Собственно, Джонсон и Гослинг — один из первых (первый?) кастингов пост-ребутной киновселенной: то, что после Secret Wars КВМ получит перезагрузку, подтвердил на днях даже сам Файги.

Уругвайское кино всю жизнь работает в тени соседа: рядом Аргентина с общим языком, большим рынком и полноценной индустрией, а дома — 3,4 миллиона человек, крошечный внутренний рынок и хроническая нехватка денег на собственное кино. Справляться с этим, впрочем, научились.

Визитной карточкой поколения стала «Виски» Хуана Пабло Ребельи и Пабло Столла — трагикомедия о хозяине носочной фабрики, который просит работницу сыграть его жену перед приездом брата. В Каннах фильм получил Prix du Regard Original в программе «Особый взгляд» и приз ФИПРЕССИ, а потом стал одной из визитных карточек нового уругвайского кино. Продолжения у дуэта не случилось: в 2006-м Ребелья покончил с собой в 32 года.

С хоррорами в Уругвае, конечно, тоже работают в рамках минимальных бюджетов. La casa muda Густаво Эрнандеса сняли примерно за шесть тысяч долларов с иллюзией одного непрерывного дубля — «реальный страх в реальном времени». Фильм дошёл до каннского Двухнедельника режиссёров, а меньше чем через год на Сандэнсе уже показали американский ремейк — «Тихий дом» с Элизабет Олсен.

Отдельно интересна фигура оператора Педро Луке, который снял и ролик Феде Альвареса за $300, и La casa muda за $6000. Потом Луке снова встретился с Альваресом уже в Голливуде на «Не дыши» и «Девушке, которая застряла в паутине», а в 2024-м получил «Гойю», главную испанскую кинопремию, за операторскую работу в «Обществе снега».

#48флагов

По заявкам радиослушателей в epishelf добавлен календарь премьер.

Теперь можно не только заводить сериалы самим или через импорт, но и смотреть, что интересного выходит в ближайшие (и не только дни) и добавлять в «буду смотреть» в два клика.

либо это какое-то странное заявление и метакомментарий, либо один из худших опенингов, которые я когда-либо видел.

Ну и снова (отчасти) про «Одиссею» — жалующиеся в Twitter (и не только) на количество склеек, возможно, никогда раньше не смотрели Нолана.

Вот, например, статистика от монтажёра Ваши Недомански из ACE (к слову, у него довольно любопытный бэкграунд, он сын легендарного хоккеиста Вацлава Недомански и сам 10 лет профессионально занимался хоккеем до перехода в кино). По этой статистике Нолан по средней продолжительности плана опережает разве что сверхзвуковых Тони Скотта и Майкла Бэя.

Netflix выпустил свежий What We Watched — отчёт о том, что подписчики смотрели с января по июнь 2026-го, — и заодно объявил, что этот полугодовой выпуск последний: с 2027-го большой массив данных будет выходить раз в год.

Формат существует с декабря 2023-го: Netflix регулярно выгружает данные практически по всей библиотеке, а с 2024-го и основной показатель — views, то есть суммарные часы просмотра, поделённые на хронометраж.

Сами цифры вроде бы выглядят благополучно. Больше 97 млрд часов — максимум для любого полугодия в истории сервиса, плюс 2% год к году. Причём сериалы выросли на 4,5% — до 74 с лишним млрд часов, а фильмы, наоборот, просели на 3,1%.

Самый популярный сериал — миник His & Hers с Джоном Бернталом и Тессой Томпсон: 104 млн просмотров против 100 млн у четвёртого сезона «Бриджертонов». Лучший фильм — боевик War Machine с Аланом Ричсоном, 147 млн. «Кей-поп-охотницы на демонов» спустя больше года после премьеры добавили ещё 130 млн, а неанглоязычные тайтлы дали больше трети всего просмотра.

Рынок, впрочем, рекорд праздновать не стал: слабый прогноз на третий квартал и очередное сокращение раскрываемых данных отправили акции Netflix вниз почти на 9% после торгов, а на следующий день падение в моменте превышало 10%.

Отдельно стоит обсудить «проблему второго сезона», которую в начале июля поднял Bloomberg. Среди семи заметных сериалов, вернувшихся в 2026-м со вторыми сезонами, четыре потеряли минимум 40% аудитории. «Хороших девочек не убивают» — минус 76%, «Аватар: Легенда об Аанге» — почти минус 60%. Лучше всех удержался «Ван-Пис»: около 47 млн просмотров против 72 млн у первого сезона, то есть всё равно минус треть.

Тед Сарандос на звонке с инвесторами отбивался: по его словам, такая динамика — свойство самой модели Netflix. Глобальный охват и релиз всех серий разом позволяют первому сезону сразу собрать огромную аудиторию; у конкурентов проекты часто стартуют слабее и потом имеют пространство для роста. То есть рекомендательная машина Netflix идеально заточена под запуск: трейлер, алгоритм, несколько серий разом, глобальный всплеск. А вот заставить зрителя запомнить сериал на полтора-два года и вернуться обратно — гораздо сложнее.

А что у конкурентов? Еженедельный «Питт» прибавил ко второму сезону около 50%, а «Разделение» на Apple TV — больше чем вдвое по минутам просмотра относительно аналогичного периода первого. Метрики здесь напрямую несопоставимы, и из пары сериалов нельзя вывести закон «еженедельный релиз хорошо, биндж плохо». Но они хотя бы показывают: большое падение между сезонами не неизбежно.

Внутри самого отчёта уже видно, какой формат ложится на эту машину идеально. Четыре сериала из топ-10 — односезонники. Свежая экранизация Харлана Кобена I Will Find You набрала 64 млн просмотров всего за 12 дней. Такой формат идеально подходит системе запусков: некого удерживать до следующего сезона, нечему через два года падать на 50%.

Хотя есть и исключения: те же «Бриджертоны» доказали, что большие франшизы Netflix всё-таки умеет выращивать. Четвёртый сезон набрал 100 млн просмотров, а выход новых серий одновременно резко поднял просмотр предыдущих. То есть проблема не в многосезонности как таковой — скорее в том, сколько сериалов сервис способен превратить в событие второй раз.

Есть в отчёте и занятная дыра. Более 50 видеоподкастов, которыми менеджмент отдельно хвастался перед инвесторами, не получили собственных строчек и спрятаны в общей категории Other Shows, набравшей 757 млн часов целиком. Хотя для обычных сериалов Netflix публикует показатели вплоть до относительно маленьких тайтлов.

С лайвами логика ещё показательнее: они дают около 1% часов просмотра при примерно 5% контентных затрат. Но шесть из десяти лучших дней по привлечению подписчиков за последние 5 лет пришлись именно на живые трансляции.

Главный вывод, который из этого всего стоит сделать — не все часы просмотра одинаково полезны. Netflix, как и другие стриминги, всё меньше интересует просто максимизация времени просмотра — гораздо важнее, какие шоу приводят новых людей, какие возвращают ушедших и какие превращаются в бренды.

(самым сложным в посте было уложиться в лимит телеги в 4096 символов)

Мы с вами ещё не успели отойти от чемпионата мира (моя рубрика, к слову, ещё пару недель будет с вами, надеюсь, не надоела), а Криштиану Роналду уже готовит свой первый сериал. The Sun сообщает, а Deadline пересказывает с пометкой «по данным источника», что UR•Marv — совместная студия Роналду и Мэттью Вона, запущенная в 2025-м, — снимает Day 1s, сериал о закулисье британского футбола.

В центре сюжета — вымышленный топ-агент Стэнли Далтон в исполнении Дэмиэна Льюиса из «Миллиардов», а Криштиану заявлен исполнительным продюсером и появится в кадре. Компанию им составят Тьерри Анри и рэпер Dave.

Day 1s вообще-то старше UR•Marv и подключения к проекту Роналду: ещё в 2020-м Вон и Анри анонсировали десятисерийную версию проекта от создателя замечательного сериала Entourage Дага Эллина — тогда она рассказывала о молодом футболисте Дезмонде Кинге, а Вон собирался снимать пилот. Проект не случился и пять с лишним лет спустя вернулся уже совсем другим: теперь главным героем стал агент в исполнении Льюиса, а к команде присоединился Роналду.

Исполнительный продюсер, правда, остался — это Даррен Дейн, давний агент Анри и сын Дэвида Дейна, бывшего вице-председателя «Арсенала» и одного из архитекторов Премьер-лиги. UR•Marv при этом финансирует сериал самостоятельно, без стороннего заказчика — так же было и с «Аргайлом», на который Apple в своё время купила права за $200 млн.

Источники The Sun уже обещают битву стримингов за права, и, глядя на состав участников, сомневаться в этом не приходится. Впрочем, когда анонимный источник рассказывает таблоиду о ещё официально не объявленном проекте, перечисляет Роналду, Анри и Льюиса — и тут же между делом прогнозирует аукцион, — это уже, в общем-то, первый раунд аукциона и есть.

Кстати, как именно The Sun и прочие таблоиды получают эксклюзивы от самих источников и участников проекта (то же самое относится к части сливов/инсайдов о фильмах и сериалах) — на отдельный материал потянет, там очень интересная инфраструктура сложилась.

А вот и статистика за выходные подъехала: в итоге у «Одиссеи» падение от недели к неделе в домашнем прокате всего 27% — это рекорд за всю историю бокс-офиса для фильмов, которые открывались в США на отметке более чем $100 млн.

В итоге всего за 10 дней фильм (и это с рейтингом R!) набрал $639 млн по миру. Для понимания, насколько миллиард теперь близок: после двух уикендов фильму Нолана нужно увеличить нынешнюю кассу всего в 1,56 раза, чтобы пройти $1 млрд. «Дэдпул и Росомаха» после своих первых десяти дней увеличил кассу ещё в 1,62 раза — хотя падал на втором уикенде гораздо сильнее.

В общем, вопрос миллиарда я бы закрыл уже сейчас, пожалуй. Теперь интереснее другое: чтобы побить $1,338 млрд «Дэдпула», «Одиссее» отсюда нужен множитель около x2,09. Для сравнения, «Оппенгеймер» после второго уикенда умножил остаток примерно на 2,44×, а «Топ Ган: Мэверик» — на 2,73×.

Международные цифры пока даже сильнее американских: второй зарубежный уикенд дал $128,3 млн, а на уже открытых рынках среднее падение составило всего около 10%. При этом Южная Корея и Япония ещё впереди, как и Китай, в котором фильм готовятся выкатить чуть ли не на все 800 IMAX-экранов.

Теперь мои недавние $1,15-1,25 млрд кажутся даже консервативной оценкой — по состоянию на сегодня итоговый результат ближе к $1,3-1,4 млрд (а рекорд, напомню, на отметке $1,338).

Lisa McGee alert! Создательница великолепных Derry Girls добралась до Голливуда и готовит сериал Wildwood в сотрудничестве с FX и 20th Television.

Сериал описывается как духовный наследник «Девчонок из Дерри»: действие новой истории разворачивается летом 2000 года, когда группа ирландских студенток отправляется в залитый неоном курортный Уайлдвуд, что в штате Нью-Джерси. Денег у них нет, виз нет, плана нет — и понятия, что делать дальше, тоже нет.

МакГи выступит шоураннером и исполнительным продюсером, ну а я призываю уже сейчас добавлять Wildwood во все возможные списки просмотров.

И о другом бокс-офисном: судя по динамике предпродаж, Spider-Man: Brand New Day идёт на $800 млн по миру только за первый уик-энд.

Предпродажи пересекли отметку $120 млн, половина из этого приходится на домашний прокат.

ну а я сегодня-завтра поддержу обоих, получается — через 40 минут на «Одиссею» и в полночь со вторника на среду на «Паука»

А вот и не поддержу обоих: в комментариях обратили внимание, что дистрибьютор в последний момент отменил полночные показы.

Подозреваю, дело в том, что студия банально боится спойлеров и утечек/камрипов с показа, потому что полночный показ бы означал, что в Сербии фильм увидели бы даже раньше, чем на Prime-показах в США.

Ну что ж, в среду так в среду)

надо будет прописывать женских персонажей