Из 1920-х перемещаемся в наш век. Я не большой фанат «пыточного порно» (torture porn), хоррор-направления, которое разыгралось в нулевые, хотя с большой симпатией отношусь к «Пиле» и второй части «Хостела». Однако в каждом явлении есть свои жемчужины – например, «Любимые» (The Loved Ones, 2009).
Австралийский школьник Брент становится виновником ДТП, в котором гибнет его отец. Спустя полгода парень все еще мучается от чувства вины и наносит себе увечья. Он откажется идти на выпускной с чудаковатой Лолой, потому что встречается с другой. Однако странная одноклассница призовет на помощь своего папашу-психопата, который похитит Брента и устроит для дочери извращенный выпускной в домашних условиях.
Прием вроде бы избитый – травмированный центральный персонаж переживает новое, чрезмерное насилие, которое позволит ему «очиститься». Но австралийский режиссер Шон Бирн (на тот момент всего лишь дебютант в полном метре!) сумел по-новому раскрыть простецкий шаблон. «Любимые» – не просто еще один представитель «пыточного порно», но и дикая смесь «Кэрри» с подростковыми комедиями Джона Хьюза. Параллельно с пытками главного героя развивается странная романтическая линия с приятелем Брента, который везет на выпускной девушку-неформалку.
Бирн превратил свой дебют в набор изобретательных сцен – от подробного процесса лоботомии в домашних условиях (при помощи дрели и кипятка) до того, что происходит в подвале. На всякий случай предпочту не спойлерить. Это очень неприятное кино даже для меня, а я не особо впечатлителен по части экранного насилия. Рекомендую всем фанатам мясного хоррора, в котором найдется место и психологической глубине, и изобретательным пыткам. Однозначно один из лучших фильмов ужасов 2000-х.
P.S. Осторожно, кадры могут быть слишком жесткими.
#31horror
Австралийский школьник Брент становится виновником ДТП, в котором гибнет его отец. Спустя полгода парень все еще мучается от чувства вины и наносит себе увечья. Он откажется идти на выпускной с чудаковатой Лолой, потому что встречается с другой. Однако странная одноклассница призовет на помощь своего папашу-психопата, который похитит Брента и устроит для дочери извращенный выпускной в домашних условиях.
Прием вроде бы избитый – травмированный центральный персонаж переживает новое, чрезмерное насилие, которое позволит ему «очиститься». Но австралийский режиссер Шон Бирн (на тот момент всего лишь дебютант в полном метре!) сумел по-новому раскрыть простецкий шаблон. «Любимые» – не просто еще один представитель «пыточного порно», но и дикая смесь «Кэрри» с подростковыми комедиями Джона Хьюза. Параллельно с пытками главного героя развивается странная романтическая линия с приятелем Брента, который везет на выпускной девушку-неформалку.
Бирн превратил свой дебют в набор изобретательных сцен – от подробного процесса лоботомии в домашних условиях (при помощи дрели и кипятка) до того, что происходит в подвале. На всякий случай предпочту не спойлерить. Это очень неприятное кино даже для меня, а я не особо впечатлителен по части экранного насилия. Рекомендую всем фанатам мясного хоррора, в котором найдется место и психологической глубине, и изобретательным пыткам. Однозначно один из лучших фильмов ужасов 2000-х.
P.S. Осторожно, кадры могут быть слишком жесткими.
#31horror
Если вам не нравятся фильмы ужасов в принципе, то рекомендую обратить внимание на сериальную новинку от HBO. 27 октября стартует «Миссис Флетчер», откровенная история домохозяйки, которая заново открывает для себя секс. Уже посмотрел три эпизода - куда более драматический сериал, чем может показаться из краткого описания. Первую серию сняла Николь Холофсенер, мне ее фильмы очень симпатичны, поэтому составил небольшой профайл постановщицы. Смотреть, разумеется, на @amediateka
blog.amediateka.ru/nikol-holofsener
blog.amediateka.ru/nikol-holofsener
Блог Амедиатеки: все о лучших сериалах планеты
Женщины, женщины: Николь Холофсенер и ее героини
Анатомия творчества одной из самых интересных женщин-режиссеров Америки.
И снова двойной выпуск #31horror – про двух достаточно похожих режиссеров. Мне очень нравятся фильмы Жана Роллена, французского постановщика-анархиста, который находился под сильным влиянием сюрреалистической традиции. Когда-то он грезил о политическом кино, но после неудачной поездки в Испанию (франкистский режим едва не усадил съемочную группу в тюрьму) режиссер обратился к эротическим образам – и работал с ними до самой смерти. Роллен удивительно совмещал работу над своими элегичными хоррорами с обнаженкой и постановку настоящей порнографии – зачастую актрисы играли у него сразу в двух типах фильмов.
«Железная роза» (La rose de fer, 1973) – один из лучших фильмов режиссера, до которого я добрался как раз в рамках этого октябрьского марафона. Роллен в принципе никогда не тяготел к интенсивному действию, предпочитая концентрироваться на особом настроении, совмещая меланхоличных вампиров и голых девушек. Его герои бесцельно бродят из кадра в кадр, только создавая иллюзию активности. Как он говорил сам в одном из интервью по поводу другого своего фильма («Реквием по вампиру»):
«Я хотел, чтобы это был не фильм, а тень фильма; не сюжет, а только его голая идея»
Лучше всего это получилось именно в «Железной розе». Сначала следуют нехитрая двадцатиминутная экспозиция – парень встречает девушку, они отправляются заниматься сексом в кладбищенском склепе, а после этого никак не могут выбраться из бесконечного лабиринта могил и странных полуночных шорохов. На этом действие заканчивается – в следующий час пара будет медленно брести по царству мертвых, ссориться, снова заниматься любовью, пугаться и мечтать.
Кладбище – вообще идеальная декорация для ролленовского фильма. Режиссера не интересует атрибутика хоррора, а скорее привлекает меланхолия, порожденная мыслями о смерти и жизни. Почти в каждом его фильме фигурирует одно и то же каменистое побережье (см. последний кадр) – из года в год оно остается неизменным по сути, но незаметно меняется в деталях. Если вы хотите концентрированное изложение метода Роллена, то метафоры лучше не найти.
«Железная роза» (La rose de fer, 1973) – один из лучших фильмов режиссера, до которого я добрался как раз в рамках этого октябрьского марафона. Роллен в принципе никогда не тяготел к интенсивному действию, предпочитая концентрироваться на особом настроении, совмещая меланхоличных вампиров и голых девушек. Его герои бесцельно бродят из кадра в кадр, только создавая иллюзию активности. Как он говорил сам в одном из интервью по поводу другого своего фильма («Реквием по вампиру»):
«Я хотел, чтобы это был не фильм, а тень фильма; не сюжет, а только его голая идея»
Лучше всего это получилось именно в «Железной розе». Сначала следуют нехитрая двадцатиминутная экспозиция – парень встречает девушку, они отправляются заниматься сексом в кладбищенском склепе, а после этого никак не могут выбраться из бесконечного лабиринта могил и странных полуночных шорохов. На этом действие заканчивается – в следующий час пара будет медленно брести по царству мертвых, ссориться, снова заниматься любовью, пугаться и мечтать.
Кладбище – вообще идеальная декорация для ролленовского фильма. Режиссера не интересует атрибутика хоррора, а скорее привлекает меланхолия, порожденная мыслями о смерти и жизни. Почти в каждом его фильме фигурирует одно и то же каменистое побережье (см. последний кадр) – из года в год оно остается неизменным по сути, но незаметно меняется в деталях. Если вы хотите концентрированное изложение метода Роллена, то метафоры лучше не найти.