Приехал на выборгский кинофестиваль "Окно в Европу", ближайшую неделю буду составлять анамнез российского кино. Здесь будут появляться короткие заметки и рецензии - а вы узнаете, за какими фильмами стоит следить в ближайшее время, потому что многие из них появятся в прокате.

Пока начну с малого – вчера посмотрел три фильма, один из них получил приз зрительских симпатий на последнем ММКФ. «Надо мною солнце не садится» – режиссерский дебют Любови Борисовой, очень симпатичное якутское кино в самом доступном его проявлении.

Подросток Алтан (Степан Петров) переживает смерть матери и бабушки, поэтому не в ладах с отцом. Друг отца рекомендует отправить пацана к нему на работу – месяц на безлюдном острове в море Лаптевых, где нужно только периодически кормить песцов. Спутниковый интернет туда тоже проведен – а это важно, ведь Алтан с друзьями записывает смешные вайны для инстаграма.

На острове Алтан знакомится с пенсионером Байбалом (Иван Константинов), который вот-вот умрет и просит похоронить его с женой. Понятное дело, подросток и дедок сближаются, все это очень трогательно и мило. Юмора здесь много – местами достаточно изобретательного.

«Надо мною солнце не садится» – хороший пример того, как надо снимать «доброе кино» (пусть эта формулировка и изгажена Сариком Андреасяном). Тут понятные и объемные образы, дружба-жвачка и приличная съемка. Режиссер Борисова не впадает в излишнюю сентиментальность, а делает что-то среднее между типичными аниме-сюжетами (столкновение старого и прогрессивного поколения) и американским инди.

Да-да, последнее сравнение неслучайно, ведь «Надо мною солнце не садится» точно так же отказывается драматизировать даже смерть, превращая последние дни жизни в увлекательное приключение. Предлагаю переименовать фильм в «Я, вайн и умирающий дедушка».

В программе «Окно в мир» показывают кино, сделанное в копродукции. Посмотрел российско-испанское мистическое мыло «Педральта», которое выглядит очень плоско. Снял его режиссер-дебютант из Башкирии Александр Манзуров (да, при этом ему за пятьдесят), в главных ролях – каталанские актеры.

Сюжет поражает своей бесхитростностью. Девушка потеряла сестру и родителей, а теперь хочет связаться с мертвыми – помогает ей непонятно откуда взявшийся проводник между мирами с внешностью пикапера из провинции. Дверь на ту сторону – знаменитый раскачивающийся камень (собственно, это и есть Педральта в Каталонии). Как только она оказывается в аду (или в чистилище?), ее преследуют существа в капюшонах. Сестра и родители ведут с главной героиней пустые разговоры, постоянно включаются мелодраматическая музыка – и под грустное пианино все начинают куда-то бежать.

Самый интересный момент в фильме – когда за двадцать минут до финала изображение зависло, его отмотали назад, после чего оно зависло намертво. Режиссера на фестивале нет, продюсер после представления фильма благополучно куда-то свинтил, так что никто даже не смог объяснить зрителям, чем это кинематографическое чудо закончилось. Очень жаль.

Сегодня посмотрел несколько фильмов, но о них позже. Пока раздаю долги за вчерашний день – вот уже два текста вышло. Например, в основном конкурсе показали «Семь пьяниц» Сергея Кузнецова – кустарный фильм, который был снят без единого рубля господдержки и спонсоров; бюджет собирался при помощи краудфандинга, но основные вложения сделала сама съемочная команда. Это такой постапокалипсис-вестерн, практически русский Fallout с песней легендарного Кости Ступина на открывающих титрах (кто знает, тот поймет!). Есть за что поругать, но в целом и производство, и результат достойны уважения. Правда, сомневаюсь, что дело дойдет до проката.
kinoafisha.info/news/ironichnyy-byudzhetnyy-vestern-sem-pyanic-sergeya-kuznecova/

А в рамках спецпоказов прошла мировая премьера нового фильма Константина Лопушанского «Сквозь черное стекло». Режиссер с именем (сотрудничал со Стругацкими, был подмастерьем Тарковского на «Сталкере») снял не привычную для него абстракцию, а социальное кино, шарж на современную Россию. В общем, в начале своего творческого пути в 80-е он подражал Андрею Арсеньевичу, а сейчас внезапно обернулся Андреем Звягинцевым. Занятная траектория. Впрочем, хорошие моменты «Сквозь черное стекло» тоже содержит.
kinoafisha.info/news/skvoz-chernoe-steklo/

Новые весточки из Выборга одной строкой о самых зрительских фильмах. «Дорогой папа» -- семейная комедия про козла-бизнесмена (Владимир Вдовиченков) пытается отжать у дочери, которую толком никогда не видел, бабушкино наследство. Очень милое кино с хорошими шутками (правда, иногда чувство вкуса в нагнетании сентиментального отказывает). Из смешного – снял фильм режиссер Михаил Расходников, которого в прошлом году вся прогрессивная пресса рвала на куски за людоедские «Временные трудности», где Иван Охлобыстин радикально лечил своего сына с ДЦП.

«Элефант» -- фильм про циника-писателя (Алексей Гуськов), у которого отказывает сердце. Новое предоставил французский миллионер (внезапно, Фредерик Бегбедер), взамен главный герой должен написать продолжение своей знаменитой детской книжки. Чересчур слащавое, с дурной музыкой и невзрачной концовкой кино проходит как фильм без режиссера. Снимал его скандально известный Алексей Красовский (помните, «Праздник»?), который от своей работы отказался, потому что Гуськов-продюсер наплевал на режиссер, перемонтировал фильм по своему усмотрения. Стал ли фильм лучше, если бы эта была версия Красовского? Очень сомневаюсь.

Вчера посмотрел чудовищный фильм «Как мы захотим» – настолько плохой, что даже толерантная публика «Окна в Европу» не стала аплодировать. Режиссер Владимир Козлов, представляя свою работу, высказался по поводу Сенцова, московских митингов и цензуры в кино. Последнее не случайно, потому что в его фильме мата очень много. Молодая пара идет на панк-концерт (тут я ждал, конечно, что-то типа «Зеленой комнаты» Солнье), парень вступает за девушку и бьет мента, после чего представители власти начинают требовать с него взятку – иначе посадят. Скверная социалка, которая даже не особо прячется за ширмой фестивального или жанрового кино. Актеры играют настолько ужасно, что люди или смеялись, или уходили из зала (за весь сеанс свалило человек сорок). Заканчивается «Как мы захотим» плохо – подобное можно почитать в диких новостях про ментовской беспредел (типа истории с бутылкой шампанского в Казани несколько лет назад). Короче, полная безвкусица, никому не советую это смотреть (хотя сомневаюсь, что такое дойдет до проката).

Все еще лучший фильм главной конкурсной программы «Смерть нам к лицу» Бориса Гуца, снятый на мобильный телефон. Очень живое, искреннее и романтичное кино – шаг вперед по сравнению с «Фаготом», который в прошлом году тоже показывали в Выборге (а осенью выходил в российский прокат). Надеюсь, что и этот фильм увидит широкая аудитория.

kinoafisha.info/news/molodost-prostit-smert-nam-k-licu-borisa-guca/

Вчера в Выборге показали аж два новых фильма Юсупа Разыкова. Во-первых, "Керосин", который уже был в этом году на Кинотавре - сказка про современную Россию. Бабка видит покойника-деда, пьет водку с дальнобойщиками, а вокруг умирают все - курочка, поросята, олигарх и родная внучка. Очень незатейливо снято, поэтому глазу совершенно не за что зацепиться.

Во-вторых, "Танец с саблями" - байопик Арама Хачатуряна, когда композитор писал балет "Гаяне" в то время, как вокруг умирали советские солдаты на фронтах. Снят прилично и красиво, хорошо, что сконцентрирован на одном отрезке жизни героя, а не размазался по всей его жизни. К тому же - вполне себе политическое кино: художник под давлением самодуров из власти. Актуально всегда.

Ура, главный приз "Окно в Европу" получил молодой и смелый фильм "Смерть нам к лицу", про который я писал ровно пост назад, очень рад решению жюри. Фестиваль закончился, но в ближайшие дни расскажу вам ещё про два отличных фильма, которые довелось там увидеть.

Очень понравился "Бык" Бориса Акопова, который в Выборг приехал уже в качестве победителя последнего "Кинотавра". Это яркое кино, которое не занимается "рассказыванием" историй, а молча дубасит зрителя по голове атмосферой вымышленных 90-х. Хватит уже рассуждать о том, что на самом деле было в то десятилетие, а чего не было. Так можно проглядеть, что "Бык" снят как ранние фильмы Рефна.
P.S. В прокате с 22 августа

kinoafisha.info/news/menya-zachali-v-videosalone-byk-borisa-akopova/

Месяц назад написал для Кинопоиска текст о сериалах, которые идут слишком долго и надоели всем, кроме оголтелых фанатов. kinopoisk.ru/media/article/3389151/

Читатели неожиданно бурно среагировали на материал (видимо, потому что каждого достали еще и те шоу, которых не было в списке), поэтому выпускаю сиквел - про сериалы, которые скончались слишком рано.
kinopoisk.ru/media/article/3400660

Последняя моя весточка с прошедшего "Окна в Европу" - новый фильм Натальи Назаровой "Простой карандаш" про школьную учительницу, дремучую Россию и силу искусства. Фаворит среди критиков и обладатель спецприза жюри.

kinoafisha.info/news/uroki-politicheskogo-prostoy-karandash-natali-nazarovoy/

Этот август очень крут на премьеры - неожиданно много всего фестивального. Про нового Тарантино вы уже и так прочитали где-нибудь (мне не понравилось), "Маленькое красное платье" - еще один хороший (но не лучший) околохоррор Питера Стрикленда, "Оленья кожа" - прекрасный фильм Квентина Дюпье про кино и вообще. Самое главное открытие - "Гив ми либерти" Михановского: по меткому замечанию Василия Корецкого, это как если бы Гайдай снимал фильмы сандэнсовского формата. Спешите видеть в кино, пока он еще в прокате. Но это все первая половина месяца.

В этот четверг в российских кинотеатрах появятся шесть (!) новинок, на которые стоит обратить внимание. Расскажу вам о них постепенно, начну пока с двух.

Во-первых, "Бык" Бориса Акопова, победитель Кинотавра, который вызвал немало споров в кинокритическом коммьюнити. Мне лично плевать насколько он соотвествует реальным 90-м, я смотрел его как крутой дебют, полный мощной визуальной энергетики.

Победитель «Кинотавра», понятное дело, здорово бесит и будет бесить. Перечень претензий и проблем понятен (и во многом справедлив), но вот отнять у фильма его беспокойное и надрывное сердце вряд ли получится. «Бык» точно не является новым словом в истории кино или метким политическим высказыванием, но не многого ли мы ждем от насыщенного бандитского боевика? Кажется, что дебют Акопова поспешно записали в ложную систему координат (Балабанов—Балагов—Жук). «Бык» изобилует драйвовыми сценами: кроме Рефна можно вспомнить Гаспара Ноэ, Мартина Скорсезе и Дэнни Бойла. Устоять перед его агрессивным напором очень трудно.
kinoafisha.info/news/menya-zachali-v-videosalone-byk-borisa-akopova/

Во-вторых, до нас добрался отличный ирландский хоррор "Песнь дьявола". Горячо рекомендую, хотя он давно уже лежит на всех торрентах мира.

Небыстрый темп повествования позволяет записать фильм Гэвина в категорию слоубернеров – таких ужастиков, которые тянутся мучительно медленно, в чем и состоит их главная притягательность. Это позволяет убедительно раскрыться двум центральным персонажам и нагнать саспенса так, чтобы в конце зритель достиг уровня космического ужаса. В хоррорах для разговоров с потусторонними силами есть свой набор клише, но «Песнь дьявола» обладает одной сценой, достойной войти в образцы лучших за всю историю жанра.
kinoafisha.info/reviews/8327930/

Еще две новых премьеры - на этот раз те, которые я бы не стал рекомендовать к просмотру.

"Свет моей жизни" - Кейси Аффлек снял фильм про отца (сам режиссер) и дочь в постапокалиптическом мире, где неизвестный вирус выкосил почти всех женщин. К сожалению, абсолютно вторичное зрелище по мотивам "Не оставляй следов" (2018) и "Дороги" (2009). И вообще это смотрится как извинение Аффлека после недавнего секс-скандала - постоянно (и топорно!) проговариваются темы про самостоятельность женщин, губительный патриархат и прочее. Обидно, ведь предыдущий режиссерский опыт был диким мокьюментари "Я все еще здесь" с Хоакином Фениксом, а сейчас - пресная мелодрама, которую мог бы снять любой другой автор сандэнсовского формата.

"Божественная любовь" как раз-таки прибыла с Сандэнса, проездом через Берлинале. Бразильская антиутопия про мир будущего, где главная героиня состоит в религиозной секс-секте и тщетно пытается забеременеть. В конце концов, у нее получается и - о чудо! - кажется, что это ребенок от Бога. Совершенно непонятно, почему этот фильм проходит как антиутопия - видимо, чтоб можно было напихать в кадр побольше неона. Да и плосковатые религиозные мотивы к концу начинают неумолимо раздражать.

Расскажу кратко про еще три новинки прошлой прокатной недели.

"Быть Харви Вайнштейном" - достаточно традиционно сделанная документалка с говорящими головами (жертвы главного "героя" и его бывшие сотрудники). В общем и целом неплохо, есть какой-то момент неоднозначности (вроде того, что виновата вся индустрия, которая знала и молчала), очень сильные эпизоды вроде прилюдного избиения журналиста на публичном мероприятии (Харви все замял так, что даже фотки не всплыли). Однако фильму мешает отсутствие временной дистанции - этот скандал и крушение крупной фигуры породили движение Me Too, но осмыслить его не хватило времени. К тому же процесс только начался и набирает обороты.

Малышка зомби" Бертрана Бонелло - однозначный лайк. Прекрасно снятая история про колониализм и его последствия, поэтому тема гаитянских зомби, как существ максимально эксплуатированных, тут очень даже к месту. Очень нежное кино, страшного мало (но последние минут десять ого-го!).

И "Капкан" Александра Ажа. Я остался разочарованным, потому что в фильме про поединок гигантских аллигаторов и людей, запертых в подвале, вползла нелепая семейная драма. Подробнее о нем написал на RussoRosso:
russorosso.ru/reviews/movies-reviews/recenziya-na-film-kapkan-2019
Если вдруг вам лень читать, а хочется послушать, то на этот случай есть и подкаст с моим участием:
russorosso.ru/features/podcasts/podkast-russorosso-pro-kapkan

На прошлой неделе на HBO стартовал новый комедийный сериал "Праведные Джемстоуны". В России его можно смотреть, разумеется, на @amediateka (уже доступны два эпизода). Мне он показался лихо написанным и обаятельно сыгранным, поэтому выкатил сразу два текста на эту тему.

Кто такой Дэнни Макбрайд - создатель сериала? Все знают его, как одного из комиков тусовки Джадда Апатоу - рассказал все, что знаю:
blog.amediateka.ru/danny-mcbride

Почему нужно смотреть "Праведных Джемстоунов"? Пять главных достоинств (без спойлеров):
blog.amediateka.ru/the-righteous-gemstones/

В российском прокате - дивный скандинавский хоррор "Коко-ди Коко-да", который, к сожалению, обернулся просто (не)приятной безделушкой.

Нюхольма сравнивают с другими фестивальными любимцами, которые привыкли эпатировать зрителя или конструировать собственные фантасмагорические миры. Из ориентиров ближе всего Ларс фон Триер как режиссер «Антихриста» (2009). «Коко-ди Коко-да» удивительно похож на самый провокационный фильм датчанина, который тоже часто называли хоррором. Обе картины посвящены тому состоянию, в котором находятся супруги после трагичной смерти ребенка. Однако фон Триер идет по пути режиссера-поэта: огромные и всеобъемлющие метафоры, эстетское слоумо, многозначительные символы и мегаломанские подтексты. Нюхольм действует куда скромнее, тщательно продумывая каждый кадр и эпизод — и, кажется, здесь кроется его ключевая ошибка.
russorosso.ru/reviews/movies-reviews/recenziya-na-film-koko-di-koko-da-2019/

Сделал традиционный обзор грядущих сериалов сентября - есть много сиюминутного, но несколько пунктов очень интригующие.
kinopoisk.ru/media/article/3404289/

А теперь другой список - какие фильмы ждать в кино этой осенью, 25 премьер на любой вкус.
kinopoisk.ru/media/article/3404287/

Завтра в Санкт-Петербурге у вас будет уникальная возможность прикоснуться к новому хоррору - на книжном фестивале "Ревизия" (Новая Голландия). Сначала в 19:00 состоится дискуссия авторов RussoRosso про удивительные приключения жанра в современности. Выступаем вдвоем с Настастьей Горбачевской - поговорим про Ари Астера, Лавкрафта и Юджина Такера. Вход бесплатный по регистрации.

А в 20:30 все там же представим выдающийся немецкий дебют "Лус", снятый на 16-мм пленку. Это российская премьера, так что не пропустите - фильм и правда очень хорош собой. Рецензия прилагается: russorosso.ru/reviews/movies-reviews/recenziya-na-film-lus-2018