Один из ярких бриллиантов январского проката – внезапно объявившийся в прокате «Сквозь снег» (Snowpiercer), фильм Пон Джун-хо 2013 года, который тогда до России не доехал. Зато объявился сейчас, очевидно, на волне успеха «Паразитов», уверенно идущих к «Оскару». Фильм, кстати, ни на грамм не устарел, подробно об этом пишу здесь.

Однако куда интереснее разбираться с самым актуальным корейским режиссером (для меня уже несколько лет как) по списку его предпочтений. Наковырял десятку его любимых фильмов, которые он упоминал в гостях у Criterion и в куче других интервью. Все-таки интересно, как такие штуки могут многое сказать о самом режиссере.

kinopoisk.ru/media/article/4000324/

Ну и про пока что главную премьеру января надо тоже что-то написать. Великий и ужасный «Маяк» (The Lighthouse) Роберта Эггерса уже в прокате – смотреть обязательно в оригинале с субтитрами. Что это такое? Черно-белый хоррор от режиссера, снявшего офигенную «Ведьму» (The VVitch: A New-England Folktale, 2015), одну из первых ласточек жанровых бурлений, про которые писали все, кому не лень (в том числе и я).

У меня «Маяк» оставил двойственные впечатления – он очень круто сыгран (Паттинсон и Дефо, мое уважение) и мастерски сделан (тонна аллюзий, построение кадра и прекрасный – ха-ха! – свет). С другой стороны все эти интеллектуальные игры Эггерса убивают тот самый иррациональный лавкрафтовский ужас – главную фишку фильма. В общем, гораздо обстоятельнее написал про «Маяк» сюда:

https://zen.yandex.ru/media/id/592d44e97ddde88dbd5af4c5/pochemu-maiak-roberta-eggersa-voshiscaet-no-ne-pugaet-5e2442e7a1bb8700b017be58

Сериальный год тоже начался здорово – на HBO идет «Чужак» (отличный), «Авеню 5» (скоро ознакомлюсь), а на Netflix вышел второй сезон «Полового воспитания» (Sex Education). В целом все отлично – ярко, смешно, модно-молодежно, но ряд вопросов все равно наклевывается. Попытался обобщить их в тексте:
kinoreporter.ru/zatyanuvshayasya-preljudiya-kakim-poluchilsya-vtoroj-sezon-polovogo-vospitaniya/

Про первый сезон, напомню, я писал год назад. За 2019-й «Половое воспитание» стал одним из самых популярных сериалов Netflix.

В четверг в прокат выходит «Смерть нам к лицу» Бориса Гуца, который победил на кинофестивале в Выборге в прошлом году. На айфон сейчас снимают все кому не лень (Содерберг, хватит!), но мне фильм понравился не только мокьюментари-формой, но и очень искренним содержанием. Про молодость, болезнь и любовь в современной России – короче, кино про нас, обязательно посмотрите. Текст по свежим выборгским впечатлениям прилагается: kinoafisha.info/news/molodost-prostit-smert-nam-k-licu-borisa-guca/

На прошлой неделе на пресс-показе был приятно удивлен – «Плохие парни навсегда» (Bad Boys for Life) оказались неожиданно крутым и вдумчивым боевиком. Удивлен потому, что первые две части, снятые Майклом Бэем, я не особо любил и считал проходным зрелищем. Зато без него серия явно расцвела, поэтому расписываюсь в уважении к новому фильму. В прокате с сегодняшнего дня:

kinopoisk.ru/media/article/4000391/

Фанатам Аарона Тейлора-Джонсона приготовиться – завтра в «Галерее» пройдет показ нового фильма с вашим любимым актером. «Миллион мелких осколков» (A Million Little Pieces) – экранизация скандального романа Джеймса Фрэя про драматические мучения молодого наркомана в рехабе, за режиссуру отвечает Сэм Тейлор-Джонсон («Стать Джоном Ленноном», «Пятьдесят оттенков серого»). Представлю фильм, а после можно обсудить и первоисточник, и кинорепрезентацию зависимых, и все, что вашей душе угодно. Билеты доступны по ссылке kinoteatr.ru/raspisanie-kinoteatrov/sankt-peterburg/galeria

Написал любовное послание прекрасному режиссеру Озу Перкинсу - автору двух призрачных слоубернеров. В четверг выходит его третий фильм («Гретель и Гензель»), очень надеюсь, что и он будет хорош.
russorosso.ru/features/articles/kak-snimaet-oz-perkins/

Два оскаровских номинанта уже в российском прокате.

«1917» Сэма Мендеса – впечатляющий боевик на фронтах Первой Мировой, снятый будто бы одним кадром (руководит камерой и прячет монтажные склейки классный оператор Роджер Дикинс). Смотрится на одном дыхании, но особых восторгов не вызывает – повторю уже расхожий тезис о том, что это слишком похоже на видеоигры. Зажмите ctrl и пригнитесь, здесь включаем стелс-режим, а вот тут кат-сцены с участием британских звезд-актеров вроде Колина Ферта и Бенедикта Камбербэтча (в противовес малоизвестным главным героям). Все технические ухищрения направлены на максимальное погружение зрителя в экран; беда только в том, что видеоигры давно научились делать то же самое, но без диких заморочек со стороны съемочной команды.

«Маленькие женщины» Греты Гервиг – экранизация культового романа Луизы Мей Олкотт, который переносили на большие экраны уже несколько раз. Гервиг может порадовать хорошими костюмами, отличными актрисами (Сирша Ронан и Флоренс Пью ❤️) и внятным фем-посылом. Правда, если у вас есть аллергия на сладенькие мыльные оперы, то вряд ли все вышеперечисленные достоинства сделают просмотр приятнее.

Кажется, на грядущем «Оскаре» буду все-таки болеть за «Паразитов» – не мой любимый фильм Пон Джун-хо, но все остальное отдает пусть и качественным, но нафталином.

P.S. Хотя на самом деле мой фаворит «Брачная история».

На Netflix уже лежит фильм «Неограненные драгоценности», который не получит никаких статуэток. И очень зря – в нем Адам Сэндлер сыграл одну из лучших своих ролей. Сняли это ретро-чудо братья Сэфди (авторы «Хорошего времени» с Паттинсоном и нескольких инди-хитов). Рецензирую их новый фильм – там есть и плюсы, и минусы, но смотреть рекомендую всем, кто неравнодушен к криминальным сюжетам и неоднозначным героям.

kinopoisk.ru/media/article/4000456

Традиционно прикидываю, какие сериалы стоит посмотреть в феврале. Мой личный фаворит пока «Охотники».

kinopoisk.ru/media/article/4000465

Посмотрел «Гретель и Гензель» (Gretel & Hansel) Оза Перкинса – пока что лучший хоррор этого года. Про режиссера я недавно писал для RussoRosso, а про его третий фильм могу добавить только то, что остался очень доволен. Классическая сказка становится местом дискуссии радикальной и либеральной феминистки – обе, разумеется, ведьмы (ход не новаторский, но выполнен прилежно). Перкинс стал более мейнстримным, но не опопсел – если вы приходите в восторг от симметрии, ярких цветов и неординарных углов съемки, то обязательно посмотрите. Алхимия, антипатриархат, магия – очень вкусное варево получилось.

Много премьер на этой неделе, коротко о каждой.

«Офицер и шпион» (J'accuse) Романа Полански – очень крутое костюмное кино про дело Дрейфуса; главный герой не Золя или сам Дрейфус, а антисемит-полковник Жорж Пикар, который презрел свои личные взгляды и круговую армейскую поруку. Пикар (восхитительный Жан Дюжарден) – образцовый герой, чьи идеалы стоят выше неудобства государственных чинов. Поначалу «Офицер и шпион» смотрится как отличный исторический детектив, вторая половина – судебная драма (слишком быстрая и со скомканным финалом).

«Правда» (La vérité) Хирокадзу Корээда – неумелая попытка японского режиссера сыграть на неаутентичном поле. Триумфатор Канн-2018 (Корээда взял ветвь за «Магазинных воришек») очень хочет снять ФРАНЦУЗСКИЙ фильм, поэтому зовет Катрин Денев, Жюльет Бинош и зачем-то абсолютно ненужного Итана Хоука. Смотреть только из любви к актрисам, в остальном – очень посредственно написанное кино.

«Темные воды» (Dark Waters) – Тодд Хейнс занимается политико-экологической публицистикой, экранизируя газетные статьи про борьбу юриста и химической корпорации. Получилось неплохо, есть отличный Марк Руффало, подробнее пишу здесь.

«Однажды… Тарантино» (21 Years: Quentin Tarantino) – документалка про фильмографию понятного кого. Ужасный монтаж, однобокая подача, безвкусные анимационные вставки, странное послесловие про Вайнштейна (будто наспех прикрученное к фильму). Смотреть только, если вы не читали статью про Тарантино на «Википедии» или еще где-нибудь.

P.S. Нет, на Харли Куинн я пока не сходил(

Зато поучаствовал в тексте про «Кролика Джоджо» Тайки Вайтити – в российском прокате его нет, но это отличное антивоенное кино про воображаемого Гитлера.

Уже через несколько часов начнут раздавать золотых болванчиков – пожалею подписчиков и никаких трансляций вести не буду (тем более уже с десяток кинокритиков ведут свои). Зато результаты – скорее всего предсказуемые, но возможно и неожиданные – приходите обсудить в среду в 19:00 в питерский «Дом кино». В отличие от Оскара у нас будет ведущий! Поговорим про историю премию, нынешнее ее состояние и «Форреста Гампа» (оскаровского триумфатора как раз перевыпускают в российский прокат).

vk.com/kino_kontext

Выступаю в непривычной роли и пишу про российский сериал аж два текста. На Первом канале с понедельника крутят «Триггер» – наш ответ «Шерлоку» и «Доктору Хаусу», но про психолога-провокатора. Психолог этот занимается с пациентами легким петтингом, поджигает их в сараях и провоцирует на селфхарм. «Триггер» получился довольно сомнительным с морально-этических позиций – и этот вопрос я разбираю при помощи психологов (один из них – консультант сериала) и актера Максима Матвеева, сыгравшего главную роль.

Если забить на этику и обратиться к эстетике, то «Триггеру» есть чем порадовать – но и разочарований не меньше, поэтому заодно разобрался с тем, как это выглядит (и стоит ли вообще смотреть).

Уже на Берлинале, ждите маленькие заметки и тексты - скоро их тут будет полно!

А пока можете повспоминать любимые серии Better Call Saul.

kinopoisk.ru/media/article/4000630

Сегодня посмотрел в Берлине новый док Цзя Чжанкэ «Плыви, пока море не станет синим» (Yi zhi you dao hai shui bian lan) – в общем, типичный Чжанкэ про историю Китая и литературу (китаянка рядом очень смеялась, но для меня это все очень далеко). Фильмом открытия показали «Мой год Сэлинджера» (My Salinger Year) – идеальное кино для хипстеров, о нем чуть попозже. Потом посмотрел «Малмкрог» (Malmkrog) – при всей любви к румынскому кино и Кристи Пую лично – невыносимый фильм, где три с половиной часа несколько русских интеллигентов начала ХХ века болтают про бога, мораль и судьбу России (по мотивам философа Владимира Соловьева). Это открытие нового берлинского конкурса Encounters, народ массово валил (я насчитал три-четыре десятка убежавших), очень интересно, что с ним будет дальше. Завтра начнется основной конкурс – и будет очень интересно.

#berlinale2020

Итак, про фильм открытия "Мой год Сэлинджера" можно почитать здесь!
instagram.com/p/B81C9fHnwKD/?igshid=wfgil42kw93k

#berlinale2020

Начался конкурс Берлинале. Сначала показали аргентинский триллер «Чужак» (El Prófugo) Наталии Меты – и это такая фем-вариация «Студии звукозаписи «Берберян» Питера Стрикленда. Другие ближайшие ориентиры – джалло, Жулавски и Полански. Актриса дубляжа (озвучивает хорроры и фетишизированную эротику) теряет связь с реальностью и чувствует, что нечто пытается захватить ее тело. Однако в итоге все оборачивается довольно неожиданно – фильм-то про любовь. Слышал разные отзывы от российских критиков, но общего восторга точно нет (да и сам, при всей симпатии, его не испытал).

Еще один конкурсант – «Я хотел спрятаться» (Volevo nascondermi) Джорджо Диритти, байопик итальянского художника Антонио Лигабуэ с нечастной искалеченной судьбой. Во много раз лучше, чем отстойные фильмы про Ван Гога, но в целом нахождение в конкурсе кажется довольно странным. Зато здесь есть классный грим и выдающаяся актерская работа итальянца-красавчика Элио Джермано, который тут весь фильм проходил скрючившись (и играет Лигабуэ даже в глубокой старости, самом Джермано еще не исполнилось сорока).

Куда интереснее дела обстоят за пределам основного конкурса. В рамках спецпоказов Pixar представили новый мультик «Вперед» (Onward) – социальное фэнтези про двух подростков. Про него чуть подробнее позже, но не ждите новой «Корпорации монстров» или «Истории игрушек», тут все на порядок слабее.

Первый разрыв сердечка случился на зрительском открытии программы «Форум» – показали фильм Рауля Руиса «Танго вдовца» (El TANGO DEL VIUDO y su espejo deformante), снятый еще в 1967 году, но утерянный после того, как режиссер сбежал из Чили после прихода к власти Пиночета. Руис умер несколько лет назад, но его наследием занимается вдова Валерия Сармиенто – она привела обнаруженные пленки в порядок, переозвучила фильм (на секундочку, это первая игровая работа!) и сама приехала представить его. «Танго вдовца» выглядит как привет от старомодного сюрреализма, который стал еще сюрреалистичнее – будто бы погибший фильм от будто бы умершего режиссера (но мы-то знаем, что они никогда не умирают). В кадре чистая магия – летают парики, бродят призраки и даже время идет вспять. Развернуто об этом – тоже чуть позже.

Второй разрыв сердечка – «Mogul Mowgli» Бассама Тарика. Это хроника кризиса британо-пакистанского рэпера Зеда (его с надрывом играет Риз Ахмед, он же выступил соавтором сценария) – пацан давно умотал в Америку и там поет про корни, но сам про них давно позабыл; все, как в известной песне Касты. Возвращение к родным знаменует его болезнь – и в итоге надо не только вспомнить про традиции, но и забаттлить с собственным организмом. Очень драйвовое наэлектризованное кино с пулеметным стилем (флоу), по энергетике не уступающее по накалу «Насыщенному» (Bodied, 2017) – это там, где играет куча именитых западных баттловиков. Хотя по драматургии совершенно иное. В российском прокате его явно не будет, поэтому не пропустите в сети.

#berlinale2020

Вчерашний конкурс оставил равнодушным. «Первая корова» (First Cow) Келли Рейхардт - пасторальный неторопливый фильм про американский фронтир без стрельбы. Благодушный американец и его приятель китаец по ночам доят корову местного провинциального чиновника, а днем продают ему же печенье. Очень мило, настолько, что даже невыносимо.

А Филипп Гаррель снова привез старомодное кино, родом из 70-х. «Соль слез» (Le sel des larmes) - черно-белая пленочная ностальгия про молодого столяра, который разбивает женские сердца и в конце остается в дураках сам. Критики постоянно смеялись - вот чем оборачивается застой в творчестве Гарреля, который игнорирует современность, от чего и кажется слегка выжившим из ума стариком-режиссером.

#berlinale2020