а вообще каким бы ни был фильм, как минимум за это Нолану и компании спасибо большое от всей души

Вообще, конечно, не фанат Нолана, но как же приятно смотреть как у правых грифтеров горит от сборов фильма и течет бак, ну просто загляденье

Одновременно жду невероятно и боюсь страшно за проект: «Нейроманта» классно экранизировать — задача достаточно нетривиальная.

Увидим, что получилось, уже 22 января.

ну а пока слежу за другими панелями, в частности, вот этой

Теперь официально — Райан Гослинг сыграет Призрачного Гонщика в сольном фильме. Снимает Шон Леви, фильм выйдет в 2028 году.

секрет Полишинеля, как говорится)

релиз 18.12.28, снимают на 70мм. режиссёр, разумеется, Райан Куглер

Мантию Чёрной Пантеры принял Дэвид Джонсон из Alien: Romulus — именно он теперь будет играть супергероя.

Ну и, в общем-то, всё. Ещё показали промо Doomsday, рассказали, что в сентябре будет ре-релиз Avengers: Endgame с допматериалами, который свяжут фильм с Doomsday, сообщили, что в фильме не будет Дэдпула, но будет Пегги Картер..

А остальные анонсы ждём на D23 и далее.

Собственно, Джонсон и Гослинг — один из первых (первый?) кастингов пост-ребутной киновселенной: то, что после Secret Wars КВМ получит перезагрузку, подтвердил на днях даже сам Файги.

Уругвайское кино всю жизнь работает в тени соседа: рядом Аргентина с общим языком, большим рынком и полноценной индустрией, а дома — 3,4 миллиона человек, крошечный внутренний рынок и хроническая нехватка денег на собственное кино. Справляться с этим, впрочем, научились.

Визитной карточкой поколения стала «Виски» Хуана Пабло Ребельи и Пабло Столла — трагикомедия о хозяине носочной фабрики, который просит работницу сыграть его жену перед приездом брата. В Каннах фильм получил Prix du Regard Original в программе «Особый взгляд» и приз ФИПРЕССИ, а потом стал одной из визитных карточек нового уругвайского кино. Продолжения у дуэта не случилось: в 2006-м Ребелья покончил с собой в 32 года.

С хоррорами в Уругвае, конечно, тоже работают в рамках минимальных бюджетов. La casa muda Густаво Эрнандеса сняли примерно за шесть тысяч долларов с иллюзией одного непрерывного дубля — «реальный страх в реальном времени». Фильм дошёл до каннского Двухнедельника режиссёров, а меньше чем через год на Сандэнсе уже показали американский ремейк — «Тихий дом» с Элизабет Олсен.

Отдельно интересна фигура оператора Педро Луке, который снял и ролик Феде Альвареса за $300, и La casa muda за $6000. Потом Луке снова встретился с Альваресом уже в Голливуде на «Не дыши» и «Девушке, которая застряла в паутине», а в 2024-м получил «Гойю», главную испанскую кинопремию, за операторскую работу в «Обществе снега».

#48флагов

По заявкам радиослушателей в epishelf добавлен календарь премьер.

Теперь можно не только заводить сериалы самим или через импорт, но и смотреть, что интересного выходит в ближайшие (и не только дни) и добавлять в «буду смотреть» в два клика.

либо это какое-то странное заявление и метакомментарий, либо один из худших опенингов, которые я когда-либо видел.

Ну и снова (отчасти) про «Одиссею» — жалующиеся в Twitter (и не только) на количество склеек, возможно, никогда раньше не смотрели Нолана.

Вот, например, статистика от монтажёра Ваши Недомански из ACE (к слову, у него довольно любопытный бэкграунд, он сын легендарного хоккеиста Вацлава Недомански и сам 10 лет профессионально занимался хоккеем до перехода в кино). По этой статистике Нолан по средней продолжительности плана опережает разве что сверхзвуковых Тони Скотта и Майкла Бэя.

Netflix выпустил свежий What We Watched — отчёт о том, что подписчики смотрели с января по июнь 2026-го, — и заодно объявил, что этот полугодовой выпуск последний: с 2027-го большой массив данных будет выходить раз в год.

Формат существует с декабря 2023-го: Netflix регулярно выгружает данные практически по всей библиотеке, а с 2024-го и основной показатель — views, то есть суммарные часы просмотра, поделённые на хронометраж.

Сами цифры вроде бы выглядят благополучно. Больше 97 млрд часов — максимум для любого полугодия в истории сервиса, плюс 2% год к году. Причём сериалы выросли на 4,5% — до 74 с лишним млрд часов, а фильмы, наоборот, просели на 3,1%.

Самый популярный сериал — миник His & Hers с Джоном Бернталом и Тессой Томпсон: 104 млн просмотров против 100 млн у четвёртого сезона «Бриджертонов». Лучший фильм — боевик War Machine с Аланом Ричсоном, 147 млн. «Кей-поп-охотницы на демонов» спустя больше года после премьеры добавили ещё 130 млн, а неанглоязычные тайтлы дали больше трети всего просмотра.

Рынок, впрочем, рекорд праздновать не стал: слабый прогноз на третий квартал и очередное сокращение раскрываемых данных отправили акции Netflix вниз почти на 9% после торгов, а на следующий день падение в моменте превышало 10%.

Отдельно стоит обсудить «проблему второго сезона», которую в начале июля поднял Bloomberg. Среди семи заметных сериалов, вернувшихся в 2026-м со вторыми сезонами, четыре потеряли минимум 40% аудитории. «Хороших девочек не убивают» — минус 76%, «Аватар: Легенда об Аанге» — почти минус 60%. Лучше всех удержался «Ван-Пис»: около 47 млн просмотров против 72 млн у первого сезона, то есть всё равно минус треть.

Тед Сарандос на звонке с инвесторами отбивался: по его словам, такая динамика — свойство самой модели Netflix. Глобальный охват и релиз всех серий разом позволяют первому сезону сразу собрать огромную аудиторию; у конкурентов проекты часто стартуют слабее и потом имеют пространство для роста. То есть рекомендательная машина Netflix идеально заточена под запуск: трейлер, алгоритм, несколько серий разом, глобальный всплеск. А вот заставить зрителя запомнить сериал на полтора-два года и вернуться обратно — гораздо сложнее.

А что у конкурентов? Еженедельный «Питт» прибавил ко второму сезону около 50%, а «Разделение» на Apple TV — больше чем вдвое по минутам просмотра относительно аналогичного периода первого. Метрики здесь напрямую несопоставимы, и из пары сериалов нельзя вывести закон «еженедельный релиз хорошо, биндж плохо». Но они хотя бы показывают: большое падение между сезонами не неизбежно.

Внутри самого отчёта уже видно, какой формат ложится на эту машину идеально. Четыре сериала из топ-10 — односезонники. Свежая экранизация Харлана Кобена I Will Find You набрала 64 млн просмотров всего за 12 дней. Такой формат идеально подходит системе запусков: некого удерживать до следующего сезона, нечему через два года падать на 50%.

Хотя есть и исключения: те же «Бриджертоны» доказали, что большие франшизы Netflix всё-таки умеет выращивать. Четвёртый сезон набрал 100 млн просмотров, а выход новых серий одновременно резко поднял просмотр предыдущих. То есть проблема не в многосезонности как таковой — скорее в том, сколько сериалов сервис способен превратить в событие второй раз.

Есть в отчёте и занятная дыра. Более 50 видеоподкастов, которыми менеджмент отдельно хвастался перед инвесторами, не получили собственных строчек и спрятаны в общей категории Other Shows, набравшей 757 млн часов целиком. Хотя для обычных сериалов Netflix публикует показатели вплоть до относительно маленьких тайтлов.

С лайвами логика ещё показательнее: они дают около 1% часов просмотра при примерно 5% контентных затрат. Но шесть из десяти лучших дней по привлечению подписчиков за последние 5 лет пришлись именно на живые трансляции.

Главный вывод, который из этого всего стоит сделать — не все часы просмотра одинаково полезны. Netflix, как и другие стриминги, всё меньше интересует просто максимизация времени просмотра — гораздо важнее, какие шоу приводят новых людей, какие возвращают ушедших и какие превращаются в бренды.

(самым сложным в посте было уложиться в лимит телеги в 4096 символов)

Мы с вами ещё не успели отойти от чемпионата мира (моя рубрика, к слову, ещё пару недель будет с вами, надеюсь, не надоела), а Криштиану Роналду уже готовит свой первый сериал. The Sun сообщает, а Deadline пересказывает с пометкой «по данным источника», что UR•Marv — совместная студия Роналду и Мэттью Вона, запущенная в 2025-м, — снимает Day 1s, сериал о закулисье британского футбола.

В центре сюжета — вымышленный топ-агент Стэнли Далтон в исполнении Дэмиэна Льюиса из «Миллиардов», а Криштиану заявлен исполнительным продюсером и появится в кадре. Компанию им составят Тьерри Анри и рэпер Dave.

Day 1s вообще-то старше UR•Marv и подключения к проекту Роналду: ещё в 2020-м Вон и Анри анонсировали десятисерийную версию проекта от создателя замечательного сериала Entourage Дага Эллина — тогда она рассказывала о молодом футболисте Дезмонде Кинге, а Вон собирался снимать пилот. Проект не случился и пять с лишним лет спустя вернулся уже совсем другим: теперь главным героем стал агент в исполнении Льюиса, а к команде присоединился Роналду.

Исполнительный продюсер, правда, остался — это Даррен Дейн, давний агент Анри и сын Дэвида Дейна, бывшего вице-председателя «Арсенала» и одного из архитекторов Премьер-лиги. UR•Marv при этом финансирует сериал самостоятельно, без стороннего заказчика — так же было и с «Аргайлом», на который Apple в своё время купила права за $200 млн.

Источники The Sun уже обещают битву стримингов за права, и, глядя на состав участников, сомневаться в этом не приходится. Впрочем, когда анонимный источник рассказывает таблоиду о ещё официально не объявленном проекте, перечисляет Роналду, Анри и Льюиса — и тут же между делом прогнозирует аукцион, — это уже, в общем-то, первый раунд аукциона и есть.