.
Я же со своей стороны скажу, что если б Аня делала онлайн-курсы, я бы вот прямо сейчас пошел и поучился.
Не потому пошел бы, что мы вместе ведём книжный клуб и вообще давно дружим (а я мало с кем дружу). Просто, ну — нельзя сымитировать, что ты владеешь языком, что ты умеешь объяснять, как им пользоваться. Ты или умеешь, или нет, изображать бесполезно.
Аня — тот филолог, который любит своё дело и умеет интересно рассказывать и про язык, и про экспертность. Смотреть, как эта любовь проявляется, большое удовольствие.
Так что приходите её послушать в воскресенье, 11.01, в 16:00 мск… если вы эксперт, мечтаете стать экспертом или просто интересуетесь тонкостями коммуникации.
Чтобы отсечь вредоносных ботов, делаем участие по регистрации: https://us02web.zoom.us/meeting/register/o06TafYsRtqGTTj0LNP9nA. Зарегистрируйтесь сейчас, zoom вам потом напомнит о встрече (удобно!)
Напоминалка придет и всем, кто подписывался на рассылку о мероприятиях https://www.timuroki.ink/free-events или сейчас подпишется.
(для посвященных: активное участие собаки Бублика тоже ожидается)
О том, кто она и что сделала для хип-хопа, можно у неё и прочесть.
Я же со своей стороны скажу, что если б Аня делала онлайн-курсы, я бы вот прямо сейчас пошел и поучился.
Не потому пошел бы, что мы вместе ведём книжный клуб и вообще давно дружим (а я мало с кем дружу). Просто, ну — нельзя сымитировать, что ты владеешь языком, что ты умеешь объяснять, как им пользоваться. Ты или умеешь, или нет, изображать бесполезно.
Аня — тот филолог, который любит своё дело и умеет интересно рассказывать и про язык, и про экспертность. Смотреть, как эта любовь проявляется, большое удовольствие.
Так что приходите её послушать в воскресенье, 11.01, в 16:00 мск… если вы эксперт, мечтаете стать экспертом или просто интересуетесь тонкостями коммуникации.
Чтобы отсечь вредоносных ботов, делаем участие по регистрации: https://us02web.zoom.us/meeting/register/o06TafYsRtqGTTj0LNP9nA. Зарегистрируйтесь сейчас, zoom вам потом напомнит о встрече (удобно!)
Напоминалка придет и всем, кто подписывался на рассылку о мероприятиях https://www.timuroki.ink/free-events или сейчас подпишется.
(для посвященных: активное участие собаки Бублика тоже ожидается)
🔥14❤5
#проза_по_субботам: Оксана Васякина, «Степь»
Меня всегда занимал тот факт, что ничего не появляется из ниоткуда и не исчезает бесследно. Например, ворона на помойном баке всегда будет вороной. Она не сможет ни при каких условиях превратиться в воробья или собаку. Ворона есть ворона, а камень есть камень. Дохлая ворона не исчезнет, ее отсохшие от мяса и кожи перья разлетятся по степи, муравьи и черви съедят ее нутро, а косточки разнесет ветер или проглотит земля. Ворона будет в разобранном состоянии. Впитается в песок, накормит траву, расползется с червями. Но не исчезнет бесследно.
То же самое с дедовыми сараями. Что с ними сделали новые хозяева? Куда они дели тот дорогой деду хлам: старый велосипед, мотки капроновых нитей, метелку из отцветшего камыша для сбора паутины в углах? Сами сараи, понятно, они пустили на дрова. Старое сухое дерево горело быстро, в золе оставались гвозди, что держали дедовы сараи. Где теперь эти гвозди, где девять амбарных замков и связка жирных от мазута ключей для каждого. Дедовы сараи поднялись в небо с дымом и улетели в степь. Золой новая хозяйка удобрила тыквенную грядку и присыпала угол у забора, куда гадил соседский кот. Вещи старого мира умеют превращаться. Где-то на свалке лежит дедов велосипед. Он существует сейчас, в эту секунду. Все существует одновременно и никуда не исчезает.
Я узнала сладкий запах у этих ворот. Пахло дерево, которое мы называли «акацией», оно стояло на дороге у дедовой калитки. Дед за ним ухаживал, поливал и построил небольшой деревянный заборчик, чтобы деревенская шпана не испортила. Дерево цвело с самой ранней весны и до середины лета. На розовых, как нежная кожа, цветах вечно копошились маленькие паразиты. Рвать цветы запрещалось, нужно было оставить красоту и аромат для всех, кто проходит мимо и отдыхает на скамейке рядом. Приехав сюда, я загрузила приложение, которое определяет растения по фотографии. В папку «Мой сад» я складывала все снимки трав и кустарников, которые помнила с детства.
Оказалось, что у безродного куста с розовым цветением и томящим пыльным запахом было название – тамарикс французский. Но местные зовут его астраханской сиренью. Она цветет мелкими розовыми ветками, и издалека ее цветы похожи на розовый прозрачный дым. Дедова «акация» оказалась новомексиканской робинией. Я приблизила к лицу кисть ее тяжелого цветения и узнала этот запах, она все еще давала цветы. Поддавшись сентиментальному намерению забрать из дедова дома хоть что-то, я аккуратно отломила веточку, положила ее в свою книгу и пошла к реке.
Все здесь кормится берегом. Паромщик в перерыве между переправами мочится с борта своего баркаса прямо в воду. Две блестящие карги уселись на разбитую мотором и выброшенную волной крупную рыбу и, пробив ей череп тяжелым костяным клювом, достали рыбьи глаза. Тут же зеленые жирные мухи взвились над ними. Они питались подгнившей молокой, но вороны спугнули их. Быстрые белогрудые ласточки прицельно присаживаются на ил у кромки воды и подхватывают мелких насекомых и рачков. Аккуратная змейка греется в мутной воде. Только желтый от жары молодой пес сам не может себя прокормить, он ждет людей. Я отломила ему кусочек курника и положила рядом с собой. Пес аккуратно подобрал еду.
Я спустилась с берега на крики детей, женщина позвала меня из воды, сказала, что с ними можно купаться, берег резко обрывается, но тут есть пологое место. Течению не удается вылизать глину в изгибе реки. Я надела купальник и вошла в воду. Ее внучки плескались в надувных нарукавниках, делали поплавок и, как это здесь принято говорить, мыряли под воду.
Я села в желтую от ила воду рядом с ними, а когда они ушли и вода успокоилась, стайка взрослых мальков подошла к моим ступням и начала объедать омертвевшую кожу с моих пальцев. Я для них была как кусок хлеба, такой большой, что его нельзя полностью охватить взглядом. От меня они питались, и я позволила им съесть все, что они могли съесть.
[📚Подпишитесь на «Тимуроки»]
Меня всегда занимал тот факт, что ничего не появляется из ниоткуда и не исчезает бесследно. Например, ворона на помойном баке всегда будет вороной. Она не сможет ни при каких условиях превратиться в воробья или собаку. Ворона есть ворона, а камень есть камень. Дохлая ворона не исчезнет, ее отсохшие от мяса и кожи перья разлетятся по степи, муравьи и черви съедят ее нутро, а косточки разнесет ветер или проглотит земля. Ворона будет в разобранном состоянии. Впитается в песок, накормит траву, расползется с червями. Но не исчезнет бесследно.
То же самое с дедовыми сараями. Что с ними сделали новые хозяева? Куда они дели тот дорогой деду хлам: старый велосипед, мотки капроновых нитей, метелку из отцветшего камыша для сбора паутины в углах? Сами сараи, понятно, они пустили на дрова. Старое сухое дерево горело быстро, в золе оставались гвозди, что держали дедовы сараи. Где теперь эти гвозди, где девять амбарных замков и связка жирных от мазута ключей для каждого. Дедовы сараи поднялись в небо с дымом и улетели в степь. Золой новая хозяйка удобрила тыквенную грядку и присыпала угол у забора, куда гадил соседский кот. Вещи старого мира умеют превращаться. Где-то на свалке лежит дедов велосипед. Он существует сейчас, в эту секунду. Все существует одновременно и никуда не исчезает.
Я узнала сладкий запах у этих ворот. Пахло дерево, которое мы называли «акацией», оно стояло на дороге у дедовой калитки. Дед за ним ухаживал, поливал и построил небольшой деревянный заборчик, чтобы деревенская шпана не испортила. Дерево цвело с самой ранней весны и до середины лета. На розовых, как нежная кожа, цветах вечно копошились маленькие паразиты. Рвать цветы запрещалось, нужно было оставить красоту и аромат для всех, кто проходит мимо и отдыхает на скамейке рядом. Приехав сюда, я загрузила приложение, которое определяет растения по фотографии. В папку «Мой сад» я складывала все снимки трав и кустарников, которые помнила с детства.
Оказалось, что у безродного куста с розовым цветением и томящим пыльным запахом было название – тамарикс французский. Но местные зовут его астраханской сиренью. Она цветет мелкими розовыми ветками, и издалека ее цветы похожи на розовый прозрачный дым. Дедова «акация» оказалась новомексиканской робинией. Я приблизила к лицу кисть ее тяжелого цветения и узнала этот запах, она все еще давала цветы. Поддавшись сентиментальному намерению забрать из дедова дома хоть что-то, я аккуратно отломила веточку, положила ее в свою книгу и пошла к реке.
Все здесь кормится берегом. Паромщик в перерыве между переправами мочится с борта своего баркаса прямо в воду. Две блестящие карги уселись на разбитую мотором и выброшенную волной крупную рыбу и, пробив ей череп тяжелым костяным клювом, достали рыбьи глаза. Тут же зеленые жирные мухи взвились над ними. Они питались подгнившей молокой, но вороны спугнули их. Быстрые белогрудые ласточки прицельно присаживаются на ил у кромки воды и подхватывают мелких насекомых и рачков. Аккуратная змейка греется в мутной воде. Только желтый от жары молодой пес сам не может себя прокормить, он ждет людей. Я отломила ему кусочек курника и положила рядом с собой. Пес аккуратно подобрал еду.
Я спустилась с берега на крики детей, женщина позвала меня из воды, сказала, что с ними можно купаться, берег резко обрывается, но тут есть пологое место. Течению не удается вылизать глину в изгибе реки. Я надела купальник и вошла в воду. Ее внучки плескались в надувных нарукавниках, делали поплавок и, как это здесь принято говорить, мыряли под воду.
Я села в желтую от ила воду рядом с ними, а когда они ушли и вода успокоилась, стайка взрослых мальков подошла к моим ступням и начала объедать омертвевшую кожу с моих пальцев. Я для них была как кусок хлеба, такой большой, что его нельзя полностью охватить взглядом. От меня они питались, и я позволила им съесть все, что они могли съесть.
[📚Подпишитесь на «Тимуроки»]
❤5
Невидимые ресурсы (часть 1)
//
Нам обещают ресурсно сложный год. ОК. Где есть сложности, есть и возможность с ними справиться.
Когда не хватает времени (которого всегда не хватает) и денег (экономика-то падает), стоит посмотреть, какие ещё ресурсы мы недоиспользуем, забывая об их ценности.
Скажем, «поменять точку зрения». Человек, не верящий в себя, просто сидит и унывает. А человек, вспомнивший, как его благодарили коллеги и клиенты, возвращает веру в себя, и отправляется что-то делать, пробовать, зарабатывать.
Проходит неделя, месяц, год, и ресурсная разница между первым и вторым человеком становится огромной. А ведь изменилась только точка зрения.
Такая смена — огромный ресурс, который всегда рядом, только руку протяни (и скажи: «моё мнение мне мешало, пора его изменить»).
Как оно работает с текстами? Считая их «только обязанностью», «работой», мы автоматически увеличиваем внутреннее сопротивление. Фокусируясь на том, что с ними «не так» и отказываясь себя хвалить, ещё увеличиваем сопротивление… Приходится тратить волю (тоже конечный ресурс), чтобы написать хоть что-то.
Поменяйте точку зрения: добавьте в «работу» развлечений, игровых элементов, микро-наград. Вы сможете написать больше, напрягаясь меньше.
Вот фрагмент об этом (из курса «Учимся писать тексты»):
Одно из свойств любой игры — её добровольность. Когда мы обязаны играть или обязаны выигрывать, игра перестает быть игрой и становится чем-то другим.
Вредно воспринимать письменные практики как работу и обязанность. Обязанностей у нас и так полно, а работу делать бесплатно — дураков нет (вообще есть, но это не мы). Радуясь текстовым упражнениям, как дети радуются пластилину, вы будете строчить и чаще, и лучше. А почему бы именно так и не относиться? Все эти приемы, инструменты, техники письма — это же набор игрушек, лазерные указки и водяные пистолеты для пальбы в других. Перестаньте считать строчки «долгом» и «целью», выдохните.
Дети придумывают свои собственные игры, и вы тоже можете. Сами вообразите интересную движуху, сами поучаствуйте в ней. Писать по 200 слов в день по графику неделя-через-неделю? Переписывать стихи самым ужасным канцелярским языком? Сделать сборник рассказов из шести слов? Собирать коллекцию впечатляющих фраз длиннее пятидесяти слов? Заниматься самотерапией с помощью специальных практик? Что нравится, то и делайте, разонравится — придумаете замену. Игры могут стать частью Дневника (о котором чуть позже).
Ищите маленькие ритуалы, которые создают подходящее настроение. Они могут быть странными, но раз великие авторы не стеснялись странного, то и вам оно разрешено. Начните следить, когда вам пишется лучше, когда хуже, и постепенно соберёте мозаику полезных обстоятельств.
Замечая чужие ошибки, мысленно исправляйте их.
За собой следите тоже: проверяйте все письма и чат-сообщения перед отправкой.
Подобные мелочи важны, потому что они приучают уважать язык. Язык ведь не навязанный обстоятельствами аксессуар вроде больничных бахил или зимней авторезины. Язык — сложная эволюционирующая система, её выгодно понимать, а понимать будет проще, если ей заинтересоваться. Тем, кто любит играть словами, труднее заскучать над черновиком.
--
Напомню: впервые за 7 лет жизни курса его уроки можно купить отдельно, без прохождения практики (что экономит почти 20000 рублей). Доступ бессрочный, можно купить и отложить до момента «есть время читать».
Сегодня уроки стоят 13000 рублей, завтра (последний день продажи) будут стоить 14000.
Забрать их можно тут.
А полный курс стартует на следующей неделе, ещё можно оставить заявку и успеть присоединиться к группе.
//
Нам обещают ресурсно сложный год. ОК. Где есть сложности, есть и возможность с ними справиться.
Когда не хватает времени (которого всегда не хватает) и денег (экономика-то падает), стоит посмотреть, какие ещё ресурсы мы недоиспользуем, забывая об их ценности.
Скажем, «поменять точку зрения». Человек, не верящий в себя, просто сидит и унывает. А человек, вспомнивший, как его благодарили коллеги и клиенты, возвращает веру в себя, и отправляется что-то делать, пробовать, зарабатывать.
Проходит неделя, месяц, год, и ресурсная разница между первым и вторым человеком становится огромной. А ведь изменилась только точка зрения.
Такая смена — огромный ресурс, который всегда рядом, только руку протяни (и скажи: «моё мнение мне мешало, пора его изменить»).
Как оно работает с текстами? Считая их «только обязанностью», «работой», мы автоматически увеличиваем внутреннее сопротивление. Фокусируясь на том, что с ними «не так» и отказываясь себя хвалить, ещё увеличиваем сопротивление… Приходится тратить волю (тоже конечный ресурс), чтобы написать хоть что-то.
Поменяйте точку зрения: добавьте в «работу» развлечений, игровых элементов, микро-наград. Вы сможете написать больше, напрягаясь меньше.
Вот фрагмент об этом (из курса «Учимся писать тексты»):
Одно из свойств любой игры — её добровольность. Когда мы обязаны играть или обязаны выигрывать, игра перестает быть игрой и становится чем-то другим.
Вредно воспринимать письменные практики как работу и обязанность. Обязанностей у нас и так полно, а работу делать бесплатно — дураков нет (вообще есть, но это не мы). Радуясь текстовым упражнениям, как дети радуются пластилину, вы будете строчить и чаще, и лучше. А почему бы именно так и не относиться? Все эти приемы, инструменты, техники письма — это же набор игрушек, лазерные указки и водяные пистолеты для пальбы в других. Перестаньте считать строчки «долгом» и «целью», выдохните.
Дети придумывают свои собственные игры, и вы тоже можете. Сами вообразите интересную движуху, сами поучаствуйте в ней. Писать по 200 слов в день по графику неделя-через-неделю? Переписывать стихи самым ужасным канцелярским языком? Сделать сборник рассказов из шести слов? Собирать коллекцию впечатляющих фраз длиннее пятидесяти слов? Заниматься самотерапией с помощью специальных практик? Что нравится, то и делайте, разонравится — придумаете замену. Игры могут стать частью Дневника (о котором чуть позже).
Ищите маленькие ритуалы, которые создают подходящее настроение. Они могут быть странными, но раз великие авторы не стеснялись странного, то и вам оно разрешено. Начните следить, когда вам пишется лучше, когда хуже, и постепенно соберёте мозаику полезных обстоятельств.
Замечая чужие ошибки, мысленно исправляйте их.
За собой следите тоже: проверяйте все письма и чат-сообщения перед отправкой.
Подобные мелочи важны, потому что они приучают уважать язык. Язык ведь не навязанный обстоятельствами аксессуар вроде больничных бахил или зимней авторезины. Язык — сложная эволюционирующая система, её выгодно понимать, а понимать будет проще, если ей заинтересоваться. Тем, кто любит играть словами, труднее заскучать над черновиком.
--
Напомню: впервые за 7 лет жизни курса его уроки можно купить отдельно, без прохождения практики (что экономит почти 20000 рублей). Доступ бессрочный, можно купить и отложить до момента «есть время читать».
Сегодня уроки стоят 13000 рублей, завтра (последний день продажи) будут стоить 14000.
Забрать их можно тут.
А полный курс стартует на следующей неделе, ещё можно оставить заявку и успеть присоединиться к группе.
👍4🔥4
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Из вчерашнего разговора про экспертов, живого и насыщенного, я решил вырезать и показать вам пятиминутный кусочек — объяснение эффекта Даннинга-Крюгера.
Вдруг вы сидите в «яме страданий» прямо сейчас и не знаете, как выбраться…
ОтвечаетАлександр Друзь Анна Иванова!
Спасибо ей и всем, кто вчера пришёл и порадовал нас вопросами. Читайте @ru_writenow, не пожалеете.
Полная запись на ютубе.
[📺 Подпишитесь на «Тимуроки»]
Вдруг вы сидите в «яме страданий» прямо сейчас и не знаете, как выбраться…
Отвечает
Спасибо ей и всем, кто вчера пришёл и порадовал нас вопросами. Читайте @ru_writenow, не пожалеете.
Полная запись на ютубе.
[
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤11🔥4
Если любовные письма пишет за вас нейросетка, вы не влюблены по-настоящему.
//
(прочитал сейчас очередное «ну точно ИИ заменят редакторов, фотографов и вообще всех» — и опять не ленюсь комментироватьэтот тупизм).
И ум, и тело сохраняют только то, что остаётся востребованным. Формулируя мысли время от времени, вы поддерживаете (или даже улучшаете) навык их формулировать. Выражая эмоции, подпитываете способность их выражать. Внутри текстописания много такого (см. #микронавыки).
Если не использовать свой голос и мозг, а лишь полагаться на промты чат-ботам, можно стать безголосым и безмозглым. Так мышцы слабеют без тренировок. Закон природы: что не нужно — отмирает. Когда развиваться «незачем», развития не будет.
Ну, понятно, мы из природы давно вышли в общество, а там экономическая логика: бизнес хочет быстрее и дешевле производить сайты, рассылки, сообщения в мессенджерах. Тут нейросеть способна помогать, поэтому никто от неё не откажется. Логично.
Но самостоятельно отказываться от того, что делает вас вами, потому что «робот справится быстрее»? Сомнительная сделка, прямо deal with the devil; гнусный, но в целом не глупый дедушка Ленин впридачу назвал бы такое «добровольным отказом от средств производства».
Вопрос: готовы ли вы быть оператором контентной мясорубки на работе — и неумехой без неё? Это ж вполне реальный сценарий. Не забывайте: мясорубка — 1) дорогостоящая 2) не ваша, вам её одалживают. Ах, она бесплатна, доступна 24/7 и вы думаете, что это навсегда?
Эммм. Вообще-то ИИ-компании глубоко убыточны, и никто не знает, как им выйти на прибыль.
Люди привыкли к бесплатному волшебству → компании влезают в долги, чтобы волшебство не прекращалось. Это многомиллиардный пузырь. Как именно он лопнет и нас всех забрызгает, пока неясно (цена компьютеров уже взлетает, впрочем). Но поверьте, бизнесу прибыль всегда будет важнее, чем моё или ваше благополучие. Неважно, ИИ-бизнес это, или компания, где вы трудитесь.
И все эти камлания «ооо нейробууудущееееее!!»… я помню, как все утюги сообщали, что деньги отменит биткоин; и как, отменил?
Итак, мы опять в пузыре, опять не вечном. Оптимистичный вар-ИИ-ант — все обленятся и так привыкнут к мясорубке, что согласятся отдавать за неё треть зарплаты и терпеть фабрики детского порно имени Илона Маска.
Пессимистичный вариант… Ладно, я, в конце концов, не экономист, не социолог, я по текстовой части — и давайте к ней вернёмся.
Вот несколько #tone_of_voice упражнений для всех, кто не хочет «быть безголосыми». Они из книги Сони Хубер Voice First. Соня считает, что внутри вас даже не один, а много голосов — и все их вам по силам развивать.
Сохраняя контроль над голосом, вы будете впечатлять других собой, а не заёмными имитациями.
«1. Для начала составьте список голосов, имеющихся у вас. Голос, которым я говорю сыну, чтобы он вставал по утрам, — не тот же самый, которым я пишу письма заведующему кафедрой. Включите сюда свои разные «голоса» для социальных сетей, если они у вас есть, а также голоса для разговоров с домашними животными и соседями, — возможно, даже голос, которым вы спорите с вечерними новостями. Наберите хотя бы десяток.
2. Теперь выберите один голос из списка и пишите им пять минут. Что мессенджерная Лол ХаХа-Женщина хочет рассказать вам о вашей жизни? Чего боится Емэйловая Леди? Что думает о работе голос Я Люблю Свою Собачку? Позвольте голосу высказаться о чём угодно, кроме того, на чём он обычно сосредоточен. Дайте ему полную свободу. Ощущения могут быть странными.
Не беспокойтесь о том, что упражнение для разогрева должно породить что-то законченное (не должно). Вместо этого вы собираете все тональности, звучания и позиции, которыми располагаете, — включая те, что обычно отметаются, потому что их не считаются значимыми или эффективными. Но все они могут быть полезны, и все они — части вас и вашего способа видеть мир».
(ещё пара штук — в комментарии)
P. S. Тот ролик всё ещё смешной.
[Подпишитесь на «Тимуроки»]
//
(прочитал сейчас очередное «ну точно ИИ заменят редакторов, фотографов и вообще всех» — и опять не ленюсь комментировать
И ум, и тело сохраняют только то, что остаётся востребованным. Формулируя мысли время от времени, вы поддерживаете (или даже улучшаете) навык их формулировать. Выражая эмоции, подпитываете способность их выражать. Внутри текстописания много такого (см. #микронавыки).
Если не использовать свой голос и мозг, а лишь полагаться на промты чат-ботам, можно стать безголосым и безмозглым. Так мышцы слабеют без тренировок. Закон природы: что не нужно — отмирает. Когда развиваться «незачем», развития не будет.
Ну, понятно, мы из природы давно вышли в общество, а там экономическая логика: бизнес хочет быстрее и дешевле производить сайты, рассылки, сообщения в мессенджерах. Тут нейросеть способна помогать, поэтому никто от неё не откажется. Логично.
Но самостоятельно отказываться от того, что делает вас вами, потому что «робот справится быстрее»? Сомнительная сделка, прямо deal with the devil; гнусный, но в целом не глупый дедушка Ленин впридачу назвал бы такое «добровольным отказом от средств производства».
Вопрос: готовы ли вы быть оператором контентной мясорубки на работе — и неумехой без неё? Это ж вполне реальный сценарий. Не забывайте: мясорубка — 1) дорогостоящая 2) не ваша, вам её одалживают. Ах, она бесплатна, доступна 24/7 и вы думаете, что это навсегда?
Эммм. Вообще-то ИИ-компании глубоко убыточны, и никто не знает, как им выйти на прибыль.
Люди привыкли к бесплатному волшебству → компании влезают в долги, чтобы волшебство не прекращалось. Это многомиллиардный пузырь. Как именно он лопнет и нас всех забрызгает, пока неясно (цена компьютеров уже взлетает, впрочем). Но поверьте, бизнесу прибыль всегда будет важнее, чем моё или ваше благополучие. Неважно, ИИ-бизнес это, или компания, где вы трудитесь.
И все эти камлания «ооо нейробууудущееееее!!»… я помню, как все утюги сообщали, что деньги отменит биткоин; и как, отменил?
Итак, мы опять в пузыре, опять не вечном. Оптимистичный вар-ИИ-ант — все обленятся и так привыкнут к мясорубке, что согласятся отдавать за неё треть зарплаты и терпеть фабрики детского порно имени Илона Маска.
Пессимистичный вариант… Ладно, я, в конце концов, не экономист, не социолог, я по текстовой части — и давайте к ней вернёмся.
Вот несколько #tone_of_voice упражнений для всех, кто не хочет «быть безголосыми». Они из книги Сони Хубер Voice First. Соня считает, что внутри вас даже не один, а много голосов — и все их вам по силам развивать.
Сохраняя контроль над голосом, вы будете впечатлять других собой, а не заёмными имитациями.
«1. Для начала составьте список голосов, имеющихся у вас. Голос, которым я говорю сыну, чтобы он вставал по утрам, — не тот же самый, которым я пишу письма заведующему кафедрой. Включите сюда свои разные «голоса» для социальных сетей, если они у вас есть, а также голоса для разговоров с домашними животными и соседями, — возможно, даже голос, которым вы спорите с вечерними новостями. Наберите хотя бы десяток.
2. Теперь выберите один голос из списка и пишите им пять минут. Что мессенджерная Лол ХаХа-Женщина хочет рассказать вам о вашей жизни? Чего боится Емэйловая Леди? Что думает о работе голос Я Люблю Свою Собачку? Позвольте голосу высказаться о чём угодно, кроме того, на чём он обычно сосредоточен. Дайте ему полную свободу. Ощущения могут быть странными.
Не беспокойтесь о том, что упражнение для разогрева должно породить что-то законченное (не должно). Вместо этого вы собираете все тональности, звучания и позиции, которыми располагаете, — включая те, что обычно отметаются, потому что их не считаются значимыми или эффективными. Но все они могут быть полезны, и все они — части вас и вашего способа видеть мир».
(ещё пара штук — в комментарии)
P. S. Тот ролик всё ещё смешной.
[Подпишитесь на «Тимуроки»]
1❤19🔥8👏3
Одно из лучших упражнений для писателя — придумывать рекламы.
Реклама всех бесит. Если вы способны создать сообщение настолько эффективное, что оно преодолеет это дефолтное «бесит», вы способны создать хит в любой области.
Рекламщики занимаются продажами в открытую, сценаристы и романисты занимаются продажами втихушку. И те, и другие эксплуатируют уязвимости и просто свойства человеческой психики.
Работа над рекламой сводит к нулю «самовыражение» и максимизирует «решение проблем», заставляет думать, думать, думать. И ещё думать.
После такой практики разобраться с сюжетным затыком в романе или аргументацией в статье — легкотня.
С большим удовольствием читаю сейчас «Никто не хочет читать твою хероту» (“Nobody Wants to Read Your Shit”) Стивена Прессфилда. Вот отрывок, где он агитирует за «концепты» — новые повороты, необходимые всем:
--
Концепт — в реĸламном смысле — это не просто бездумный слоган вроде “Bring out the Best Foods and bring out the best”. И это не общее утверждение вроде «Отбеливает зубные протезы».
Концепт берёт привычное утверждение и придаёт ему новый поворот.
Концепт создаёт систему ĸоординат, ĸоторая объёмнее самого продуĸта.
Концепт так контекстуализирует продуĸт, что зритель смотрит на него свежим взглядом — и воспринимает его в позитивном, убедительном свете.
Концепт формулирует (а чаще переформулирует) всю проблему целиĸом.
Один из ĸлючевых ĸонцептов в истории реĸламы — слоган ĸомпании Avis Rent a Car: «Мы №2, поэтому стараемся усерднее» (“We’re №2 so we try harder”).
Фраза «Мы №2, поэтому стараемся усерднее» превращает минус («Мы вторые, а значит хуже») в плюс («Вы получите лучший сервис, потому что мы будем пахать, чтобы догнать №1 — Hertz»), заставляя нас взглянуть на вопрос («У ĸаĸой ĸомпании лучше арендовать автомобиль?») под совершенно новым углом.
Спортивно-геройсĸая ĸампания Nike — это ĸонцепт.
Слоган De Beers «Бриллианты — навсегда» — это ĸонцепт.
«Если ты не отбеливаешь, — значит ты желтеешь» — это ĸонцепт.
Хороший ĸонцепт заставляет аудиторию увидеть ваш продуĸт с очень ĸонĸретной благожелательной точĸи зрения — и своей логиĸой (или псевдологиĸой) делает все остальные точĸи зрения и ĸонĸурирующие продуĸты незначимыми и беспомощными.
Когда-то бриллианты считались обычным товаром в ряду прочих.
Почему я должен поĸупать обручальное ĸольцо с бриллиантом? Что плохого в рубинах или сапфирах?
Но ĸогда реĸламщиĸи, работавшие на De Beers — южноафриĸансĸую горнодобывающую ĸомпанию, ĸонтролировавшую 90% мировых поставоĸ алмазов, — придумали ĸонцепцию, связав неразрушимость бриллианта («самый твёрдый материал во Вселенной») с символом вечной любви... вау.
После слогана «Бриллианты — навсегда» поĸупĸа любого другого ĸольца для невесты означала, что ты её не любишь.
Концепты работают и в политиĸе. “Death panel” — ĸонцепт. “Создатели рабочих мест” — ĸонцепт. “Pro life” — ĸонцепт. Каĸ и "pro choice".
Концепт может быть полнейшим вздором. Может быть порочным.
«Высшая раса».
«Манифест судьбы».
«Операция „Ираĸсĸая свобода“».
Когда вы-писатель переносите этот образ мышления в другие области — например, в написание романов, сценариев или нон-фиĸшна, — первый вопрос, ĸоторый вы должны задать себе в начале любого проеĸта, — «В чём ĸонцепт?»
Любое произведение исĸусства — от Сиĸстинсĸой ĸапеллы до моста «Золотые Ворота» и Библии ĸороля Яĸова — основано на ĸонцепте.
Диета должна иметь ĸонцепт.
Вторжение в другую страну должно иметь ĸонцепт.
Салат должен иметь ĸонцепт.
--
Могу ещё Прессфилда попереводить, хотите? Он отпахал 10 лет в копирайтинге, потом перешёл на сценарии и книги, короче, классный профи и обычно даже порезче выражается, чем в этом отрывке. "Put Your Ass Where Your Heart Wants to Be" — отличное ж название книги.
[🪠Подпишитесь на «Тимуроки»]
Реклама всех бесит. Если вы способны создать сообщение настолько эффективное, что оно преодолеет это дефолтное «бесит», вы способны создать хит в любой области.
Рекламщики занимаются продажами в открытую, сценаристы и романисты занимаются продажами втихушку. И те, и другие эксплуатируют уязвимости и просто свойства человеческой психики.
Работа над рекламой сводит к нулю «самовыражение» и максимизирует «решение проблем», заставляет думать, думать, думать. И ещё думать.
После такой практики разобраться с сюжетным затыком в романе или аргументацией в статье — легкотня.
С большим удовольствием читаю сейчас «Никто не хочет читать твою хероту» (“Nobody Wants to Read Your Shit”) Стивена Прессфилда. Вот отрывок, где он агитирует за «концепты» — новые повороты, необходимые всем:
--
Концепт — в реĸламном смысле — это не просто бездумный слоган вроде “Bring out the Best Foods and bring out the best”. И это не общее утверждение вроде «Отбеливает зубные протезы».
Концепт берёт привычное утверждение и придаёт ему новый поворот.
Концепт создаёт систему ĸоординат, ĸоторая объёмнее самого продуĸта.
Концепт так контекстуализирует продуĸт, что зритель смотрит на него свежим взглядом — и воспринимает его в позитивном, убедительном свете.
Концепт формулирует (а чаще переформулирует) всю проблему целиĸом.
Один из ĸлючевых ĸонцептов в истории реĸламы — слоган ĸомпании Avis Rent a Car: «Мы №2, поэтому стараемся усерднее» (“We’re №2 so we try harder”).
Фраза «Мы №2, поэтому стараемся усерднее» превращает минус («Мы вторые, а значит хуже») в плюс («Вы получите лучший сервис, потому что мы будем пахать, чтобы догнать №1 — Hertz»), заставляя нас взглянуть на вопрос («У ĸаĸой ĸомпании лучше арендовать автомобиль?») под совершенно новым углом.
Спортивно-геройсĸая ĸампания Nike — это ĸонцепт.
Слоган De Beers «Бриллианты — навсегда» — это ĸонцепт.
«Если ты не отбеливаешь, — значит ты желтеешь» — это ĸонцепт.
Хороший ĸонцепт заставляет аудиторию увидеть ваш продуĸт с очень ĸонĸретной благожелательной точĸи зрения — и своей логиĸой (или псевдологиĸой) делает все остальные точĸи зрения и ĸонĸурирующие продуĸты незначимыми и беспомощными.
Когда-то бриллианты считались обычным товаром в ряду прочих.
Почему я должен поĸупать обручальное ĸольцо с бриллиантом? Что плохого в рубинах или сапфирах?
Но ĸогда реĸламщиĸи, работавшие на De Beers — южноафриĸансĸую горнодобывающую ĸомпанию, ĸонтролировавшую 90% мировых поставоĸ алмазов, — придумали ĸонцепцию, связав неразрушимость бриллианта («самый твёрдый материал во Вселенной») с символом вечной любви... вау.
После слогана «Бриллианты — навсегда» поĸупĸа любого другого ĸольца для невесты означала, что ты её не любишь.
Концепты работают и в политиĸе. “Death panel” — ĸонцепт. “Создатели рабочих мест” — ĸонцепт. “Pro life” — ĸонцепт. Каĸ и "pro choice".
Концепт может быть полнейшим вздором. Может быть порочным.
«Высшая раса».
«Манифест судьбы».
«Операция „Ираĸсĸая свобода“».
Когда вы-писатель переносите этот образ мышления в другие области — например, в написание романов, сценариев или нон-фиĸшна, — первый вопрос, ĸоторый вы должны задать себе в начале любого проеĸта, — «В чём ĸонцепт?»
Любое произведение исĸусства — от Сиĸстинсĸой ĸапеллы до моста «Золотые Ворота» и Библии ĸороля Яĸова — основано на ĸонцепте.
Диета должна иметь ĸонцепт.
Вторжение в другую страну должно иметь ĸонцепт.
Салат должен иметь ĸонцепт.
--
Могу ещё Прессфилда попереводить, хотите? Он отпахал 10 лет в копирайтинге, потом перешёл на сценарии и книги, короче, классный профи и обычно даже порезче выражается, чем в этом отрывке. "Put Your Ass Where Your Heart Wants to Be" — отличное ж название книги.
[🪠Подпишитесь на «Тимуроки»]
🔥19❤4👍3✍2
#проза_по_субботам: Саша Соколов, — венский лесоруб, канадский лыжный инструктор, сын советских шпионов, санитар морга и гений, — «Тревожная куколка»
Какая промашка! Вместо того, чтоб родиться и вырасти в несравненном Буэнос-Айресе, где вместо: Комо эста устё? — все спрашивают друг у друга: Комо эстан дос айрес? — и отвечают: Грасиас, грасиас муй буэнос, — и где ведомальчик газеты Ой демонстративно читает ее без всякого словаря и вдобавок едет без рук, а кондуктор — обыкновенный трамвайный кондуктор — по памяти декламирует пассажирам пассажи Октавио Паза, — то есть вместо того, чтоб явиться там, среди этих начитанных и утонченных, и стать гражданином по имени Хорхе Борхес; а впрочем, нет, погодите, — в Упсаде — в неописуемой Упсаде — или где-нибудь возле — в краю готической хмурой мудрости — и слывя профессором Ларсом Бакстрёмом, — быть им: во имя прелестной Авроры из славной семьи Бореалис самозабвенно творить ворожбу, именуемую свенск поэсй; или вот: не взыскую ни Рима, ниже Афин, — в несказанном Иерусалиме: о лучезарное детство на улице Долороса, среди вериг и преданий, — о Господи, да что там в Иерусалиме, оставим его в покое до будущего года, ведь можно явиться и под — в неказистом, пропахшем фалафелями Вифлееме, а нет — в преисполненной былого величья и мулов Афуле, а нет — в развеселом Содоме — и жизнь напролет как ни в чем не бывало болтая с приятелями экклезиастовым языком, сделаться мастером гильдии Амоса Оза; словом, вместо чего бы то ни было из перечисленного или чего-нибудь в том же возвышенном и нездешнем духе — являешься и живешь черт-те где — лепечешь, бормочешь, плетешь чепуху, борзопишешь и даже влюбляешься, даже бредишь на самом обыкновенном русском — и вдруг, не успев оглянуться, оказываешься неизвестно кем, кем угодно, вернее, не кем иным, как собой. Вопиюще!
Осознав происшедшее, ощущаешь себя как бы жертвой случайной связи — связи эгоистических обстоятельств, времен. Ты словно облеплен весь паутиной, запутался в неких липких сплетениях, в некой пряже. Проклятые Парки. Смотрите, как я спеленут, окуклен. Немедленно распустите. Мне оскорбительно. Где же ваше хваленое благородство? И муха ли я? Вы слышите? Видимо, нет. Во всяком случае — ноль вниманья. Неслыханно.
В обшем, типичное удовольствие ниже среднего. Так вы шутили когда-то в юности. То есть не вы, а они, иные. А тебе, осознавшему происшедшее во всей его неприглядности, было не до веселья. Наоборот, обретаясь в силках присущего априори наречия, ты впал в хроническое угрюмство. И если порой улыбался, то лишь из вежливости; да и то сардонически. Впрочем, жизнь обставляла. Ища побороть депрессию, ты по афишке с постскриптумом: Слабонервных просят не беспокоиться, — трудоустроился в морг.
Начав с помощника санитара, выбился в препараторы. В обязанности твои входило бритье клиентов и ассистирование на вскрытиях. Объявить, что вскрытие неэстетично, — значит слукавить, жеманно спрятаться под вуалью литоты. На взгляд абстрактного гуманиста оно от разнузданного глумления над покойным отлично только ведением протокола. И тем не менее этой, по выражению циников, операции по поводу смерти подвергаются все скончавшиеся в больнице. Порядок свят: исключения по протекции.
Бесправие несчастных напоминало о собственном. Вы были невольники двух несогласных стихий. Ты — невольник присущего языка; клиентура — летального безъязычия. Жить и пошло, и вредно, жаловался ты прекрасным дамам по соловьиным садам. Однако и смерть — не выход. Ибо и смерть не обеспечивает нам свободы воли. И поверял им строки, сочившиеся профессиональной печалью. И в зале — по скользкой эмали — кружился полномочный скелет — из бледно-оранжевой дали — струился задумчивый свет.
Терзания надломленного таланта отзывались в дамах сплошной экзальтацией. Тронут сочувствием, ты шептал им положенное и обретал желаемое. О, сколько бальзама давали в те юные ночи за звонкий русский сезам. А как ярились сирени по берегам зари. А как розовели в лучах ее уши неумолимых, как судьбы, котов, стерегущих возле аквариумов своих ювелирных рыб.
[⛷Подпишитесь на «Тимуроки»]
Какая промашка! Вместо того, чтоб родиться и вырасти в несравненном Буэнос-Айресе, где вместо: Комо эста устё? — все спрашивают друг у друга: Комо эстан дос айрес? — и отвечают: Грасиас, грасиас муй буэнос, — и где ведомальчик газеты Ой демонстративно читает ее без всякого словаря и вдобавок едет без рук, а кондуктор — обыкновенный трамвайный кондуктор — по памяти декламирует пассажирам пассажи Октавио Паза, — то есть вместо того, чтоб явиться там, среди этих начитанных и утонченных, и стать гражданином по имени Хорхе Борхес; а впрочем, нет, погодите, — в Упсаде — в неописуемой Упсаде — или где-нибудь возле — в краю готической хмурой мудрости — и слывя профессором Ларсом Бакстрёмом, — быть им: во имя прелестной Авроры из славной семьи Бореалис самозабвенно творить ворожбу, именуемую свенск поэсй; или вот: не взыскую ни Рима, ниже Афин, — в несказанном Иерусалиме: о лучезарное детство на улице Долороса, среди вериг и преданий, — о Господи, да что там в Иерусалиме, оставим его в покое до будущего года, ведь можно явиться и под — в неказистом, пропахшем фалафелями Вифлееме, а нет — в преисполненной былого величья и мулов Афуле, а нет — в развеселом Содоме — и жизнь напролет как ни в чем не бывало болтая с приятелями экклезиастовым языком, сделаться мастером гильдии Амоса Оза; словом, вместо чего бы то ни было из перечисленного или чего-нибудь в том же возвышенном и нездешнем духе — являешься и живешь черт-те где — лепечешь, бормочешь, плетешь чепуху, борзопишешь и даже влюбляешься, даже бредишь на самом обыкновенном русском — и вдруг, не успев оглянуться, оказываешься неизвестно кем, кем угодно, вернее, не кем иным, как собой. Вопиюще!
Осознав происшедшее, ощущаешь себя как бы жертвой случайной связи — связи эгоистических обстоятельств, времен. Ты словно облеплен весь паутиной, запутался в неких липких сплетениях, в некой пряже. Проклятые Парки. Смотрите, как я спеленут, окуклен. Немедленно распустите. Мне оскорбительно. Где же ваше хваленое благородство? И муха ли я? Вы слышите? Видимо, нет. Во всяком случае — ноль вниманья. Неслыханно.
В обшем, типичное удовольствие ниже среднего. Так вы шутили когда-то в юности. То есть не вы, а они, иные. А тебе, осознавшему происшедшее во всей его неприглядности, было не до веселья. Наоборот, обретаясь в силках присущего априори наречия, ты впал в хроническое угрюмство. И если порой улыбался, то лишь из вежливости; да и то сардонически. Впрочем, жизнь обставляла. Ища побороть депрессию, ты по афишке с постскриптумом: Слабонервных просят не беспокоиться, — трудоустроился в морг.
Начав с помощника санитара, выбился в препараторы. В обязанности твои входило бритье клиентов и ассистирование на вскрытиях. Объявить, что вскрытие неэстетично, — значит слукавить, жеманно спрятаться под вуалью литоты. На взгляд абстрактного гуманиста оно от разнузданного глумления над покойным отлично только ведением протокола. И тем не менее этой, по выражению циников, операции по поводу смерти подвергаются все скончавшиеся в больнице. Порядок свят: исключения по протекции.
Бесправие несчастных напоминало о собственном. Вы были невольники двух несогласных стихий. Ты — невольник присущего языка; клиентура — летального безъязычия. Жить и пошло, и вредно, жаловался ты прекрасным дамам по соловьиным садам. Однако и смерть — не выход. Ибо и смерть не обеспечивает нам свободы воли. И поверял им строки, сочившиеся профессиональной печалью. И в зале — по скользкой эмали — кружился полномочный скелет — из бледно-оранжевой дали — струился задумчивый свет.
Терзания надломленного таланта отзывались в дамах сплошной экзальтацией. Тронут сочувствием, ты шептал им положенное и обретал желаемое. О, сколько бальзама давали в те юные ночи за звонкий русский сезам. А как ярились сирени по берегам зари. А как розовели в лучах ее уши неумолимых, как судьбы, котов, стерегущих возле аквариумов своих ювелирных рыб.
[⛷Подпишитесь на «Тимуроки»]
❤2🤔2
«Никто не хочет читать твою хероту», Стивен Прессфилд, три фрагмента.
(сказанное им о больших текстах (книгах) работает, с поправкой на масштабы, и для малых текстов; не 15 черновиков, а четыре, и не недели, а дни etc)
Мыслите блоками времени
Писать роман — всё равно что пересекать континент в крытой повозке первопроходцев.
Вы, первооткрыватель, должны овладеть искусством откладывать вознаграждение. Вам нужно мысленно разбить вcю дистанцию на мини-переходы, расстояния и нагрузку, которые психика ваша способна вынести.
Сможете закончить первый черновик за три месяца?
Слишком пугающе? А как насчёт грубого наброска за три недели?
Всё ещё страшно? Тогда, может быть, совсем сырое-сырое за семь дней?
Помните: враг в любом испытании на выносливость — это не время.
Враг — это Сопротивление.
Сопротивление будет использовать время против вас. Оно попытается подавить вас масштабом задачи и массой дней, недель и месяцев, необходимых, чтобы завершить работу.
Но когда мы мыслим блоками времени, мы обретаем терпение. Мы дробим этот ошеломляющий трансконтинентальный переход на посильные дневные или недельные этапы.
Проехать две тысячи миль от Индепенденса, штат Миссури, до Орегон-Сити, штат Орегон? Ни за что!
Но добраться до Топики за десять дней — можем. А оттуда до форта Райли ещё за двенадцать.
Мыслите многими черновиками
Я прохожу от десяти до пятнадцати черновиков каждой книги, которую пишу. Большинство писателей делают так же.
И это хорошо, а не плохо.
Если я всё запорол в Черновике №1, я возьмусь за это снова в Черновике №2.
Я применяю правило Джека “Top Gun Эппса: Невозможно исправить всё за один черновик.
Мыслить многими черновиками — снимает давление. Мы не пытаемся построить Рим за один день.
Мыслить многими черновиками — следует из «мыслить отрезками времени». Если мы знаем, что впереди ещё пятнадцать версий, мы не паникуем, когда в Черновике №6 всё ещё полный бардак. «Расслабься, у нас ещё девять попыток, чтобы всё заработало».
Великая прелесть письма (в отличие от восхождения на Эверест, воспитания детей или ухода на войну) в том, что работа лежит и ждёт.
То, что мы сделали вчера, остаётся на странице, которую мы можем переосмыслить, переработать и переделать завтра.
Что делает художник?
Мы знаем, чем занимается плотник. Мы понимаем работу хирурга. Но что делает художник (artist)? В чём его мастерство?
Вот в чём: художник входит в Пустоту ни с чем и возвращается с чем-то.
Его умение — отключить самоцензуру.
Его умение — прыгнуть с обрыва.
Его умение — верить.
Во что же мы, художники, верим? Мы верим в такое устройство Вселенной (или хотя бы сознательного внутри неё), которое не случайно, не бессмысленно и не лишено значения.
Мы верим в ментальную реальность — активную, творческую, самоорганизующуюся, самовоспроизводящуюся, бесконечно разнообразную и при этом целостную, подчинённую законам, которые не за пределами человеческого понимания.
Мы верим, что у Вселенной есть дар, предназначенный именно для нас, и если научиться его принимать, она вложит этот дар нам в руки. Поверьте, это правда.
[🛤Подпишитесь на «Тимуроки»]
(сказанное им о больших текстах (книгах) работает, с поправкой на масштабы, и для малых текстов; не 15 черновиков, а четыре, и не недели, а дни etc)
Мыслите блоками времени
Писать роман — всё равно что пересекать континент в крытой повозке первопроходцев.
Вы, первооткрыватель, должны овладеть искусством откладывать вознаграждение. Вам нужно мысленно разбить вcю дистанцию на мини-переходы, расстояния и нагрузку, которые психика ваша способна вынести.
Сможете закончить первый черновик за три месяца?
Слишком пугающе? А как насчёт грубого наброска за три недели?
Всё ещё страшно? Тогда, может быть, совсем сырое-сырое за семь дней?
Помните: враг в любом испытании на выносливость — это не время.
Враг — это Сопротивление.
Сопротивление будет использовать время против вас. Оно попытается подавить вас масштабом задачи и массой дней, недель и месяцев, необходимых, чтобы завершить работу.
Но когда мы мыслим блоками времени, мы обретаем терпение. Мы дробим этот ошеломляющий трансконтинентальный переход на посильные дневные или недельные этапы.
Проехать две тысячи миль от Индепенденса, штат Миссури, до Орегон-Сити, штат Орегон? Ни за что!
Но добраться до Топики за десять дней — можем. А оттуда до форта Райли ещё за двенадцать.
Мыслите многими черновиками
Я прохожу от десяти до пятнадцати черновиков каждой книги, которую пишу. Большинство писателей делают так же.
И это хорошо, а не плохо.
Если я всё запорол в Черновике №1, я возьмусь за это снова в Черновике №2.
Я применяю правило Джека “Top Gun Эппса: Невозможно исправить всё за один черновик.
Мыслить многими черновиками — снимает давление. Мы не пытаемся построить Рим за один день.
Мыслить многими черновиками — следует из «мыслить отрезками времени». Если мы знаем, что впереди ещё пятнадцать версий, мы не паникуем, когда в Черновике №6 всё ещё полный бардак. «Расслабься, у нас ещё девять попыток, чтобы всё заработало».
Великая прелесть письма (в отличие от восхождения на Эверест, воспитания детей или ухода на войну) в том, что работа лежит и ждёт.
То, что мы сделали вчера, остаётся на странице, которую мы можем переосмыслить, переработать и переделать завтра.
Что делает художник?
Мы знаем, чем занимается плотник. Мы понимаем работу хирурга. Но что делает художник (artist)? В чём его мастерство?
Вот в чём: художник входит в Пустоту ни с чем и возвращается с чем-то.
Его умение — отключить самоцензуру.
Его умение — прыгнуть с обрыва.
Его умение — верить.
Во что же мы, художники, верим? Мы верим в такое устройство Вселенной (или хотя бы сознательного внутри неё), которое не случайно, не бессмысленно и не лишено значения.
Мы верим в ментальную реальность — активную, творческую, самоорганизующуюся, самовоспроизводящуюся, бесконечно разнообразную и при этом целостную, подчинённую законам, которые не за пределами человеческого понимания.
Мы верим, что у Вселенной есть дар, предназначенный именно для нас, и если научиться его принимать, она вложит этот дар нам в руки. Поверьте, это правда.
[🛤Подпишитесь на «Тимуроки»]
❤21👍7🔥5❤🔥3🙏1🤝1
Как выстрелить себе в ногу, если ты автор текстов? Способов масса!
Например, многие совершенствуют навык, только непосредственно работая над текстами. «Если уж начинаю писать, то дописываю и публикую».
Поймите меня правильно: работать над текстами — занятие ценное и нужное. Но и затратное (время, силы).
Представьте, что бегуны тренируются только полумарафонами. Каждая тренировка — полумарафон. Спринты, 5000 метров, подъём весов, растяжка — всё в топку. Выходишь тренироваться — беги, бля, полумарафон!
Если ты не бегун, а тяжелоатлет — поднимай только максимальные веса, ну или хотя бы 90% от максимума.
Разумеется, это не оптимальный способ тренироваться. Даже так: это ужасный способ! Нервная система перегружается, удовольствие пропадает, скатываешься в избегание этой тяжелой работы. Вы текст прокрастинировали когда-нибудь? Вот это оно и есть: психика не любит высоких энергозатрат.
«Писать только цельные тексты» → текстов будет не очень много → тренировок меньше → навык слабее.
Выход? Упражнения!
Пишешь и обдумываешь маленький абзац или вообще одну строку. Тратишь не целый день, а полчаса или 15 минут.
Разумеется, 15-минутными блоками можно занять, и час, и два — идея в том, что так больше гибкости. Сегодня одно упражнение, завтра одно утром и одно вечером, послезавтра восемь штук. По самочувствию, по вкусу.
Придумать одну эффектную гиперболу — польза (следующая гипербола дастся проще). Записать важное воспоминание из детства — ценность. И ведь это тоже копит опыт. Так по песчинке, по капле, по ниточке навыки растут. И нервотрёпки меньше.
--
Я однажды придумал специализированного телеграм-бота с 30 многоразовыми упражнениями. Для выпускников курса. Бот стоит каких-то денег, но пока что о потраченных рублях никто не сожалел.
И вот сижу и думаю: а не открыть ли к нему доступ и не-выпускникам? Упражнения-то всем нужны.
Кому-то интересно? Отмечайтесь в комментах или в личке.
P. S. напоминаю, что всякую коммерцию — скидки, ранний доступ и прочее — я теперь стараюсь по максимуму выносить в @timuroki_bot, который шлёт сообщения редко, но метко.
Например, многие совершенствуют навык, только непосредственно работая над текстами. «Если уж начинаю писать, то дописываю и публикую».
Поймите меня правильно: работать над текстами — занятие ценное и нужное. Но и затратное (время, силы).
Представьте, что бегуны тренируются только полумарафонами. Каждая тренировка — полумарафон. Спринты, 5000 метров, подъём весов, растяжка — всё в топку. Выходишь тренироваться — беги, бля, полумарафон!
Если ты не бегун, а тяжелоатлет — поднимай только максимальные веса, ну или хотя бы 90% от максимума.
Разумеется, это не оптимальный способ тренироваться. Даже так: это ужасный способ! Нервная система перегружается, удовольствие пропадает, скатываешься в избегание этой тяжелой работы. Вы текст прокрастинировали когда-нибудь? Вот это оно и есть: психика не любит высоких энергозатрат.
«Писать только цельные тексты» → текстов будет не очень много → тренировок меньше → навык слабее.
Выход? Упражнения!
Пишешь и обдумываешь маленький абзац или вообще одну строку. Тратишь не целый день, а полчаса или 15 минут.
Разумеется, 15-минутными блоками можно занять, и час, и два — идея в том, что так больше гибкости. Сегодня одно упражнение, завтра одно утром и одно вечером, послезавтра восемь штук. По самочувствию, по вкусу.
Придумать одну эффектную гиперболу — польза (следующая гипербола дастся проще). Записать важное воспоминание из детства — ценность. И ведь это тоже копит опыт. Так по песчинке, по капле, по ниточке навыки растут. И нервотрёпки меньше.
--
Я однажды придумал специализированного телеграм-бота с 30 многоразовыми упражнениями. Для выпускников курса. Бот стоит каких-то денег, но пока что о потраченных рублях никто не сожалел.
И вот сижу и думаю: а не открыть ли к нему доступ и не-выпускникам? Упражнения-то всем нужны.
Кому-то интересно? Отмечайтесь в комментах или в личке.
P. S. напоминаю, что всякую коммерцию — скидки, ранний доступ и прочее — я теперь стараюсь по максимуму выносить в @timuroki_bot, который шлёт сообщения редко, но метко.
👍13🔥12👏5❤1
Любопытный парадокс: иногда сложность и глубина мира нам очевиднее… из литературы или даже литературной критики. Потому что писатель на них фокусируется, а критик поясняет и подчёркивает для тех, кто сам не заметил.
Можно прожить день и не заметить, что он был наполнен символами и важными развилками. Ну как тут замечать, когда столько дел, столько дел…
А такой же день, описанный писателем — это переживание и удовольствие. Странно? Ага.
На этой неделе читаю «Купание в пруду под дождём», книгу, в которой американский букеровский лауреат Джордж Сондерс препарирует рассказы Чехова, Толстого и Гоголя.
Довольно занимательно следить, как там вскрываются целые слои, пласты сюжетостроения. Вот кусочек из самого начала:
--
Ранее мы задавались вопросом, существуют ли у художественной прозы какие-нибудь «законы». Есть ли что-то такое, на что наш читающий ум попросту откликается? Физические описания, похоже, из этой категории. Кто знает, почему? Нам нравится слушать, как описывают наш мир. И нам нравится, когда его описывают предметно. («Двое мужчин в зеленых свитерах играли в салки возле разбитого автомобиля» лучше, чем «Я ехал по некой местности, там было блекло, и я мало что заметил».)
Предметное описание, как реквизит в пьесе, помогает нам полнее поверить в то, что целиком и полностью вымышлено. В некотором роде это дешевая или, во всяком случае, простая писательская уловка. Если пытаюсь поместить вас в определенный (вымышленный) дом, я, возможно, изображу на диване в том доме «крупного белого кота, растянувшегося чуть ли не вдвое от своей обычной длины». Стоит вам увидеть этого кота, как дом для вас станет настоящим.
Но в этом лишь часть приема. Тот кот, размещенный в том конкретном рассказе, теперь еще и кот метафорический — применительно ко всем прочим десяткам (сотням) метафорических элементов в рассказе.
И этот кот теперь обязан выполнить определенную работу, связанную с излагаемым. Или, можно сказать, самим этим присутствием ему предстоит определенная работа, связанная с излагаемым, хочет он этого или нет; вопрос в том, какую работу ему поручат и справится ли он с ней.
В нашем рассказе тем временем дорога «все хуже и хуже». Таков выбор автора; если бы дорога становилась шире и суше и выбралась на луг, усыпанный юными цветами, рассказ был бы совсем иным. Что же это «означает» — что дорога все хуже? Зачем Чехову ухудшать дорогу?
Хороший вопрос, и отвечать на него лучше всего вам, дорогой читатель, и вот каким способом: держите в уме две модели (дорога все хуже — и дорога все лучше) и почувствуйте, чем именно ухудшающаяся дорога — выбор предпочтительнее, чем дорога улучшающаяся, или наоборот; однако пока давайте просто отметим, что Чехову в этом абзаце удалось вот что: во-первых, он не забывает, куда поместил нас (в телегу, едущую по лесу ранней весной), а во-вторых, обрисовывает эти обстоятельства подробнее («колеи глубокие, и в них течет и журчит вода»).
Итак, описание выходит одновременно и реалистичным (весна, тает снег, дороги развозит), и слегка поэтическим, что уточняет наше понимание рассказа. Грубо говоря, мы понимаем из этого описания вот что: «условия постепенно ухудшаются». Дорога «все хуже и хуже». «Въехали в лес». «Сворачивать негде». Ехать этим путем непросто (ветви хлещут по лицу).
Все это укладывается у нас в голове иначе (более зловеще, скажем так), нежели какое-нибудь такое описание, в котором герои «выезжают из леса на яркое солнышко», там оказывается, что «дорога радушно раздалась вширь», а «свисавшие с веток цветы скользили ей по щекам, пока подвода неспешно катилась мимо веселой крестьянской свадьбы».)
[😼 Подпишитесь на «Тимуроки»]
Можно прожить день и не заметить, что он был наполнен символами и важными развилками. Ну как тут замечать, когда столько дел, столько дел…
А такой же день, описанный писателем — это переживание и удовольствие. Странно? Ага.
На этой неделе читаю «Купание в пруду под дождём», книгу, в которой американский букеровский лауреат Джордж Сондерс препарирует рассказы Чехова, Толстого и Гоголя.
Довольно занимательно следить, как там вскрываются целые слои, пласты сюжетостроения. Вот кусочек из самого начала:
--
Ранее мы задавались вопросом, существуют ли у художественной прозы какие-нибудь «законы». Есть ли что-то такое, на что наш читающий ум попросту откликается? Физические описания, похоже, из этой категории. Кто знает, почему? Нам нравится слушать, как описывают наш мир. И нам нравится, когда его описывают предметно. («Двое мужчин в зеленых свитерах играли в салки возле разбитого автомобиля» лучше, чем «Я ехал по некой местности, там было блекло, и я мало что заметил».)
Предметное описание, как реквизит в пьесе, помогает нам полнее поверить в то, что целиком и полностью вымышлено. В некотором роде это дешевая или, во всяком случае, простая писательская уловка. Если пытаюсь поместить вас в определенный (вымышленный) дом, я, возможно, изображу на диване в том доме «крупного белого кота, растянувшегося чуть ли не вдвое от своей обычной длины». Стоит вам увидеть этого кота, как дом для вас станет настоящим.
Но в этом лишь часть приема. Тот кот, размещенный в том конкретном рассказе, теперь еще и кот метафорический — применительно ко всем прочим десяткам (сотням) метафорических элементов в рассказе.
И этот кот теперь обязан выполнить определенную работу, связанную с излагаемым. Или, можно сказать, самим этим присутствием ему предстоит определенная работа, связанная с излагаемым, хочет он этого или нет; вопрос в том, какую работу ему поручат и справится ли он с ней.
В нашем рассказе тем временем дорога «все хуже и хуже». Таков выбор автора; если бы дорога становилась шире и суше и выбралась на луг, усыпанный юными цветами, рассказ был бы совсем иным. Что же это «означает» — что дорога все хуже? Зачем Чехову ухудшать дорогу?
Хороший вопрос, и отвечать на него лучше всего вам, дорогой читатель, и вот каким способом: держите в уме две модели (дорога все хуже — и дорога все лучше) и почувствуйте, чем именно ухудшающаяся дорога — выбор предпочтительнее, чем дорога улучшающаяся, или наоборот; однако пока давайте просто отметим, что Чехову в этом абзаце удалось вот что: во-первых, он не забывает, куда поместил нас (в телегу, едущую по лесу ранней весной), а во-вторых, обрисовывает эти обстоятельства подробнее («колеи глубокие, и в них течет и журчит вода»).
Итак, описание выходит одновременно и реалистичным (весна, тает снег, дороги развозит), и слегка поэтическим, что уточняет наше понимание рассказа. Грубо говоря, мы понимаем из этого описания вот что: «условия постепенно ухудшаются». Дорога «все хуже и хуже». «Въехали в лес». «Сворачивать негде». Ехать этим путем непросто (ветви хлещут по лицу).
Все это укладывается у нас в голове иначе (более зловеще, скажем так), нежели какое-нибудь такое описание, в котором герои «выезжают из леса на яркое солнышко», там оказывается, что «дорога радушно раздалась вширь», а «свисавшие с веток цветы скользили ей по щекам, пока подвода неспешно катилась мимо веселой крестьянской свадьбы».)
[
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
👍9❤7🏆1
Итак, кто хотел полезных разминочных и тренировочных упражнений?
Вот тут они теперь доступны — и даже по сниженной цене. Если хочется ещё дешевле, ну, достаньте промокод из методички про чек-листы.
А кто упражнения проигнорирует, вспоминайте меня, когда в следующий раз залипнете в прокрастинации :)
Покупайте, тренируйтесь, запускайте фантазию в космос!
А я пойду дальше фотографировать кукеров (см. выше), обитающих в болгарском городе Перник.
(прозу субботнюю сегодня не ждите — кукеры украли)
Вот тут они теперь доступны — и даже по сниженной цене. Если хочется ещё дешевле, ну, достаньте промокод из методички про чек-листы.
А кто упражнения проигнорирует, вспоминайте меня, когда в следующий раз залипнете в прокрастинации :)
Покупайте, тренируйтесь, запускайте фантазию в космос!
А я пойду дальше фотографировать кукеров (см. выше), обитающих в болгарском городе Перник.
(прозу субботнюю сегодня не ждите — кукеры украли)
1🔥13❤2💅1