Второй режиссер сегодня в рамках марафона – великий и ужасный испанец Хесус Франко, автор почти двухсот фильмов, любитель порно и джаза, почетный ветеран стиля sexploitation. Очевидно, почему их часто сравнивают с Ролленом. Вместе с тем вы вряд ли перепутаете их фильмы – Франко берет дешевизной, диким нахрапом и скандальным бесстыдством.

«Вампирши-лесбиянки» (Vampyros Lesbos, 1971) – одна из самых известных его работ и самая красивая из тех, что я видел (увы, всего четыре). Сюжет ужасно прост – сексуально неудовлетворенной адвокатессе снится эротическая мистерия с неведомой ей девушкой. Вскоре она поедет в Стамбул и встретит там героиню своих фантазий – вампиршу-женоненавистницу, обращенную самим Дракулой.

Фильмы Франко очень трудно разбирать по отдельности. Да, «Вампирши-лесбиянки» сняты очень красиво (цвета, ракурсы и пр. – смотрите скриншоты) в отличие от большинства других фильмов режиссера, где все сделано крайне криво. Но ценнее всего, как отмечалось историками кино, эта работа тем, что передает свободный разгульный дух 60-х. Впрочем, Франко сохранил его и пронес с собой через многие десятилетия.

P.S. В «Вампиршах-лесбиянках» есть и кое-что актуальное. Центральную роль вампирши исполняет актриса Соледад Миранда (см. первый скриншот), которая вскоре после окончания съемок погибла в автокатастрофе. В этом году в прокат вышел фильм «Зеровилль» Джеймса Франко про киноиндустрию 60-70-х. Главный герой влюбляется в актрису Соледад Паладин, которая снимается в полупорнографических испанских фильмах про вампиров, а вскоре погибает. Достаточно прозрачная аллюзия.

P.P.S. Сам Франко уверял, что Соледад часто снилась ему и оказала влияние на его жену / постоянную актрису Лину Ромей:

«Она оставила после себя неизгладимый след. Все женщины, которые снимались у меня, находились под влиянием легенды о ней. У Лины Ромей, например, были моменты, когда она ощущала себя полностью одержимой Соледад. Она становилась Соледад Мирандой! Мои актеры, съемочная группа, я сам, все как один ощущали ее сильнейшее воздействие на нас. Для нас она до сих пор существует»

#31horror

На этой неделе в прокате появилась симпатичная новинка с «Сандэнса» – причудливая комедия «Зеленее травы» (Greener Grass, 2019). Да, это не совсем хоррор, но тем не менее фильм существует вполне себе на пограничной территории, ближайшие ориентиры – Квентин Дюпье и Дэвид Линч, режиссеры тоже часто фигурирующие в качестве героев рецензий жанровых изданий. Подробности – в тексте на RR:

russorosso.ru/reviews/movies-reviews/zelenee-travy-uzhasy-nashego-gorodka/

#31horror

А уже в понедельник на «Амедиатеке» @amediateka стартует один из самых ожидаемых сериалов года. «Хранители» Дэймона Линделофа – продолжение культового комикса Алана Мура и Дэйва Гиббонса, действие разворачивается в альтернативном 2019-м году: супергерои все еще существует вне закона и под наблюдением полиции, Америкой правит Роберт Редфорд, а правые радикалы надели маски Роршаха и готовятся устроить революцию. Посмотрел шесть серий, остался очень доволен. Без спойлеров рассказываю о мире сериала и важных темах, которые поднимаются новым хитом HBO:

blog.amediateka.ru/hraniteli/

Еще одна прокатная новинка, вписывающаяся в марафон #31horror. Валерия Гай Германика, панк-девочка из нулевых, вернулась с фильмом, который везде фигурирует как «православный», а то и «философский хоррор». «Мысленный волк» (2019) в этом году участвовал в конкурсе «Кинотавра», где собрал скорее негативные отзывы. Виной этому не узколобость критиков (бывает и такое), а сам материал.

Этот недлинный фильм (хронометраж – 68 минут) начинается с того, что питерская девушка (Лиза Климова) вместе с малолетним сыном приезжает в гости к маме (Юлия Высоцкая), которая тухнет где-то в русской глубинке, пляшет на деревенской дискотеке и носит длинные накладные ресницы. По заверению молодой бабушки тут водится некий волк; хутор называется «Небылое», так что заподозрить метафору не составит труда. Героини разговаривают афоризмами, поговорками и цитатами; камера то трясется, то статично пытается нагнать ужаса (причина такого «стиля» – фильм снимали три оператора).

«Мысленный волк» – крайне неудачное кино, которые тщетно пытается сойти за глубокомысленную метафору, вот только непонятно какую именно. Он про Россию, Бога, родителей и детей, материнство, веру? Климова и Высоцкая тут разыгрывают почти бергмановскую драму, по лесу бродит Анубис (не шутка), языческий заговор молока состоит из православной молитвы и строк «Интернационала». Сценарист Юрий Арабов, давний соратник Александра Сокурова, написал притчу, которую можно интерпретировать сотней разных способов – и это очень жульнический ход. Германика как режиссер довольно механически и безвкусно переносит ее на большой экран. Пожалуй, главное разочарование года. А ведь мне очень нравились ее «Все умрут, а я останусь» и тем более «Да и да».

Еще одна прокатная новинка – совсем не хоррор, а трогательный фильм «Прощание» (The Farewell, 2019) про американку китайского происхождения, которая едет повидать умирающую бабушку. Грустное и смешное кино про национальную идентичность – однозначный хит «Сандэнса» этого года, обязательно посмотрите:

«Прощание» — не просто грустная драма с комедийными нотками, а наглядное исследование различия западной и восточной культуры. В Китае действительно существует такая норма поведения, когда пожилой человек может не знать о своем диагнозе — и это считается абсолютно легитимной вещью. Как объясняет один из героев фильма, так они переваливают тяжелую ношу с умирающего на его родственников. Труднее всего это принять главной героине фильма — Билли пусть и родилась в Китае, но еще в детстве переехала в Америку, где к этой ситуации существует абсолютно противоположное отношение. На Западе человек — это индивидуальность, на Востоке — часть системы, бесконечного мироздания. Нехитрая истина показывает то, как сильно могут отличаться люди — и «Прощание» не пытается склонить вас на какую-либо из сторон. Фильм Ванг действительно уникальное инди-кино — по большей части оно снято в китайском Чанчуне (с небольшими вставками из Бруклина), но премьера состоялась на «Сандэнсе», а прокатом занимается компания A24, ответственная за весь актуальный независимый кинематограф Америки.

kinoreporter.ru/bezumno-grustnye-aziaty-recenziya-na-film-proshhanie/

Сегодня – фильм о демонической одержимости. «Мать Иоанна от ангелов» (Matka Joanna od Aniolów, 1960) Ежи Кавалеровича, экранизация одноименной повести Ярослава Ивашкевича. Сюжет основан на истории Урбена Грандье, священника, которого в XVII веке казнили по обвинению в колдовстве. Дело в том, что монашки его прихода внезапно стали видеть злых демонов и поддались «пороку». Иначе говоря, монастырь охватила сексуальная эпидемия.

В фильме Кавалеровича изменены имена и некоторые факты, но в целом он идет по стопам исторического события. Отец Юзеф Сурин прибывает в монастырь, которым руководит мать Иоанна – изгнание злых духов из нее пройдет особенно тяжело, ведь монашка сама открыла свою душу для дьявола.

Это ни разу не хоррор, а религиозная драма про существование Бога, человеческие слабости etc. Я ждал хотя бы парочку жутких сцен, ведь все-таки двигаюсь в рамках марафона #31horror, но ничего такого здесь нет. Очень сдержанное и классическое кино (Кавалерович получил Особый приз Каннского фестиваля). Кстати говоря, история Урбена Грандье позже еще раз была воссоздана в кино – сделал это Кен Расселл в «Дьяволах» (The Devils, 1971). Его версия мне нравится намного больше.

Продолжаем движение в рамках марафона #31horror.

Сегодня на очереди – «Мы собираемся съесть вас» (Di yu wu men, 1980), он же «Каннибалы-кунгфуисты». Режиссер Цуй Харк принадлежит новой гонконгской волне, несколько раз был в конкурсе Венецианского фестиваля и вообще славен не этим фильмом. Но, как вы понимаете, я не мог устоять перед названием.

«Мы собираемся съесть вас» – скорее черная комедия, чем фильм ужасов. Однако каннибалы тут действительно есть – это жители отдаленной деревни, пожирающие случайных путников. Рядовые граждане готовятся свергнуть местного начальника из-за несправедливости: большинство человечины достается привилегированным слоям населения. Именно сюда и попадает секретный агент 999, который должен поймать преступника по имени Ролекс – он скрывается в этой деревне. В кадре творится безумие – мелькают карикуатурные трансвеститы, люди в масках и кто-то постоянно дерется. В общем, сплошное удовольствие. Если вдруг вам покажется, что у фильма отличный саундтрек, то это потому что Харк попросту стащил кучу мелодий из «Суспирии».

«Трое из ада» (3 from Hell, 2019)

Помню, как полтора года назад во время весенней сессии Школы культурной журналистики я стоял и курил в перерыве между занятиями. На мне была футболка с капитаном Сполдингом, персонажем дилогии Роба Зомби («Дом 1000 трупов» – «Изгнанные дьяволом»), которого сыграл актер Сид Хэйг. Миша Моркин, сейчас редактор «Кинорепортера», приметил принт на футболке и спросил, читаю ли я RussoRosso.

Чуть меньше, чем полтора года я сам пишу на RussoRosso. И вот – вышло продолжение «Изгнанных дьяволом» Роба Зомби. Один из последних фильмов, в котором успел сняться перед Сид Хэйг, скончавшийся месяц назад. Так что отдаю честь легендарному капитану Сполдингу – тем более, что «Трое из ада» оказался чуть не лучшим фильмом Роба Зомби.

#31horror

https://russorosso.ru/reviews/movies-reviews/troe-i-ada-2019/