Гаррель, когда прочитал мой отзыв на свой новый фильм

Мой любимый конкурсный фильм на данный момент – показанная сегодня «Ундина» (Undine) Кристиана Петцольда, ведущего режиссера так называемой берлинской школы. Удивительно нежная и травматичная история любовных несовпадений на фоне портрета Берлина, как города современной и древней магии. В главных ролях абсолютно прекрасные Паула Бир и Франц Роговский. Петцольд становится все более попсовым, но это идет ему только на пользу – такой вот европейский аналог «Формы воды» дель Торо. Очень жду в российском прокате.

Со второго конкурсного фильма просто сбежал – это была невыносимая костюмная драма из Бразилии в декорациях конца XIX. «Все мертвецы» – довольно кособокая и визуально невыразительная критика колониализма и расизма. Весь спектр идей становится понятен минут через десять, так что надо было уходить почти сразу.

Совершенно случайно (с недосыпа бывает и не такое) попал на спецпоказ «Пиноккио» (Pinocchio) Маттео Гарроне – итальянский гротескный режиссер все дальше отдаляется от мафиозных сюжетов и грязнет в страшных сказках. Его версия «Пиноккио» может похвастаться классным гримом и отличными спецэффектами, от которых становится дурно. В России он выйдет уже в марте с рейтингом 6+, но я бы не советовал водить на него детей – главного героя тут вешают на суку, за детьми охотится слащавый старик-педофил, а волосатые морды будут являться вам в кошмарах («Кошки» просто отдыхают).

А в «Панораме» показали игровой дебют Китти Грин, ранее снимавшей довольно интересные документалки. «Ассистентка» (The Assistant) – медленно тянущаяся офисная драма про молодую девушку (в главной роли очень точная Джулия Гарнер), которая работает на продюсера аля Вайнштейн. Никаких сцен изнасилования тут нет, но зрелище все равно некомфортное. Правда, совсем не мое, но не могу не признать довольно умелую режиссуру.

#berlinale2020

А еще в берлинской программе Encounters показали свежий док Виктора Косаковского «Гунда» (Gunda), который многие решили трактовать как прямолинейную веган-агитку (хрюшку жалко!). Рассказываю, что происходит в полуторачасовом черно-белом фильме без музыки, как Косаковский вписывается в модные тренды и причем тут пресловутый pig's gaze.

kinopoisk.ru/media/article/4000695

#berlianle2020

Вчерашний конкурс открылся довольно посредственной французской комедией «Удали историю» (Effacer l'historique) режиссерского дуэта Бенуа Делепина и Гюстава Керверна. Сюжет про трех сельских придурков - алкоголичку, таксистку и влюбленного в ИИ болвана. Местами смешно (в основном из-за камео Бенуа Пульворда, Жана Дюжардена и - внезапно - Мишеля Уэльбека в роли апатичного суицидника), но в целом - типичная комедия для широкого проката. Критики хохотали и даже прихрюкивали, а в голосовании критиков "Искусства кино" фильм уже стал фаворитом. Честно говоря, совсем незаслуженно.

Нормальная такая швейцаро-немецкая драма «Сестренка» (Schwesterlein) может похвастаться хорошими актерскими работами Нины Хосс и Ларса Айдингера. Семейные + брачные неурядицы, вопросы творчества и ужасные мучения ракового больного. Смотреть можно, но без откровений, увы.

А вечером глянул немецкий сериал «Фрейд» (Freud) - в целом довольно средний детектив с молодым основателем психоанализа в центре, который попал в заварушку с государственным заговором и массовым гипнозом. Вначале вообще скучно, но после третьей серии все-таки хочется увидеть продолжение. Вы сможете посмотреть «Фрейда» на Netflix уже 23 марта, про сериалы с Берлинале я напишу подробный обзорный текст ближе к концу фестиваля.

#berlinale2020

Один из самых выдающихся конкурсных фильмов тоже показали вчера - и это «Сибирь» (Siberia) Абеля Феррары, бескомпромиссный автопортрет, концептуально продолжающий его предыдущий шедевр «Томмазо». Написали вместе с Василием Корецким про причудливую эстетику, Уиллема Дефо и говорящих карпов.

kinopoisk.ru/media/article/4000698

#berlinale2020

Как и обещал, рассказываю про пиксаровский мульт «Вперед» (Onward).

kinoafisha.info/reviews/8328214

#berlinale2020

Еще один классный фильм конкурса - «Женщина, которая сбежала» (Domangchin yeoja) Хон Сан-су, бесконечное простое и красивое кино без скрытых смыслов, месседжей и моралите. В главной роли снова его жена и муза Ким Мин-хи. Чудесно и явно лучше, чем пара его предыдущих фильмов - впрочем, они все похожи, поэтому объяснить, почему "лучше", я не могу) Напишу небольшой текст в ближайшие дни.

Второй конкурсный фильм, с которого я сбежал за все время фестиваля (первым был тот антиколониалистский из Бразилии), - «Плохие сказки» (Favolacce) от режиссерского дуэта итальянцев Дамиано и Фабио Роберто Д'Инноченцо. Ужасная муть про итальянских детей, насилие и сексуальную агрессию. Звучит интригующе, но смотреть очень неинтересно - передо мной из зала выбежали еще несколько российских критиков.

А под занавес дня посмотрел «Никогда, редко, иногда, всегда» (Never Rarely Sometimes Always) Элизы Хиттман, режиссера замечательного и тревожного фильма «Пляжные крысы» про подростковые сексуальные метания. В конкурс Хиттман приехала прямиком с Сандэнса - «Никогда, редко, иногда, всегда» посвящен тяготам женщины (девушки-подростка). Очень тяжелое и пронзительное кино, еще один всеобщий фаворит. О нем, естественно, напишу подробнее позже.

Еще был британский сериал про полиаморию - «Тригонометрия» (Trigonometry), про него тоже напишу в общем тексте с Берлинале. Пока только могу сказать, что он больше похож на инди, чем на ромком (пусть и на необычную тему).

#berlinale2020

Главная героиня берлинского конкурсного фильма «Первая корова» отелилась, как любезно сообщает нам инстаграм дистрибьютора А24. Короче, альтернативный финал «Гунды».

#berlinale2020

Жалобы на слабый конкурс продолжаются. Сегодня посмотрел трехчасовой «Берлин Александерплац» (Berlin Alexanderplatz), переосмысление знакового романа Альфреда Деблина, который Фассбиндер превратил в телесериал. Бурхан Курбани, режиссер ряда фильмов про мигрантов, поступил с первоисточником по-своему - убрал все про нацизм и коммунизм, превратив это в стильный мрачняк про "понаехавших" (впрочем, модный неон быстро пропадает, а остается хорошая, но не выдающаяся картинка). Забавно, что Фассбиндер еще в 1980-е выступил в постыдном тогда телеформате, а Курбани зачем-то в 2020-м и эпоху Netflix (где его предыдущий фильм, к слову, доступен) снимает трехчасовой фильм из пяти частей (которые спокойно делятся на пять эпизодов).

Затем новый фильм Салли Поттер «Неизбранные дороги» (The Roads Not Taken). Невыносимо манипулятивный сюжет с больным и бормочущим Хавьером Бардем, который блуждает по лабиринтам своей памяти и Нью-Йорку, а Эль Фаннинг смеется, плачет и меняет ему трусы. Смотреть очень стыдно, хорошие актеры тщетно давят из себя оскаровскую номинацию, музыка за кадром и вовсе безбожная.

И горячо ожидаемый и обсуждаемый «Дау Наташа», один из кусочков мегаломанской вселенной Ильи Хржановского. Очень трудно судить о «Дау» как о фильме, тем более что задумывался он совсем в другом формате. И тем не менее «Наташа» даже в отрыве смотрится как очень жесткое кино - вначале это натуральное «Горько» в советских декорациях, а потом - беспросветный мрак. Критики сдержанно похлопали на титрах, а из зала все вышли в гробовой тишине. Про этические споры вокруг проекта все и так знают, лишний раз писать не буду. Правда, к «Дау» как к проекту целиком остаются вопросы еще и художественного характера.

Еще были два сериала «Секс» (Sex) и «Stateless». Первый - датский мини-сериал из шести серий (показали сезон, идет всего 70 минут). Не поверите, он действительно про секс, романтические отношения, их проблемы и крушения. Вроде ничего особенного, но местами очень сентиментально. Второй спродюсировала и частично сняла Кейт Бланшетт - и он про лишения беженцев в Австралии. А завтра покажут сериал Дэмьена Шазелла, жду бомбу!

#berlinale2020

Вчера посмотрел всего один конкурсный фильм, но зато какой! Пожалуй, главный режиссер «медленного кино» Цай Минлян приехал в Берлин с новой работой, возвращением к полнометражному игровому формату. Фильм носит название «Дни» (Rizi) – он про грустные будни двух одиноких мужчин, которые однажды встретятся в номере отеля. Красивое, меланхоличное и завораживающее зрелище – об этом и пишу.

kinopoisk.ru/media/article/4000711/

#berlinale2020

А вот и отечественная война. Открытое письмо худруку Берлинале от Татьяны Шороховой и сочувствующих.

https://kkbbd.com/2020/02/29/an-open-letter-to-carlo-chatrian-and-mariette-rissenbeek-from-accredited-russian-members-of-the-berlinale-press/?fbclid=IwAR0Rf7vTXGjUnZKEj2hQRfbtkdmHTuGQ_0lTcowvlyLOjbwig6QM_b5v2Zs

Вчера закончился берлинский конкурс – двумя фильмами, про которые особо и сказать-то нечего. «Облученные» (Irradiés) Рити Панх) – видеоэссе, сотканное из кадров ужасов Хиросимы и Аущвица, насколько поэтичное (есть закадровый голос, декламирующий какую-то возвышенную чушь), настолько и банальное, несмотря на использование полиэкранов. А под занавес показали новый фильм иранского классика Мохаммад Расулоф «Зла не существует» (Sheytan vojud nadarad) – этический сюжетец про иранских солдат, которые отвечали за казни. Есть хорошие новеллы (1,3) и довольно унылые (2,4). В общем, ждем, что там нарешает жюри – русские кинокритики уже успели переругаться в фэйсбуке на случай победы «Дау». Надеюсь, что Хржановский уедет с пустыми руками.

#berlinale2020

Для меня одной из самых крутых новинок фестиваля стала мировая премьера нового сериала Netflix «The Eddy». Первые две серии снял Дэмьен Шазелл, режиссер «Одержимости» и «Ла-Ла Лэнда», и это какое-то невероятное удовольствие. Впечатлениями, как заведено, делюсь в тексте - и с опаской жду сезона целиком, выйдет он 8 мая.

kinopoisk.ru/media/article/4000755/

#berlinale2020

Посмотрел под занавес прекрасный фильм румынского режиссера Раду Жуде – «Прописные буквы» (Uppercase Print), изобретательное историческое полотно, составленное из записей с румынского телевидения + минималистичного театрального перфоманса по мотивам громкого дело, когда местный школьник во времена правления Чаушеску написал на стенах домов пару лозунгов, вдохновленных радио «Свобода». Подробная рецензия потом.

А сейчас в Берлине уже награждают победителей. И я награжу своих фаворитов – поиграл в продавца колбасы и взвесил все просмотренное на этом Берлинале.

Конкурсные показы:

«Дни» (Ri Zi, реж. Цай Минлян) 9/10
«Женщина, которая убежала» (Domangchin yeoja, реж. Хон Сан-су) 9/10
«Ундина» (Undine, реж. Кристиан Петцольд) 8/10
«Никогда, редко, иногда, всегда» (Never Rarely Sometimes Always, реж. Элиза Хиттман) 8/10
«Сибирь» (Siberia, реж. Абель Феррара) 7/10
«Чужак» (El Prófugo, реж. Наталия Мета) 7/10
«Первая корова» (First Cow, реж. Келли Райхардт) 7/10
«ДАУ. Наташа» (реж. Илья Хржановский) 6/10
«Берлин, Александерплац» (Berlin Alexanderplatz, реж. Бурхан Курбани) 6/10
«Зла не существует» (Sheytan vojud nadarad, реж. Мохаммад Расулоф) 6/10
«Облученные» (Irradiés, реж. Рити Панх) 6/10
«Сестренка» (Schwesterlein, реж. Стефани Шуа, Вероника Реймонд) 6/10
«Соль слез» (Le sel des larmes, реж. Филипп Гаррель) 5/10
«Удали историю» (Effacer l'historique, реж. Бенуа Делепин, Гюстав Керверн) 5/10
«Неизбранные дороги» (The Roads Not Taken, реж. Салли Поттер) 4/10
«Я хотел спрятаться» (Volevo nascondermi, реж. Джорджо Диритти) тревожно поспал/10
«Все мертвецы» (Todos os Mortos, реж. Марко Дутра, Каэтано Готардо) ушел/10
«Плохие сказки» (Favolacce, реж. Дамиано Д’Инноченцо, Фабио Роберто Д’Инноченцо) ушел/10

Спецпоказы:

«Плыви, пока море не станет синим,» (Yi zhi you dao hai shui bian lan , реж. Цзя Чжанкэ) 6/10
«Мой год Сэлинджера» (My Salinger Year, реж. Филипп Фалардо) 6/10
«Вперед» (Onward, реж. Дэн Скэнлон) 6/10
«Пиноккио» (Pinocchio, реж. Маттео Гарроне) 5/10

Encounetrs:

«Гунда» (Gunda, реж. Виктор Косаковский) 7/10
«Malmkrog» (Malmkrog, реж. Кристи Пую) 6/10

Панорама:

Mogul Mowgli (реж. Бассам Тарик) 8/10
«Ассистентка» (The Assistant, реж. Китти Грин) 6/10

Форум:

«Танго вдовца» (El TANGO DEL VIUDO y su espejo deformante, реж. Рауль Руис, Валерия Сармиенто) 8/10
«Прописные буквы» (Uppercase Print, реж. Раду Жуде) 8/10

Сериалы:

The Eddy (2/8 эпизода) 9/10
«Фрейд» (Freud, 3/8 эпизода) 7/10
«Тригонометрия» (Trigonometry, 5/8 эпизодов) 7/10
«Секс» (Sex, 6/6 эпизодов) 6/10
Stateless (2/6 эпизода) 5/10

#berlinale2020

Золотой медведь достался иранскому фильму «Зла не существует» (Sheytan vojud nadarad, реж. Мохаммад Расулоф). Текст ждите завтра, ни минуты покоя.

Вот и подъехали итоги Берлинского кинофестиваля – про иранского победителя написал я, политику и контекст развернул Василий Корецкий. Спасибо, что читали, но это еще не конец – в ближайшую неделю будет парочка текстов-отголосков по мотивам Берлина.

kinopoisk.ru/media/article/4000764

#berlinale2020

Отголоски Берлинале продолжаются. Пара экспресс-рецензий на моих фаворитов, которые я не выложил вовремя. Рассказываю про «Женщину, которая убежала» (Domangchin yeoja) Хон Сан-су (приз за режиссуру) и «Ундину» (Undine) Кристиана Петцольда (приз Пауле Бер как лучшей актрисе). Оба фильма невообразимо прекрасны, жду, когда из в том или ином формате можно будет пересмотреть. P.S. Заодно это мои последние тексты на «Киноафишу».

#berlinale2020

Немного отхожу от Берлинале к прокатным делам – со вчерашнего дня в российских кинотеатрах можно посмотреть совершенно выдающийся фильм «Невидимая жизнь Эвридики» (A Vida Invisível), победивший в прошлогоднем каннском Особом взгляде. Настоятельно рекомендую, прилагаю свою рецензию, написанную прошлой осенью:

«Невидимая жизнь Эвридики», кажется, самый зрительский фем-манифест, который только можно было показать на главном кинофестивале в мире. Конечно, это эпическая история, в которой героини проживут долгие десятилетия, полные страдания и нереализованных желаний. Вместе с этим бразильский фильм может быть классифицирован как первоклассная мыльная опера, направленная на сентиментального зрителя. Главный прием фильма – несоответствие предполагаемого и реального. Гвида и Эвридика пишут друг другу письма, которые не находит адресатов. Каждая предполагает, что у другой дела идут намного лучше – и фатально ошибаются, ведь с момента разлуки двух сестер счастье навсегда покидает их жизни.

Кроме «Невидимой жизни Эвридики» в прокате есть еще два отличных фильма – «Человек-невидимка» (The Invisible Man) Ли Уоннелла и «Прощание со Сталиным» Сергея Лозницы. Оба удивительным образом говорят про одно и тоже – призраки прошлого никуда не денутся, пока не провести достойный обряд экзорцизма. Фильм Лозницы – сам является таким обрядом. Режиссер смонтировал уникальные хроники похорон Сталина так, что за эти два с лишним часа успеваешь не только посмотреть на плачущие навзрыд лица советских граждан образца 1953-го, но и провести довольно очевидные параллели с современностью – Лозница как всегда обходится без закадрового голоса, поэтому зритель остается наедине с прошлым. И работает это не хуже хоррора, особенно если представит, что нас может ждать похожая картина через n-цать лет (надежда только на грядущий ХХ съезд).

«Человека-невидимку» ругает взыскательная российская пресса и превозносят зарубежные кинокритики. Правы, скорее, вторые – да, новый фильм Уоннелла кинематографически не так изобретателен, как его «Апгрейд» (напомню про свой старый текст), зато с гениальной простотой выворачивает классический сюжет Герберта Уэллса. Если ученый-невидимка – откровенный антигерой (посмотрите хотя бы юниверсаловские экранизации 1930-х), то может поместить в центр фильма его жертву? В главной роли, кстати, выдающаяся Элизабет Мосс. Прием срабатывает на многих уровнях (тут и про газлайтинг и будто бы незримый мужской абьюз) – это реально смелый и довольно радикальный сюжет про женщину с ПТСР, которая находит путь к исцелению травмы.